ムツィオ・シェヴォラ

ムツィオ・シェヴォラ（イタリア語発音： [ˈmuttsjo ʃˈʃɛːvola] ; HWV 13）は、ガイウス・ムキウス・スカエヴォラを題材とした全3幕のオペラ・セリアである。イタリア語の台本は、シルヴィオ・スタンピーリアのテキストをパオロ・アントニオ・ロッリが脚色したものである。第1幕の音楽はフィリッポ・アマデイ（マッテイと表記されることもある）が作曲し、 ^[1]第2幕はジョヴァンニ・ボノンチーニが、第3幕はゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルが作曲した。 ^{[2] 18世紀には}作曲家グループによる共同作業が一般的であったが、これはロンドンで行われた唯一のものである。ボノンチーニは、1695年と1710年の作品で、この物語を題材にした2つの作品を単独で作曲していた。 ^[3]

このオペラの最初の上演は、1721年4月15日にロンドンのキングス劇場で始まりました。ヘンデルは1722年11月7日にこの作品を復活させ、さらに5回上演しました。 ^[4]ハンブルクでも上演されました。最初の現代版上演は1928年にエッセンで行われました。この作品は今日でも時折コンサートや舞台で上演されています。他の上演の中でも、 2008年のルツェルン音楽祭で取り上げられました。^[5]

• 舞台: ローマ、紀元前509年頃

暴君タルクィニオは、権力の濫用を重ねたため、最近ローマの王位を追われ、隣国エトルリア王国のポルセナ王と同盟を組んだ。二人は軍隊を率いてローマに進軍し、タルクィニオをローマ王に復位させるためにローマを攻撃している。温厚で信頼感の強いポルセナ王はタルクィニオに騙され、自分がどんな悪党と同盟を組んだのか気づかない。実際、ポルセナはタルクィニオと娘のイレーネ王女の結婚を約束している。しかしイレーネは若いローマ軍将校オラティオに密かに恋をしており、タルクィニオもイレーネに恋をしていたため、タルクィニオと結婚する気はなく、イレーネはオラティオに父とタルクィニオと戦い、暴君が王位に復位するのを阻止するよう助言する。

ローマのスブリカン橋で、オラティオは単独で、はるかに多数の侵略者エトルリア人を打ち負かし、その後、負傷して努力が失敗に終わるのを見て、橋に火を放ち、テヴェレ川に飛び込んで岸まで泳ぎ、ローマを救い、英雄として称賛されました。

若いローマ兵ムツィオは、自分も祖国のために自分の身を危険にさらすほどの勇気があることを証明したいと切望している。彼の恋人はクレリアで、美しく、祖国のために勇敢に働く。ムツィオはエトルリア人に変装して敵陣に忍び込み、ポルセナ王を暗殺しようと決意する。王が他の高官とともに演壇に現れ、兵士たちに演説をするとき、ムツィオは王だとは思わず、間違った人物を殺してしまう。ポルセナは彼を逮捕させ、尋問する。ムツィオは、殺す覚悟は死ぬ覚悟も、肉体の痛みも自分にとって何の意味もないと誇らしげに宣言する。これを証明するため、彼は右手を犠牲の祭壇の火に突き入れ、そこに保持する。これにより、自分と子孫に「スチェヴォラ」（左利き）という姓が与えられる。ポルセナは若者の勇気に感銘を受け、罰なしで彼を解放する。

クレリアは戦闘をすべて男たちに任せることに満足せず、自ら軍隊を率いて戦いに赴く。ポルセナは彼女を捕虜にし、彼女の美しさと闘志に心を奪われる。

ポーセナは、愛らしい捕虜のクレリアを新しい女王に迎えるならローマとの休戦協定に署名すると申し出る。クレリアは躊躇するが拒否し、なんとか彼の陣営から脱出し、テヴェレ川に身を投げ、川を泳いで渡り安全な場所にたどり着く。

タルクィニオはオラティオとの戦いで敗北する。

ポルセナは最初、クレリアの逃亡に激怒したが、タルクィニオが悪党であることを知り、ローマとの休戦協定に署名することを決意する。カピトリオで、ポルセナはムツィオとクレリアが本当に愛し合っていると認め、結婚するために彼女を捨てる。彼の娘イレーネも、彼女の心の男である英雄オラティオと結婚し、ポルセナは彼を後継者に指名する。皆、この幸運な出来事を祝う。^[6]

