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| バルムヘルツィゲス ヘルツェ デア ウィゲン リーベ | |
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BWV185より | |
| J.S.バッハの教会カンタータ | |
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| 機会 | 三位一体後の第4日曜日 |
| カンタータのテキスト | サロモン・フランク |
| コラール | ヨハネス・アグリコラ |
| 実行 | 1715年7月14日:ワイマール |
| 動き | 6 |
| ボーカル | SATBソリストと合唱団 |
| インストゥルメンタル |
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ヨハン・セバスティアン・バッハは、ヴァイマルで三位一体後の第4日曜日のために教会カンタータ『永遠 の愛の慈悲深い心』[1] BWV 185を作曲し、1715年7月14日に初演した。
バッハはワイマールのコンサートマスターとして、月に1曲の教会カンタータを担当し、このカンタータを作曲しました。この曲の歌詞は、この機会に宮廷詩人ザロモン・フランクによって書かれ、1715年に出版されました。彼は、ヨハネス・アグリコラの賛美歌「我が名は主、キリストよ」の第1節を終結のコラールとして取り入れました。このカンタータは6つの楽章で構成され、デュエットで始まり、アリアとレチタティーヴォが交互に続き、4部コラールで終わります。4つの声楽部、オーボエ、弦楽器、通奏低音の小編成で作曲されています。
バッハは1715年7月14日にヴァイマル城の宮廷礼拝堂で初演を指揮した。ライプツィヒのトーマスカンターとしての任期の初めに、楽器に若干の修正を加えてこのカンタータを再び演奏し、新しいカンタータ『不滅の歌』 BWV 24と組み合わせた。
歴史と言葉
1714年3月2日、バッハはザクセン＝ヴァイマル公ヴィルヘルム・エルンストとエルンスト・アウグストの共同統治者のヴァイマル宮廷楽長に任命された。コンサートマスターとして、彼は毎月のスケジュールに従って、特にシュロス教会[2] （宮殿教会）のためのカンタータの新作を作曲する主な責任を引き受けた。 [3]彼はこのカンタータを三位一体後の第4日曜日のために書いた。[2]
日曜日の定められた朗読は、ローマ人への手紙の「被造物は、神の子たちの出現を切に待ち望んでいる」（ローマ人への手紙 8:18–23）と、ルカによる福音書の山上の垂訓の「あわれみ深くあれ」、「人を裁くな」（ルカによる福音書 6:36–42）という戒めであった。カンタータのテキストは、この機会に宮廷詩人ザロモン・フランクによって書かれ、1715年に「福音の詩集」に掲載された。[ 2 ]フランクは、福音書のテーマに忠実に従い、戒めや、ちりや梁、盲人が盲人を導くというたとえ話を思い起こさせた。[2]最後のアリアは、「これがキリスト教徒の芸術である」という戒めを要約している。 [1]カンタータはヨハネス・アグリコラの賛美歌「我が名は主よ、キリストよ」（1531年）の第1節で終わる。 [2]アルベルト・シュバイツァーは台本を「味気なく、教訓めいたもの」と批判した。[4]
バッハがこのカンタータを初めて演奏したのは1715年7月14日で、彼自身が「1715年」と記している。[2]バッハが1723年6月20日にライプツィヒでこのカンタータを再び演奏したとき、彼はこれを嬰ヘ短調からト短調に移調し、楽器編成を変更した。[5]ライプツィヒでの4回目のこの礼拝で、彼はこのカンタータを新しいカンタータ「不滅の歌」 BWV 24とともに演奏した。これは、彼がカントルとしての任期を2部カンタータ「天は必ず現れる」BWV 75と「天より来りし神よ」 BWV 76で開始した後のことであった。[6]彼は1724年の同じ機会にコラールカンタータ 『我らは主よ、キリストよ』BWV177で同じコラールを扱っている。バッハは1746年か1747年にこのカンタータを再度復活させた。[5]
音楽
構造とスコアリング
バッハはカンタータを6つの楽章で構成し、二重唱で始まり、レチタティーヴォとアリアが交互に続き、最後にコラールで終わる。[7]フランクの他のいくつかの歌詞によるカンタータと同様に、この曲も小編成のアンサンブル用に作曲されており、4人の独唱者（ソプラノ（S）、アルト（A）、テノール（T）、ベース（B））、オーボエ（Ob）、2つのヴァイオリン（Vl）、ヴィオラ（Va）、通奏低音（Bc）、ファゴット（Fg）を含む。[8]合唱は、もし必要な場合でも、コラールの場合にのみ必要である。部分的に直筆のスコアは、「Concerto. / Dominica post Trinit: / Brimhertziges Hertze der ewigen Liebe. ect. / â 5 Strom. 4 Voci / Tromba / 1 Hautb 2 Violini. 1 Viola. / Violoncello / è Fagotto. SAT è Baßo con Cont. / di JSbach. / と題されています。 1715」、パーツセットのカバーでは「トロンバ」（トランペット）が叩かれています。[9]
ライプツィヒでは、第1楽章のコラールの器楽カントゥス・フィルムスでオーボエがクラリーノ（トランペット）に置き換えられた。演奏時間は16分とされている。[2]
以下の楽章の表には、1714年にワイマールで演奏されたバージョンのスコアと調が示されている。調と拍子記号はバッハ研究家のアルフレート・デュールが作成したもので、共通拍子記号（4/4）を使用している。[2] [8]楽器は管楽器と弦楽器で別々に示されており、最初から最後まで演奏される通奏低音は示されていない。
動き
1
