拒否されたアドレス

『Rejected Addresses』は、ジェームズとホレスのスミス兄弟が1812 年に出版したパロディ本です。当時の詩人のスタイルで 1 つの主題に焦点を合わせた 18 世紀のパスティーシュの流れを汲むこの本には、同時代の作家の心温まるパスティーシュが 21 編収録されています。この本の人気は、その後の同種の作品の流行のきっかけとなりました。

パロディは長年続いている文学ジャンルだが、アウグストゥス時代の擬似英雄譚がパロディと領域を共有し始め、小さなことを大きなものに例えるという価値の縮小的反転を、叙事詩のスタイルを脱構築する風刺的な道具として使い始めた。^[1]擬似叙事詩風のつながりのある物語に代わる、後のユーモラスな戦術は、様々な作者のスタイルの詩を単一の縮小的主題に当てはめるというものだった。このアプローチの究極の先駆けは、1736年に初めて出版されたアイザック・ブラウンの小著『六人の作家を模倣したパイプたばこ』であると考えられている。 ^[2]この場合、コリー・シバー、アンブローズ・フィリップス、ジェームズ・トムソン、エドワード・ヤング、アレクサンダー・ポープ、ジョナサン・スウィフトといった詩人が、一連の善意のパロディ的バリエーションの中心として使われた。^[3]これらの詩の人気は、その後の多くの版や、数十年後の詩集に再録されたことからも証明されています。

1790 年代の政治紛争でパロディを武器として使うことで、この方向転換に新たな方向性が与えられた。これは特に反ジャコバン派と結び付けられ、自由主義的傾向を持つ詩人の作品が風刺的なユーモアで扱われた。1800 年には、そのようなパロディのアンソロジーである「反ジャコバン派の詩」が出版され、その人気により、その後数十年にわたって頻繁に版を重ねた。^[4]一般に、パロディの標的の名前は言及されないが、通常は序文や注釈で手がかりが示され、冒頭の行を引用することもある。ロバート・サウジーは、この週刊誌の初期の号で特に被害を受け、彼の高尚な感情はばかげた感傷的なものに格下げされた。彼の「国王殺しのヘンリー・マーティンが 30 年間投獄されたチェプストウ城の部屋の碑文」は、ニューゲート刑務所の酔っぱらい「新米殺しのエリザベス・ブラウンリッグ」の独房に置き換えられた(I)。そして、実験的な韻律で包まれたサウジーの人道的なテーマは、「人類の友とナイフ研ぎ師」（II）^[5]と破壊的な「兵士の友」（V）として書き直されました。

後期の作品は、詩の形で大衆に受け入れられることを目指した思索的な哲学的・科学的著作をターゲットにしました。リチャード・ペイン・ナイトの『市民社会の進歩』（1796 年）は、風刺的な『人間の進歩』（XV、XVI、XXI）となりました。これは後に、架空の「セント・メリー・アクスのヒギンズ氏」の作品とされ、彼は『三角形の恋』（XXIII、XXIV、XXVI）の著者でもあり、エラスムス・ダーウィンの詩の論文『植物の恋』 （1791 年）のパロディにガロフィールのプロパガンダが混ざった作品です。彼はまた、『放浪者たち』（XXX - XXXI）の著者としても再登場しますが、これはドイツの人気メロドラマの同時代翻訳に基づいた模倣作品のようです。

『反ジャコバン派』におけるパロディの焦点は詩から劇へと広がり、1812年の『却下された演説』では散文作品も標的にされた。この演説が出版されたきっかけは、火災で焼け落ちたドルリー・レーン劇場の再開演説を新聞で公募したことだ。結局、応募作はどれもふさわしくないと判断されたため、バイロン卿に特別に執筆を依頼した。しかし、ジェームズとホレスのスミス兄弟は、このコンペの結果を聞くと、当時の作家のパロディ集を、落選作として劇場の開場に合わせて出版することを計画した。^[6]

『拒否された演説: あるいは、新しい詩の劇場』と題されたこの本の内容は次の通りです。

この作品はすぐに成功を収めた。バイロンは「誰が良いのか？」でチャイルド・ハロルドの巡礼の茶番劇を知ったとき、出版社に「著者に、私は彼を許す、彼は我々の20倍の風刺作家だった、そして彼の模倣はホーキンス・ブラウンの有名な模倣にまったく劣らないと思うと伝えてほしい」というメッセージを伝えるよう依頼した。^[8] フランシス・ジェフリーは後にエディンバラ・レビューに寄稿し、この作品の系譜に別の流れがあることに気づいた。「 『反ジャコバン派の詩』の出版以来、これに匹敵するものは見たことがない」^[9]

