オットーネ

オットーネ、ドイツ王（ HWV 15）は、ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルのオペラで、アントニオ・ロッティのオペラ『テオファーネ』のステファノ・ベネデット・パラヴィチーノによる台本をニコラ・フランチェスコ・ハイムがイタリア語に翻案したもので。 ^[1]王立音楽アカデミー（1719年）の第4シーズンのため に書かれた最初の新しいオペラであり、1723年1月12日にロンドンのヘイマーケットにあるキングズ劇場で初演された。ヘンデルはこのシーズンのためにオペラ界のスーパースターたちをキャストに集め、オペラは大成功を収めた。

このオペラのストーリーは、イタリア王アダルベルト、その母トスカーナ公ウィラ（オペラでは「ジスモンダ」と呼ばれる）、オットー2世、そしてビザンチン帝国と神聖ローマ帝国の同盟を形成することを目的とした国婚でオットー2世の妻となったビザンチン帝国の王女テオファヌの生涯におけるいくつかの出来事を脚色したものである。

ドイツ生まれのヘンデルは、初期のキャリアの一部をイタリアでオペラやその他の作品の作曲に費やした後、ロンドンに定住し、1711年にオペラ『リナルド』で初めてイタリアオペラをロンドンに持ち込んだ。大成功を収めた『リナルド』は、スター歌手のソロアリアに圧倒的に重点を置いたイタリアオペラセリアの流行をロンドンで巻き起こした。1719年、ヘンデルは、ロンドンでイタリアオペラを制作する王立勅許会社である王立音楽アカデミー（現在のロンドン音楽院とは無関係）という組織の音楽監督に任命された。ヘンデルは、この会社のためにオペラを作曲するだけでなく、スター歌手を雇い、オーケストラと音楽家を監督し、ロンドンで上演するためにイタリアのオペラを翻案することになっていた。^{[2] [3]}

1723年の第4シーズン、ヘンデルの最初のオペラは『オットーネ』であり、世界的に有名なカストラートのセネジーノを含むスター歌手のキャストを集め、ヘンデルとの長く、時には波乱に満ちた関係が始まった。これには、ロンドンで上演される彼のオペラで17の主役を巨額の報酬で創作することが含まれていた。^[4]イタリアでのヘンデルの初期の作品の多くやロンドンでの以前のオペラで歌ったスターソプラノのマルゲリータ・デュラスタンティがキャストに加わり、イギリスのソプラノ歌手アナスタシア・ロビンソンも加わった。アナスタシアはヘンデルが『オットーネ』で彼女のために書いた音楽の多くに満足せず、彼が望むような軽蔑と怒りを表現することができないと感じ、ロイヤル・アカデミーのパトロンの一人に宛てた手紙で、ヘンデルに介入して彼女の能力に合うより穏やかな音楽を書いてくれるよう訴えた。 [ ^5]キャストには、もう一人の国際的に有名なカストラート、ガエターノ・ベレンシュタットも含まれており、彼はヘンデルのオペラで創作した3つの役のうちの最初の役を演じた。^[6]

オットーネにとって、セネジーノに加えてロンドンに新しく来たのは、イタリアの有名なソプラノ歌手フランチェスカ・クッツォーニだった。^[7] 彼女はヘンデルが雇う前からオペラの音楽の多くを作曲していたことを知っており、ヘンデルとの最初のリハーサルで、彼女のユニークな才能を示し、ロンドンの聴衆に良い第一印象を与えるために、特に彼女のために新しい入場アリアを書いてほしいと申し出た。ヘンデルの最初の伝記作家ジョン・メインワーリングによると、アリア「ファルサ・イマジン」を新しいものに置き換えるように頼まれたとき、ヘンデルは激怒したという。

ある日、オットーネ語で「ファルサ・イマジン」を歌うのを彼女が拒否したことについてクッツォーニと口論になったとき、「ああ！ マダム、（彼は言った）、私はあなたが本当に悪魔であることを知っています。しかし、私はあなたに言わなければなりません、私は悪魔の頭ベルゼブブです。」と彼は言った。「そう言って彼は彼女の腰をつかみ、もし彼女がこれ以上何かを言うなら、彼女を窓から投げ捨てると誓った。」^[4]