ドイツ生まれのヘンデルは、初期のキャリアの一部をイタリアでオペラやその他の作品の作曲に費やした後、ロンドンに定住し、1711年にオペラ『リナルド』で初めてイタリアオペラをロンドンに持ち込んだ。大成功を収めた『リナルド』は、スター歌手のソロアリアに圧倒的に重点を置いたイタリアオペラセリアの流行をロンドンで巻き起こした。1719年、ヘンデルは、ロンドンでイタリアオペラを制作する王立勅許会社である王立音楽アカデミー（現在のロンドン音楽院とは無関係）という組織の音楽監督に任命された。ヘンデルは、この会社のためにオペラを作曲するだけでなく、スター歌手を雇い、オーケストラと音楽家を監督し、ロンドンで上演するためにイタリアのオペラを翻案することになっていた。^{[7] [8]}

しかし、ヘンデルはアカデミーのためにオペラを書いた唯一の作曲家ではありませんでした。イタリアの作曲家ジョヴァンニ・ボノンチーニもロンドンに住み、1719年からアカデミーのためにオペラを作曲しており、音楽愛好家の中には、ヘンデルの重厚な音楽よりも、ボノンチーニの軽快でイタリア風のスタイルと率直なメロディを好む人もいました。一方の作曲家を他方より支持する人たちの間の競争は、ジョン・バイロムの風刺的な小唄にインスピレーションを与えました。

ボノンチーニと比べると
ヘンデルは愚か者だと言う者もいる。
ヘンデルに比べたら
ろうそくにも及ばないと言う者もいる。 トゥイードルダムとトゥイードルディーの間に
これほどの違いがあるのは不思議だ！ ^[6]

ヘンデルの最初の伝記作家ジョン・メインワーリングによると、このライバル関係は作曲家同士ではなく彼らの「ファン」同士だったが、アカデミーは両者にオペラの1幕ずつを書かせ、アカデミーの3番目の作曲家フィリッポ・アマデイに第3幕を作曲させることにした。当時イタリアではオペラ作曲のこのような共同作業はごく普通だったが、ムツィオ・シェヴォラはそのような形で作曲された点でイギリスでは珍しいものだった。ヘンデルは一般にこの「競争」に「勝った」と考えられており、ほとんどの聴衆が彼の音楽を他のものよりはるかに高く評価した。^[6]

ヘンデルの第 3 幕は、オーボエ 2 本、ファゴット 2 本、トランペット 2 本、ホルン 2 本、弦楽器、通奏低音楽器 (チェロ、リュート、チェンバロ) 用に作曲されています。

• ニューポートクラシックNPD 85540/260125、1991年録音：ダンナ・フォルトゥナート（ムツィオ）、ジュリアン・ベアード（クレリア）、ジョン・オステンドルフ（ポルセーナ）、ジェニファー・レーン（イレーネ）、アンドレア・マシューズ（フィダルマ）、エリー・ミルズ（オラツィオ）、フレデリック・ウリー（タルクィーニオ）ブリューワー・バロック室内管弦楽団、指揮ルドルフ・パーマー（抜粋）。^[9]

注記

出典

• カサリア、ゲラルド (2005)。 「ムツィオ・スチェヴォラ、1721年4月15日」。 L'Almanacco di Gherardo Casaglia (イタリア語)。
• ディーン、ウィントン、ナップ、J.メリル（1987）、ヘンデルのオペラ、1704-1726、クラレンドンプレス、ISBN 0-19-315219-3ヘンデルのオペラに関する2巻からなる決定的な参考書の第1巻
• ヒックス、アンソニー（1998）、Muzio Scevola 、『The New Grove Dictionary of Opera』、スタンリー・サディ編、ロンドン：マクミラン。ISBN 0-333-73432-7 

• イタリア語台本、第3幕 2010年12月5日、 Wayback Machineでアーカイブ
• Muzio Scevolaのスコア (Atto Terzo) (フリードリヒ・クリュサンダー編、ライプツィヒ、1874)