つらら泥棒

つらら泥棒
映画ポスター
監督	マウリツィオ・ニケッティ
著者	マウロ・モンティ マウリツィオ・ニケッティ
ストーリー	マウリツィオ・ニケッティ
制作：	エルネスト・ディ・サブロ
主演	マウリツィオ・ニケッティ
撮影	マリオ・バッティストーニ
編集者	リタ・ロッシ
音楽：	マヌエル・デ・シーカ
配布元	バンブー、レテイタリア
発売日	1989年2月16日 ( 1989-02-16 )
実行時間	90分
国	イタリア
言語	イタリア 語 英語
興行収入	1,231,622ドル（国内）[1]

『自転車泥棒』 （イタリア語： Ladri di saponette、直訳すると「石鹸泥棒」）は、マウリツィオ・ニケッティ監督による1989年のイタリアのコメディ映画で、ヴィットリオ・デ・シーカの1948年の古典的なイタリアのネオレアリズム映画『自転車泥棒』 （イタリア語： Ladri di biciclette）を模倣したタイトルである。『自転車泥棒』は、第二次世界大戦後にイタリア映画界を席巻したネオレアリズムのパロディとして作られたと考える人もいる。しかし、一般的には、この映画は消費主義が芸術に与える影響を批判していると理解されており、それは入れ子になった映画とコマーシャルの対比や、その違いを認識できないイタリアのテレビ視聴者の無関心さに表れている。 ^{[2]この映画は、}第16回モスクワ国際映画祭でゴールデン・セント・ジョージ賞を受賞した。 ^[3] 

この映画は、マウリゾ・ニケッティ監督自身が演じる映画監督が、より評価の高い競合相手の作品の代わりに急遽その最新作を放送することになったイタリアの知的なテレビ局で、その作品について語る場面から始まる。彼の「傑作」は、シャンデリア工場で職を見つけたが、妻のために輝くシャンデリアを盗むのを我慢できない貧困の失業者（これもニケッティが演じる）の悲惨な苦悩を描いている。尊大な監督は、最初は自分の作品が真剣に分析されていることに満足していたが、その後、自分の白黒作品がフルカラーのコマーシャルで何度も中断されると取り乱す。自宅でテレビを見ている視聴者は、監督の芸術的意図に対する中断や「暴行」にまったく気づかない。^{[4] [5]}

このネストされた映画は、自転車泥棒から主要な要素を借用しており、主人公の家族はオリジナルと同じファーストネームを持ち、監督は映画を悲劇的に終わらせることを意図していました。監督のオリジナルのプロットは、アントニオ・ピエルマッテイ（マウリツォ・ニケッティ）と彼の貧しい家族の苦難を追ったものでした。アントニオはシャンデリア工場で仕事を見つけ、妻のマリア（カテリーナ・シロス・ラビーニ）のために照明の1つを盗もうとします。

アントニオが工場からシャンデリアを密かに持ち出すと、シャンデリアを積んで家に帰る途中、トラックとの交通事故に遭い、下半身不随になるはずである（停電で話が逸れた直後）。この事故でマリアは売春を強いられ、二人の息子ブルーノ（フェデリコ・リッツォ）とパオロ（マッテオ・アウグアルディ）は最終場面で孤児院行きとなる。 ^[6]

スタジオで停電が起こり、コマーシャルのモデル（ハイディ・コマレク）がネストされた映画の世界に迷い込み、ストーリーが混乱する。マリアはアントニオがモデルと浮気をしていると思い、マリアの死を偽装してコマーシャルの世界に入り込み、映画の警察はアントニオがマリアを殺害したと告発する。^[6]

ニケッティは元の筋書きを復元するために映画の世界に入らざるを得なくなるが、ブルーノはニケッティの孤児院計画を知った後、ドン・イタロ（レナート・スカルパ）を説得してマリア殺害の責任をアントニオからニケッティに転嫁させる。これによりニケッティはコマーシャルの世界でブルーノを追いかけ、最終的にはマリアが歌手としての夢を実現していた床ワックスのコマーシャルにたどり着く。 ^[7]

