セネジーノ

フランチェスコ・ベルナルディ（発音： [franˈtʃesko berˈnardi]、1686年10月31日 - 1758年11月27日）は、セネジーノ（発音：[seneˈziːno]、伝統的には[seneˈsiːno]）としても知られるイタリアのコントラルト・カストラートであり、今日では作曲家ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルとの長期にわたる共演で特に記憶されている。彼はまた、1724年にソプラノ歌手アナスタシア・ロビンソンとの公然のスキャンダルに巻き込まれ、このスキャンダルは風刺作家ジョナサン・スウィフトによって広く流布され、1724年から1736年の間に匿名で書かれた猥褻で女性蔑視的、時には性的に破壊的な書簡の数々に影響を与え、これらは王政復古文学の学者の間で研究対象となっている。

セネジーノはシエナの理髪師の息子でした（芸名の由来）。1695年にシエナの大聖堂の聖歌隊に入団し、13歳という比較的遅い年齢で去勢されました。 1707年にヴェネツィアでデビューし、その後10年間でヨーロッパで名声を獲得し、1717年にドレスデンでロッティの『アルゴのジョーヴェ』を歌う頃には、それに見合った莫大な報酬を得ていました。

多くのカストラートと同様、セネジーノの演技に対する評価は、控えめに言っても必ずしも肯定的ではなかった。興行主フランチェスコ・ザンベッカーリ伯爵は、1715 年にナポリで行われた彼の公演について次のように書いている。「セネジーノの振る舞いは相変わらずひどい。彫像のように立っているし、たまに身振りをする時も、求められているものとはまったく逆のことをする。」しかし、この歌手の歌唱力については疑いの余地がなかった。 1719 年、作曲家クヴァンツはドレスデンでロッティの『テオファネ』を歌った彼の声を聞き、次のように述べた。「彼は力強く、澄んでいて、均一で、甘美なコントラルトの声を持ち、完璧なイントネーションと素晴らしいシェイクを持っていた。彼の歌い方は見事で、彼の朗読法は比類のないものだった。…彼はアレグロを非常に情熱的に歌い、胸から明瞭で心地よい方法で素早い分割を刻んだ。彼の顔つきは舞台によく合っており、彼の動きは自然で高貴だった。これらの資質に彼は威厳のある人物像を付け加えたが、彼の容貌と立ち居振る舞いは恋人というよりは英雄の役に適していた。」

1720年に宮廷作曲家ヨハン・ダーフィト・ハイニヒェンとオペラ『フラヴィオ・クリスポ』のアリアをめぐって論争し、解雇された後、セネジーノはヘ​​ンデルの所属する王立音楽アカデミーのプリモ・ウォモ（男性主役歌手）として雇われた。12月28日に『ラダミスト』の再演で初登場し、その報酬は2000～3000ギニーと様々に伝えられたが、どちらも巨額であった。セネジーノはその後16年間の大半をロンドンで過ごした。彼は社交界の最上層の多くの人々と友人や仲間になった。とりわけ、シャンドス公爵、バーリントン卿、造園家ウィリアム・ケントなどと親交を深め、また、有名なポール・ド・ラメリー作の銀食器など、素晴らしい絵画、希少本、科学機器、その他の財宝のコレクションを集めた。

セネジーノはヘ​​ンデルのために17の主役（ジュリオ・チェーザレ、オルランド、ロデリンダのベルタリドなど）を創作したが、作曲家との関係はしばしば波乱に富んだものだった。同時代の歴史家マインヴァリングによれば、「一方は完全に反抗的だったが、もう一方も同じように非道だった」という。1728年にヘンデルの王立アカデミーが解散した後、セネジーノはパリ（1728年）とヴェネツィア（1729年）で歌ったが、1730年にヘンデルと再契約し、さらに4つの新しいオペラとオラトリオのエステル、デボラ、そして1732年のバイリンガル版ではアキスとガラテアで歌った。ヘンデルに対する反感は次第に大きくなり、1733年にセネジーノはライバルの貴族オペラに参加した。こうして彼は偉大なソプラノ ・カストラートの ファリネッリと並んで歌うことになり、舞台（パスティッチョ「アルタセルセ」）での二人の出会いが、音楽史家チャールズ・バーニーの報告によると、セネジーノが性格を崩したという有名な逸話につながった。

