気候変動アート

気候変動アートは、気候変動や地球温暖化に触発されたアートであり、一般的には、データを「鮮明でアクセスしやすい」ものにすることで、データよりも個人的な経験を重視し、データに基づく表現から離れようとする人間の本能的な傾向を克服することを目的としています。気候変動アートの目標の1つは、「危機に対する意識を高める」ことであり、^[2]視聴者を政治的および環境的に関与させることです。^[3]

気候変動アートの中には、環境問題へのコミュニティの関与を伴うものもあります。^[2]他のアプローチでは、絵画、ビデオ、写真、音、映画など、さまざまな芸術形式を通じて社会政治的な懸念を明らかにします。 ^[4]これらの作品は、視聴者に「地球を保全し保護するための社会的責任のある方法で」日々の行動を振り返るよう促すことを目的としています。^[4]

気候変動アートは科学者と非科学者のアーティストの両方によって作成されており、その分野はデータアートと重なっています。

ガーディアン紙は、1990年代の化石燃料と原子力発電所に対する反発を受けて、大手エネルギー企業が芸術団体を含む慈善団体への寄付を強化し、「多くの主要な国立機関が化石燃料大手の給与支払いを受けるようになった」ため、環境問題に関心を持つ多くの芸術家を事実上沈黙させたと報じた。 ^[5]

2005年、ビル・マッキベンは「温暖化が進む世界に必要なのは、芸術、スウィートアート」という記事を執筆し、「科学的事実を頭で理解するだけでは不十分だ。前進し、意味のある変化を起こしたいのであれば、脳のもう一方の側を働かせる必要がある。想像力で問題に取り組む必要がある。そして、それを実現するのに最も適した人々は芸術家だと彼は信じていた」と主張した。^{[6] [7]}気候変動の芸術団体The Arctic Cycleによると、「芸術家たちが呼びかけに応じるまでには時間がかかった」という。^[6]

2009年、ガーディアン紙は、芸術界が「気候変動アートに目覚めつつある」と報じた。^[8]ロンドンで開催された気候変動と芸術に関する2020年のWe Make Tomorrow会議^{[9]について報じた}アートネットニュースは、 「化石燃料産業に投資している資金力のある組織からのスポンサーシップに誘惑されるのではなく、機関は新しい資金調達モデルを模索すべきだ」とコメントした。^[10]

Artnet Newsによると、気候変動は芸術を通して意味のある形で表現できる。「芸術は斬新な方法で情報を伝えることができるため、一般的な議論の先を行くことができる」からである。^[10]気候変動を扱った芸術作品は、鑑賞者によって解釈され、鑑賞者に与える影響がそれぞれ異なる。ローラ・キム・ゾマーとクリスチャン・アンドレアス・クロックナー（ともにノルウェー科学技術大学）は、2015年にパリで開催されたアートフェスティバル ArtCOP21（ 2015年国連気候変動会議と同時期に開催）の参加者を対象に、フェスティバル内の37の芸術作品に関する調査を実施した。^[11]ゾマーとクロックナーの研究では、その反応から、作品の内容と鑑賞者の反応の観点から、芸術作品を4つの特徴づけに分類することができた。^[11]最初の分類は「心地よいユートピア」と名付けられた。これは、芸術作品が前向きな感情を抱かせたものの、人々に前向きな気候変動対策を取らせなかったことを意味している。 [ ^11] 2番目の分類は「挑戦的なディストピア」と名付けられ、これはその芸術作品が否定的な感情を発散し、人々に気候変動対策を取らないよう強く促したことを意味する。^[11] 3番目の分類は「平凡な神話」と名付けられ、これはその芸術作品が中立的な感情を発散し、人々に前向きな気候変動対策を取らせなかったことを意味する。^[11]