映画の世界に戻ると、アントニオはマリアとブルーノを失ったこと、そして映画の陰鬱な性質のためにモデルが去ってしまう可能性を嘆く。しかし、ニケッティはマリアとブルーノを説得して、現代の品物を積んだショッピングカートを持って映画の世界に戻り、ピエルマッテイ一家が再会して観客（カルリーナ・トルタ）を満足させる。その後、ニケッティは現実世界に戻ろうとするが、観客が寝る前にテレビを消したため、映画の世界に閉じ込められてしまう。^[2]

出典: マリアレビュー^[6]

この映画のイタリア語のタイトル「Ladri di saponette」は、デ・シーカの映画のイタリア語のタイトルをもじったもので、「石鹸泥棒」という意味である。これは、少年が手を洗うときに石鹸を使い切らないように言われ、母親がそれを食べているのではないかと心配するセリフによって正当化されている。英語圏の観客向けには、タイトルはデ・シーカの映画の英語のタイトルをもじって「The Icicle Thief」に変更された。このタイトルは、登場人物がシャンデリアについて話していて、そのうちの1つが盗まれる場面の英語の字幕の言い回しを変えることによって正当化された。元のイタリア語のセリフでは、シャンデリアは真珠（pèrle）や水滴（gocce）のように輝くと言われているが、英語の字幕では「つららのように見える」（イタリア語ではghiaccioli）

ロサンゼルス・タイムズ紙でこの映画を批評したシーラ・ベンソンは、「イタリア人とその映画への執着に祝福あれ。『シネマ・パラダイス』で世界中の映画ファンの心の中に不動の地位を築いた彼らは、今度はその秘密兵器、脚本家、監督、俳優、そしてコメディアンの天才マウリツィオ・ニケッティを解き放った」と書いている。彼女は『アイシクル・シーフ』を「独創的なコメディ」と評価し、「ピランデッロがこれほどうまくやったことはめったになく、ウディ・アレンも『カイロの紫のバラ』でこれほどおかしな複雑さは出せなかった」と付け加え、最後にこの映画は「その作者によく似ていて、軽妙で独創的でこっそりと抗えない魅力がある」と結論付けている。^[8]

ワシントンポスト紙のデッソン・ハウは、あまり感銘を受けておらず、次のように書き始めている。「テレビのことですよね？ テレビは私たちの現実感を15分単位に切り刻みます。テレビのCMは、中断する番組のドラマチックな一貫性を台無しにします。テレビは私たちを愚かな怠け者に変えます。集中力が持続する時間は限られています。集中力が持続する時間は限られていると言いました。これらやその他のテレビ嫌いの意見は、中学校のクラスでの組織的な議論から寮での酒浸りのわめきまで、ほとんどの人が主張してきたように、間違いなく真実です。しかし、イタリアの映画監督マウリツィオ・ニケッティは、テレビが放映する映画を台無しにする様子を風刺したファンタジー『つらら泥棒』で、これらの洞察を初めて「発見」したかのように見せている」。ハウは続けて、「アイシクルのテレビを批判する部分は、この映画の中で最も啓発的でない要素である。それらは単純で、ほとんど二流だ。しかし、自意識過剰に、私たちが生きている低俗なテレビ文化やテレビコマーシャルの入れ替わりを暴露する部分は、見る価値がある」と述べている。しかし、全体としては、ハウは次のように結論付けている。「物事は少し複雑になりすぎており、アイシクルは過剰の概念を理解できないことが明らかなイタリア映画の混雑したグループに加わっている。しかし、多くのそのような映画と同様に、内面の精神がしばしば観客を魅了し、ニケッティは地球村についてほとんど何も新しいことを語っていないが、可能性を楽しんでいることは確かだ」。^[9]

• フィクション映画を題材にした映画一覧

• IMDbの「つらら泥棒」
• Box Office Mojoの「The Icicle Thief」
• ロッテン・トマトの「The Icicle Thief」
• moria.co.nz の「The Icicle Thief」