幽霊船

幽霊船
ウィリアム・ローズによる劇場公開ポスター
監督	マーク・ロブソン
脚本	ドナルド・ヘンダーソン・クラーク
ストーリー	レオ・ミトラー
制作：	ヴァル・リュートン
主演	リチャード・ディックス
撮影	ニコラス・ムスラカ
編集者	ジョン・ロッカート
音楽：	ロイ・ウェッブ
制作 会社	RKOラジオ写真
発売日	1943年12月24日（米国） ( 1943-12-24 )
実行時間	69分
国	アメリカ合衆国
言語	英語
予算	15万ドル

『ゴーストシップ』は、リチャード・ディックス主演、マーク・ロブソン監督による1943年のアメリカの白黒 サイコスリラー映画である^。低予算ホラー映画シリーズの一環として、 RKOラジオ・ピクチャーズのヴァル・リュートンがプロデュースした^{。この映画は「控えめ}なサイコスリラー」、 「サスペンスドラマ」、「水浸しのメロドラマ」として見ることができる。 ^[3]ラッセル・ウェイド、エディス・バレット、ベン・バード、エドマンド・グローバーが脇役として出演している。

この映画は、船長が精神的に不安定で船員の命を危険にさらしているのではないかと疑い始める若い商船士官についての物語です。しかし、船員たちは船に幽霊が出たり呪われたりしていると信じ、数件の不可解な死が起きます。

1943年のクリスマスイブに劇場公開されると、この映画は興行的には成功したが、批評家からは賛否両論の評価を受けた。1944年2月、脚本家のサミュエル・R・ゴールディングとノーバート・フォークナーは、リュートンの脚本が映画化のためにリュートンに提出された戯曲に基づいているとして、リュートンを盗作で訴えた。この訴訟により、『幽霊船』は劇場公開が取り下げられ、50年近く上映されなかった。映画の著作権が更新されず、1990年代にパブリックドメインになった後^[4] 、再び入手可能となり、 2005年にヴァル・リュートン・ホラー・コレクションDVDセットの一部としてリリースされた。

トム・メリアム (ラッセル・ウェイド) は、若い商船士官で、船「アルタイル」の乗組員に加わる。最初はすべて順調に見え、メリアムは船長のウィル・ストーン (リチャード・ディックス) と仲良くなる。出港前に乗組員が死亡してすでに人員不足だった船は、虫垂炎を発症した別の乗組員 (「ギリシャ人」) を失うところだった。船長は船の無線で指示を受け、虫垂切除を行うが、切開することができない。代わりにメリアムは船員の虫垂を無事に切除するが、船長に忠誠を誓い、船長を恥じ入らせないようにすべきだと感じ、無線技師に秘密を守るよう誓わせる。その後、船長は失敗について自分勝手な説明をする。

乗組員の一人、ルイは船長に港に寄港して新しい乗組員を乗せるべきだと告げる。船長はすぐに鎖のロッカーのハッチを閉める。ルイは中にいて鎖に押しつぶされて死んでしまう。メリアムは権威に取り憑かれたストーン船長が故意にそうしたのだと考える。架空のカリブ海諸島「サンセバスチャン」に停泊すると、メリアムは調査委員会で船長の狂気を暴こうとする。乗組員は皆船長を好意的に評価し、ギリシャ人も船長が自分の命を救ってくれたと感謝する。メリアムはアルタイル号を離れるつもりだと述べる。

尋問の後、船長は女性の友人 (エディス・バレット) に、自分が正気を失いつつあるのではないかと恐れていると打ち明ける。その後すぐに、メリアムは港で喧嘩に巻き込まれ、意識を失う。メリアムがアルタイル号を離れたことを知らない元船員仲間の一人が、船が出航する前に意識不明の男を船に連れ戻す。メリアムは船上で目を覚まし、病的に正気を失ったストーン船長が今、自分を殺そうとしているのではないかと恐れる。

乗組員に蔑まれていたメリアムは、もはや自分のキャビンのドアをロックできないことに気づく。命の危険を感じたメリアムは、船の武器庫から銃を盗もうとするが、ストーン船長に阻まれる。ストーンはメリアムに、乗組員の協力を得ようと挑発するが、メリアムは彼らに拒絶される。状況は、無線手ウィンスロー (エドモンド・グローヴァー) がメリアムが乗船しているかを尋ねる無線電報を受信し、ストーン船長がウィンスローに嘘をつき、メリアムは乗船していないと返答するよう命じたことで一変する。無線手はメリアムに船長の返答の無線電報を見せ、船長を信用していないこと、ストーンの精神状態を懸念する旨の伝言を会社に送る旨を伝える。しかし、メリアムのキャビンを離れようとしたウィンスローは船長に遭遇する。二人が並んで歩いていると、ウィンスローは船長の無線電報を甲板に落とし、それを読み書きのできない乗組員のフィン・ザ・ミュート（スケルトン・ナッグス）が拾う。フィンの内なる独白は、映画全体を通じて 一種の一人ギリシャ合唱団の役割を果たしている。

