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宮本百合子 | |
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 宮本百合子 | |
| ネイティブ名 | 宮本 百合子 |
| 生まれる | 中條百合子1899年2月13日東京 |
| 死亡 | 1951年1月21日（51歳） 東京、日本 |
| 職業 | ライター |
| ジャンル | 小説、短編小説、エッセイ、文芸評論 |
| 文学運動 | プロレタリア文学運動 |
宮本百合子（みやもと ゆりこ、1899年2月13日 - 1951年1月21日）は、日本の大正時代から昭和初期にかけて活躍した小説家、短編小説家、社会運動家、文芸評論家である。彼女は自伝的小説とプロレタリア運動および女性解放運動への関与で最もよく知られている。[1]
宮本は学生時代から執筆活動を始めた。帰国前に数年間アメリカとソ連を旅したが、そこで彼女の作品は厳しく検閲され、政治的見解を理由に何度も投獄された。彼女はキャリアを通じてプロレタリアやフェミニストの雑誌を数多く創刊・運営したが、その多くが検閲を受けた。
彼女の作品には『信子』、『播州平野』、『風見草』、その他のフィクションや文芸評論の作品がある。彼女の作品の多くは自伝的であり、戦争、階級、ジェンダー関係をテーマにしている。彼女と夫の宮本顕治は、日本の女性と労働者階級に対するビジョンと献身により、日本の左派から尊敬され続けている。[2]
旧姓は中條百合子。 [3]
バイオグラフィー
若いころ
宮本百合子は、1899年2月13日、東京の小石川区（現在の文京区）で裕福な家庭に生まれた。[1] [4]父親はケンブリッジ大学と東京帝国大学で建築家として学んだ人物で、母親は元画家だったが、上野美術学校が女性を受け入れていないことを知って画家を辞めていた。[5]宮本の母親は、明治政府が推奨した良妻賢母の役割を彼女に押し付けるつもりはなかった。[5]
宮本はお茶の水女子中学校に通った。彼女は幼い頃から、自分の境遇と実家の土地を耕す小作農たちの境遇の違いに気づいていた。それは彼女の初期の作品『農村』に表れており、この作品は後の作品『貧しき人々の群れ』に多くの影響を与えている。[1]社会的、経済的地位の違いに対する宮本の関心は彼女を社会主義へと導き、後には初期の日本のフェミニスト運動へと導いた。
宮本は早くから文学に興味を持ち、樋口一葉、二葉亭四迷、夏目漱石などの日本人作家だけでなく、オスカー・ワイルド、エドガー・アラン・ポー、フョードル・ドストエフスキー、レフ・トルストイなどの外国人作家にも興味を持っていた。[1] 10代の頃、日本女子大学英文学科1年生の時に短編小説「貧しき人々の群れ」を書き、1916年9月に権威ある文芸雑誌『中央公論』に掲載された。彼女の作品は白樺文学サークル主催の文学賞を受賞し、坪内逍遥の推薦を受けた。[1]
アメリカへの渡航と最初の結婚
1918年、宮本は大学を中退し、父親とともに渡米した。[6]ニューヨークに渡り、コロンビア大学で学び、最初の夫である荒木しげるに出会い、彼とともに日本に帰国した。[6]宮本は、恋愛結婚、プロポーズ、夫の姓を名乗ることを拒否するなど、多くの社会規範を破った。 [7] 2人は年齢、社会経済的階級、知的関心が異なり、[6] 1924年に夫婦は離婚した。このことが、半自伝的な作品『信子』（1924年 - 1926年）の着想の元となっている。この作品では、主人公の結婚の失敗、海外旅行、自立への探求を背景に、性別と愛に関する従来の考え方を批判している。[1]フェミニスト私小説とされ、 1924年から1926年にかけて雑誌『改造』に連載され、1928年に単行本として出版された。[2]
帰国後、宮本は共通の作家仲間である野上弥生子を通じてロシア語学者の湯浅芳子と出会った。[1]二人はロシア文学、特にチェーホフへの共通の関心で意気投合し、[6]宮本は『信子』を湯浅に捧げようと考えていた。湯浅は1924年に結婚に失敗した後、親密な関係になった。[8]二人の関係の最初の数年間は、もうひとつの半自伝的小説『一本の花』の着想の源となり、宮本は1927年にこれを出版した。[1]
ソ連への旅行と再婚
1927年、宮本と湯浅はソ連に渡り、さらに3年間一緒に暮らした。[8]モスクワではロシア語とロシア文学を学び、有名な映画監督 セルゲイ・エイゼンシュテインと親交を深めた。湯浅はロシア語翻訳に専念し、宮本は共産主義国家における女性の進出を観察した。[6]
宮本と湯浅は1930年11月に日本に帰国した。[6]帰国後、当時の女性に対する社会的圧力もあって、二人の関係は険悪になった。湯浅はレズビアンであることを公言していたが、宮本は後の作品で表現しているように、近代化する日本における女性の愛の位置づけに苦悩していた。[6] [9]この不和は、芳子の暴力的な爆発と宮本の不誠実さに対する非難によって悪化し、両者の書簡からもそれがうかがえる。[6]
