樋口一葉

樋口一葉
ネイティブ名	樋口一葉
生まれる	樋口 夏子1872 年 5 月 2 日大日本帝国 東京都千代田区内幸町 ( 1872-05-02 )
死亡	1896年11月23日（1896-11-23）（24歳） 大日本帝国東京
休憩所	谷中霊園（東京）
ペンネーム	樋口一葉
職業	ライター
期間	明治

樋口夏子（ひぐちなつこ、ヘップバーン書体：樋口夏子、 1872年5月2日 - 1896年11月23日）は、樋口一葉（ひぐち 一葉）のペンネーム で知られる、明治時代の日本の作家です。彼女は日本初の近代文学のプロの女性作家であり、短編小説と詩を専門としており、日記もたくさん書きました。彼女の肖像画は日本の 5000円紙幣に描かれています。

樋口は1872年5月2日、東京で、武士の樋口範義と古谷あやめ「滝」の4番目の子、次女として生まれた。 ^{[ 1] [2] [3]}公式文書では、彼女の名前は樋口奈津子とされているが、^{[4] [5]}彼女はしばしば自分自身を樋口奈津（ひぐちなつ、Higuchi Natsu）と呼んでいた。^{[4]彼女の両親は近くの}山梨県の農民コミュニティの出身であったが、^[6]彼女の父親は1867年になんとか武士の地位を獲得した。^[7]明治維新で武士階級が廃止されるまでの短い期間しかその地位に就いていなかったが、武士の家庭で育ったことは彼女にとって形成的な経験であった。^[8]

1886年、彼女は中島歌子が経営する私塾「萩の舎」で和歌を学び始めた。^{[6] [9]}そこで彼女は毎週詩のレッスンと日本文学の講義を受けた。また、毎月詩の大会があり、在校生と卒業生全員が参加するよう招待された。この塾で教えられた詩は、平安時代の保守的な宮廷歌人のものだった。^[9]彼女は、大多数が上流階級の出身である他の生徒の中で劣等感と魅力のなさを感じていた。^[10]

彼女の執筆への衝動は、1891年に本格的に日記をつけ始めたときに明らかになった。日記は数百ページに及び、彼女の残りの人生の5年間を網羅していた。社会的な劣等感、臆病さ、家族の貧困が増す中で、彼女にとって日記は自己主張の場であった。また、彼女の日記は客観性を主張する場であり、文学芸術に対する彼女の見解や、彼女の作品に対する他人の見解も記されていた。^[11]

1889年、一番上の兄の死から2年後に^[12]父が亡くなった。^[13]父の事業投資の失敗により、財政は非常に苦しくなった。^[  13 ]婚約者の渋谷三郎（後に検事、裁判官、秋田県知事となる）はすぐに婚約を解消した。^[12]師匠の提案で、彼女は萩の屋に徒弟として入ったが、家事の量が多すぎると感じて数か月で辞めた。^[14]母と妹の邦子とともに本郷地区に移り、そこで女性たちは裁縫と洗濯の仕事で収入を得た。^{[15] [16]}同級生の三宅香穂が小説『藪の鶯』（1888年）を書いて多額の印税をもらっているのを見て、樋口は家族を支えるために小説家になることを決意した。^{[17] [11]}

樋口の小説執筆の初期は短編小説の形で始まった。1891年、彼女は将来の指導教官となる半井桃水と出会い、編集者との橋渡しをしてくれるだろうと考えた。31歳にして女たらしとして知られていた半井桃水に恋をしたが、彼女はそれを知らなかった。また、彼が大衆を喜ばせることを目的とした大衆文学を書いており、決して本格的な文学とは関係を持ちたくないと思っていたことも知らなかった。彼女の師は彼女の愛に応えず、彼女を妹のように扱った。この失敗した関係は樋口の小説の中で繰り返しテーマとなる。^[18]

1892年3月、樋口一葉というペンネームで雑誌『武蔵野』創刊号に「闇桜」を発表し、デビューした。 ^[19]この最初の時期（1892-1894年）の作品は、平安詩歌の影響を強く受けていた。^[20]樋口は、古典文学の素養を示さなければならないと感じていた。ストーリーは薄く、人物描写は少なく、特に日記に同時に書いていた内容と比べると、過剰な感情が重んじられていた。しかし、彼女の作風は急速に発展した。彼女のトレードマークともいえるテーマがいくつか登場する。例えば、両親を亡くした孤独で美しい若い女性と、彼女を捨てた（そして背景にとどまった）ハンサムな男性、そして彼女に恋する孤独で絶望的なぼろぼろの男との三角関係だ。樋口が繰り返し取り上げたもう1つのテーマは、明治中流階級の野心と残酷さだった。^[21]

樋口が作家としてデビューしたきっかけとなったのは、短編小説「うもれ木」である。この作品は、樋口が本格的に執筆活動を始めてからわずか9ヶ月後の1892年11月から12月にかけて、権威ある雑誌「都の花」に掲載された。 ^[22]彼女の作品は注目され、将来有望な新人作家として認められた。^[23]

1893年、樋口は母と妹とともに中流階級の家を捨て、貧しい地域に移り住み、文房具店を開いたが失敗に終わった。彼らの新しい住居は東京の歓楽街である吉原から徒歩5分のところにあった。この地域での生活経験は、彼女の後の作品のいくつか、特に『たけくらべ^』（ロバート・ライオンズ・ダンリー訳では『子供の遊び』、エドワード・サイデンステッカー訳では『成長』 ）の題材となった。^[24]