ストーン船長はメリアムに、ウィンスローが船外に流されたことを本社に無線で知らせるよう命令する。メリアムは船長がウィンスローを殺したと非難し、2人は口論になる。乗組員が介入し、船長は乗組員にメリアムを縛って寝台に入れるよう命じる。船長は次に、一等航海士のボウンズ (ベン・バード) にメリアムに鎮静剤を投与させる。フィンはついに船長の無線電報をボウンズに渡す。それを読んだボウンズはひどく動揺する。一等航海士は他の乗組員数名と話をするが、全員が船長の正気を疑い始める。

ストーン船長は、ボウンズと乗組員の会話を耳にし、正気を失う。彼はナイフを手にメリアムの船室に入り、若い士官を殺そうとするが、フィンがやって来て彼を止めようとする。乗組員がデッキで歌っている間、フィンと船長は暗闇の中で必死の格闘を始め、その最中にフィンは船長を殺害する。船長の死後、メリアムは復職し、船は母港のサンペドロに戻る。

• リチャード・ディックスがアルタイル号のおそらく狂気の船長ウィル・ストーン船長を演じる
• ラッセル・ウェイド（アルタイル号の三等航海士トム・メリアム役）
• エディス・バレット（エレン・ロバーツ役）
• ベン・バード、副操縦士ボウンズ役
• 口がきけないフィン / ナレーター役のスケルトン・ナッグス
• ジェイコブ・“スパークス”・ウィンスロー役のエドモンド・グローバー、ラジオマン
• ローレンス・ティアニー（ルイ・パーカー役）
• ポール・マリオン、ピート（別名「ギリシャ人」）

RKOは『キャット・ピープル』（1942年）で大きな経済的成功を収めていた。この映画の製作費はわずか14万1659ドルだったが、公開後2年間で400万ドル近い収益を上げ、スタジオを財政破綻から救った。^{[5] RKOは}『キャット・ピープル』の成功に乗じて続編を早急に制作したいと考えていたが、プロデューサーのヴァル・リュートンはファンタジーコメディーの『好色な幽霊』を制作することを望んだ。^[6]リュートンとスタジオが口論する中、リュートンはホラー殺人ミステリー映画『第七の犠牲者』の製作を開始し、1943年5月12日、RKOは主要俳優が出演できないため続編『キャット・ピープルの呪い』^{の製作を延期すると発表した。 [7]} RKOの製作責任者チャールズ・コーナーは、 『セブンス・ヴィクティム』の撮影が終わった後にリュートンが暇を持て余すことを望まず、またリュートンがコメディーに取り組むという考えも好ましくなかったため、コーナーはリュートンに、スタジオが『パシフィック・ライナー』（1939年）のために製作した既存の船のセットを利用して、海を舞台にしたホラー映画の監督を提案した。 ^{[8]リュートンと長年協力してきた}ロバート・ワイズによると、リュートンにこの映画のアイデアを与えたのはこのセットだったという。「彼はいわゆる『スタンディング・セット』を見つけ、それが何であれ、そのセットに合わせて脚本を調整した。それが『ゴースト・シップ』を作った方法だ。彼はセットに歩いて行き、タンカーを見て、殺人鬼の船長がいるこの船のアイデアを思いついた。」^[9]ある学者は、リュートンがこの任務を引き受けたのは、自身がアマチュア船員だったため、船長の行動がリュートン自身の船の管理方法に関する見解を反映していたからという理由もあるが、リュートンがこの筋書きをRKOの細かい管理を強要する上司を批判する方法と見なしていたためでもあると示唆している。^[8]予算は、リュートンの他の映画と同様、15万ドルに設定されていた。^[10]

脚本執筆が始まった当時、リュートンはこの映画のアイデアは自分独自のものだと主張していた。^[11] レオ・ミトラーが脚本を担当し、ドナルド・ヘンダーソン・クラークが脚本を書いたが、リュートンは脚本を大幅に改訂し、多くのセリフを自分で書いた。^[11]

