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| アンビエント作品集 II | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1994年3月7日 | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 156 : 42 (CD) 166 : 53 (LP/MC) 184 : 53 (拡張版) | |||
| ラベル | ワープ | |||
| プロデューサー | リチャード・D・ジェームズ | |||
| リチャード・D・ジェームズの年表 | ||||
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| エイフェックス・ツインのアルバム年表 | ||||
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| 拡張版カバー | ||||
_album_cover.jpg/500px-Selected_Ambient_Works_Volume_II_(Expanded_Edition)_album_cover.jpg) | ||||
| セレクト アンビエント ワークス ボリューム II (拡張版)からのシングル | ||||
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『Selected Ambient Works Volume II』（略称SAW II） [1]は、イギリスのエレクトロニックミュージックアーティスト兼プロデューサーのエイフェックス・ツインのスタジオアルバムである。1994年3月7日にワープレコード から発売された。タイトルはジェイムズのデビュー作『Selected Ambient Works 85–92』に倣ったものである。そのレコードとは異なり、ほとんどのトラックは純粋なアンビエントミュージックであり、前作のようなアンビエントテクノのビートはない。ジェイムズはこの音楽は明晰夢からインスピレーションを得たもので、「 LSDを摂取した発電所に立っている」ようなものだと語っている。 [2]
このレコードはCINのダンスアルバムチャートで 1位、アルバムチャートで 11位に入った。 [3] [4]発売時にはほとんどの批評家から好意的なレビューを受け、後にローリングストーン、スピン、ピッチフォークなどの出版物のさまざまなベスト10リストに選ばれた。[5] 2016年、ピッチフォークはブライアン・イーノのアンビエント1：ミュージック・フォー・エアポートに次ぐ、史上2番目に優れたアンビエントアルバムとしてSelected Ambient Works Volume IIを選出した。アルバムの拡張版が2024年10月にリリースされた。
背景
構成
ジェイムズは、 Selected Ambient Works Volume IIのサウンドは明晰夢からインスピレーションを得たものだと述べた。彼はスタジオで眠り、目覚めるとそのサウンドを再現して録音しようとしたという。彼は共感覚を持っており、それが音楽に影響を与えたと語った。[2]ジェイムズはアルバムを「LSD を摂取した発電所に立っているようなものだ...本当に巨大な発電所の真ん中に立つと、本当に奇妙な存在感とあのハム音が聞こえます。周囲に電気を感じるのです。私にとっては完全に夢のようです。まさに奇妙な次元のようです。」と表現した。[2]
Volume IIはSelected Ambient Works 85–92とは大きく異なり、パーカッションを控えめに使い、時折ボーカルサンプルを交えた長くテクスチャーのあるアンビエント作品で構成されている。ローリングストーン誌がブライアン・イーノの初期のアンビエント作品やジョン・ケージのミニマリズムに関連付けた流れを汲んでいる。[6] [7]アルバム自体は微分音 の音楽チューニングを多用しており、当時ジェイムズはこれに注力していた。[8] 22曲目は夫を殺害した女性へのインタビューから取られたサンプルをフィーチャーしている。インタビューのテープは警察署で清掃員として働いていたジェイムズの友人が盗んだものだった。[9]
