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| 愛するイエスよ、私の使命 | |
|---|---|
32番変ロ長調 | |
| J.S.バッハによる対話教会カンタータ | |
 ライプツィヒのトーマス教会1885 | |
| 機会 | 公現祭後の最初の日曜日 |
| カンタータのテキスト | ゲオルグ・クリスティアン・レームス |
| コラール | パウル・ゲルハルト著「Weg, mein Herz, mit den Gedanken」 |
| 実行 | 1726年1月13日:ライプツィヒ |
| 動き | 6 |
| ボーカル |
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| インストゥルメンタル |
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親愛なるイエスよ、わが望みよ、[1] BWV 32、[a]、ヨハン・ゼバスティアン・バッハの教会カンタータである公現祭後の最初の日曜日のためにライプツィヒで対話カンタータ（対話協奏曲）を作曲し第3カンタータ集の一部として初演した。
バッハはトーマスカンタータを、ダルムシュタットの宮廷詩人ゲオルク・クリスティアン・レームスが1711年にすでに出版していたテキストに基づいて作曲した。レームスは、定められた福音書、神殿での発見から対話を導き出した。福音書のように息子を失った親の代わりに、寓話的な魂（ソプラノ）がイエス（バス）を失くす。物語のモチーフである喪失と不安な捜索は、聞き手が魂と一体化できるような、より一般的な状況に置かれている。レームスが終結のコラールを用意しなかったため、バッハはパウル・ゲルハルトの賛美歌「道よ、我が心よ、悟りを」の第12節と最終節を選んだ。
バッハはカンタータを6つの楽章で構成し、最初はアリアとレチタティーヴォが交互に、次にレチタティーヴォとアリアで声部を統合し、最後にコラールにしました。2人のソリストは、オーボエ、弦楽器、通奏低音からなる親密なバロック楽器アンサンブルに支えられています。オーボエはソプラノを伴奏し、ソロバイオリンとベースは、声部が統合されるときに両方が演奏します。
歴史と言葉
バッハはライプツィヒのトーマスカントル（教会音楽監督）に就任して３年目に、公現祭後の第一日曜日のためにこのカンタータを作曲した。その日曜日の定められた朗読は、キリスト教徒の義務について語ったローマ人への手紙（ローマ12:1–6）と、神殿での発見について語ったルカによる福音書（ルカ2:41–52）から取られた。[2]バッハはダルムシュタットの宮廷詩人であったゲオルク・クリスティアン・レームスが書いたテキストを作曲し、レームスはそれを1711年に出版した。バッハは1714年から1717年にかけてワイマール宮廷のためにカンタータを作曲していた時に、既にレームスのテキストに曲を付けていた。[3]バッハはその数週間前にも、クリスマスの二日目のためにレームスの同様の作品『人間の自己』 BWV 57に曲を付けていた。
レームスは福音書を、イエスと魂の寓話的な対話として扱った。 [3]対話協奏曲[4]で、バッハは、魂をソプラノの声に割り当て、福音書の中のイエスがまだ少年であるという事実を無視して、イエスの言葉をベースボーカルにヴォクス・クリスティ、つまりキリストの声として与えた。 [5]レームスは、行方不明の息子を捜す親を想像しているのではなく、ジョン・エリオット・ガーディナーが指摘するように、より一般的には「私たちが同一視することが期待されている」キリスト教徒の魂を想像している。[4]バッハ研究者のクラウス・ホフマンは、詩人が「物語の一般的なモチーフ、すなわち喪失、イエスの探索と再発見を取り上げ、それを信者とイエスとの関係という文脈に置いている」とコメントしている。[5]この対話は、中世の神秘主義と雅歌のイメージにも言及している。[5]レームスは終結のコラールを用意していない。バッハは、パウル・ゲルハルトの賛美歌『道よ、我が心よ、悟りを』(1647)の第12節と最後の節を付け加えた。 [3] [6]これは『喜びは真に我が魂よ』のメロディーにのせて歌われているが、これはルイ・ブルジョワがジュネーヴ詩篇第42篇を『ダヴィッドの八部作詩集』 (ジュネーヴ、1551年)に編曲した際に体系化したものだ。ブルジョワは、1510年頃に出版されたバイユーの写本に収められた世俗的な歌『汝は死す』に影響を受けたと思われる。[7]
バッハは1726年1月13日に第3カンタータ・サイクルの一部としてこのカンタータの初演を指揮した。[2]
音楽
構造とスコアリング
バッハはカンタータを6つの楽章で構成した。4つの楽章は交互にアリアとレチタティーヴォ、次に声部が合唱し、最後に終結のコラールである。彼は親密な対話をソプラノとバスの独唱に、コラールのみ4部合唱に、そしてオーボエ（Ob）、2つのヴァイオリン（Vl）、ヴィオラ（Va）、通奏低音のバロック楽器アンサンブルに作曲した。[8]演奏時間は22分とされている。[9]
以下の楽章表では、スコアはNeue Bach-Ausgabeに従っています。[8]調性と拍子記号は、バッハ研究者のAlfred Dürrによるすべてのカンタータに関する書籍から引用されており、共通拍子 (4/4) とアラ・ブレーヴェ(2/2)の記号が使用されています。 [2]通奏低音は表示されていません。
動き
独唱と二重唱のアリアとレチタティーヴォで構成されたこの対話は、バッハがイタリアの現代オペラに精通していたことを示している。[10]
1