最終的な分類は「素晴らしい解決策」と名付けられ、これは芸術作品が肯定的な感情と否定的な感情の両方を発散させ、人々に前向きな気候変動対策を取らせることを意味した。^[11]ゾマーとクロックナーが収集したデータは2019年に彼らによってさまざまな心理的特性に分類され、これらを脳の機能と結び付けて、芸術作品を観察することでさまざまな感情がどこで引き起こされるかを調べ、一般的に「挑戦的なディストピア」カテゴリーに属さない芸術作品は観客に前向きな気候変動対策を促す可能性が高く、「素晴らしい解決策」の芸術作品はすべてのカテゴリーの中で最も前向きな気候変動対策を促す可能性が高いという結論に達した。^[11]

ジャーナリストのベッツィ・メイソンはKnowable誌で、人間は本来視覚的な生き物であり、言葉では理解できない情報をグラフィック形式で吸収し、質の悪いビジュアルは科学に対する一般の理解を損なう可能性があると書いている。^[12]同様に、MITのブロード研究所のクリエイティブディレクターであるバン・ウォンは、視覚化によって、他の方法では見つけるのが困難または不可能なデータのパターン、傾向、つながりを明らかにすることができると述べた。^[12]

特に、気候変動アートは、科学データを科学者以外の人々にもっと分かりやすくするため、また人々の恐怖を表現するために使われてきました。^[13]ある研究では、気候変動アートは人々の見方を変えるのに特に効果的ではないと示されていますが、「希望に満ちた」メッセージを持つアートは人々に変化のアイデアを与えます。^[13]ポジティブなメッセージを投影して、気候科学者のエド・ホーキンスは「大衆文化に浸透することは、大衆行動につながる態度の変化を引き起こす手段です」と述べました。^[14]

芸術を通して表現される地球温暖化の概念を説明する手段を教わった生徒は、科学的根拠だけを学ぶ場合よりも学習の成果が大きいことが示されています。^[15]これは、2018年と2019年にポルトガルの公立高校でジュリア・ベンツ（ポルトガルのリスボン大学生態学、進化、環境変化センターの大学院研究員）が実施した調査で実証されました。 ^[15]この研究では、16歳から18歳までの高校生70人が、芸術と地球温暖化に関連する2つの別々のプロジェクトに取り組みました。^[15]最初の芸術プロジェクトでは、生徒たちは自分たちの生活の中で、地球温暖化に良い変化をもたらす小さいながらも影響力のある変化を見つけ、30日間それに固執し、収集したデータをさまざまなグループディスカッションや個人の執筆および芸術プロジェクトに反映させました。 [ ^15] 2つ目のアートプロジェクトでは、生徒たちが地球温暖化に焦点を当てた短編小説を読み、グループディスカッションでその内容を話し合い、話し合った内容に関連する特定のトピックに焦点を当てたアートプロジェクトを制作しました。^[15]ベンツは、さまざまなグループおよび個人のディスカッションと課題のすべてを直接観察し、それらを分析メモに変換しました。そのメモでは、教師が上記のプロジェクトを使用することで、恐怖に基づくアプローチよりも生徒を地球温暖化についてより効果的に積極的に関与させることができると示唆しています。^[15]

気候変動アートに携わる人々は、帰属意識、大義へのつながり、そしてエンパワーメントの感覚を感じると^考えられています。 ^{[13]自分の地域の}温暖化ストライプのグラフィックをダウンロードしたり、気候関連のロゴを使用したりといった参加型の気候変動アートは、人々を巻き込むインタラクティブな要素を提供します。^[13]

サーペンタイン・ギャラリーの「一般エコロジー」キュレーターであるルチア・ピエトロイスティは、「何かを芸術作品と呼ぶことで、ある機関がそれを支援できるようになる」と述べ、「芸術作品を構成するものの根本的な再定義を、環境保護運動も含めること」を提案した。^[10]

