アナスタシア・ロビンソン

アナスタシア・ロビンソン（ 1692年頃- 1755年4月）は、後にピーターバラ伯爵夫人アナスタシアとして知られるようになった、バロック時代のイギリスのソプラノ、後にコントラルトであった。演奏家としては、作曲家ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルとの関係で最もよく知られており、ヘンデルのオペラで歌った。^{[n 1]}彼女は、ヘンデルのオペラのいくつかの世界初演で役を演じており、その中には『ラダミスト』 (1720年)のゼノビア、『ムツィオ・シェヴォラ』 (1721年)のイレーネ、 『フロリダンテ』 (1721年)のエルミラ、 『オットーネ』 (1723年)のマティルダ、『フラヴィオ』 (1723年)のテオダータ、『ジュリオ・チェーザレ』 (1724年)のコルネーリアがある。

ロビンソンの晩年のキャリアは、1724年2月にイタリアのカストラート、セネジーノと第3代ピーターバラ伯爵チャールズ・モーダントに関係したスキャンダルによって影を落とされた。1722年から1723年頃に密かに伯爵と結婚したロビンソンは、スキャンダル当時は伯爵の愛人だと広く信じられていたが、実際は妻だった。このスキャンダルには、ロビンソンとセネジーノの口論があり、セネジーノは2人が一緒にいる場面でカストラートが自分に対して性的に振る舞いすぎていると非難し、その後伯爵とセネジーノが口論になり、セネジーノは歌手の名誉を守った。この出来事は風刺作家ジョナサン・スウィフトによって書かれて以来、イギリス国民の間で噂の的となった。スウィフトの著作は、1724年から1736年の間にロビンソン、セネジーノ、伯爵、カストラートのファリネッリについて書かれた、広く流布された女性蔑視的、性的に挑発的、破壊的な書簡の数々に影響を与えた。これらの書簡は王政復古文学の分野で研究対象となっている。

ロビンソンは、肖像画家トーマス・ロビンソンの長女で、一時期イタリアで活動していた（彼女はイタリアで生まれたと考えられている）。当初、彼女の音楽の才能は個人的に訓練され、最初の演奏は、父親が所有していたゴールデン・スクエアでの私的な協会のコンサートであった。これらのコンサートで、彼女は歌い、ハープシコードで伴奏した。1710年代初頭、父親の視力が衰え始め、ロビンソンは自分と家族のために生計を立てざるを得なくなり、プロに転向した。^[1]

彼女とヘンデルの関わりは、ヘンデルが彼女のために『アン女王誕生日の頌歌』のソプラノ独奏役を書いた 1714 年にまで遡る。彼女はその年の初めにヘンデルの劇団に加わり、パスティッチョの『クレソ』でデビューした。年が経つにつれ、彼女は『アルミニオ』と『エルネリンダ』の再演 (どちらもパスティッチョで、おそらくニコラ・ヘイムの音楽付き) に出演し、何度か彼女のために新しい音楽が書かれた。ロンドンの聴衆は明らかに彼女に好意的な反応を示し、彼女のキャリアは成功し続けた。彼女は 1715 年の『リナルド』の再演でアルミレーナ役を演じ、ヘンデルの『アマディージ』ではオリアーナ役を初演した。このオペラの 1717 年の再演では、ヘンデルは彼女と、それ以前に『リナルド』のタイトルロールを初演した優秀なカストラートのニコリーニのために新しいシーンを作った。^[1]引退したソプラノ歌手のジョアンナ・マリア・リンデハイムは、一時期ロビンソンの教師の一人だった。^[2] 1719年頃、病気のせいで声がソプラノからコントラルトに落ちてしまったようだ。 1719年にヘンデルの王立音楽アカデミーが設立されると、ロビンソンは年俸1000ポンドで雇われ、多くの新しい役を創作した。最も有名なのはゼノビア（ラダミスト）、イレーネ（ムツィオ・シェヴォラ）、エルミラ（フロリダンテ）、マティルダ（オットーネ）、テオダータ（フラヴィオ）、そして最も有名なのは『ジュリオ・チェーザレ』の哀切に満ちたコルネーリア役である。彼女はまた、ボノンチーニやアリオスティの作品やパスティッチョの数々を歌った。 1724年2月に『ジュリオ・チェーザレ』が初演された後、すぐに舞台から引退した。 1722年（あるいは1723年）に彼女は第3代ピーターバラ伯爵チャールズ・モーダントと密かに結婚したが、彼は死の直前の1735年まで彼女を妻として認めなかった。それまで二人は別々に暮らし、社会は彼女を愛人としてみなしていた。 [ ^{1]ロビンソンは1745年までに何らかの形で引退から復帰していたようで、ヘンデルの}ヘラクレス でデジャニラ役を初演したことからもそれがわかる。

