アンドレ＝シャルル・ブール

アンドレ＝シャルル・ブール（フランス語発音：[ ɑ̃dʁe ʃaʁl bul ]、1642年11月11日- 1732年2月29日）^{[ 1 ]}は、家具の宝石職人^{[ 2 ]}としてフランスで最も有名な家具職人となり、象嵌細工^{[ 3 ]} 、別名「インレイ」^{[ 4 ]}の分野で最も傑出した芸術家となった。 ブールは「フランスの家具職人の中で最も傑出した人物」^{[ 5 ]}であった。ジャン＝バティスト・コルベール（1619年8月29日 - 1683年9月6日）は、彼を「太陽王」ルイ14世（在位1643年 - 1715年）に「その職業で最も熟練した職人」として推薦した。彼の死後数世紀にわたり、彼の名前と彼の家族の名前は、彼が完成させた黒檀にべっ甲、真鍮、ピューターを象嵌する芸術と結びついてきました。それはブール細工として知られるようになり^{[ 6 ]}、パリにある美術工芸応用美術の学校であるエコール・ブール（1886年設立）は、今日でも彼の不朽の芸術、象嵌芸術の証となっています。 

1677年、アンドレ＝シャルル・ブールは結婚証明書に、後世のために生年月日を1642年11月11日と記した。パリでのこの出生を裏付ける他の文書はない。歴史家のM.シャルル・リード、H.-L.ラコルデール、ポーリン・リシャールは^{[ 7 ]}、彼の父親はプロテスタントのヤン（またはジャン/ヨハン）ボルト（またはボルテ/ブール/ボレ^{[ 8 ]}）^{[ 9 ]}であると断定したが、アンドレ＝シャルル・ブール自身は（カトリックの）結婚の際に父親を「ジャン・ブール」と記した。アンドレ＝シャルル・ブールのサン・シュルピスでの結婚と1732年のサン＝ジェルマン＝ロクセロワでの埋葬^{[ 10 ]}は、彼のプロテスタントの「出自」に関する生涯にわたる多くの矛盾のうちの2つに過ぎず、最も簡単に説明できるのは、プロテスタントに対する継続的な迫害である。ルイ 14 世の歴史家^{[ 11 ]}であるマルセイユ出身のプロテスタント ブールとの血統については明確にする必要があり、コリエスは、彼のBibliothèque Choisiesの中で、マルセイユの親戚がプロテスタントの歴史、 Essay de l'histoire des Protestants Distingués Par Nation (1646)と呼ばれるプロテスタントの歴史の著者であることを確認しています。

出生証明書がない場合、ブールの親に関する謎を解明する上で、3つの要素が重要な役割を果たす。

第一に、太陽王の宮廷に集まった外国人芸術家たちは、「馴染む」ためにフランス国籍を取得することを熱望しており、王室音楽家ジャン＝バティスト・リュリ（1632年11月28日 - 1687年3月22日）のように名前を変えていた可能性が高い。リュリの場合、名前は「ジョヴァンニ・バッティスタ・ルッリ」から「ジャン＝バティスト・リュリ」に変わったが、結婚の際には父親の名前を「フィレンツェの紳士ローラン・ド・リュリ」と偽って申告した。^{[ 12 ]}この歴史的背景から、歴史家は記録に残る多くのジャン・ブール、ジャン・ボル^{[ 8 ]} 、ヨハン・ボルト、あるいは「ジャン・ボウルズ」のうち、アンドレ＝シャルル・ブールの本当の父親が誰なのかを特定するのが難しい。これらの人物の中には、カトリックのフランス出身者もいれば、フランスのプロテスタントもおり、オランダのヘルダーラント出身者もいる。^{[ 9 ]}

