ウィリアム・ローズ（イラストレーター）

ウィリアム・ローズ
大学4年生のローズ、1930年
生まれる	ウィリアム・フランク・ローズ ( 1909-09-16 )1909年9月16日 ピッツバーグ、ペンシルベニア州、米国
死亡	1972年5月29日(1972-05-29)（62歳） ニューヨーク市、米国
教育	ピッツバーグ大学 カーネギー研究所（カーネギーメロン大学）美術学部
職業	映画ポスター、雑誌、文庫本のイラストレーター
配偶者	ミリアム・ロバーツ・ローズ ​ ​ （1935年生まれ、  1964年死去 ）
子供たち	2
サイン

ウィリアム・F・ローズ（1909年9月16日 - 1972年5月29日）は、1930年代から1940年代にかけて活躍したアメリカのイラストレーター、映画ポスターアーティストである。ローズは、ほとんどの映画ポスターが写真ではなくイラストで描かれていた時代であるクラシカル・ハリウッド時代の最も特徴的なポスターアーティストの一人として知られている。ローズは、 RKOラジオ・ピクチャーズやその他のスタジオのために数十枚のポスターイラストを描いた。RKOの美術部門の主要デザイナーの一人として、スタジオの大胆な視覚的美学を定義するのに貢献した。彼は多作であったが、ポスターデザインのうち個別に彼が手がけたものはほんのわずかで、作品のほとんどは未だに特定されていない。彼の作品はコレクターに珍重されており、ポスターのオリジナルプリントはオークションで高値で取引されている。

彼の最も象徴的なポスターの 1 つは、市民ケーン(1941)の代替「スタイル B」デザインです。このポスターは、この映画を実際よりも一般的なロマンス映画として売り出しました。このポスターはマーケティング戦略としては失敗しましたが、後から考えると、主要な「スタイルA」デザインよりも優れていると考えられています。映画「過去を追って」 (1947) などのポスターで、ローズはフィルム ノワールの美学に大きく貢献しました。また、RKO でプロデューサーのヴァル リュートンが制作した一連の低予算B 級映画、特にホラー映画「キャット ピープル」 (1942) の宣伝用アートワークもすべて手がけました。      

ローズはハリウッドの美術部門での仕事のほかに、雑誌や文庫本のイラストレーターとしても活躍した。ピッツバーグで生まれ育ち、職業生活の大半をニューヨーク州オーシャンサイドで過ごした。ピアニストのミリアム・ロバーツ・ローズと結婚し、2人の子供がいる。1972年、ニューヨーク市で62歳で死去。

ウィリアム・フランク・ローズは1909年9月16日、ペンシルバニア州ピッツバーグで生まれました。^[1]ピッツバーグ大学とカーネギー研究所の美術学部で学びました。^[2]カーネギーでは学生出版物の編集者であり、ユダヤ人の友愛会ベータ・シグマ・ローのメンバーでもありました。1930年に絵画と装飾の学士号を取得して卒業しました。 ^[3]

ローズはニューヨーク都市圏に住み、ロングアイランドのオーシャンサイドという郊外の村に住んでいた。彼はニューヨークを拠点とするイラストレーター協会の会員で、1945年と1946年の年次展覧会で彼の作品が展示された。彼の作品は1966年のペンシルベニア美術アカデミーの年次展覧会でも展示された。^[2]

ローズの作品のほとんどは映画のポスター、ペーパーバック、雑誌の挿絵で、ポスターアートへの貢献は今でも彼の最も記憶に残る作品である。^[4]彼は、 Avon、Cardinal Edition、Dell、Permabooks、Pocket Books、Pyramid Books、Ace Booksなどのペーパーバック出版社の本の表紙アートを制作した。^[5]知られている限りでは、彼の雑誌の仕事には、The American Magazine、Collier's、Cosmopolitan、Redbook、Today's Woman、Woman、Woman's Day、および全国的にシンジケートされた 日曜版雑誌 This WeekとThe American Weeklyなどの出版物の挿絵が含まれていた。^[6]

映画史家のスティーブン・レベロとリチャード・C・アレンによると、ローズは「ハリウッドで最も多忙で優秀なポスター作家の一人」だった。^[4]彼はRKOラジオ・ピクチャーズと密接な関係があり、そこで長年社内勤務していた。^[7]彼の作品は、スタジオの宣伝部門が取った「カラフルで大胆な」方向性を形作った。^{[8]彼は主に}パステルと水彩で絵を描いたが、これらはRKOの美術部門で一般的に使用されていた媒体だった。^[9] RKO以外にも、彼はパラマウント・ピクチャーズとメトロ・ゴールドウィン・メイヤー（MGM）にアートワークを提供した。^[10]