クッツォーニは屈服し、ヘンデルが書いたアリアを歌い大成功を収め、生涯を通じてリサイタルやコンサートでこのアリアを披露した。^[4]

ヘンデルは1719年にドレスデンでアントニオ・ロッティのオペラ『テオファネ』を鑑賞しており、これは『オットーネ』と同じ台本によるもので、ヘンデルが新たに作曲した音楽ではあったものの、同じ役を同じ歌手3人が演じており、セネジーノ、ジュゼッペ・マリア・ボスキ、マルゲリータ・デュラスタンティがロッティのオペラ『オットーネ』で同じ役を再演した。^[5]

場所: ローマとその周辺

時代: 西暦970年頃

このオペラはイタリア王アダルベルトとオットー2世の生涯の出来事に基づいている。オペラの「序文」は、オペラに先立つ出来事の背景を提供している。^[8] オットーネは東ローマ皇帝ロマーノの娘テオファネと結婚することになっていた。テオファネの兄弟バジリオは簒奪者によって追放されていた。しかし、バジリオは追放中に海賊となり、エミレーノという名前を名乗った。

彫像で飾られたギャラリー

ジスモンダの夢は、息子のアデルベルトがイタリアの王位に就くことです。(アリオーソ: Pur chi regni il figlio amato )。アデルベルトが彼女のもとに来ると、彼女はそれを実現するための計画を彼に伝えます。彼女の亡き夫はイタリアを違法に統治していましたが、その国は実際にはドイツ王オットーネの所有物でした。オットーネは今、領土を取り戻し、ビザンチン皇帝の娘テオファネと結婚するために旅をしています。テオファネはすでにローマにいて、花婿となる人物の肖像画を送っており、彼女は喜んで結婚を心待ちにしていました。しかし、オットーネは海賊の船団の襲撃によりローマへの旅が遅れ、海戦が必要になりました。ジスモンダは息子に、花婿としてテオファネに現れ、オットーネのふりをして結婚するように指示します。アデルベルトは、これは非常に賢い計画だと考え、ジスモンダは息子の成功を喜んで期待しています。(アリア: Giunt'in porto )

テオファネは、将来の夫となるオットーネに会いに来るが、オットーネのふりをしたアデルベルトが彼女に挨拶すると、彼女は、送られてきてロケットに入れて持ち歩いている小さな肖像画から想像していたハンサムで高貴な若者とアデルベルトがまったく似ていないことが理解できない。一人残された彼女は、肖像画が残酷に自分を惑わしたと非難する（アリア：偽りの想像）。

停泊中の船と海岸沿いのテント

真のオットーネが正当な王国と花嫁を要求するために到着し、鎖につながれて彼の前に連れてこられた海賊エミレーノを倒した。エミレーノは、彼が本当は非常に強力な人物であることを示唆するが、正体を明かすことを拒否し、連行される。(アリア: Del minacciar del vento )。オットーネは、正式にアデルベルトと婚約していた従妹のマティルダ王女に迎えられ、彼が代わりにテオファネとの結婚を提案したことに激怒している。彼女は、ジスモンダとアデルベルトがオットーネに対して陰謀を企てているとオットーネに告げる。オットーネは、これにもかかわらずテオファネがまだ自分のものであることを望んでいる(アリア: Ritorna, o dolce amore )。マティルダは一人、アデルベルトに捨てられたことへの復讐を切望している(アリア: Diresti poi così )。

ジスモンダの宮殿の玉座の間

息子のアデルベルトがオットーネのふりをしているため、ジスモンダはオットーネの母アデライデのふりをしてテオファネと会う。「アデライデ」はテオファネに息子に自分の手だけでなく心も与えるように高慢に指示し（アリア：Pensa ad amare）、立ち去る。アデルベルトがテオファネを結婚式に連れて行こうとするが、母親がオットーネが軍隊を率いて侵略しているという知らせを持って再び現れ、息子の手に剣を突きつけて戦いに送り出す。一人残されたテオファネは、アデルベルトがオットーネのふりをしているだけだと気づき、自分が置かれている立場を嘆く（アリア：Affanni del pensier）。