冒頭楽章はソプラノとテノールの二重唱「永遠の愛の慈悲深い心」である。 [ 2]この楽章は、作品を締めくくるコラールと2つの意味でつながっている。[2]旋律はオーボエによって一行ずつ定旋律として演奏され、装飾され、4/4拍子ではなく6/4拍子の舞踏的な拍子で演奏される。[6]声部と通奏低音の最初の音程はコラールと同じである。対主題は主題の転回形で、ドイツ語で「鏡の映し映し」を意味する。人間の慈悲が神の慈悲を映し出すように、主題が映し出される。[2] 2000年にモンテヴェルディ合唱団とともにバッハ・カンタータ巡礼を指揮したジョン・エリオット・ガーディナーは、このプロジェクトの日記に次のように記している。「ソプラノとテノールのシチリアーノとチェロの通奏低音として配役されたこのオープニングのデュエットには、愛の揺らめく炎と「私の心を溶かしに来て」という嘆願を表す各主拍のトリルが温かみのある輝きを放っている。一方、アグリコラのコラールの旋律は、2つの愛の歌声の上に浮かぶクラリーノによって歌われている。」[4]
2
アルトのレチタティーヴォ「汝らの心よ、自らを岩や石に変えてしまった者たちよ」[1]は、最初は弦楽器の伴奏で始まり、最後には通奏低音を伴うアリオーソで終わる[6] 。
3
アルトのアリア「Sei bemüht in Dieser Zeit」（今この瞬間にインスピレーションを得てください）[1] は、比喩的なオーボエのソロを伴う最も豊かな楽器編成を示しています。[6]
4
バスのレチタティーヴォ「Die Eigenliebe schmeichelt sich!」（自己愛は自らに媚びる！）[1]は通奏低音のみを伴う。[2]
5
通奏低音付きのベースアリアのテキスト「これがキリスト教徒の芸術である」[1]は、すべての戒律を1つの長い文にまとめているが、バッハはそれをいくつかの部分に分割し、すべて「これがキリスト教徒の芸術である」というキーワードで始まっている。ベースはヴォクス・クリスティ（キリストの声）として「説教」を告げる。[2]ライプツィヒでは、チェロとベースのオクターブの通奏低音が、さらに1オクターブ高い弦楽器によって倍増された。[6]ガーディナーは、バッハの扱いを「尊大な説教者の修辞表現を優しくパロディ風に表現する方法」として賞賛している。[4]
6
最後のコラール「主イエス・キリストよ、私はあなたに呼びかけます」[1]は、隣人を愛し、隣人に仕えるというカンタータのテーマを要約しています。
この曲は、第5部として「舞い上がる」ヴァイオリンによって彩られており、[6]前年のペンテコステのためのカンタータ『Erschallet, ihr Lieder , BWV 172』の扱いに似ている。
受付
音楽学者の磯山は次のようにまとめている。「…バッハの音楽が詩に吹き込んだ感情の豊かさに私たちは感心せざるを得ない。この作品は、潜在的に無味乾燥なテキストに生き生きとした現実感を与えており、バッハの傑作の一つに数えられるかもしれない。」[5]
録音
このリストはバッハ・カンタータのウェブサイトで提供されているセレクションから抜粋したものです。[10]歴史的に正確な演奏で時代楽器を演奏するアンサンブルは、緑色の背景でマークされています。
参考文献
- ^ abcdefgh デラル、パメラ。 「BWV 185 – Barmherziges Herze der ewigen Liebe」。エマニュエル音楽。2022 年9 月 7 日に取得。
- ^ abcdefghijklmデュール、アルフレッド、ジョーンズ、 リチャードDP（2006）。JSバッハのカンタータ：ドイツ語-英語対訳の台本付き。オックスフォード大学出版局。pp.415-418。ISBN 9780199297764。
- ^ Koster, Jan. "Weimar 1708–1717". let.rug.nl. 2014年3月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年12月16日閲覧。
- ^ abc Gardiner, John Eliot (2008). Johann Sebastian Bach (1685-1750) / Cantatas Nos 24, 71, 88, 93, 131, 177 & 185 (Cantatas Vol 3) (メディアノート). Soli Deo Gloria ( Hyperion Recordsのウェブサイト) 。 2018年8月11日閲覧。
- ^ abc 磯山正 (1998). 「BWV 185: Barmherziges Herze der ewigen Liebe (永遠の愛の慈悲心)」(PDF)。バッハ カンタータのウェブサイト。2015 年6 月 27 日に取得。
- ^ abcdef ミンチャム、ジュリアン (2010). 「第6章 BWV 185 Barmherziges Herze der ewigen Liebe」。 jsbachcantatas.com 。2022 年9 月 7 日に取得。
- ^ アンブローズ、Z. フィリップ。 「BWV 185 Barmherziges Herze der ewigen Liebe」。バーモント大学。2015 年6 月 28 日に取得。
- ^ ab ビショフ、ウォルター F. 「BWV 185 Barmherziges Herze der ewigen Liebe」。アルバータ大学。2015 年6 月 28 日に取得。
- ^ Grob, Jochen (2014). 「BWV 185 / BC A 101」（ドイツ語）. s-line.de. 2016年3月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年2月20日閲覧。
- ^ オロン、アリエ (2015). 「カンタータ BWV 185 Barmherziges Herze der ewigen Liebe」。バッハ カンタータのウェブサイト。2015 年6 月 23 日に取得。
出典
- Barmherziges Herze der ewigen Liebe, BWV 185:国際音楽スコア ライブラリー プロジェクトのスコア
- Barmherziges Herze der ewigen Liebe BWV 185; BC A 101 / 宗教カンタータ (三位一体の後の第 4 日曜日)、バッハ デジタル
- ルーク・ダーン: BWV 185.6 bach-chorales.com
外部リンク
- Barmherziges Herze der ewigen Liebe, BWV 185:オランダ・バッハ協会による演奏(ビデオと背景情報)