サイモン・レイノルズは、第2巻でジェイムズのスタイルが「初期のトラック『アナログ・バブルバス』のような牧歌的でサティ風の素朴さから、じめじめした不気味なサウンドペインティング」へと変化したとコメントしている。[10]レイノルズは、シーフィール、デイヴィッド・トゥープ、マックス・イーストリーなどのアーティストたちとともに、ジェイムズが「レイブから『アイソレーション』の領域へと移行した」と述べた。アイソレーションとは、ケヴィン・マーティンが「アンビエントの心地よい前提をすべて破る」音楽を分類するために作った造語である。アイソレーションとは、冷たい慰めを提供する氷のような音楽である。[11]疑似田園的な平和ではなく、不安な沈黙を呼び起こす。破滅の前の不気味な静けさ、破滅後の死のような静けさ」である。[10]他の批評家たちは、このレコードをダーク・アンビエント[12] [13]やドローンと呼んでいる。[14]
アートワーク
アートワークはポール・ニコルソンがデザインし、[15]ライナーノーツではプロトタイプ21としてクレジットされている。[16]彼はResident Advisorとのインタビューで、写真は「当時のリチャードのガールフレンド、サム」が撮影したもので、ほとんどの写真は3人が一緒に住んでいたアパートで撮影されたと述べた。[15]
表紙は、ジェイムスが革製のトラベルケースの裏にエイフェックス・ツインのロゴを削り、サムがそれを写真に撮ったものである。[15]アートワーク内の円グラフと写真のサイズについて、ニコルソンは「トラック名、その長さに関係している」と述べている。[15]トラックのタイムコードは小数に変換され、次にそのトラックが収録されているレコードの面の全長に対するパーセンテージに変換され、最後に円グラフで使用する度数に変換される。[15] 6つの円グラフはすべて色分けされており、その色はテキストのないCDやビニールのラベルを含むアートワーク全体で使用されている。[17]
リリース
Selected Ambient Works Volume IIは、 1994年3月7日にWarpからダブルCD、ダブルカセット、トリプルLPとしてリリースされました。[18] [19] CINのダンスアルバムチャートで1位になり 、6週間トップ5に留まりました。[3] [20]アルバムチャート では11位になりました。 [4] 19番目のトラックはスペースの制限により、すべてのCDプレスから省略されています。 1994年4月12日、このレコードはオーストラリア、日本、米国でSire Recordsによって独占的にコンパクトディスクでリリースされました。[21]米国プレスでは4番目と19番目のトラックの両方が省略されています。[18] 1994年7月までに、レコードは米国外で6万枚以上を売り上げました。[22]
2012年3月6日、Selected Ambient Works Volume IIはレコードレーベル1972によってビニール盤で再発された。[23]ただし、このリリースのマスターは米国版CDコピーから作成された。[24] 2017年、ジェイムスはアルバムを自身のウェブストアに追加し、26番目のトラック「th1 [evnslower]」を収録しただけでなく、19番目のトラックを、1994年にリリースされたアンビエントミュージックCDコンピレーション、Excursions in Ambience: The Third Dimensionに収録されて以来初めてデジタル形式で利用できるようにした。 [9]
拡張版
2024年6月18日、ジェイムスはSelected Ambient Works Volume IIをSelected Ambient Works Volume II（Expanded Edition）としてデジタル、トリプルCD、4xLPデラックス版とスタンダード版、ダブルカセットフォーマットで再リリースすることを発表した。また、この音楽はマット・コルトンによるリマスターを受けたことも確認された。[25]カセットはもともとタイプIIクロームカセットとしてリリースされ[26]、合計250部限定だった。[27]このカセット版は発売日に完売した。デラックスビニールボックスセットはヒンジ付きオークケースとエッチング銅板に入っている。[28]これまでCDプレスから除外されていた19番目のトラックが、再リリースの発表日に初めてストリーミングでリリースされた。[29]
2024年9月4日、ジェイムスはストリーミングプラットフォームでトラック「th1 [evnslower]」をリリースした。[30]このトラックは、2015年11月2日にジェイムスのSoundCloudアーカイブでリリースされていた。クロームカセットの成功を受けて、ワープは代わりにフェリックテープを使用したカセットのバリエーションの生産を開始した。[31]リリースの同日、ワープレコードとジェイムスは、Selected Ambient Works Volume II（Expanded Edition）のリスニングパーティーを米国、カナダ、英国、アイルランドのレコード店で開催すると発表した。 [32] 2024年10月2日、ジェイムスはストリーミングプラットフォームでシングル「#3 / Rhubarb Orc. 19.53 Rev」をリリースした。[33]