戦場

舞台上の戦闘でアデルベルト軍が敗北し、オットーネ軍に捕らえられる様子がシンフォニアで演奏される。アデルベルトは反抗的だが鎖につながれたまま連行される（アリア：Tu puoi straziarmi）。オットーネは独りで、テオファネと王国を勝ち取り、平和に統治し、すべての人に正義をもたらせることをまだ望んでいる（アリア：Dell'onda ai fieri moti）。

短いオーケストラシンフォニアで幕が開きます。

宮殿の廊下

牢獄へ向かう途中、アデルベルトはマティルダに出会う。マティルダは、もし本当にテオファンを愛していたなら、婚約を受け入れるべきではなかったと告げる。2人はジスモンダと合流し、オットーネとの戦いで敗れた息子を責める。アデルベルトはマティルダの例から貞節を学ぶことを望み、連行される（アリア：Lascia, che nel suo viso）。マティルダとジスモンダは2人ともアデルベルトの敗北と投獄に取り乱している。マティルダはオットーネに慈悲を乞うべきだと考えるが、ジスモンダは屈辱を受けるよりは自分と息子が2人とも死刑に処されることを望む。マティルダはそんなことは許さない、アデルベルトは解放されなければならないと言う（アリア：Ah! Tu non sai）。一人になったとき、ジスモンダは、自分も息子に同情し、苦しんでいる彼を慰めたいと願っていることを自分自身に認めます (アリア: Vieni, o figlio, e mi consola)。

テオファンとオットーネは、二人とも楽しみにしていて、今にも初めて顔を合わせようとしていたが、突然マティルダが現れ、オットーネの足元にひざまずき、アデルベルトへの慈悲を懇願した。テオファンは床の間に引きこもり、オットーネがアデルベルトを許すことを拒否し、慰めようとしてマティルダを抱きしめるのを見守る。テオファンはこの仕草を、オットーネがマティルダに恋をしているサインだと誤解する。いずれにせよ、この抱擁でマティルダが冷静になることはない。彼女は、アデルベルトに慈悲を示さないオットーネを激しく非難し、怪物や怒り狂う者たちに彼を追いかけるよう呼びかける（アリア：永遠の二人の悲劇）。テオファネとオットーネがついに対面すると、彼女は彼が他の人に恋をしていないと偽っていると非難し（アリア：Alla fama, dimmi il vero）、一人になったオットーネはこの嵐がおさまるように祈る（アリア：Dopo l'orrore）。

テヴェレ川沿いの美しい庭園。泉と洞窟があり、石で閉じられた地下道があります。夜

テオファンは、すっかり孤独を感じ、意気消沈して庭を歩く（アリア：S'io dir potessi）。エミレーノとアデルベルトが石を押しのけながらトンネルから出てくる。彼らはマティルダから送られた地図の助けを借りて牢獄から脱出した。エミレーノは自由になること、そして自分を不当に扱った敵を倒すことを心待ちにしている（アリア：Le profonde vie dell'onde）。エミレーノは、マティルダが待っていると言っていた船を探しに行く。するとマティルダとオットーネが到着する。マティルダはトンネルを探し、オットーネはテオファンを捜している。アデルベルトとテオファンは身を隠し、マティルダはオットーネに、夜に一人で歩き回るのは危険だと告げて連れ去る。オットーネは自分よりもテオファンのことを心配している（アリア：Deh! Non dir）。エミレーノはボートを見つけて戻ってきて、アデルベルトはテオファネをつかむ。アデルベルトはテオファネをボートに運び、エミレーノと部下数人とともに漕ぎ去ろうとするが、テオファネは気絶してしまう。ジスモンダは庭でマチルダと合流し、アデルベルトを解放する計画が成功した夜を祝う（二重唱：Notte cara）。

宮殿の一室

オットーネはテオファネがいなくなって寂しくなっています（アリア：Dove sei, dolce mia vita）。ジスモンダが彼のところにやって来て、息子が逃げ出したとほくそ笑む(アリア: Trema, tiranno )。オットーネは皆に裏切られ見捨てられたと感じます（アリア：タンティ・アファンニ）。