彼のポスター作品のほとんどは、クラシックハリウッドの時代でスタジオシステムが絶頂期にあった1930年代から1940年代にかけて制作された。当時、ほとんどのポスターアーティストはスタジオの美術部門で働いていたため、これらのアーティストの個々の貢献のほとんどは認識されず、その時代の象徴的なポスターの多くは匿名の作品とみなされている。ローズは、アル・ハーシュフェルド、アルベルト・バルガス、レイノルド・ブラウンなどと並んで、独自のスタイルが認められたこの時代の数少ないポスターアーティストの一人とみなされている。^[11] 2003年、アメリカ映画協会は、彼の『市民ケーン』 （1941年）の代替ポスターを「100年... 100のアメリカ映画ポスタークラシック」リストの36 位にランク付けした。 ^[12] 

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『過去を追って』 （1947年）のノワール風ポスターの詳細 。ローズは、口にタバコをくわえた疲れた刑事としてミッチャムを描き、リボルバーを繊細で曖昧な脅迫的な態度で持つ魅惑的なファム・ファタール^{としてグリアを描いた。 [13]}

ローズのイラストは、古典的なハリウッド映画の特定のジャンルに関連する視覚的慣習を定義するのに役立った。^{[14]批評家は、特に彼が}ノワールとホラーの図像に与えた影響に注目している。 『過去を離れて』 （1947年）のポスターは ノワールのスタイルを象徴しており、ジェーン・グリアのキャラクターを「誘惑的に幻覚的な美女」、ロバート・ミッチャムのキャラクターを口からタバコを垂らした「恋に悩む無愛想な間抜け」として描いている。^[15]映画史家のエディ・ミュラーは、魅力と不信感が結びついたキャラクターの力学を捉えた「古典的なポスター」と呼び、グリアの「ぶら下がっている銃は傑作だ。彼女はそれを捨てようとしているのか、それとも発砲しようとしているのか？」と指摘している。 ^{[13]ミュラーは『}殺し屋に生まれついて』 （1947年）のポスターを、 もう1つの重要な視覚的試金石として挙げている。^[16]アンドリュー・スパイサーは『フィルム・ノワール歴史辞典』で『ボーン・トゥ・キル』のポスターを称賛した。そのポスターにはローレンス・ティアニーが「無表情」で「どこにでもぶら下がっているタバコ」を口にくわえた「タフガイ」として描かれており、隣には「ファム・ファタール」のクレア・トレヴァーがいて、その横には「お決まりの長いシースのようなドレスを着ている」。^[17]ホラーのジャンルでは、ローズは『キャット・ピープル』（1942年）や『ボディ・スナッチャー』（1945年）など、ヴァル・リュートンがプロデュースしたRKOの一連のB級映画のポスターを手がけたとされている。 ^[18]レベロとアレンはこれらのポスターをホラーのジャンルにおけるその時代の最高傑作の一つに数え、これに匹敵するのは1930年代のユニバーサル・クラシック・モンスター映画ポスターのカロリー・グロスのイラストのみであると評価した。^[19]ポスター歴史家のトニー・ノーマンとグラハム・マーシュによって「印象的」と評された『キャット・ピープル』のポスターは、オークションハウスのボナムズによると、コレクターの間で「ホラージャンルで最も人気のある[ポスター]」の1つとなっている。^[20]   

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ローズの『市民ケーン』の別ポスターは、R​​KOがこの映画を分かりやすいロマンス映画として売り出そうとする努力を反映していた。^[21]観客動員には失敗したが、デザインは賞賛され、メインポスターよりも優れていると評価された。^[22]

ローズの作品はジャンルを定義するものが多かったが、ジャンルを否定するものでもあった。『市民ケーン』や『キャット・ピープル』のポスターに対する批評家らの評価では、ローズのイラストと宣伝された映画の実際の雰囲気、ジャンル、テーマとの間にスタイル上の衝突があると述べられている。広告としては、これらのポスターは将来の映画ファンに誤解を招くような期待を抱かせるものであることは間違いないが、大胆なイメージは高く評価されている。『市民ケーン 』のローズの「スタイルB」ポスターは、スタジオ側がこの映画を「より伝統的で親しみやすい」ものとして中流アメリカ人の観客に売り込もうとする努力の一環であった。幹部らは、映画の「高尚な」スタイルに彼らが嫌悪感を抱くのではないかと懸念していた。 ^[23]ヘリテージオークションズに寄稿したジム・ハルペリンとヘクター・カントゥは、ローズの「スタイルB」ポスターは「映画をよりありきたりなラブストーリーとして売り込んだ」と述べ、別のアーティストによる「スタイルA」ポスターと比べて、ローズのデザインは今では「はるかに好ましいと考えられている」としている。 ^[22]イギリスの作家マシュー・スウィートは、キャット・ピープルのイラストは「宣伝する絵を拒否することで」その「目を引く力」を獲得したと述べた。 ^{[24]スウィートが主張する「陰鬱な}明暗法」の絵画の代わりに、ローズの明らかに大胆なイラストは「唸り声を上げるバスカヴィル家の豹とストラップレスのドレスを着た赤く燃えるような女性」を誇示していた。^[24] 