2つ目の要因は、アンドレ＝シャルル・ブールの生年月日がほぼ間違いなく不正確であるということです。彼の天才性にもかかわらず（あるいはそのせいで）、アンドレ＝シャルル・ブールは明らかに管理能力が低く、日付、特に年齢に関しては不正確でした。彼の子供たちも例外ではなく、彼が亡くなった時90歳だったと主張しています。これは非常にありそうもないことです。^{[ 13 ]}

ブールの出自に関する全体的な混乱をさらに深めた3つ目の、そしておそらく最も重要な要因は、1685年10月（結婚からわずか8年後）、ルイ14世がナントの勅令を破棄し、フォンテーヌブローの勅令でプロテスタントを違法と宣言したことである。すべてのプロテスタントの牧師は、カトリックに改宗しない限り2週間以内に国外退去するよう命じられた。ルイ14世はユグノー教会の破壊とプロテスタント学校の閉鎖を命じた。これにより、1681年以来すでに実施されていたプロテスタント迫害が公式化され、約40万人が国外に逃亡することになった。^{[ 14 ] [ 15 ]}

ジャン＝バティスト・リュリは、記録に残る行動から、結婚は出自を整理するのに好都合な時期であったことを示している。当時の状況を考えると、アンドレ＝シャルル・ブールが父のカトリック名を後世に残すだけでなく、自分の出生地と生年月日を「整理」したと考えるのは自然なことである。これは、我々がまだ理解していない動機により、彼を年上に見せた。^{[ 16 ]}また、歴史家によってまだ調査されていないが、アンドレ＝シャルル・ブールがオランダで生まれた可能性も確かにある。これは、彼の出自に関する多くの混乱を説明するだろう。重要な事実は、我々が持っているのは、アンドレ＝シャルル・ブールが1642年にパリで生まれたという彼の言葉だけであるということである。

アンドレ＝シャルル・ブールのプロテスタントの家庭環境は、彼が後に生み出すことになる芸術の才能と完全に一致する、豊かで芸術的な環境だった。彼の父、ジャン・ブール（1616年頃-?）^{[ 17 ]}は国王の家具職人で、1676年にフランスに帰化し、王令によりルーブル宮殿に住んでいた。彼の祖父、ピエール・ブール（1595年頃-1649年）^{[ 17 ]}は1675年にフランスに帰化し、ルイ13世の家具職人で、彼もまたルーブル宮殿に住んでいた。このようにアンドレ＝シャルルは、2世代にわたる著名な芸術家、熟練職人、彫刻家、家具職人、そして実際に国王と直接契約を結んだ家族に囲まれて育った。歴史家のM. ド・モンテグロンとシャルル・アセリノーが指摘しているように、この一行には、彼自身の叔母であるマルグリット・バユシュ（母方）も含まれており、彼女は自身も有名な画家で、アンリ4世のお気に入りの画家である非常に有名な芸術家、ジャコブ・ブネルと結婚していた。[ 18 ^{]国王によって}任命され、ルーヴル美術館のアトリエでブール家の2世代前と共同作業を行った他の人物には、画家ルイ・デュ・ゲルニエ（1614-1659）^{[ 19 ]} 、刺繍職人のニコラ・ブールとカイラール、金細工師のピエール・ド・ラ・バールなどがいる。^{[ 20 ]}

アンドレ＝シャルル・ブールの幼少期、生い立ち、訓練については、1666年7月19日（彼が24歳だったとされる時）付の公証証書が1通あるだけで、パリのマルクーシス修道院の大工である17歳の甥、フランソワ・ドラローとの5年間の徒弟契約に合意したという記録以外にはほとんど何も残っていない。^{[ 21 ]}したがって、アンドレ＝シャルル・ブール自身の徒弟修業は、ルーブル美術館にある父の工房という限られた空間で行われた可能性が最も高い。いずれにせよ、ここで彼は太陽王と、彼を発掘したジャン＝バティスト・コルベールに最も近かった。^{[ 22 ]}