テヴェレ川を望む森

短い管弦楽シンフォニアの後、アデルベルト、エミレーノ、テオファンが衛兵と共に現れる。彼らの逃走は、突然発生した突風によって阻止されていた。アデルベルトは天候の回復とテオファンの愛を願う（アリア：D'innanlzar i flutti al ciel）。彼は嵐から逃れられる住居を探しに出発する。エミレーノと二人きりになったテオファンは、ビザンツ王ロマーノの娘として敬意を払うよう要求する。これに対して、エミレーノは彼女を抱きしめようとするが、テオファンと、ちょうどそのときに戻ってきたアデルベルトは、その行動を誘惑の試みと誤解する。アデルベルトはエミレーノを襲うが、衛兵が彼を捕らえる。テオファンは取り乱し、衛兵に自分を殺してくれ、死こそが解放だと頼む（アリア：Benchè mi sia crudele）。エミレーノは彼女に、恐れる必要はないと告げる（アリア：いいえ、恐れる必要はありません、美しい人よ）。テオファネはオットーネがマティルダの腕の中にいる姿を想像するが、それでも彼女は彼をいつまでも愛すると誓う（アリア：心から愛してください）。

宮殿の一室

マティルダはオットーネに、アデルベルトがテオファンを誘拐したと告げる。ジスモンダは息子の行動に勝ち誇るが、マティルダは息子の首が肩から切り落とされるのを見たら態度を変えると告げる。ジスモンダは、アデルベルトが逃げることができたのはマティルダのおかげだとオットーネに明かして言い返す。マティルダはこれが本当だと認めるが、アデルベルトを助けたことを後悔しており、今は自分で彼を殺したいと思っている（アリア：Nel suo sangue）。エミレーノが鎖につながれたアデルベルトを連れて入ってくる。オットーネはアデルベルトを処刑するよう命じるが、マティルダは自分で彼を刺す権利を要求する。しかし、彼女はまだ彼を愛していることに気づき、それを実行できない。ジスモンダはマティルダからナイフを奪い、自殺しようとしたが、その時テオファネが駆けつけ、彼女とオットーネは喜びの再会を果たす（二重唱：A' teneri affetti）。テオファネは、エミレーノが実は自分の兄弟だったことを知ったと説明する。ジスモンダとアデルベルトはオットーネに許しを請い、許しを得て忠誠を誓う。マティルダはアデルベルトの結婚の申し出を受け入れる。全員がこの幸運な出来事を祝う（合唱：Faccia ritorno l'antica pace）。^[4]

オットーネのアリアは、ヘンデルの以前のオペラほど華麗さや見事な技巧に重点が置かれておらず、表現の美しさで知られている。音楽史家のチャールズ・バーニーによると、この作品のアリアや器楽の楽章の多くはコンサートで人気の曲となった。^[9]オペラは3部構成のフランス風序曲で始まり、その後に舞踏楽章が続く。バーニーによると、序曲のこの最後の楽章はイギリス中で大人気となり、「考えられるあらゆる楽器」で演奏された。^[10]オットーネ役のセネジーノのアリア「リトルナ、甘い愛」は12/8拍子のシチリアーナで、音楽学者のポール・ヘンリー・ラングは「見事に作り込まれた...彼の最も魅惑的なメロディーの1つ」と賞賛している。[ 10 ^]女性歌手の3人のスター役は、ヘンデルによって全く異なる音楽で特徴づけられている。テオファネの音楽は純粋でとろけるようである。ラングによれば、彼女の登場アリア「ファルサ・イマジン」は「素晴らしい」チェロのオブリガートを伴っており、ヘンデルの最も偉大なアリアの一つである。また、彼女には「魅惑的な」シチリアーナであるアリア「思いを寄せて」が歌われる。^[10]マティルダの音楽は、憎しみ、苦悩、愛の間で激しく感情が揺れ動く中で、テオファネの「優しく乙女らしい」音楽とは全く性格が異なる。^[10]陰険な母親ジスモンダも、彼女のアリアの中でヘンデルの音楽によって特徴づけられ、彼女の二面性を引き出している。アリア「門の外に」のように傲慢で冷酷な野心家である一方で、美しい「息子の家に」のように、息子に対する計り知れない母の愛と献身を感じている。^{[10] [11]}