樋口の円熟期（1894-1896）の物語は、遊郭の近くで暮らした経験や女性の苦境に対する関心の高まりだけでなく、^{[26]彼女が最近発見した17世紀の作家}井原西鶴の影響も受けていた。西鶴の特徴は、下層階級の登場人物を価値ある文学的主題として受け入れたことに大きくあった。^[24]樋口が加えたのは、苦しみと感受性に対する特別な認識であった。この時期には、『大つごもり』、『にごりえ』、『十三夜』、『たけくらべ』、『別れ道』などが該当する。

これらの最後の作品によって、樋口の名声は東京の文壇に広まった。彼女は伝統的な作風を賞賛され、過去を想起させる作品から「明治最後の女性」と呼ばれた。^{[27] 質素}な彼女の家には、他の作家、詩を学ぶ学生、崇拝者、批評家、編集者などが訪れ、共同執筆を依頼した。しかし、度重なる中断と頻繁な頭痛のため、樋口は執筆をやめた。父親と長兄が罹ったように、彼女も結核に罹った。^[28] 1896年11月23日、24歳で死去。 ^{[29]東京・}杉並区築地本願寺和田堀墓地に埋葬された。

樋口は死去時に、21の短編小説、約4,000編の詩（散文作品より質が劣るとされている）、多数の随筆、そして複数巻の日記を残した。^[30]年は初版の出版日を指す。^[31]

• 1892年：闇桜​​​
• 1892年：別れ霜​​​
• 1892年:玉襷​​​
• 1892年：五月雨（さみだれ）​​
• 1892年：経づくえ​​
• 1892年：うもれ木​​
• 1893年：暁月夜（暁月夜）
• 1893年:雪の日​
• 1893年:琴の音​
• 1894年：花ごもり​
• 1894年:ヤミヨ(闇夜、闇夜の遭遇)
• 1894年:大つごもり(おおつごもり、年の最後の日、または年の最後の日)
• 1895年:たけくらべ​​​​​​​​​
• 1895年：軒もる月​
• 1895年：ゆく雲​​​
• 1895年：空蝉（うつせみ、仮）
• 1895年:にごりえ​​​​​​​
• 1895年:十三夜​​​
• 1896年：この子​​
• 1896年:わかれ道​​​​​
• 1896年:われから(われから、私から)

樋口の短編小説は様々な言語に翻訳されている。最初の英訳は1903年に遡る（藤尾貞雄の『大つごもり』） 。 ^[5] 1981年には、彼女の短編小説の中から9作品がロバート・ライオンズ・ダンリーによる新訳で出版された。

樋口の作品はすべて古典語で書かれており^[32]、伊藤比呂美の『にごりえ』 ^{[33] [34]}や円地文子の『たけくらべ』^[35]のように、いくつかの物語は現代語に翻訳されている。

樋口氏の肖像画は2004年秋から日本の5000円紙幣に描かれており、1881年の神功皇后、 2000年の紫式部に続いて、日本の紙幣に登場する3人目の女性となった。

彼女の物語『大つごもり』、『にごりえ』 、『十三夜』 、『たけくらべ』は繰り返し映画化、テレビ化されており、代表的なものとしては『泥水の入江』（1953年、今井正監督）や『たけくらべ』 （1955年、五所平之助監督）がある。

樋口一葉の生涯を題材にした映画『樋口一葉』は1939年に公開され、山田五十鈴主演、並木京太郎監督が手掛けた。^{[36] [37]樋口は}井上ひさしの演劇『ずっと片想い樋口一葉』の主人公でもあり、1984年に初演された。^[38]

文献

• ダンリー、ロバート・ライオンズ (1980)。樋口一葉の研究(PhD)。イェール大学。OCLC 753731293  。
• ダンリー、ロバート・ライオンズ（1981年）。『春の葉陰に：樋口一葉の生涯と著作』ニューヘブン：イェール大学出版局。ISBN 978-0-30002-614-6。
• キーン、ドナルド（1956年）。『現代日本文学』。ニューヨーク：グローブ・プレス。ISBN 978-0-80215-095-0。
• オルタバシ、メレク、コープランド、レベッカ L. (2006)。『現代の紫式部: 明治日本の女性による著作』。ニューヨーク: コロンビア大学出版局。ISBN 978-0-23113-775-1。
• ルービン、ジェイ（2001年）。『現代日本の作家たち』。ニューヨーク：チャールズ・スクリブナー・サンズ。ISBN 978-0-68480-598-6。
• 田中由紀子（2000年）『明治・大正期の女性作家たち：1868～1926年の生涯、作品、批評的評価』ジェファーソン：マクファーランド。ISBN 978-0-78640-852-8。
• ウィンストン、レスリー（2004）。 「樋口一葉の『十三夜』における女性主体の中断」日本語と文学。38 （1）：1–23。doi ： 10.2307 / 4141270。JSTOR  4141270。

• コンパーノール、ティモシー J. ヴァン(2004)。 「差し出された幸福：樋口一葉の「十三夜」におけるセンチメンタリズム、苦悩するヒロイン、そして社会批評。日本研究ジャーナル。30 (2): 353–381。土井：10.1353/jjs.2004.0078。JSTOR  25064492。S2CID 143627738  。
• 生田花代（1992）。一葉と時雨—伝奇: 樋口一葉/長谷川しぐれ 伝奇双書。東京：大空社。

ウィキメディア・コモンズには、樋口一葉に関連するメディアがあります。

• 「樋口一葉作品電子テキスト公開一覧」青空文庫。 2021年6月22日閲覧。
• 「樋口一葉のお墓の場所」horror-house.jp . 2021年6月22日閲覧。
• 「大つごもり：一年の最後の日」（ストーリー）[pdfオンライン]