帰国後、宮本はマルクス主義の文芸雑誌『働く婦人』の編集者となり、プロレタリア文学運動の指導的人物となった。また、日本プロレタリア作家同盟と日本共産党に入党し、そこで共産主義 文芸評論家の書記長で将来の夫となる宮本顕治と知り合った。[4] [6]湯浅と別れ、1932年に宮本顕治と結婚したが、この変化は恋愛というよりは義務感からのものだったと解釈されている。[6]
日本における検閲
1930年2月、アナキズムとボルシェビキの論争（アナボル論）の後、宮本百合子は高牟礼逸枝、八木亜希子、その他のアナキズムを支持する編集者らとともに、女性文芸誌『女人芸術』から分離し、独自の雑誌『婦人戦線』を創刊した。[ 10]しかし、治安維持法の施行と左翼政治運動に対する弾圧がますます厳しくなる中、宮本の作品は厳しく検閲され、雑誌は発行禁止となった。
1932年、宮本百合子と宮本顕治は他の共産主義作家とともに逮捕された。[1]宮本は警察に何度も逮捕され、嫌がらせを受け、1932年から1942年まで2年以上獄中にあった。 [1]夫の宮本顕治は1933年12月に再び逮捕され、1945年8月まで獄中にあった。この間、彼女は1930年代の日本における共産主義者の闘争を詳述した多数のエッセイや物語を執筆した。その中には、彼女の死後まで出版されなかった『刻刻』があり、共産主義囚人が受けた拷問を描写している。[1]
宮本顕治が投獄されていた間、宮本百合子は湯浅芳子との友情を復活させたが、以前のような親密な関係に戻ることはなかった。[6]宮本百合子は夫と共産主義の両方に忠実であり続けた。彼女にとってこの二つは密接に絡み合っていた。 [6]彼女は1942年に逮捕され、警察の取り調べ中に熱中症になり、健康を害した。[1]しかし、彼女と夫は共に自分たちの信念を貫き、決して信念を撤回することはなかった。[2]
戦後
戦後、宮本百合子は夫と再会し、共産主義の政治活動を再開した。この時期は彼女の文学人生の中で最も多作な時期であった 。
1946年、宮本は新設の日本文学会に「うたごえよこれ」を寄稿した。このエッセイは作家たちに、国の歴史、自らの生きた経験、そして国民の権利について考えるよう促した。[1]このエッセイや他のエッセイで、彼女は20の権利を保障すべきだと主張したが、そのうち3つは新日本国憲法に採用された（第14条第1項および第24条第1項から第2項）。[11]
終戦から1年以内に、彼女は2つの関連小説『播州平野』と『風見草』を出版した。どちらも日本の降伏直後の数か月間の経験を描いたものである。前者の小説は1947年の毎日文化賞を受賞した。[1]
その後の人生と死
宮本は1942年に熱中症にかかり、視力と心臓に障害を負ってから徐々に健康を害していった。[1]最後の小説『土俵』を書き終えた直後の1951年、急性髄膜炎の合併症である敗血症で亡くなった。彼女の墓は東京郊外の 小平市の小平霊園にある。
著作
宮本の最初の小説『信子』は、宮本同様ニューヨークで結婚し日本に帰国する主人公を追う。[1]夫は献身的だと言いながらも行動は異なり、母親は結婚を批判し、信子の創造力は衰え、最終的にはプロレタリア運動に参加して夫のもとを去る。[1]この小説は、当時激しく議論されていた多くのテーマに触れており、その中には「恋愛結婚」の可能性も含まれる。[2]この小説は主に自伝的であると考えられており、当初は中程度の評価しか得られなかったが、戦後になって驚くべき再評価を得た。[2]当初は恋愛と離婚を通して自己実現を求める女性の物語と見られていたが、男性中心の人生物語からの女性の解放の物語として再解釈されるようになった。[2]
『播州平野』（ 1947年）は、1945年8月から9月にかけての日本を冷静に詳細に描いた作品である。『播州平野』の冒頭の章では、日本が降伏した日が描かれている。舞台は北日本の田舎町で、主人公のヒロコが演じる宮本は、終戦時に疎開生活を送っていた。この章では、降伏の知らせを受け取った多くの日本人の混乱した気持ちが描かれている。ヒロコの兄は子供たちに何が起こっているのか説明できず、地元の農民は酒に酔っている。宮本は、小説の主要テーマであり、戦争の最も悲劇的な遺産として示されている 「道徳的破綻」を描いている。
『 風見草』（1947年）は、12年間の戦時中の監禁から解放された夫と宮本の再会を、わずかにフィクション化した物語として描いている。夫婦が再び一緒に暮らすことに慣れていく過程は、しばしば苦痛を伴うものとして描かれている。社会主義女性運動で長年活動してきたにもかかわらず、戦時中独りで暮らしていたため、夫から、彼女はあまりに強情で自立しすぎていると指摘され、傷つく。
『二つの庭』（ 1948年）と『道標』 （ 1950年）は『信子』の続編として書かれた。前者は信子の裕福な家庭との関係と社会主義女性作家としての成長を描き、後者は信子の離婚とソ連での社会的成長を描いている。[1]湯浅芳子は両作品とも女性同士の関係の重要性を軽視しているとして批判し、一部の学者は両作品が宮本と湯浅の以前の関係を告発するものだと認めている。[6]