1672年、30歳になる頃には、ブールはルイ14世が王室に雇われた芸術家の中で最も寵愛された者たちのために確保したルーブル美術館のギャラリーに住居を与えられていた。これらのギャラリーへの入館は王室の特別な寵愛の証であり、また同業組合によって課せられた制約からも解放された。ブールは、芸術大臣ジャン＝バティスト・コルベールの推薦により、亡くなったジャン・マセの住居を与えられた。コルベールはブールを「パリで最も有能な家具職人」と評した。この特権を付与する王令では、ブールは彫金師、金箔職人、象嵌細工師などと様々に記述されている。^{[ 23 ]}ブールは王室首席家具職人の地位を得た。^{[ 24 ]}

ブールは当初画家になることを志していたが、親しい友人の一人であるピエール＝ジャン・マリエット（1694年5月7日 - 1774年9月10日）によると、家具職人の父ジャン・ブールに他の技能を身につけるよう強いられたという。これが「天職を逃した」という感覚と、その結果として彼を破滅寸前にまで追い込んだ版画や絵画の収集への「情熱」と徹底的な献身を説明するかもしれない… ^{[ 25 ]}

王室から彼に支払われた最初の記録（1669年）には絵画作品と明記されており、ブールはヴェルサイユ宮殿で長年にわたり雇用され、ドーファンの居室（1682年～1686年）の鏡張りの壁、木製モザイクの床、象嵌細工のパネル、寄木細工は、ジャン＝エマール・ピガニオル・ド・ラ・フォース（1669年9月21日～1753年1月10日）^{[ 26 ]}などから彼の最も注目すべき作品と見なされるようになった。これらの部屋は18世紀後半に解体され、時代遅れの芸術品はバラバラにされた。^{[ 23 ]}最近では、ヴェルサイユ宮殿のグラン・ドーファンの装飾品の一部目録がパリの国立公文書館で発見された。^{[ 27 ]}

ブールは「太陽王」のために数多くの王室の依頼をこなした。これは王室建築局の記録やルーヴォワ侯爵の書簡からも明らかである。外国の王子、フランス貴族、政府閣僚、フランスの金融家たちがこぞって彼に仕事を依頼し、マロール神父の有名な言葉「ブールは楕円形に旋盤加工をする」は、フランスの家具製作に関する文献の中で広く知られる格言となった。^{[ 23 ]} C・R・ウィリアムズ教授は次のように書いています。「フランスのルイ16世の豪華絢爛な治世中、無謀で浪費家の宮廷は贅沢な美しさのためにいくらでも喜んで支払いました。この時代の家具製作において最も素晴らしく美しいものの多くは、シャルル・アンドレ・ブールの名に連なるものです。彼の想像力と技術は存分に発揮され、彼は求められた要求に見事に応えました。ブールは並外れた人物でした。快楽と見せびらかしだけを考えている宮廷において、彼は自分の家具が豊かさ、美しさ、そして価格において他のすべての家具を凌駕するだけでなく、快適で実用的でなければならないと悟りました。彼はフランス王位継承者であるドーファンの家具職人に任命されました。この栄誉と彼自身の趣味が相まって、彼は裕福な顧客の作法や立ち居振る舞いを真似るようになりました。彼は家具職人の中でも貴族でした。彼は莫大な財産の大部分を工房を芸術作品で満たすことに費やしました。倉庫には貴重な木材や完成品、未完成品の豪華な家具がぎっしり詰まっていた。彼自身の部屋には、宝石、メダル、素描、絵画など、生涯をかけて集めた貴重な美術品が所狭しと並んでおり、その中にはラファエロの素描48点も含まれていた。^{[ 28 ]}