対話は、ソプラノが魂を演じるホ短調のアリアで始まる。レントと記されている「愛しきイエスよ、私の望み」[1] 。この声はオブリガート・オーボエによって補完される。[10]ジョン・エリオット・ガーディナーはこれを「バッハの協奏曲の緩徐楽章の1つのように、最も魅惑的なカンティレーナを紡ぐ共演者としてのソロ・オーボエ」と評している。[4]ジュリアン・ミンチャムは、オーボエのラインにおいて2つの異なる「アイデア」を区別している。最初の5小節では「奮闘、努力、そして上方への伸びの感覚」、そしてテキストの最後の行で「ああ！私の宝物よ、私に喜びをもたらしてください、最大の喜びであなたを抱きしめさせてください」とあるように、結合を達成することにおける満足感の「花輪」である。[1] [10]
2
バスは短いレチタティーヴォで「どうして私を捜したのですか？」と答える。これは福音書の中でイエスが父の代わりをしなければならないと言っている言葉の言い換えである。[1]
3
彼はロ短調のダ・カーポ・アリア「ここに、父の代わりに」でその論法を展開している。 [1]ソロ・ヴァイオリンが「三連音符とトリルで声を囲む」[4] 「悩める魂」[1]という言葉は「メロディーとハーモニーの短調の色彩」の中で言及されるたびに現れる。[10]
4
続く対話形式のレチタティーヴォ「ああ、聖なる偉大なる神よ」[1]では、魂は詩篇第84篇の冒頭の「汝の住まいは何と愛すべきもの」[1]をパラフレーズして応答する。ハインリヒ・シュッツとヨハネス・ブラームスはこれを曲にし、ブラームスは『ドイツ・レクイエム』の中心楽章とした。バッハはこれを「脈打つ弦楽器の伴奏による感動的なアリア」 [4]とした。2つの声は決して同時には歌わない。[10]
5
デュエット曲「今やすべての悩みは消え去る」[1]では、ついに2人の声と、これまで別々にしか聴こえなかった「付随するオブリガート楽器（オーボエとヴァイオリン）」が一体となる。ガーディナーは「これは、彼が用心深さを捨て去ったかのようなデュエットの一つで、当時のオペラのリエートの素晴らしい結末に匹敵するが、はるかに優れた技巧、内容、華麗さをもっている」と書いている。[4]
6
パウル・ゲルハルトの賛美歌「私の神よ、門を開けたまえ」[1]の4部構成の編曲は、「カンタータを、スタイルの面でも、教会の礼拝にふさわしい敬虔な領域に戻している」 [5]。
録音
エントリーはバッハ・カンタータのウェブサイトのリストから抜粋したものです。[ 11]歴史的に正確な演奏で時代楽器を演奏する楽器グループは、見出し「楽器」の下に緑色でマークされています。
注記
- ^ 「BWV」はBach-Werke-Verzeichnis、バッハの作品のテーマ別カタログです。
参考文献
- ^ abcdefghij デラル、パメラ。 「BWV 32 – リープスター・イエス、我がフェルランゲン」。エマニュエル音楽。2022 年8 月 20 日に取得。
- ^ abc デュール、アルフレッド(1981)。 Die Kantaten von Johann Sebastian Bach (ドイツ語)。 Vol. 1 (第 4 版)。ドイツのタッシェンブッフフェルラーク。 176–178ページ。ISBN 3-423-04080-7。
- ^ abc Wolff, Christoph (2002). バッハのライプツィヒ発カンタータ第3年次集成（1725–1727）II （PDF） . バッハ・カンタータ・ウェブサイト. p. 7. 2013年1月8日閲覧。
- ^ abcdef Gardiner, John Eliot (2010). Johann Sebastian Bach (1685-1750) / Cantatas Nos 32, 63, 65, 123, 124 & 154 (メディアノート). Soli Deo Gloria ( Hyperion Recordsのウェブサイト) . 2018年12月31日閲覧。
- ^ abcd ホフマン、クラウス(2008)。 「Liebster Jesu, mein Verlangen, BWV 32 / 親愛なるイエスよ、私の願い」(PDF)。バッハのカンタータのウェブサイト。 p. ４．2013 年1 月 8 日に取得。
- ^ “Weg, mein Herz, mit den Gedanken / コラールのテキストと翻訳”.バッハのカンタータのウェブサイト。 2009年。2013 年1 月 7 日に取得。
- ^ “バッハの声楽作品に使用されたコラールのメロディー / Freu dich sehr, o meine Seele”.バッハのカンタータのウェブサイト。 2011年。2013 年1 月 7 日に取得。
- ^ ab ビショフ、ウォルター F. 「BWV 32 Liebster Jesu, mein Verlangen」.アルバータ大学。2015 年10 月 14 日に取得。
- ^ レナード、ジェームズ。 「ヨハン・ゼバスティアン・バッハ／カンタータ第32番『聖なるイエスよ、我がフェルランゲン』BWV 32（BC A31）」。オールミュージック。2016 年1 月 2 日に取得。
- ^ abcde Mincham, Julian (2010). 「第11章 Bwv 32 – ヨハン・セバスチャン・バッハのカンタータ」. jsbachcantatas.com . 2022年8月18日閲覧。
- ^ オロン、アリエ。 「カンタータ BWV 32 Liebster Jesu, mein Verlangen」。バッハ カンタータのウェブサイト。2016 年1 月 2 日に取得。
外部リンク
- Liebster Jesu, mein Verlangen, BWV 32:オランダ・バッハ協会による演奏(ビデオと背景情報)
- Liebster Jesu, mein Verlangen, BWV 32:国際音楽スコア ライブラリー プロジェクトのスコア
- リープスター・イエス、我がフェルランゲン (対話協奏曲) BWV 32; BC A 31 / 宗教カンタータ (公現祭第 1 主日) Bach Digital
- BWV 32.6 bach-chorales.com