バイロンの同情は理解できる。なぜなら、そのわずか3年前に彼は、自身の風刺詩『イギリスの詩人とスコットランドの評論家たち』の中で、スミス夫妻と同じ標的を非難していたからだ。^[10]冒頭の行にアポストロフィが使われ、それは『拒絶された演説』と同じ位置で、フィッツジェラルドは「当時の最も優れたロイヤリスト詩人の一人」として登場する。^[11]

また、ロバート・サウジーの「冗長すぎる」英雄物語やウォルター・スコットの「陳腐なロマンス」も非難されている。後者は、 『却下された演説』では、主人公をクラッターバック、マギンズ、ヒギンボトムといった平民の名前に置き換えるという英雄を装ったトリックによって、その価値を下げられている。『抒情詩集』の共著者であるワーズワースも、ジェームズ・スミスが「赤ちゃんのデビュー」でパロディ化した「子供じみた詩」で、また、バイロンが「若いロバに」という演説で「耳の長い種類の桂冠詩人」と揶揄したコールリッジも、却下された演説では同じ主題から「劇場での黙想」へと移っている。もう 1 つの共通の標的は、「幽霊を呼ぶルイス」である。しかし、バイロンは、ジェームズ・スミスが平凡な「自然への真実」を称賛したのに比べ、クラッブを高く評価していた。

パロディによって生じた楽しい議論に乗じて、ある進取の気性に富んだ出版社が、実際に開会式で依頼されたバイロン卿の演説を序文に添えて、本物の不採用作品の選集を出版した^{[12] 。}マンスリー・レビュー誌は、この新作の「感傷的な十音節の退屈さの寄せ集め」の中に、フィッツジェラルドやドクター・バスビーなど、スミス兄弟によってすでにパロディ化されていた犠牲者を特定し、委員会が当初下した不採用決定を心から支持した^{[13] 。}

スミス兄弟の作品の模倣は、すぐに『「却下された演説」の続編、あるいは小詩劇場』（1813年）に続いた。^[14]これも、標的をイニシャルの下に隠しており、同様に当時の文学的熱狂を狙っていた。ロバート・ブルームフィールドによる労働者階級の抒情詩に続いて、そのような作品の擁護者カペル・ロフトによる「平民の才能」擁護（6～26ページ）、アナ・レティシア・バーボールドによる子供向けの詩（61ページ）、模倣の多いオシアンによる散文詩（75～79ページ）、ウィリアム・ライル・ボウルズによる感性ソネット連作（80～82ページ）などである。マンスリー・レビューは、軽蔑的な批評の中で、被害者を親切にも特定した。^[15]

同年、ウィリアム・スタンレーの喜劇『拒絶された演説、あるいはエール王の勝利』が出版され、序文で「この作品は『詩の劇場』のおかげである」と宣言している。^{[16]その中で、様々な典型的な詩人が劇場の外の通りに群がり、コンテストに応募した作品を聞かせてほしいと騒いでいる。喜劇の標的の中には、オリジナルの}『拒絶された演説』におけるフィッツジェラルドのエントリーの冒頭の行や、ナンシー・ドリューの子供時代の物語があり、ワーズワースが作者であるとされる部分はウィナンダーミア氏という名前で偽装されている。

世紀の終わりには、学術誌『Notes and Queries』が他の文学パロディのリストを出版したが^[17] 、その中には『Rejected Addresses』の後継作がさらに 2 つある。ピーター・ジョージ・パトモアの『Rejected Articles』（1826 年）は、当時の雑誌の記事のスタイルを模倣した散文版で、スミス兄弟自身や、彼らの初期の作品のターゲットであったウィリアム・コベットが登場する。^[18]もう 1 つの後継作はウィリアム・フレデリック・ディーコンの『Warreniana』（1824 年）で、散文と詩が混在し、共通の焦点として市販の黒染め製品の広告が取り上げられている。取り上げられている詩作には、WW の『Old Cumberland Pedlar』、RS の『Carmen Triumphale』、B. 卿の『The Childe's Pilgrimage』、STC の『The Dream: a psychology curiosity』、WS 卿の『The Battle of Brentford Green』などがある^[19]。