ブールは一時期、3つの工房で、箪笥、ビューロー、ワードローブ、台座、時計ケース、照明器具などを製作し、自らデザインした金メッキのブロンズで豪華に装飾を施した。卓越した技術、熟練の職人、そして高額な価格設定にもかかわらず、ブールは常に資金難に陥っていた。これは主に、生涯にわたる美術品の収集と収集癖が直接の原因であった。確かに、これらの美術品の購入から自身の作品のインスピレーションを得ていたものの、職人への支払いが滞ることもあった。さらに、多額の前払いをした顧客が注文した作品を受け取れず、ルーブル美術館での地位による王室の保護にもかかわらず、不満を抱いた顧客が借金返済のためにブールを逮捕するよう王室に正式に申し立てたこともあった。 1704年、国王はブールに債権者からの6ヶ月間の保護を与えたが、その条件として、ブールはその期間を利用して自分の財産を整理しなければ、これがルイ15世が彼に与える最後の恩恵となるだろうと告げた。身の丈に合わない生活は一族の特徴だったようで、20年後、彼の息子の1人がフォンテーヌブローで逮捕され、ルイ15世が釈放するまで実際に投獄された。^{[ 23 ]}

1720年、ブールの不安定な財政状況は、隣接するアトリエで発生し、ルーブル広場にある彼の工房（彼が所有していた3つの工房のうちの1つ^{[ 24 ]}）に延焼した火災によってさらに打撃を受けた。この火災により、20台の作業台と18人の家具職人、2人の木工職人の様々な道具、そして貴重な乾燥木材、器具、模型、完成した美術品のほとんどが全焼した。救出できたものは売却され、摂政に財政援助の嘆願書が提出されたが、この嘆願が成功したかどうかは不明である。ブールの友人ピエール＝ジャン・マリエットによれば、彼の金銭問題の多くは、絵画、版画、その他の美術品を収集し溜め込むことへの彼の執着が直接の原因であったという。この火災による彼の損失額は4万リーブルを超え、多くの巨匠の作品に加え、ラファエロの素描48点、ミケランジェロの蝋人形、そしてルーベンスがイタリアで保管していた手稿日記なども含まれていた。

強迫観念にとらわれたブールは、文字通り可能な限りすべての素描や版画の競売に出席した。^{[ 29 ]}彼は次の競売まで高金利で借金をして購入代金を支払い、次の競売ではさらに現金を得るための別の手段を考案した。彼の友人ピエール＝ジャン・マリエットは、それは治すことのできない強迫観念だったと述べている。アンドレ＝シャルル・ブールは1732年2月29日にルーヴルで亡くなり、^{[ 30 ]} 4人の息子に多くの負債を残した。彼は約17年前に事業とルーヴルでの職権を息子たちに譲渡していた。^{[ 24 ]}

ブールにはジャン＝フィリップ（1678年 - 1744年）^{[ 31 ]} 、ピエール＝ブノワ（1683年頃 - 1741年）、アンドレ＝シャルル2世（1685年 - 1749年）、シャルル＝ジョゼフ（1688年 - 1754年）の4人の息子がいた。彼らは1715年には早くも工房の設備と技術を受け継いでいた。^{[ 24 ]} 4人の息子全員が非常に名誉ある王室の称号「王室家具職人」を与えられたにもかかわらず、彼らの財政管理は父親と同様にずさんだった。4人兄弟のうち3人は借金を抱えたまま亡くなったことが知られている。^{[ 23 ] [ 32 ]}

ブールの象嵌材料には、べっ甲、真鍮、ピューター、さらには動物の角まで含まれていました。対照的な木材としては、ローズウッド、黒檀、キングウッド、その他密度の高い濃い色の熱帯樹種がよく使われました。ブールの象嵌技法は、一枚の材料の層から複雑な象嵌模様の対照的なシートを2枚切り出すというものでした。層が明るい色と暗い色の2層で構成されている場合、最終的に出来上がる2枚のシートは、暗い背景に明るい模様が描かれたシートと、その逆で明るい背景に暗い模様が描かれたシートになります。一方のシートは主要な模様、フランス語で「première partie」と呼ばれていました。反対の模様は「contrapartie」と呼ばれていました。1枚の層から両方の模様を切り出し、2枚のトレイに並べ直すことで、「première partie」の背景が「contrapartie」のモチーフになります。ブールは、両方の模様を1つの作品に取り入れたキャビネット、または対照的な模様のキャビネットのペアを制作した。^{[ 33 ]}