セネジーノは激怒した暴君の役、ファリネッリは鎖につながれた不幸な英雄の役を演じた。しかし、最初のエアの間に、捕虜が暴君の心を非常に和らげたので、セネジーノは舞台上の役柄を忘れてファリネッリのもとに駆け寄り、自分の役柄で彼を抱きしめた。

セネーシーノとファリネッリは1735 年にニコラ・ポルポラのオペラ『ポリフェモ』にも出演しました。

1724年2月、セネジーノとソプラノ歌手アナスタシア・ロビンソンをめぐるスキャンダルが勃発し、歌手たち、特にロビンソンに長く影響を及ぼした。最初の事件の正確な詳細は不明だが、学者たちは、事件は1724年1月14日に世界初演されたアッティリオ・アリオスティの『ウェスパシアノとアルタセルセ』の公演中に起きたのではないかと推測している。このオペラでは、ロビンソン演じるゲシッラがセネジーノ演じるティトゥスを抱きしめ、互いに愛の感情を分かち合う。問題の事件は、ロビンソンがセネジーノの演技が性的に露骨すぎると非難し、セネジーノが自分の美徳と美貌を攻撃する侮辱的な発言で応じるという、ある種の公の口論であった。これがきっかけで、ロビンソンの夫である第3代ピーターバラ伯爵チャールズ・モーダントが彼女を擁護することになった。しかし、伯爵がロビンソンの夫であることは公には知られていなかった。2人は1722年から1723年頃に密かに結婚しており、舞台俳優としてのロビンソンの社会的地位が低かったため、伯爵は彼女を妻として公に認めることを拒否した。そのため、社会ではロビンソンが伯爵の愛人であると広く信じられていた。^[1]

セネジーノ、ロビンソン、そして伯爵の間で公に交わされたこのやり取りは、アイルランドの風刺作家ジョナサン・スウィフトにとって話題となり、彼はこの話を広めた。この件はイギリス社会で広く噂され、特にロビンソンは伯爵の愛人でありながら性的不品行を訴えたため偽善者とされた。スウィフトの著作は、今度は1724年から1736年の間にロビンソン、セネジーノ、ピーターバラ伯爵、カストラートのファリネッリについて書かれた、わいせつで女性蔑視的、時には性的に破壊的な書簡の数々を生み出すきっかけとなった。これらの風刺的な書簡は匿名の著者によって書かれ、スキャンダルに関与した人物の一人の視点から書かれた。最初のものは、1724年2月17日付の「セネジーノからアナスタシア・ロビンソンへの書簡」でした。その後すぐに、劇作家アーロン・ヒルは、彼の文学雑誌「ザ・プレーン・ディーラー」に「ロビンソン夫人からの返答」と題するこの手紙への返答を掲載しました。こうして、12年間に及ぶ文学書簡の連鎖が始まりました。これらの書簡は、王政復古文学の学者たちの研究対象となっています。^[1]

セネジーノは1736年にイギリスを離れ、イタリアでさらにいくつかの舞台に出演した。1737年から1739年まではフィレンツェで、その後1740年までナポリで歌い、サン・カルロ劇場でポルポラの『カミラの勝利』で最後の出演を果たした。この頃には、彼の歌唱スタイルは世間からかなり時代遅れとみなされていた。彼は生まれ故郷の街に引退し、そこにイギリス風の家具や調度品でいっぱいの立派なタウンハウスを建てた。彼は紅茶を楽しみ（彼はイギリス風に家計を管理していた、少なくとも管理しようとしていた）、黒人の召使いとペットの猿とオウムを飼っていた。やや風変わりで気難しい性格だった彼は、晩年は家族、特に甥で跡継ぎのジュゼッペとの争いに悩まされた。

• マインワーリング、J：故G.F.ヘンデルの生涯の回想録（ロンドン、1760年）

• アヴァンツァーティ、E：未発表のセネジーノ（展覧会カタログ：ヘンデルとカストラート、ヘンデルハウス博物館、ロンドン、2006年）、pp 5-9
• クリスソコイディス、イリアス「セネジーノの『黒い少年』（1725年）」ヘンデル研究所ニュースレター21/1（2010年春）、[7–8]。
• ディーン、W：「セネジーノ」、ニュー・グローブ音楽辞典、2003年
• ヘリオット、A：オペラにおけるカストラート（ロンドン、1956年）pp 91-95
• ラルー、CS：ヘンデルとその歌手たち（オックスフォード、1995年）、pp 105-124

• セネジーノの逸話と性格（ウェストミンスター マガジン 1777 年より）