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| Bleib bei uns、denn es will Abend werden | |
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| J.S.バッハの教会カンタータ | |
 レンブラント作「キリストと二人の弟子」 | |
| 機会 | イースターマンデー |
| コラール |
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| 実行 | 1725年4月2日:ライプツィヒ |
| ボーカル | SATB合唱とソロ |
| インストゥルメンタル |
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夜が明けるまで、私たちと一緒にいてください（ Bleib bei uns, denn es will Abend werden ） [1] BWV 6はヨハン・ゼバスティアン・バッハがルター派の用にカンタータである1725年にライプツィヒでイースターマンデー、1725年4月2日に初演した。
祭日の規定朗読は、使徒言行録のペテロの説教と、ルカによる福音書のエマオへの道の物語でした。匿名の台本作家によるテキストは、福音書の一節で始まり、第3楽章としてフィリップ・メランヒトンの賛美歌「主よ、私たちの前に現れ給え」の2節と、ニコラウス・ゼルネッカー作の1節が含まれています。テキストは、マルティン・ルターの賛美歌「主よ、私たちの前に現れ給え」の2節で終わります。福音書の場面から派生したこの主題は、脅威的な暗闇の状況で光を求める嘆願です。
バッハはカンタータを6つの楽章で構成し、4人の独唱者、4部合唱団、そしてオーボエ、弦楽器、通奏低音からなるバロック楽器アンサンブルのために作曲した。冒頭の長い合唱はフランス序曲のような構成で、バッハのヨハネ受難曲の最後の合唱「聖なる地よ、汝の魂よ」と比較されている。
歴史とテキスト
1723年、バッハはライプツィヒのトーマスカントル（教会音楽監督）に任命され、4つの教会の音楽と、トーマス合唱団の少年たちの歌唱の訓練と教育を担当した。彼は典礼年の真ん中、三位一体祭の後の最初の日曜日に就任した。就任後12か月で、バッハはほとんどすべての典礼行事のために新しい作品を作曲することを決意し、これは彼の最初のカンタータ・サイクルとして知られる。翌年、彼はその努力を続け、ルター派の賛美歌に基づいたコラール・カンタータを作曲した。彼は1725年の枝の主日までコラール・カンタータ・サイクルの形式を維持したが、その後、初期のイースター・カンタータ『キリストは死の帯の中に』BWV 4をイースターの日曜日に再演し、第二のカンタータ・サイクル[2]の最初のカンタータとして『復活祭の二日目に、私たちはここにいる』を書いた。これはコラール・カンタータではない[3] 。この変更はおそらく台本作家の離脱によるものと思われる。[4]
この祭日の定められた朗読は、使徒言行録、ペトロの説教（使徒言行録10:34–43）と、ルカによる福音書、エマオへの道（ルカによる福音書24:13–35）であった。[ 2] [3]バッハは、彼の最初のサイクルの台本をすでに提供していた匿名の詩人のテキストを使用した。 [3]詩人はルカによる福音書の第29節を出発点とした：[2]二人の弟子は、暗くなってきたので、途中で出会った見知らぬ人に一緒に泊まってくれるように頼む。この状況は、一般的なキリスト教徒の立場を表している。[3]台本作者は第3楽章に「我らを主よ、汝の御言葉のうちに」から2つの節を選んだ。1つはフィリップ・メランヒトンが「ヴェスペラは我らを主よ」のドイツ語版として書いたもので、第1楽章と内容が似ている。もう1つはニコラウス・ゼルネッカーが付け加えた賛美歌の第2節である。最後のコラールはマルティン・ルターの賛美歌「汝の御言葉のうちに我らを保たせたまえ」の第2節である。 [4]台本はどちらかというと無味乾燥で教訓的な性質を持ち、光と闇の対比に焦点を当て、イエスを罪深い世界の光とみなしている。作者はおそらく神学者で、最後のアリアでヨハネの黙示録に言及している。[3]
バッハは1725年4月2日にこのカンタータを初めて演奏した。[2]その後の演奏は1727年4月13日であることが知られており、その後の楽器パートの変更も現存している。[2]