べっ甲柄

べっ甲は薄くスライスして木材に象嵌するのに使われ、今日ではブール細工の重要な参考資料となっている。べっ甲は希少で高価だが、その耐久性、有機的な温かみ、まだら模様の赤みがかった美しさから、黒檀などのエキゾチックな木材に特に適している。これは、べっ甲がブール細工に深みを与えるからである。べっ甲の最初の加工では、加熱して動物の甲羅から鱗板の層を分離し、塩水で煮て板を柔らかくし、その後プレスで平らにする。2つのピースは熱した鉄を使って融合させることができたが、色を失わないように細心の注意を払う必要があった。仕上げと研磨はさまざまな技法で行われた。^{[ 34 ] [ 35 ]}

真鍮（金メッキ青銅）

アンリ4世は1608年に勅令（ lettre patente ）で芸術家たちに特権的な地位を与え、その中で一種の異文化交流と協力によってフランスにおける芸術の繁栄を奨励するという明確な目的を表明した。芸術家たちは終身の地位を享受し、ギルド制度の厳格な法律から解放され、その他の法的および財政的な恩恵を受けた。この制度はアンドレ・シャルル・ブールにとって非常に重要であり、彼は1672年に工房の名誉を与えられ、同年、ルイ14世の妻であり王妃であったマリア・テレジア（1638年 - 1683年）によって王室の家具職人、彫金師、金箔師（ébéniste, ciseleur, doreur du roi）に任命された。そのスペースは、どんな規模の家具製作工房としても狭すぎたため、基本的には左岸のランス通りに家族の工房を所有していたブールの名刺代わり、あるいは名誉ある住所として機能し、最終的にはルーブル美術館の廃劇場に500平方メートルを超える広いスペースを与えられた。（ジャン・ネレ・ロンフォール、展覧会カタログ）さらに、ギルドの統制がなかったため、彫刻家としての訓練も受けていたブールは、家具用の金メッキブロンズの装飾を自分で製作し、鋳造することができた。1685年からは、彼自身の鋳造所を所有しており、これは彼の作品の独創性にとって重要な側面であった。ブールはまた、シャンデリア、時計、暖炉の火ばさみ、壁掛け照明など、純粋に金メッキブロンズ製のオブジェも製作し、それが彼の名声に大きく貢献した。^{[ 36 ]}

ピューター

「べっ甲にピューターや真鍮を象嵌したものはプルミエ・パルティと呼ばれ、真鍮やピューターにべっ甲を象嵌したものはコントル・パルティと呼ばれた。さらに豪華な効果を出すために、真珠貝、着色した角、染色したべっ甲がデザインに取り入れられた。」^{[ 37 ]}

アンドレ＝シャルル・ブールは、膨大な作品数を正確に記録していなかった。ブールの工房で製作された家具の特定は、彼が制作した作品の記録が不足しているため、非常に困難である。残念ながら、専門家でさえ、ブールの様式で、彼の工房で作られたと思われる箪笥、ビューロー、テーブルの真贋を断定することは決して容易ではない。彼の息子たちは、彼の死後数年間は間違いなくその伝統を受け継いでいたが、彼の模倣者は多く、有能であった。より壮麗な由緒ある作品のいくつかは、世界の家具の至宝の中に含まれていた。彼は、各作品に独自の識別システムや印、マークを設けるのではなく、王立建築局が保管していた記録に頼っていた。これらの記録は、制作中の新しい作品に特定の番号を付与したり、詳細な日誌をつけたりすることはなかった。もしブールが王室の衣装室であるガルド・ムーブル・ド・ラ・クーロンヌを使って自分の作品を特定し記録していたら、事態は違ったものになっていたかもしれない。^{[ 38 ]}

