ジェームズ・バログ

ジェームズ・バログ
生まれる	(1952-07-15) 1952年7月15日（72歳） 米国ペンシルベニア州ダンビル
職業	写真家
Webサイト	アースビジョンインスティテュート

ジェームズ・バログ（発音はベイログ、1952年7月15日生まれ）は、人間と自然の関係性を探求する作品を制作しているアメリカの写真家です。コロラド州ボルダーにあるアース・ビジョン・インスティテュートの創設者兼所長です。

バログの写真はナショナルジオグラフィック、ニューヨーカー、ライフ、ヴァニティフェア、ニューヨークタイムズマガジン、スミソニアン、オーデュボン、アウトサイド、そしてアメリカンフォト、プロフェッショナルフォトグラファー、フォトディストリクトニュースなどの数多くの業界誌に掲載されています。^[1]

彼はナショナルジオグラフィックアドベンチャーの寄稿編集者だった。任務や個人的なプロジェクトには、1980年のセントヘレンズ山の噴火後の状況、東南アジアを壊滅させた2004年の津波、米国メキシコ湾岸へのハリケーンカトリーナの衝突、2010年のメキシコ湾ディープウォーターホライズン石油災​​害の記録などがある。^[2]

バログは作品に対して多くの賞を受賞している。1996年、彼は米国郵政公社から切手一式の作成を依頼された初の写真家となった。^[3] 2024年、バログは王立写真協会から名誉フェローを受賞。彼は7冊の本の著者であり、その中にはExtreme Ice Now: Vanishing Glaciers and Changing Climate: A Progress Report (2009)、Tree: A New Vision of the American Forest (2004)、Survivors: A New Vision of Endangered Wildlife (1990)があり、これらは自然写真の概念的ブレークスルーと評されている。^[3]

彼は国際自然保護写真家連盟の創設フェローです。コロラド州ボルダーに妻のスザンヌと娘とともに住んでいます。

バログはペンシルバニア州ダンビル生まれ。幼少期にニュージャージー州とペンシルバニア州で過ごしたときから、自然に対する興味と魅力を育んできた。ペンシルバニア州立大学で地質学の学士号取得を目指しながら、冒険家としての道を歩み始めた。ニューハンプシャー州のホワイト マウンテンやメイン州の荒野の川に頻繁に足を運び、後にはアルプス山脈やヒマラヤ山脈への大規模な登山遠征やアラスカ初登頂にも成功した。

アウトドアでの冒険が進むにつれ、バログは自分の経験を記録する必要性をますます感じるようになった。旅にカメラを持っていき、独学で写真撮影を学び始めた。コロラド大学で地形学の修士号取得を目指しながら、頻繁な登山旅行で写真撮影の腕を磨いた。自然界とのより直接的なつながりを追求するため、彼は科学から自然フォトジャーナリズムへと転向することを決意。彼は『Mariah』 （『 Outside』の前身）、『スミソニアン』、『ナショナル ジオグラフィック』 ^[1]などの雑誌向けのドキュメンタリー写真撮影の依頼から始め、現在もその仕事を続けている。後に、彼は自主的なプロジェクトに移行し、その多くが最終的に大判の写真集につながることになった。

バログは1980年代初頭から、絶滅危惧種の動物、北米の原生林、極地の氷などの写真を撮影してきました。彼の作品は、芸術と科学の洞察を組み合わせて、変わりゆく世界に対する革新的な解釈を生み出すことを目指しています。バログの最も有名なプロジェクトは、気候変動が世界の氷河に与える影響を探るものです。^[4] 2007年、彼はこれまでで最も広範囲にわたる地上からの氷河写真研究であるエクストリーム・アイス・サーベイ を開始しました。ナショナルジオグラフィック^{誌は2007年6月[5]} と2010年6月^[6]にバログの氷上調査を紹介し、このプロジェクトは2009年のNOVAドキュメンタリー『エクストリーム・アイス』^{[n 1]}や2012年1月に初公開された75分の映画『チェイシング・アイス』 ^[7]でも取り上げられている。バログの著書『氷：消えゆく世界の氷河の肖像』は、2012年までのエクストリーム・アイス・サーベイの活動をまとめたものである。

2016年1月、バログは人新世の環境への影響を探求する長編ドキュメンタリー映画の制作を開始した。この映画は『 The Human Element』というタイトルで、サンフランシスコ国際映画祭の一部であるグリーンフィルムフェストとの共同上映で2018年4月に初公開された。^[8]