ローズの絵画や版画の一部は、収集品として価値が高まっている。2009年3月、彼の「スタイルB」市民ケーンのポスターのオリジナルのリネンプリントがオークションで47,800ドル（2023年の68,000ドルに相当）で落札された。^[25] 2015年には、キャット・ピープルのオリジナルのプリントがオークションで10,625ドル（2023年の14,000ドルに相当）で落札された。^[26]

ローズの他のイラストも収集されているが、ポスターほど高く評価されていない。ヴィンテージペーパーバックのコレクターの間では、ローズは特に魅力的な表紙イラストレーターと考えられている。^[27] 2011年11月、ヘレン・ニールセンの1961年ペーパーバック『Woman Missing and Other Stories』の表紙用にローズが描いた水彩画が、本本体とセットでオークションにかけられ、1,015.75ドル（ 2023年の価値で約1,400ドル）で落札された。^[28]

彼がアメリカン・ウィークリー誌に描いたイラストのオリジナル版もオークションでいくつか売れている。「Strike Up the Band」 （1951年）と題された署名入りのイラストは、1940年の同名映画に出演したジュディ・ガーランドとミッキー・ルーニーを描いたテンペラ画で、1991年頃には500ドル（2023年換算で約1,118ドル）の値がついた。^[29]彼のイラスト「Anna Gould's Bitter Romance」（1950年）は2003年に632ドル（2023年換算で約1,047ドル）で売れたが、「Sheba's Secret」（日付なし）は2012年にわずか87ドルで売れた。^[30]  

ローズはニューヨーク出身のコンサートピアニスト、ミリアム・ロバーツ・ローズ（旧姓ルービン、1912年または1913年- 1964年3月8日）と結婚した。結婚式は1935年10月9日、ピッツバーグで行われた。 ^{[31]彼女はペンシルベニアとニューヨークの両方で}リサイタルを開き、長年ピアノの個人教師として働いた。二人の間にはペニーとティナという二人の娘がいた。ミリアム・ローズは1964年3月8日、マンハッタンのレノックスヒル病院で51歳で亡くなった。^[32] 

ウィリアム・ローズは1972年5月29日にニューヨーク市で62歳で亡くなった。^[33]

ローズは、他のスタジオの仕事に加えて、RKOラジオ・ピクチャーズだけで「数十」のポスターを描いたと伝えられている。しかし、彼の作品とされているポスターはほんの一部に過ぎない。^[34]彼がパラマウント・ピクチャーズにポスターアートを提供したことは知られているが、同スタジオのために描いたイラストはどれも彼の作品とされていない。^[35]

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  ホイップソー（1935）
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  スウィングタイム（1936）
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  快活な貴婦人（1938）
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  市民ケーン(1941) – 「スタイル B」
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  小さなキツネたち（1941）
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  疑惑（1941）
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  ブロードウェイのベイブス（1941）
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  キャット・ピープル（1942）
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  恐怖への旅（1943）
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  ゾンビと歩いた日（1943年）
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  ヒョウ男（1943）
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  第七の犠牲者（1943）
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  幽霊船（1943）
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  キャット・ピープルの呪い（1944）
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  マドモアゼル・フィフィ（1944）
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  青春の暴走（1944）
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  ボディ・スナッチャー（1945）
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  死の島（1945）
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  ベドラム（1946）
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  ノクターン（1946）
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  殺しの女神（1947）
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  過去から抜け出して（1947）
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  司教の妻（1948）

以下のリストには、オリジナルの本のオンラインスキャンまたは二次資料で Rose の作品としてクレジットされている本の表紙イラストが含まれています。必ずしも網羅的ではありません。

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  わが名はマイケル・シブリー（1955年）、ジョン・ビンガム^[47]
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  潮がある（1955年）、アガサ・クリスティ^[48]
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  ダイヤモンドは永遠に（1957年）、イアン・フレミング^[56]
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  奇妙な達成（1958年）、デニス・ヴァル・ベイカー^[59]
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  失踪した女性とその他の物語（1961年）、ヘレン・ニールセン^[28]

以下のリストには、二次資料またはオンラインでアクセスできる雑誌のバージョンでローズの作品としてクレジットされている雑誌のイラストが含まれています。必ずしも網羅的ではありません。

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  「アンナ・グールドの苦いロマンス」（1950年1月22日） –アメリカン・ウィークリー
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  アデラ・ロジャース・セント・ジョンズによる「ハリウッド物語」（1950年12月24日）のロン・チェイニーのイラスト–アメリカン・ウィークリー
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  クラーク・ゲーブルとキャロル・ロンバードのイラスト、 「ゲーブルはロンバードを思い出す」 –アメリカン・ウィークリー(1951)
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  ストライク・アップ・ザ・バンドのジュディ・ガーランドとミッキー・ルーニーのイラスト–アメリカン・ウィークリー（1951年）
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  アメリカン・マガジンの表紙（1952年11月号）
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  「シバの秘密」（日付不明） –アメリカン・ウィークリー

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• 古典的なハリウッド映画