宮本は短編小説のほかに、随筆と文芸評論を集めた『婦人と文学』（1947年）や、獄中の夫との間で交わされた900通の手紙を集めた『十二年の手紙』 （1950年 - 1952年）も出版している。[1]
政治的および社会的見解
宮本は社会主義とフェミニズムを融合させた点で独特だった。彼女は両方の運動において、個人が自己実現を追求することが不可欠だと考えていた。[2]彼女のデビュー小説『信子』は、自己実現を追求するとはどういうことか、そしてその追求において社会規範を破り「社会問題」と戦うことがどの時点で許容されるのかを詳細に探求している。[2]
当時の多くのフェミニストとは対照的に、宮本は「女性的な分野」における女性の進出に抵抗した。[10]宮本は、キャリアの初期に人気女性雑誌『婦人公論』から「難しすぎる」という理由で掲載を拒否されたが、宮本はそれを褒め言葉と受け止め、自分の作品が「男性的すぎる」と解釈した。[ 10]宮本は、女性と男性の文体は根本的に異なるとする「女流」という一般的な考え方に抵抗した。 [10]女性雑誌『青鞜』で一連のジャーナリズムスキャンダルが起こった後、宮本は自分の作品が一般読者向けの雑誌に掲載された方が文学的価値が高くなると考えた。[10]
当時の多くのプロレタリア作家が男性同士の絆や働く男性の状況に焦点を当てる傾向があったのとは対照的に、宮本は労働者階級の女性と女性の絆の役割に焦点を当てていた。[12]彼女は女性解放をより良い社会秩序への道の一部と見なし、伝統的なプロレタリア文学と日本の主流思想の両方に反対した。[2] [12]
プロレタリア運動の一員として、宮本は反帝国主義者であった（帝国主義は資本主義の最高段階である）。しかし、彼女の作品は都市中心部と一部の裕福な個人を外部の集団の文明化の力として描くことで、プロレタリアのステレオタイプに反している。 [12]彼女の作品の中には、当時の革命と解放のほとんどの概念に反して、家族単位の中に革命的行動を位置づけているものもある。[13]
選りすぐりの作品
小説
- 信子（のぶこ、1928年）
- 播州平野（播州平野、1947年）
- 風見草（ 1947年）
- 二つの庭( The Two Gardens , 1948)
- 土俵（ランドマーク、1950年）
短編小説
- 「農村」（1915年）
- 『貧しい人々の群れ』 1916年
- 『一本の花』（1927年）
- 『1932年の春』(1932年)
- 「運動ごとに」1933年
- 「乳房」（1935年）
ノンフィクション
- 『歌ごえよ、新日本文学会の由来』（『歌で声を上げよ 新日本文学会の起源』1946年）
- 『婦人と文学』（女性と文学、1948年）
- 十二年の手紙（1952年）
描写
『百合子、堕ちた日々』は2011年のドラマ映画で、1924年の短い時代を描いており、戸井ひとみが主役を演じている。浜野幸監督のこの映画は、百合子の自伝的小説と『二つの庭』、および澤部瞳のノンフィクション小説『百合子、堕ちた日々 湯浅芳子の青春』に基づいている。 [14]この映画は、宮本百合子と湯浅芳子の関係の最も牧歌的で解放的な瞬間を描いており、過去を振り返ると宮本の最初の結婚での停滞、未来を振り返ると宮本の最終的な「裏切り」、湯浅の暴力的な爆発、そしてお互いに離れていく様子が描かれている。 [6]
参照
参考文献
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- ^ マクレランド、マーク、マッキー、ヴェラ編 (2014)。東アジアのセクシュアリティ研究に関するラウトレッジハンドブック。ラウトレッジ。p. 235。ISBN 978-1-315-77487-9. 2017年4月26日閲覧。
出典
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- 岩渕寛子です。宮本百合子：家族、政治、そしてフェミニズム。翰林書房（1996）。ISBN 4-906424-96-1
- 澤部ひとみさん。ユリコ、ダスヴィダニヤ: 湯浅佳子の青春。文藝春秋（1990年）。ISBN 4-16-344080-1
- 田中由紀子『生きることと書くこと：1913-1938年の日本の女性作家選集』シール出版社（1987年）。ISBN 978-0-931188-43-5
外部リンク
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- インターネットアーカイブにある宮本百合子の著作または宮本百合子に関する作品
- LibriVoxの宮本百合子の作品(パブリック ドメイン オーディオブック)
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