2024年10月4日、アルバムの再リリースが正式に発表され[34]、「th1 [evnslower]」と「Rhubarb Orc. 19.53 Rev」の両方が含まれ、以前は除外されていた19番目のトラックも含まれています。[35] [36] 2024年10月8日、アルバムの別のリスニングパーティーがテートモダンで開催されることが確認され[37] [38]、2024年10月25日に開催される予定です。
受付
スピン誌はアルバムに好意的なレビューを与え、評論家のサイモン・レイノルズはアルバムには「ジェイムズが多くの熱狂的なファンを獲得した、きらめく陶酔感と荘厳な憂鬱感に満ちた曲がたくさんある」が、「至福というよりは恐怖感を覚えるだろう」と述べた。 [46] ローリングストーン誌のジョン・ウィーダーホーンは「彼の弟子の多くがニューエイジの雰囲気をコンピューター時代に持ち込み、心地よいが感情のないエレベーターミュージックを生み出したが、ジェイムズはその媒体を使って彼の影の悪魔と対峙し、不気味でテクスチャのある音の世界を探求した」と述べた。 [42]彼はアルバムが「アンビエントエレクトロニックミュージックに先見の明のある視点を提供している」と結論付けた。 [42] [47]セレクト誌のクラーク・コリスは「『Volume I』に基づいて何を期待すべきかわかっていると思っている人は、座っておいしいお茶を飲み、衝撃に備えるといいかもしれない」と述べた。 [43]コリスは、このアルバムは「従来のダンスレコードとしては」成功しなかったが、「午前5時に壁紙とランプシェードが白熱した口論をしているのを見ながら、のんびりと聴くアルバムとしては、まさに最高だ」と述べた。 [43]
他の批評はそれほど好意的ではなかった。ヴィレッジ・ヴォイス誌のロバート・クリストガウは「ジェイムズがブライアン・イーノの優れた作品ほど豊かであることはめったになく、ましてやイーノとハッセル、イーノとバッドの優れた作品ほど豊かであることは言うまでもない」と書いている。 [45]エンターテインメント・ウィークリー誌の評論家チャールズ・アーロンは「[アルバム]の最高の部分は、フィリップ・グラス風の終末後の演劇作品を模索した前衛的なスコアである。より頻繁に、それはユーモアのないサイバーオタクのための室内楽である」と書いている。[40]
振り返りの視点
1990年代の終わりには、『Selected Ambient Works Volume II』が『Rolling Stone』や『Spin』など、いくつかの出版物の1990年代のトップアルバムのリストに含まれた。[51] [52] Hyperreal.orgが1996年と2001年に実施した投票では、このレコードは歴代アンビエントレコードのそれぞれ1位と2位に選ばれた。[53] [54] 1999年にアルバムに対する聴衆の反応についてコメントしたサイモン・レイノルズは、「エイフェックスカルトの多くが驚愕した」と述べ、「エイフェックス愛好家の間でも意見が分かれている」と述べた。[51]ローリングストーンのデビッド・フリッケ、ロブ・シェフィールド、アン・パワーズは、このアルバムはジェイムズが「クラブのフロア中に脳の断片をばらまいた後に、脳の断片を再びまとめ上げるのに最適なサウンドトラックである、豊かに包み込むようなゲップとシューッという音のプログラミング」を作ったものだと述べた。[52] SpinはSelected Ambient Works 85–92とSelected Ambient Works Volume IIの両方を1990年代のトップアルバムのリストで56位に置き、「アヴァンテクノテクスチャーの畏敬の念を起こさせる偉業」と呼んだ。[51]オンライン音楽雑誌Pitchforkのアレックス・リンハートは、アルバムを1990年代のトップアルバムのリストで62位に置き、「レディオヘッドからティンバランドまで、あらゆる人に影響を与え、1990年代のポップミュージックの偉大な軌道の1つに拍車をかけました」と述べた。[55]後に、このアルバムはウェブサイトの2016年の史上最高のアンビエントミュージックアルバムのリストで、フィリップ・シャーバーンによるブライアン・イーノのAmbient 1：Music for Airportsに次いで2位にランクされました。[56]当初はタイトルからテクノLPを期待していたリスナーを混乱させたVolume IIの歴史的背景を踏まえ、 Resident Advisorのカルロス・ホーソンはアルバム25周年に5/5の評価を与え、「非常に鮮明な音の質感で雰囲気を生き生きと表現した」と述べ、「アーティストもファンも、この奇妙な傑作に恩義を感じている」と語った。[49]