近年、気候変動アートが単なる視覚的表現を超えて拡大したことで、特に視覚障害を持つ人々がこの芸術を鑑賞し体験できるようになった。こうした気候変動アートの音楽形式には、気候変動を表現するために環境メディアを使用して演奏される作品^[16]や、歌詞の側面で気候変動の話題を扱うポピュラー音楽などがある。^[17]気候変動作曲家のダニエル・クロフォードは、「気候科学者はデータを伝達するための標準的なツールボックスを持っています。私たち [気候変動アーティスト] がやろうとしているのは、地図、グラフ、数字よりも多くの情報を得ることができる人々のために、そのツールボックスに別のツールを追加することです」と述べた。^[18]舞台芸術では、気候変動に関連する舞台作品が増えており、世界的な運動である Climate Change Theatre Action によって上演されているものもその 1 つである。^[19]

2022年に『ミュージック・アンド・サイエンス』誌に掲載された調査記事では、気候危機に対処するために音楽がすでに作曲され演奏されていると指摘されているが、音楽心理学の研究はこの問題に直接取り組んでいないと述べている。^[20]記事では、音楽には「聴き手や演奏者の感情、気分、思考、共感のレベル、信念を変える」力があるという「強力な証拠」があると述べ、さらなる研究を促した。^[20]

さまざまな非政府組織（NGO）が、気候変動に触発された芸術が世界中で前向きな気候変動対策を促す効果を強調する活動を行っている。オーストラリアでは、NGOのCLIMARTEが、アーティストと気候変動に焦点を当てた科学者の共同作業から生まれた芸術作品を通じて人々が正しい情報を得るだけでなく、前向きな気候変動対策を実行することを目指しており、メルボルンのリッチモンド地区にそのような芸術作品に基づいたギャラリーを開設している。^[21]オランダでは、NGOのFossil Free Cultureが、美術団体と世界の石油企業のつながりを断ち切り、気候変動に批判的な芸術作品が前向きな気候変動対策を実行するための適切なフォーラムを得るよう活動している。^[22]ミャンマーのヤンゴンを拠点とし、東南アジア全域で活動するNGOのキナリ・エコロジカル・シアター・プロジェクト（KETEP）は、地域の民俗芸能を上演し、演者が決めた気候変動関連の問題に立ち向かうことで観客に広め、前向きな気候変動対策を実現することを目指しています。^[23]英国では、NGOのプラットフォームが、さまざまな芸術や文学に基づくプロジェクトを通じて気候変動科学を教える学校にカリキュラムを提供することで、科学と美術の融合に教育を組み込む活動を行っています。^[24]

^{2015年の展覧会「Art Works For Change」は、二酸化炭素排出量の削減[25]} 、エネルギーの節約^[26]、持続可能な交通手段の選択^[27]など、排出量やその他の気候変動の影響を削減するために利用可能な選択肢を示すことを目的としています。

ジャーナリストのベッツィ・メイソンはKnowable誌で、人間は本来視覚的な生き物であり、言葉では理解できない情報をグラフィック形式で吸収し、質の悪いビジュアルは科学に対する一般の理解を損なう可能性があると書いている。^[12]同様に、MITのブロード研究所のクリエイティブディレクターであるバン・ウォンは、視覚化によって、他の方法では見つけるのが困難または不可能なデータのパターン、傾向、つながりを明らかにすることができると述べた。^[12]