1943年6月、マーク・ロブソンが監督に任命された。^{[12]ロブソン}はRKOの監督の中で「[リュートンの]心理的恐怖の考えに最も共感していた」。 [13] ロブソンはちょうどオーソン・ウェルズの『恐怖への旅』の編集を終えたばかりで、この2つの映画には明らかなスタイルの類似点がある。^[14]ロブソンとリュートンはセットや演技をより面白くするために映画を通して単一光源の照明を使用することを選択し、セットはこのタイプの照明を利用できるように設計された。^[15] 2人はリュートンの目に見えない暗示的な恐怖への重点を引き継ぐことにも同意した。撮影監督の ニコラス・ムスラカ、美術監督の アルバート・S・ダゴスティーノとウォルター・E・ケラー、作曲家の ロイ・ウェッブは全員リュートンと定期的に仕事をしており、 『ゴーストシップ』でもそうしていた。^{[16] [17]}リチャード・ディックスがキャストされたのは、彼がすでにRKOと契約を結び、1作品につき定額でいくつかの「クイック」映画に出演していたためであり、『ゴーストシップ』に出演すれば、それほど苦労せずに契約を履行できることになる。^{[18]ラッセル・ウェイドは}『ヒョウ男』で声優を務めており、これがリュートン作品での彼の最初の主演作となった。^{[19]ここでの彼の演技がきっかけで、リュートンの後の}『死体泥棒』（1945年）に出演することになった。 ^[20]エディス・バレット、ベン・バード、デューイ・ロビンソン、チャールズ・ラングは、いずれもリュートンと以前に仕事をしたことがあった。^{[6]リュートンが}シアーズ・ローバックのカタログでモデルをしているのを見た将来のフィルム・ノワールのスター、ローレンス・ティアニーは、この映画で映画デビューを果たした。^[6]有名なカリプソ歌手で、後にハリー・ベラフォンテのキャリアに影響を与えたサー・ランスロットは、^{[21]すでに3本の映画（} 『ゾンビと散歩』を含む）で歌手として出演していた。^[22]殺人と船上で歌われるカリプソの陽気さの対比によって映画の雰囲気が作り出されている。

製作は1943年8月3日に始まった。^[6]演技、照明、カメラアングル、アクション、特殊効果に関する多くの詳細が事前に検討され、映画の予算を抑えるだけでなく、そのような低予算でサスペンスを実現した。^[15]ニューヨーク市のフィフスアベニュー心霊教会の元牧師であるジャレッド・クリスウェル博士は、心霊現象に関する映画の技術コンサルタントを務めた。^[6]フィン、ポロ、そして狂気のキャプテンとの映画の最後の戦闘シーンは、サスペンスを高め、観客が勝者が誰であるかを推測できないようにするために薄暗いセットで撮影された。これは、ジャック・ターナーとリュートンがキャット・ピープルで同様のシーンを撮影した方法に似ている。^[23]

この映画は1943年のクリスマスイブに劇場で公開された。 ^[24]ポスターアートはウィリアム・ローズが描いた可能性が高い。^[25]この映画は興行的に好調だったが^[26]、1944年2月に脚本家のサミュエル・R・ゴールディングとノーバート・フォークナーからリュートンが盗作で訴えられるまで、彼らは脚本が映画化のためにリュートンに提出された戯曲に基づいていると主張した。^{[11] [15]}この訴訟により、『幽霊船』は劇場公開から取り下げられた。^[15]リュートンはこの主張に異議を唱えたが、裁判所は彼に不利な判決を下した。^[27] RKOは著者に損害賠償金2万5千ドルと弁護士費用5千ドルを支払い、将来の予約残余金とテレビ放映用に映画を販売する権利を失った。^[11]映画史家のエリオット・ラヴィンは、訴訟に敗訴したことでリュートンは大きな動揺を覚え、長い間落ち込んでいたと述べている。^[28]

この映画は訴訟のため、その後50年近く公開されなかった。^{[13] [29]} 『ゴーストシップ』は「C＆Cテレビフィルム」が地元のテレビ局に販売したRKO映画のパッケージに含まれていたが、すぐに撤回された。^[30]映画の著作権が更新されず、 1990年代にパブリックドメインになった後、再び利用可能になった。^{[31]この映画は2005年に}ヴァル・リュートン・ホラー・コレクションDVDセットの一部としてリリースされた。 ^[32] 2021年にワーナー・アーカイブによってブルーレイでリリースされ、リュートンの映画「ベドラム」と同じディスクを共有した。

公開当初、この映画は賛否両論の評価を受けた。^{[33] [29]} ニューヨーク・タイムズのボズレー・クロウザーはこの映画を高く評価し、「...陰鬱に包まれた、病的な雰囲気をうまく盛り込んだ作品」と評した。^[34]ポール・ミーハンは「公海での不正行為と殺人を描いた生ぬるい娯楽映画」と評した。^[3]ジョン・ブロスナンは『ゴーストシップ』を「船上で多数の死者が出るという、よりありきたりなミステリー・スリラーだが、リュートン監督のいつもの雰囲気への配慮をもって制作された」と評した。^[35]脚本は大いに称賛され、ストーン船長は『ケイン号の叛乱』のクイーグ船長、『白鯨』のエイハブ船長、『海の狼』のウルフ・ラーセン船長と比較された。^{[28] [36]}他の批評家は、ストーンとメリアムは父と息子の関係にあるように見えるが、脚本のひねくれたところは、父親像が「息子」の失敗に激怒し、息子を殺そうとすることだと指摘している。^{[37] [38]}