遺産と影響
ピッチフォークのマーク・リチャードソンは、 Selected Ambient Works Volume IIについて「オンラインコミュニケーションを通じて、レコードが期待され、体験され、そして最終的には細かく分析された非常に初期の例」と評した。 [57] ピッチフォークは、 IDM ( Intelligent dance music ) という電子メーリングリストが、アルバムが将来どのように受け止められるかに大きな影響を与えたと指摘し、このコミュニティの影響がアルバムの謎めいた無題と関係があると指摘した。[57]リストのメンバーで、詳細なディスコグラフィーを記録していたグレッグ・イーデンは、対応する画像に関連する1つか2つの単語に基づいてトラックに名前を付けた。[57]イーデンは後に、 Selected Ambient Works Volume II を最初にリリースしたレーベルであるワープで働くことになる。[57] [58]
サイモン・レイノルズは、このアルバムはテクノとアンビエントミュージックがブライアン・イーノの「環境音楽」の概念を彷彿とさせるより暗いサウンドへと移行する兆しであると書いている。[59]
2013年2月13日には、このアルバムについてマーク・ワイデンバウム（音楽ジャーナリストでタワーレコード店内雑誌「Pulse! 」の元編集者）が書いた本が33⅓シリーズとして発売された。 [57] [60]このシリーズはアルバムにインスピレーションを受けた、またはアルバムに焦点を当てた短い本で、一般的に長編エッセイとして書かれている。[60]
トラックリスト
アルバムのすべてのエディションにおいて、どのトラックにも正式なタイトルは付けられておらず、各トラックはアルバムのアートワークの写真で表されている。アルバムのデジタルリリースのタイトルは、単に1から24までの曲番号である。[a] [61]写真に基づいてファンが付けた非公式のタイトルが普及しており、以下に記載されている。[1] [62]
全てのトラックにタイトルはついていないが、いくつかには正式な名前がつけられている。トラック「Blue Calx」は以前コンピレーションアルバム「The Philosophy of Sound and Machine」に収録されており、そこから名前がつけられた。 [63] 2017年のボーナストラック「th1 [evnslower]」はデジタルリリースとアルバムのExpanded Editionの両方でリリースされたことで知られている。「Rhubarb Orc. 19.53 Rev」もトラックリストから直接名前がつけられた。「Rhubarb」はExpanded Editionのライナーノーツの中で名前がつけられた。[25] 「Radiator」はWarpのPeel Session 2で正式にそのように名付けられた。[64] [65]
レコードとカセットのリリース
表記面はビニール盤のものです。
すべてのトラックはリチャード・D・ジェームスによって書かれた。[16]
CDリリース[a]
すべてのトラックはリチャード・D・ジェームスによって書かれた。[16]
人事
クレジットは特に記載がない限りライナーノーツから引用。[16]
- リチャード・D・ジェームス– ライター、プロデューサー、ライナーノーツ、写真
- プロトタイプ21 [ポール・ニコルソン] – デザイナー
- 「サム」 - 撮影 [クレジットなし] [15]
拡張版クレジット: [25]
- Marek Moś – 指揮者、編曲者（「Rhubarb Orc. 19.53 Rev」）
- AUKSO ティヒ室内管弦楽団 – 演奏者 (「Rhubarb Orc. 19.53 Rev」)
- Octava Ensemble – 演奏者（「Rhubarb Orc. 19.53 Rev」）
- マット・コルトン– リマスター
チャート
認定資格
注記
- ^ ab は 、CD フォーマットの容量制限のため、トラック #19「stone in focus」を省略しています。
- ^ トラック#4は米国盤では省略されています。
- ^ すべてのフォーマットで両方のトラックとビニール トラック #19 が含まれます。
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外部リンク
- DiscogsのSelected Ambient Works Volume II (リリース一覧)