マルコム・マイルズ（英国プリマス大学の文化理論教授）は、地球温暖化をテーマにした芸術が気候変動への無策を正常化させる可能性があると信じている人の一人です。^[28]マイルズは、 1999年にドイツのアーヘンで開催された「ナチュラル・リアリティ」美術展を例に挙げています。この展覧会では、「それまでに処理してきた目に見える自然のイメージは妥当性を失っているため」、自然を描写するための独創的なアイデアを見つける必要があるという信条がありました。^[28]マイルズも同様に、2006年にイングランド北部のニューカッスルとゲーツヘッドで開催された「気候変動と文化の変化」展について言及している。この展覧会では、「ガソリンポンプに取り付けられた地球が黒い油で窒息している様子を描いたピーター・ケナードによるモンタージュ」や、デイヴィッド・バックランドによるビデオインスタレーション「ウォーターミストウォール（2005年）」などの作品を委託することで、気候変動に対するより直接的な主張をしようとした。このビデオインスタレーションでは、地球温暖化によって溶けつつある氷河や氷山を間近で見るために、二酸化炭素を排出しないスクーナー船で北極まで行く取り組みを詳しく紹介している。^[28]  これらの強烈な視覚効果は、観客を麻痺させ、積極的な気候変動対策ではなく、気候変動に対する無対策につながった。^[28]

マイルズはまた、地球温暖化をテーマにした芸術は、アーティストの自己表現の感覚を前進させることにのみ重点を置いており、地球温暖化に関する具体的な前向きな変化を広めることには重点を置いていないと主張し、これらの芸術作品は潜在的に意識を広めるだけで、それ以上のことはできないと主張している。^{[28] 20世紀初頭の現代芸術の}ダダイズム運動で始まった「ファウンド・オブジェクト」の芸術としての歴史は、近年では「アンディ・ゴールズワーシーの自然保護の芸術（彫刻） 」へと移行しており、これは現代の風景が環境の自然的側面よりも、「戦争記念碑」や「田舎の散歩」など、環境内での人間の相互作用に重点を置いていることを指摘している。^[28]  マイルズは、ゴールズワーシーの作品を見る人の大半は、それらを直接（屋外で）見るのではなく、本、ウェブサイト、ギャラリーショーで見つけた写真を通して見ていると述べている。^[28]同様に、マイルズは2005年にペンシルベニア州ピッツバーグで開催された「グラウンドワークス」美術展を引用している。この展覧会は「美術史家グラント・ケスター」が企画したもので、マイルズはケスターの言葉を引用して、芸術家と自然との関係について語る際に「『芸術家の筆は、恋人の愛撫と同じくらい解剖用のメスに似ていることがある』」と述べている。ケスターは、これは芸術家が自らの生存のためにグローバルな市場経済の一部となる必要性によるものだと述べている。^[28]

最後に、マイルズは、地球温暖化をテーマにしながらも美的に退屈またはひどいとされる芸術は、美的に刺激的または畏敬の念を抱かせるとされる芸術作品よりも、行動を起こさないことにつながる可能性が高いと主張している。^[28]ノッティンガム大学の文化地理学教授であるデイビッド・マットレスとオープン大学の文化歴史地理学教授であるジョージ・レヴィルによるゴールドワースの彫刻のレビューは、美的品質のためではなく（彼らはわざわざコメントしないようにしている）、環境保護の擁護のために行われたものであり、マイルズはこれを例として挙げている。^[28]

オラファー・エリアソンの「アイス・ウォッチ」は気候変動アートの一例である。^[4]

2000年から2016年の間に制作されたアート作品を分析した研究者らは、この期間に気候変動アートの制作が増加したことを発見した。^{[29] [30]}

1998年、マシュー・ブルトナーは「シクイグヴィク（氷が溶ける時）」を作曲した。これは「北極の美しさ」への賛歌として始まったが、時が経つにつれて北極環境の喪失を恐ろしく表現したものへと進化した。^[16]

2002年、アラン・ソンフィストはニューメキシコ州サンタフェのロイバル火災で発生した木材から木彫りのシリーズを制作した。作品にはコンクリートの台座の上に垂直に立てられた22の回収木材と周囲の床面に撒かれた木の種が含まれる^[31]。自然の要素を使って生態学的プロセスと概念を具体化した。^[32]彫刻とともに、彼は絵画コレクションも制作した。ダイアン・パーカーはArtNetで次のように書いている。「より最近の絵画シリーズである『Burning Forest』では、ソンフィストは彼の「ヒーロー」であるハドソン川派の芸術家たちが描いた雄大な19世紀の風景から選んだ木々を描いている。しかし、ソンフィストは木々に火をつけて気候危機を視覚的に表現することで、アメリカの手つかずの自然の美しさに対する彼らのビジョンを破壊している。彼は今日までこのシリーズに取り組み続けている。」^[33]