チェイシング・アイスは、ジェフ・オーロフスキー監督による2012年のドキュメンタリー映画で、バログと彼の極限氷調査隊が気候変動の影響を世間に知らしめるために行った努力を描いている。 ^[9]この映画は2012年11月16日に米国で公開された。ドキュメンタリーには、グリーンランドのヤコブスハウン氷河で起きた氷河崩壊のシーンが含まれている。この崩壊は75分間続き、フィルムに記録されたこの種の崩壊としては最長のものである^{。 [10] [11]} 2人のEISビデオグラファーが数週間、氷河を見下ろす小さなテントで待機し、最終的に7.4立方キロメートル（1.8立方マイル）の氷が氷河から崩れ落ちるのを目撃することができた^{。[ 12 ] [12]} この映画は、2014年のニュースおよびドキュメンタリー部門の優秀自然番組賞を受賞した。 ^[13]

『ヒューマン・エレメント』は、マシュー・テスタ監督、オリビア・アーネマンプロデュースによる2018年のドキュメンタリー映画です。 ^[要出典]

• ヒューマン・エレメント：人新世からのタイムカプセル（リッツォーリ、2021年）ISBN  084787088X
• ワイルドライフ・レクイエム（国際写真センター、ニューヨーク、1984年）ISBN 0-933642-06-7 
• 氷：消えゆく世界の氷河の肖像（リッツォーリ、2012年）ISBN 978-0847838868 
• エクストリーム・アイス・ナウ：消えゆく氷河と変化する気候：進捗報告（ナショナルジオグラフィック・ブックス、ワシントン DC、2009 年）ISBN 978-1-4262-0401-2 
• ツリー：アメリカの森林の新たなビジョン（バーンズ＆ノーブルブックス、ニューヨーク、2004年）ISBN 978-1-4027-2818-1 
• アニマル（グラフィス、ニューヨーク、1999年）ISBN 978-1-888001-80-8 
• ジェームズ・バログの動物AからZ（クロニクル、サンフランシスコ、1996年）ISBN 978-0-8118-1339-6 
• アニマ（アーツオルタナティブプレス、コロラド州ボルダー、1993年）ISBN 0-9636266-0-4 
• 生存者：絶滅危惧野生生物の新たな視点（ハリー・N・エイブラムス、ニューヨーク、1990年）ISBN 0-8109-3908-8 

エクストリーム・アイス・サーベイ（EIS）は、流動的な地球の物語を語ります。タイムラプス画像と従来の写真やビデオを組み合わせた手法により、現在20年目の現地調査活動に入っているEISは、これまでで世界最大規模の地上からの氷河写真研究です。100万枚を超えるタイムラプス画像により、気候変動による氷河と氷床の驚異的な後退が明らかになり、科学者に氷河のダイナミクスに関する重要な知見がもたらされます。2018年1月現在、28台のカメラがグリーンランド、アイスランド、アラスカ、アルプス、南極、米国のロッキー山脈の氷河で撮影しており、以前は一度に43台ものカメラが現地に設置されていました。カメラは年間を通して、日中の30分ごとに撮影を行っています。 EIS は、アイスランド、ボリビア、カナダのブリティッシュコロンビア州、エベレスト、キリマンジャロ、フランスおよびスイスのアルプスの固定地点で時折繰り返し撮影することで、タイムラプス記録を補足しています。^[要出典]

長編映画、^[14] PBSドキュメンタリー、ナショナルジオグラフィックの本、ナショナルパブリックラジオ、多数の雑誌や新聞でEISチームが紹介されています。^[要出典]さらに、EISは、デンバー国際空港、シカゴオヘア国際空港、アトランタハーツフィールド国際空港などの公共施設での公開講演、巡回展示会、展示を通じて、気候変動と氷河の縮小について広めています。EISは、議会で講演を行ったり、世界中の科学および政策会議でマルチメディアプレゼンテーションを行ったりしています。^[要出典]

ANIMAシリーズ。バログはチンパンジーとさまざまな人間をペアにして、一連のポートレートを撮影しました。この作品は、視覚芸術、環境哲学、ユング心理学など、さまざまな分野からの洞察に基づいています。^[要出典] ANIMA ^{[n 2]は、}読者に、人間と自然のより健康的で統合された関係を想像するよう求めています。

1997 年から現在まで断続的に、バログはホルガカメラで撮影した一連の写真を撮り続けています。ホルガ カメラは、低忠実度の美学が評価されているおもちゃです。バログは、周辺減光やぼやけなどの露出の不完全さをうまく利用し、それを完成した「外観」の一部にしています。バログは、それらを作品の一部にしています。彼は、カメラが小さな欠陥を生み出し、それが新しい創造的な啓示を刺激することを望んでいます。^{[引用が必要]}