1722年（あるいは1723年）にアナスタシア・ロビンソンは第3代ピーターバラ伯爵チャールズ・モーダントと密かに結婚したが、彼は死の直前の1735年まで彼女を妻として認めなかった。それまでは二人は別々に暮らしており、社会は彼女を愛人としてみなしていた。^[1]

ロビンソンの経歴は、1724年2月にイタリアのカストラート、セネジーノと口論になったスキャンダルで特徴づけられる。ロビンソンはセネジーノの演技が性的に露骨になりすぎていると不満を漏らした。彼女の名誉は夫のピーターバラ伯爵によって守られたが、結婚が秘密だったという事実はロビンソンをスキャンダルにさらした。ロビンソン、セネジーノ、そして伯爵はアイルランドの風刺作家ジョナサン・スウィフトの話題のネタとなり、彼はその話をピーターバラ以外の都市にも広く流布した。伯爵とロビンソンの結婚を知らなかったイギリス国民は、オペラの舞台で性的不品行を訴える愛人の女性の偽善について広く噂した。^[3]

スウィフトの著作は、1724年から1736年にかけてロビンソン、セネジーノ、ピーターバラ伯爵、カストラートのファリネッリについて書かれた、わいせつで女性蔑視的、時には性的に破壊的な書簡の数々を生み出すきっかけとなった。これらの風刺的な書簡は匿名の著者によって書かれ、スキャンダルに関与した人物の一人の視点から書かれた。最初の書簡は、 1724年2月17日の日付が付いた「セネジーノからアナスタシア・ロビンソンへの書簡」である。その後すぐに、劇作家アーロン・ヒルは、彼の文学雑誌「ザ・プレーン・ディーラー」に「ロビンソン夫人からの返答」と題するこの書簡への返答を掲載した。こうして、12年間に及ぶ文学書簡の連鎖が始まった。これらの書簡は、王政復古文学の学者たちの研究対象となった。^[3]

ロビンソンの引退後、彼女はパーソンズ グリーンに住み、ピーターバラとオペラの収入で生活した。彼女は音楽界から離れることはなかった。かつて彼女を指導したボノンチーニとは親しい友人関係を保ち、彼女の家は一種の小さなアカデミーとなり、ボノンチーニ、ピア フランチェスコ トージ、そして当時の他の音楽家が頻繁に演奏した。彼女はボノンチーニのためにマールバラ公爵夫人から年間500 ポンドの年金を受け取っていた。彼女はローマ カトリック教徒で、詩人のアレクサンダー ポープとも友人だった。ピーターバラが 1735 年に亡くなった後、彼女はサウサンプトン近郊の彼の家族の邸宅に住んでいた。ピーターバラ夫人はバースで亡くなり、遺骸はバース寺院に埋葬された。^[1]

歌手としてのロビンソンは、特別な技巧の才能というよりは、音色の甘さ、表現力、カリスマ性で知られていた。ヘンデルは、彼女のために書いた曲をサポートするためにオーケストラを使うよう気を配っていたが、『ジュリオ・チェーザレ』や『フラヴィオ』での彼女の役柄のドラマティックな要求は、彼女が女優としても相当な才能を持っていたことを示唆している。1720年代初頭にロンドンを訪れたハノーヴァーの外交官デ・ファブリスは、彼女を並外れたマルゲリータ・デュラスタンティ（ロビンソンの『チェーザレのコルネーリア』のセスト役）と好意的に比較した。彼女の書簡の一部は後世のためにモデナのカンポリ・コレクションに保存されており、これらと彼女の社交界での個人的な人気から、​​魅力的な性格がうかがえる。^[1]

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• 「ロビンソン、アナスタシア」 。英国人名辞典。ロンドン：スミス・エルダー社、1885-1900年。