サドコ（絵画）

『サトコ』は、海の王の娘の一人と結婚しなければならない商人で音楽家のサトコを描いた作品で、ロシア語でСадко в Подводном царстве ^[1]とも呼ばれている（ロシア語： Садко в Подводном царстве、ローマ字表記： Sadko v Podvodnom tsarstve）。

後の皇帝アレクサンドル3世となるツェサレーヴィチ・アレクサンドロヴィチが、サンクトペテルブルクのロシア美術館に所蔵されているこの絵画を購入した。

背景

イリヤ・レーピンはサンクトペテルブルクの帝国美術アカデミーで絵画を学び、ヴォルガ川の荷船曳き（1870-1873）で早くから成功を収めた。その後、彼は西ヨーロッパへの旅を決意したが、それは自分のためではなく、ヨーロッパには「地方からの新たな力」が必要だと考えたからであった。^[2]彼は1873年10月、29歳のときにパリに到着した。^[2]

レーピンは1876年にサトコを描いたとき、まだフランスにいた。ロシアの民間伝承の題材は、彼の亡命体験を表現する方法として魅力的だった。^{[3]この絵は、パリの}モンマルトルの芸術と社交生活から得たレーピンの印象を反映している。彼は美術評論家のウラジミール・スターソフに宛てた手紙の中で、このコンセプトについて次のように述べている。「素朴で経験の浅いサトコは魅了されるが、最後に来る少女、ロシアの農民の娘を選ぶという聖人との約束を守る。このアイデアは最も独創的なものではないことはおわかりだろうが、これは私の現在の心境、そしておそらく現状のロシア美術全体の状態を反映しているのかもしれない。」^[4]絵の制作はゆっくりと進み、アレクセイ・ボゴリューボフが後の皇帝アレクサンドル3世となるツェサレーヴィチ・アレクサンドロヴィチにこの絵を依頼するよう説得すると、レーピンはこの題材への興味を失い始め、作品を完成させた。^[4]

主題と構成

サトコの主題は、ロシア北西部に記録されているブィリーナ（口承叙事詩）から取られている。商人で音楽家のサトコは、演奏をするために海の皇帝の国に連れてこられた。海の皇帝が彼の音楽に合わせて踊った後（その過程で壊滅的な嵐を引き起こした）、サトコは皇帝の人魚の娘の1人を妻に選ぶように言われる。聖人の助言に従い、サトコは300人の娘を3回断り、最後に残ったチェルナヴシュカを受け入れた。レーピンは、通り過ぎる半人半水生の女性の行列を見下ろす右側のサトコを描いた。先頭にいる断られた人魚たちはがっかりした表情をしている。^[1]チェルナヴシュカは他の全員の後ろに現れ、男性のほうをちらりと見る。このイメージの構図は、虫の目線と高い地平線で作られている。^[1]この絵はキャンバスに油彩で描かれており、寸法は322.5cm×230cm（127.0インチ×90.6インチ）である。^[3]

受容と起源

レーピンがロシアに帰国すると、サトコはパリで制作した他の2枚の絵画『黒人女性』 [avk]と『パリのカフェ』とともに帝国美術アカデミーで展示された。『サトコ』は政治的志向のロシア批評家を困惑させ、二分した。保守派でスラヴ主義的な出版物、例えば『ルースキー・ミール』は国際的な『パリのカフェ』よりもこの絵を好んだが、原作の物語の詳細を犠牲にして過剰な技術力を見せていると批判した。^[5]リベラルな新聞『ゴロス』では、サトコは「悲劇的な失敗」と呼ばれた。^{[5]批評家は、詩的で幻想的な主題はレーピンに似合わないと述べ、画家が}『ヴォルガの船曳き』以降に取った方向性を嘆いた。^[5]

サトコは1876年にレーピンに帝国美術アカデミーの会員資格を与えた。^{[3]この作品は1897年まで}アレクサンドル宮殿に保管され、その後ロシア美術館のコレクションに入った。^{[6]現在はサンクトペテルブルクの}ミハイロフスキー宮殿に展示されている。^[3]

参照

参考文献

^ abc シュテルニン、グリゴリー; キリリナ、エレナ (2011)。イリヤ・レーピン。ニューヨーク：パークストーン・インターナショナル。p. 134。ISBN 978-1-78042-733-1。
^ ab Leigh, Allison (2019). 「パリのイリア・レーピン：フランスのモダニズムを媒介する」.スラブレビュー. 78 (2): 434. doi :10.1017/slr.2019.96. S2CID 201412900.
^ abcd 「サドコ – バーチャルロシア美術館」。ロシア美術館。 2022年2月16日閲覧。
^ ab Terkel, Yelena (2019). 「パリのイリヤ・レーピン。光の都とアーティストの関わりの段階」。トレチャコフ美術館マガジン。62 (1) 。 2022年2月17日閲覧。
^ abc Valkenier, Elizabeth Kridl (2009). 「Ilia Repin and His Critics」。Adlam, Carol、Simpson, Juliet (eds.) 著。Critical Exchange: Art Criticism of the Eighteenth and Nineteenth Centuries in Russia and Western Europe . Cultural interactions. Vol. 12. Bern: Peter Lang . pp. 231–232. ISBN 978-3-03911-556-3。
^ ノーマン、ジョン・オラン（1989年）。パベル・トレチャコフ、1832-98：商人の後援とロシアのリアリスト（PhD）。インディアナ大学。215ページ。

外部リンク

ウィキメディア・コモンズのサドコ関連メディア

[SterninKirillina-1] シュテルニン、グリゴリー; キリリナ、エレナ (2011)。イリヤ・レーピン。ニューヨーク：パークストーン・インターナショナル。p. 134。ISBN 978-1-78042-733-1。

[Leigh-2] Leigh, Allison (2019). 「パリのイリア・レーピン：フランスのモダニズムを媒介する」.スラブレビュー. 78 (2): 434. doi :10.1017/slr.2019.96. S2CID 201412900.

[rusmuseumvrm-3] 「サドコ – バーチャルロシア美術館」。ロシア美術館。 2022年2月16日閲覧。

[Terkel-4] Terkel, Yelena (2019). 「パリのイリヤ・レーピン。光の都とアーティストの関わりの段階」。トレチャコフ美術館マガジン。62 (1) 。 2022年2月17日閲覧。

[Valkenier-5] Valkenier, Elizabeth Kridl (2009). 「Ilia Repin and His Critics」。Adlam, Carol、Simpson, Juliet (eds.) 著。Critical Exchange: Art Criticism of the Eighteenth and Nineteenth Centuries in Russia and Western Europe . Cultural interactions. Vol. 12. Bern: Peter Lang . pp. 231–232. ISBN 978-3-03911-556-3。

[6] ノーマン、ジョン・オラン（1989年）。パベル・トレチャコフ、1832-98：商人の後援とロシアのリアリスト（PhD）。インディアナ大学。215ページ。