生存者シリーズ。^{[n 3]バログは、動物が見られる状況を変えることで、絶滅の危機に瀕した}野生動物に対する人々の認識を変えようとした。彼は、自然の中で望遠レンズを使って被写体を撮影するのではなく、自然ではない状況、多くの場合は白い背景で撮影し、動物の脆弱さを強調した。

バログは、シリーズ「テクノサピエンス」で、ホモサピエンスのテクノロジーへの依存度が高まっていることを探求した。 ^{[n 4]}そのイメージは、テクノファッションのポートレートから人々のテクノ居住地を描写した写真まで多岐にわたる。バログは、人間の性質の変化と、人類が自然界からますます離れていく様子を示すイメージを作成するために、さまざまな手法を使用した。写真の二面性、つまり美しさと恐怖の緊張は、ほとんどの人がテクノロジーに対して感じる相反する感情を模倣している。^[要出典]

「Tree」シリーズ^{[n 5]}で、バログは世界で最も高い木々をその雄大さの全てを撮影したいと考えましたが、被写体が大きすぎて1枚のフレームに収めることができないことに気づきました。そこで彼は、木々を上から下へ撮影するマルチフレームアプローチを考案しました。この方法は、1960年代のNASAミッションの月面着陸の写真にヒントを得たものです。バログは各木に登り、それから懸垂下降しながら木々を部分的に撮影しました。後に、彼はコンピューター画像処理ソフトウェアを使用して画像をつなぎ合わせてデジタルモザイクを作成しました。画像によっては、撮影に最大4日間かかり、最終的な構成を組み立てるのに6週間ものコンピューター作業が必要でした。^[要出典]木の画像は最終的に2004年に書籍「Tree: A New Vision of the American Forest 」になりました。

バログの作品は、主に芸術、科学、環境ドキュメンタリーの組み合わせとして発展してきました。彼は、自分のイメージを人間と自然の「接触領域」の探求と見なしています。デビッド・ホルブルックの2006年のドキュメンタリー映画「ブルックリンのレッドウッド」 ^{[n 6]}は、芸術、自然、認識に関する彼の考えを探求しています。

私は基本的に、人間と自然の関係を観察することにキャリアを捧げてきました。私たちが誰で、何であるか、そしてこの惑星上の他のすべてのものとどのように関係するべきかについての人間の理解を変えるために、できる限りのことをしたいと思っています。私たちを取り巻く幻想の表皮を突き破り、通常見るよりも純粋に現実の内側を見たいと思っています。それが、私たちが行っているこの芸術的プロセスの本当の魔術とブードゥーです。この作品が人々の考え方や見方を変える助けとなり、最終的には、私たちが望むこととして、行動を変える助けとなることを願っています。^[15]

バログ氏は、写真は周囲の世界に対する人々の認識に影響を与える視覚的証拠の一種であると考えています。

私は長い間、写真家は文明のアンテナのようなものだと信じてきました。私たちは人間という動物の感覚機構の不可欠な部分です。私たちは暗闇の中で手探りで、周囲にあるものを見て、これまで明らかにされなかったものを明らかにしようとしています。すべての写真家がそうしているわけではありませんが、私にとってはそれが写真の中心的な要素の1つです。情熱的で関心のある写真家は、世界を見て、今日起こっている重要なことについて語ろうと全力を尽くしていると思います。^[16]

バログは多くの芸術家から影響を受けており、その中にはアーヴィング・ペン^[15] 、リチャード・アヴェドン[15] 、カールトン・ワトキンス^[15] 、ウィリアム・ヘンリー・ジャクソン、エドワード・ウェストン、ロバート・アダムス、エリオット・ポーター、ユージン・スミス、コーネル・キャパなどがいる。写真以外では、音楽、文学、絵画、映画、彫刻、建築など、あらゆる芸術からインスピレーションを得ている。^[要出典]

バログはキャリアの初期に、人間が自然に直接与える影響に焦点を当て、アメリカ西部の農村地帯にある核ミサイルサイロに関するシリーズを制作した。最初の著書『Wildlife Requiem 』では、バログはスポーツ目的での動物の殺害について考察した。^[17] 1984年に出版された『 Wildlife Requiem』は、その残酷なまでに生々しい画像で写真界に衝撃を与えた。^[要出典]

私の作品の多くは、人間が自らの存在を通じて自然を侵害していることについて論評しようとしています。しかし、私は自分の存在が、私が偶然立ち入る動物や植物、風景に影響を与えていないと考えるほどナイーブではありません。写真家として私ができることは、おそらくこれまで気づかなかった方法で、他のすべての人が自分たちの影響に気づくのを助けることです。^[18]

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