音楽
スコアリングと構造
バッハはカンタータを6つの楽章で構成した。第1楽章と最終楽章は合唱用、中間楽章は独唱用で、アリア、コラール、レチタティーヴォ、アリアの順になっている。バッハはこの作品を4人の独唱者（ソプラノ（S）、アルト（A）、テノール（T）、ベース（B））、4部合唱、バロック楽器アンサンブル（オーボエ2本（Ob）、オーボエ・ダ・カッチャ（Oc）、ヴァイオリン2本（Vl）、ヴィオラ（Va）、チェロ・ピッコロ（Vp）、通奏低音（Bc））のために作曲した。[2] [3]曲の演奏時間はバッハ研究家のアルフレッド・デュール[3]によると26分であるが、現在入手可能な録音の中には約20分のものもある。
以下の楽章表では、スコアはノイエ・バッハ・アウスガベに従っています。調と拍子はデュルのカンタータに関する本から引用し、共通拍子（4/4）の記号を使用しています。[3]楽器は管楽器と弦楽器で別々に示されていますが、最初から最後まで演奏される通奏低音は示されていません。
動き
1
カンタータは「夕べが近いから、私たちと共にいてください」[ 4]で始まる。 [3]ゆっくりとしたサラバンドやヨハネ受難曲の最後の「聖なる地よ、私たちと共にいてください」 [5]を思わせる、大規模な三部合唱である。楽器はオーボエ3本と弦楽合唱団で、デュールが「言葉のような身振り」と表現する主題を奏でる。[3]この主題は声楽によって取り上げられ、最初はホモフォニーとなる。この楽章の声楽ラインは「夕べが近いから、私たちと共にいてください」で「まるで夜の暗黒が彼らにのしかかっているかのように」 [ 6]下降する。楽章の冒頭にはテンポの指示はないが、中間部はアンダンテでアラ・ブレーヴェの拍子で示されており、より速いテンポを示唆している。[3]最初は通奏低音のみの伴奏で、 2つの主題「 denn es will Abend werden」（夕方に近づいているため）と「und der Tag hat sich geneiget」（日が暮れつつあるため）を同時にフーガで演奏する。3番目のモチーフである同じピッチの長い音符は、「留まる」または「とどまる」ことを表す。[4]この楽章は、冒頭の短縮されたリプライズで終了する。[3]バッハ研究家のクラウス・ホフマンは、この楽章の緩急の構造をフランス序曲と比較し、これが新しいカンタータシリーズの幕開けとなると指摘している。[4]
2000年にバッハ・カンタータ巡礼を指揮したジョン・エリオット・ガーディナーも、この曲がヨハネ受難曲の最後の合唱「 Ruht wohl 」と似ていることに気付き、このカンタータの「イエスの存在が消えた暗い世界で、啓蒙を求める優しい嘆願がますます身振り手振りにあふれ、切実なものになっている」と述べている。 [5]彼は、下降するモチーフと変調が暗闇の中に取り残されたときの不安な感情を描写する一方で、バッハは「周囲の不協和音の中にヴァイオリンとヴィオラが25のG、続いて35のB♭をユニゾンで演奏することによって」、またフーガの間イエスに同じ音で歌い続けるようにと繰り返し懇願することによって「堅固なままでいるというバランスをとっている」と指摘している。[5]ガーディナーは、カラヴァッジョの絵画「エマオの晩餐」における同様の明暗の鮮明な対比を思い出した。[5]
2
第2楽章「高く讃えられた神の子」[1]は、アルトのためのダ・カーポ・アリアで、オブリガートのオーボエ・ダ・カッチャが伴奏されているが、後の演奏ではビオラに置き換えられている。デュールは、同じ音域での声とオブリガートの選択を、異例で「特別な魅力」があると表現している[3] 。冒頭のフレーズは上向きの線で表現され、暗闇が降りてくるという表現は下向きの全音階で表現されている[3]。
3
第3楽章「ああ、主イエス・キリストよ、我らと共にありたまえ」[1]は、ヴァイオリン・チェロ・ピッコロの名手によるコラールで、2つの節はソプラノのみで歌われている。[3] [7]この楽章は後にシューブラー・コラール集、BWV 649の一つとして編曲された。 [2] [3]
4
唯一のレチタティーヴォはベースで、「Es hat die Dunkelheit an vielen Orten überhand genommen」（多くの場所で暗闇が支配している）である。[1]その「脅迫的な半音階のベースライン」は、聴衆に「状況の重大さ」を思い出させる。[7]