数多くの王室からの依頼作品のうち、1708年と1709年にグラン・トリアノン宮殿の国王に納められた一対の箪笥だけが、出所を裏付ける文書と確実に結び付けられている。^{[ 39 ]}ルーブル美術館とウォレス・コレクションにある一連の大型ワードローブも、彼の工房の作品であると確実にされている。象嵌細工の精緻な仕上げや象嵌テンプレートの再利用、特徴的な大胆に彫刻された金メッキのブロンズ金具に基づいてブールの作品の一部を特定することは、1720年頃に友人のピエール＝ジャン・マリエットによって出版された、ブールが彫刻した家具デザインの3組の画像から出所を特定できる場合がある。^{[ 40 ]}パリ装飾美術館や個人コレクションにある、伝統的にブールの作品とされている工房の図面シリーズに描かれた作品。そして、ブールが1715年に工房の法的所有権を息子たちに譲渡した際に作成された進行中の作品の目録の説明。^{[ 41 ]}

最も壮麗な由緒ある作品のいくつかは、世界の家具の至宝の中に含まれています。例えば、 1882年にハミルトン宮殿のオークションで12,075ポンドで落札された2つの有名なワードローブ、かつてマザリーヌ図書館にあったブロンズの装飾が施された象嵌細工の箪笥、ルーブル美術館、クリュニー美術館、国立家具博物館にあるさまざまなキャビネット、箪笥、テーブル、サン・ドナート・コレクションにあったドーファンの結婚用小箱などがあります。ロンドンのウォレス・コレクションには、おそらくルイ16世時代に完璧に模倣された作品とともに、いくつかの優れた真正品があります。由緒ある作品がオークション会場に出品されるのは稀なことですが、その場合は必ず高値で落札されます。しかし、ブールの最も素晴らしく豪華な作品の数は減少している一方で、彼の作品の二級品や三級品は増えているかもしれないことは疑いようがない。実際、彫刻や象嵌細工が施されたこの素晴らしい作品は、無数の小さな象牙や銅、黒檀やべっ甲の破片が接着剤と小さな彫刻釘で留められ、多くの場合、かなり柔らかい白い木材に施されているため、時間の経過や大気の変化に耐えるには適していない。熱と湿度の変化は、時間や摩耗よりも象嵌家具にとってさらに大きな敵である。このような繊細な品はめったに使われず、最も才能のある芸術家は王室に雇われていた。^{[ 23 ]}

• 気圧計時計（ブール）

• P. フーリング、「ブール家具のための、そしてブール以降のデザイン」、バーリントン・マガジン、1992年6月号、 350～362ページ。
• P. ヒューズ著、『ウォレス・コレクション家具カタログ』第2巻、ロンドン、1996年。
• A. プラデール、Les ebenistes Français de Louis XIV à la révolution、パリ、1​​989 年。
• JR。ロンフォール（編）、アンドレ・シャルル・ブール ：ヨーロッパの新しいスタイル、exh.カタログ、パリ、2009年。
• JP.サモヨ、アンドレ・シャルル・ブールと家族、パリ、1​​979年。
• ブール アーカイブ, Centre de Recherches Historiques, 92, rue La Fayette , 75009 Paris

• （フランス語で）コメント reconnaître une marqueterie Boulle ? 
• （フランス語）Biographie de AC Boulle Texte、Publié par Charles Asselineau en 1872
• (フランス語)ブール・アール・アンド・ヴェルサイユ文書
• アンドレ＝シャルル・ブールとアートサイクロペディア
• （フランス語）アンドレ＝シャルル・ブール（1642–1732）、ヨーロッパのヌーボー様式
• ブールの象嵌細工
• (フランス語)ブール・アール・アンド・ヴェルサイユ文書
• エコール・ブール・パリ
• アンドレ・シャルル・ブール（1642年～1732年）と彼の時代の芸術、ヨーロッパにおける新たな様式