2005年にサンゴ礁のかぎ針編みバージョンを作成するために始まったグループは、 2022年までに2万人以上の参加者に成長し、かぎ針編みのサンゴ礁プロジェクトとなりました。^[34]マーガレットとクリスティン・ワートハイムによって組織されたこのプロジェクトは、地球温暖化の影響についての認識を促進しています。^[34]プロジェクトの作品は、推定200万人の人々によってギャラリーや博物館で展示されています。^{[34]多くの作品は}、ユークリッド（平面）幾何学とは区別される双曲（曲線）幾何学形状を適用して、自然構造を模倣しています。^[34]

2007年、アーティストのイブ・モッシャーは運動場のチョークマーカーを使ってマンハッタンとブルックリンの周りに青い「高潮」線を描き、気候変動の予測が実現した場合に水没する地域を示した。彼女のハイウォーターラインプロジェクトはそれ以来、ブリストル、フィラデルフィア、フロリダの2つの沿岸都市の周りに高潮線を描いている。 ^[35]

2012年、映画監督のジェフ・オーロフスキーは、写真家ジェームズ・バログの極限氷河調査を記録した『チェイシング・アイス』を制作した。この調査では、タイムラプス写真を使用して、時間の経過とともに氷河が消失していく様子が映し出されている。^[35]

2015年、アート・ワークス・フォー・チェンジは、セバスチャン・コープランドやフレッド・トマセリなど、気候変動に対するさまざまなアーティストの表現を作品を通して紹介するオンライン展覧会「Footing The Bill: Art and Our Ecological Footprint」を開催した。^[36]

2017 年から、テンペストリー プロジェクトでは、ファイバー アーティストに「テンペストリー」の作成を奨励​​しています。これは、時間の経過に伴う気温の変化を示すスカーフ サイズのバナーです。各テンペストリーは、1 年間にわたって、その日の最高気温を表す色で 1 日 1 列ずつ編み物またはかぎ針編みで作成されます。同じ場所の 2 つ以上のテンペストリーは、それぞれ異なる年を表し、時間の経過に伴う毎日の最高気温の変化を示すために一緒に表示されます。

2018年、アーティストのザビエル・コルタダのプロジェクト「Underwater Home Owner's Association」は、フロリダ州マイアミ全域の前庭に各物件の海抜の高さを示す標識を設置し、海面上昇によりその物件がどの程度浸水するかを示した。^{[37] [38]}

2019年、インペリアル・カレッジ・ロンドンのグランサム研究所（気候変動と環境）は、初のグランサム芸術賞を設立し、気候研究者と協力した6人のアーティストにオリジナル作品を委託した。

• クラフトビズム
• 環境保護主義
• 気候変動
• 環境アート
• エコロジカルアート

• Windhager, Florian; Schreder, Günther; Mayr, Eva (2019)。「不都合な画像について: 一般の視聴者にとって魅力的な気候変動の視覚化のデザイン空間を探る」。環境科学における視覚化に関するワークショップ (EnvirVis)。ユーログラフィックス協会: 1–8。doi : 10.2312 / envirvis.20191098。ISBN 9783038680864。— 気候変動の視覚化に関する調査
• パディソン、ローリー（2018年9月23日）。「気候変動という大きな地球規模の課題に取り組む8人のアーティスト「私たちは気候変動の問題を身近なものにしようとして死ぬべき（死ぬかもしれない）」」。ハフィントンポスト。2019年4月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。
• 「代償を払う：アートと私たちのエコロジカル・フットプリント（2020）」Art Works For Change（アーカイブ）