現代の映画評論家も、この映画の演技、撮影、照明、そして恐怖感を賞賛している。俳優のリチャード・ディックスは、ストーン船長の役に深みのあるキャラクター、憂鬱さ、哀愁をもたらしたとして、ほぼ例外なく賞賛されている。^{[28]映画の演出、撮影、照明も、映画では通常見られない芸術性の深さを示している。撮影監督のニコラス・ムスラカは、}明暗法による照明デザインで高い評価を得た。 ^[39]映画史家のエドマンド・バンサックは、特に効果的なシーンを次のように書いている。

映画の冒頭の素晴らしいセットピースは、ロブソンの過小評価されている監督のスキルを披露する。ロブソンは、巨大なフックが巨大なチェーンにぶら下がって、デッキから数インチ上に振り子のようにぶら下がっているという物理的な物体から、ダイナミックな脅威感を作り出している。... [フックは] 放置され、固定されていない。... 緊密に演出された、本当にエキサイティングなシーンでは、巨大なフックが前後に揺れながらカメラに向かってまっすぐ進むため、撮影監督のニコラス・ムスラカが撮影中にカメラ (と頭) を無傷で保っていたのか不思議に思う。... 照明も非常に効果的に使用されており、影と霧が恐怖を強調している。半分の時間、揺れるフックは暗闇に隠れているため、揺れるきしみ音を除けば、どの方向に行くのかはわからない。^[40]

舞台装置も「適度に閉所恐怖症を誘発する」と称賛されている。^[41]ロブソン監督は、特定の行動や動機を曖昧にすることでサスペンスを高めたとして称賛されている。水兵パーカー（ローレンス・ティアニー）が錨鎖に押しつぶされて死亡するシーンでは、ロブソン監督はストーン船長がパーカーを錨鎖のロッカーに閉じ込めて殺人を犯したのか、それとも単にドアを閉めただけなのかをはっきりさせなかった。この曖昧さによって、メリアムの船長に対する告発を信じるべきかどうか観客は確信が持てず、映画の成功に不可欠な偏執と疑念の雰囲気が醸し出される。^[42]現代の批評家ゲイリー・ギディンズは、この映画はリュートンの古典的な恐怖戦術を新しい方法で取り入れていると指摘している。 「彼のトレードマークである恐怖戦術は、彼のほぼすべての映画のハイライトであり、長く暗い悪夢のような散歩であり、あらゆる音が増幅され、あらゆる物体が脅かされる。『ゴーストシップ』では、その「散歩」が犠牲となった三等航海士の船室に移される...」^[36]他の人たちは、リュートンの別の手法、殺人者が主人公を徐々に追い詰めていくことを、この映画のもう一つの巧みな演出として指摘している。^[28]

現代の批評家たちは、この映画は1940年代の多くの映画と異なり、ほぼ男性キャストのみで、「善良な女性の愛によって救われる」男性という比喩を避けていると指摘している。 ^[43]ある批評家は、この映画は「完全に男性の葛藤に焦点をあてている」と指摘し、映画の最後には、感情的な終結をもたらすのではなく、「救済の可能性として」影と霧の中に女性が登場するだけだと指摘した。^{[36]他の映画批評家たちは、この映画は}ハーマン・メルヴィルの小説『ビリー・バッド』に似た、抑圧された同性愛についての長々とした、しかし暗号化された研究であると一貫して主張している。^{[42] [44]} 実際、男性と男性の問題に焦点を当てていることから、ある現代の批評家はこの映画を「ハリウッドがこれまでに作った中で最も同性愛的な映画の1つ」と宣言した。^[45]

現代の映画プログラマーもこの映画を高く評価しているようだ。1993年のフィルムフォーラムシリーズ「ヴァル・リュートン：最も暗いホラー」では『ゴーストシップ』が42回上映されたが、『ゾンビと歩いた日』はわずか10回、『キャット・ピープル』はわずか8回だった。^[13]映画監督のアリソン・マクリーンは『ゴーストシップ』をRKOの古典映画の回顧展に選び、この映画は「本当に風変わり」で映画界の啓示であると主張した。^[46] 『ゴーストシップ』が1990年代後半にフランスのケーブルテレビで放映されたとき、それは「目に見えない恐怖」を提示するヴァル・リュートンの天才の代表例として紹介された。

注記

文献

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