このオペラは、リコーダー、オーボエ 2 本、ファゴット 2 本、弦楽器、通奏低音(チェロ、リュート、チェンバロ) 用に作曲されています。

ヘンデルは1722年8月10日にオットーネの初版を完成させたが、初演前に改訂を加えた。^[12]このオペラはヘンデルの存命中に大成功を収め、1723年12月、1726年1727年、1733年12月に再演され、場合によっては音楽が追加されている。初回公演の後、チケットの需要が非常に高かったため、額面価格よりもはるかに高い価格で販売され、チケットのダフ屋行為の初期の例となった。^[4]

オペラのパトロンである裕福な貴族だけが公演と歌手に熱狂したのではなく、彼らに付き添っていた召使たちも無料でギャラリーに入場することができ、オペラ中の彼らの熱狂ぶりはロンドンの新聞に掲載され、1723年1月26日のデイリー・クーラント紙に掲載された。 ^[13]

王立音楽アカデミーに、最近フットマンズ ギャラリーで騒ぎが起こり、演奏が中断されたとの苦情が寄せられました。次回そこで騒ぎが起こった場合は、そのギャラリーを閉鎖することを通知します。

18世紀の音楽学者チャールズ・バーニーは、「このオペラで国民的人気を博した歌の数は、おそらくイギリスで上演された他のどのオペラよりも多かった」と述べ、「クッツォーニが当初は歌うことを望んでいなかったゆっくりとしたアリア『ファルサ・イマジン』は、この国でクッツォーニが初めて歌ったもので、表現力豊かで哀愁漂う歌手としての彼女の評判を確固たるものにした」と記している。^[14] ジョン・ゲイは友人のジョナサン・スウィフトに宛てた手紙の中で、オットーネが作り出したイタリアオペラへの熱狂のあまり、ロンドンでは誰も他の芸術や文学に興味を示さなくなったと不満を述べている。

町の娯楽といえば、それは完全に音楽です。宦官かイタリア人女性以外は「私は歌います」と言うことは許されません。誰もが詩の時代と同じように音楽の優れた鑑定士として成長し、曲を区別できなかった人たちが、ヘンデル（や他の作曲家）のさまざまなスタイルについて毎日議論しています。人々はホメロス、ウェルギリウス、シーザーを忘れてしまったか、少なくとも彼らの地位は失っています。なぜなら、ロンドンとウェストミンスターのあらゆる礼儀正しい会話では、セネジーノが毎日、史上最も偉大な人物として選ばれているからです。^[9]

また、 『オットーネ』は、1734年12月にファリネッリがアデルベルト役で出演した唯一のヘンデルのオペラとしても有名である。 ^[8]ドイツでは、 1720年代にブラウンシュヴァイクとハンブルクで『オットーネ』は上演された。ドイツでの次の上演は1921年7月5日のゲッティンゲンで、20世紀初のヘンデルのオペラ再演となった。英国では、1734年以降の次の上演は、1971年10月19日にヘンデルオペラ協会によってサドラーズウェルズ劇場で行われた。^[8] 1960年代以降、バロック音楽と歴史的に知識のある音楽演奏への関心が再燃し、今日ではすべてのヘンデルのオペラと同様に『オットーネ』も音楽祭やオペラハウスで上演されている。^[15]他の作品の中でも、オットーネは2010年にアン・デア・ウィーン劇場でキングス・コンソートによって上演されました。^[16]イングリッシュ・ツーリング・オペラは2014年秋にロンドンでオペラを上演し、イギリス各地をツアーしました。^{[17] [18] [19]}この作品は2017年にボーヌ音楽祭で上演されました。^[20]

注記

出典

• ディーン、ウィントン、ナップ、J. メリル (1987)。ヘンデルのオペラ、1704-1726。クラレンドン プレス。ISBN 0-19-315219-3。ヘンデルのオペラに関する2巻からなる決定的な参考書の第1巻

• イタリア語の台本 2010-05-09 にWayback Machineでアーカイブ
• オットーネ：国際楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