5
最後のアリア「イエスよ、われらはあなたを仰ぎ見る」[1]は、弦楽器の伴奏付きのテノールである。イエスの名を表す4つの音符は十字架のモチーフである。[3]この楽章は持続的なウォーキング・リズムが特徴で、バイオリンのラインの流れるような三連音符によっていくらか和らげられている。[7]ホフマンは、生き生きとしたバイオリンの音型が、第2部でのみ登場する「神の言葉の光がより明るく輝く」というテキストを最初から示していると指摘している。[4]
6
4部構成の終結コラール「Beweis dein Macht, Herr Jesu Christ（主イエス・キリストよ、汝の力を現したまえ）」[1]は、ジュリアン・ミンチャムによれば「音楽の構成要素としてほとんど採掘されていない」ため、作品は陰鬱な調子で終わる。[7]
録音
この選択はバッハ・カンタータのウェブサイトのリストから取られたものです。[8]歴史的に正確な演奏で時代楽器を演奏する楽器グループは緑色でマークされています。
参考文献
- ^ abcdef デラル、パメラ(2012). 「BWV 6 – Bleib bei uns, denn es will Abend werden」。エマニュエル音楽。2022 年8 月 20 日に取得。
- ^ abcdefg "Bleib bei uns, denn es will Abend werden BWV 6; BC A 57".バッハデジタル。バッハ アーカイブ、SLUB、SBB、ライプツィヒ大学。 2017年。2017 年3 月 21 日に取得。
- ^ abcdefghijklmnopq デュール、アルフレッド;ジョーンズ、リチャードDP (2006)。 「Bleib bei uns, denn es will Abend werden, BWV 6」。J.S.バッハのカンタータ: ドイツ語と英語の対訳による台本付き。オックスフォード大学出版局。 33、278–280ページ。ISBN 978-0-19-929776-4。
- ^ abcdef ホフマン、クラウス(2007). 「Bleib bei uns, denn es will Abend werden / Abide with us; 夕方に向かっているので、BWV 6」(PDF)。バッハのカンタータのウェブサイト。ページ 8–10 。2017 年3 月 21 日に取得。
- ^ abcd Gardiner, John Eliot (2007). Johann Sebastian Bach (1685-1750) / Cantatas Nos 4, 6, 31, 66, 134 & 145 (メディアノート). Soli Deo Gloria ( Hyperion Recordsのウェブサイト) . 2019年4月22日閲覧。
- ^ アルバート、シュバイツァー (1905)。J.S.バッハ: Le Musicien-Poète (フランス語)。 Vol. 2.オックスフォード大学出版局。 338–339ページ。
- ^ abcd Mincham, Julian (2010). 「第43章 Bwv 6 – ヨハン・セバスチャン・バッハのカンタータ」. jsbachcantatas.com . 2022年8月16日閲覧。
- ^ オロン、アリエ (2016). 「カンタータ BWV 6 Bleib bei uns, denn es will Abend werden」。バッハ カンタータのウェブサイト。2017 年3 月 21 日に取得。
外部リンク
- Bleib bei uns, denn es will Abend werden, BWV 6:国際音楽スコア ライブラリー プロジェクトのスコア
- BWV 6 Bleib bei uns, denn es will Abend werden: 英語翻訳、バーモント大学
- Luke Dahn: BWV 6.6 bach-chorales.com
- ビショフ、ウォルター F. (2010)。 「BWV 6 Bleib bei uns, denn es will Abend werden」。アルバータ大学。2016 年1 月 4 日に取得。
- Bleib bei uns, denn es will Abend werden, BWV 6:オランダ・バッハ協会による演奏(ビデオと背景情報)