ビセンテ・アランダ

ビセンテ・アランダ
2010年のアランダ
生まれる	ビセンテ・アランダ・エスケラ ( 1926-11-09 )1926年11月9日 バルセロナ、スペイン
死亡	2015年5月26日(2015-05-26)（享年88歳） マドリード、スペイン
職業	映画監督、脚本家
活動年数	1964–2015
受賞歴	ゴヤ『アマンテス』監督賞『アマンテス』 作品賞

ビセンテ・アランダ・エスケラ（スペイン語: [biˈθente aˈɾanda eθˈkera] ; 1926年11月9日 - 2015年5月26日）は、スペインの映画監督、脚本家、プロデューサーであった。^[1]

洗練された個性的なスタイルにより、彼はスペインで最も有名な映画監督の一人となりました。バルセロナ映画学校の創立メンバーとしてスタートし、現代スペイン小説を大画面で生き生きと表現したことで知られるようになりました。アランダは、メロドラマのコードを使いながら、困難な社会問題や欲望のテーマのバリエーションを探求したことでも知られています。

抑えきれない情熱としての愛、エロティシズム、残酷さは、彼のフィルモグラフィーの一貫したテーマです。性に対する率直な考察は、彼の作品の特徴の 1 つであり、最も国際的に成功した映画「アマンテス(1990) (恋人たち) 」にもそれが表れています。

ビセンテ・アランダ・エスケーラは1926年11月9日にバルセロナで生まれた。^[2]彼は大家族の末っ子で、彼が生まれる20年前にアラゴンからバルセロナに移住していた。 ^[3]彼は放浪写真家だった父親をほとんど知らず、彼が7歳の時に父親は亡くなった。スペイン内戦では、彼の家族は敗戦した共和党側についた。^[3]バルセロナよりも小さな町の方が戦争に耐えられるだろうと考えた一家は、戦争初期に母親の故郷であるペニャルバに移住した。アラゴンの前線に近いその地の悲惨な状況から、1938年にバルセロナに戻らざるを得なかった。^[4]

戦争が終わった後、アランダは地元の映画館で多くの時間を過ごしたが、母親の反対を押し切って、彼が帰宅すると、当時映画館で撒かれていた消毒液の匂いを嗅ぐようになった。^[5]彼は正式な学業を終えることはなかった。13歳の時、家族を養うために働き始めた。^[4]彼は故郷で様々な仕事に就き、1952年に兄のパルミーロを追ってベネズエラに渡るまで、多くの職業を試した。 ^[5] 彼は経済的および政治的な理由で移住した。^{[4]ベネズエラでは、アランダはアメリカの海運会社の貨物技術者として働いた。後に}NCR でプログラムを監督した。^{[6] 7年後、1959年に}スペイン に帰国した。

帰国後、裕福になり結婚した彼は小説家になるつもりだったが、作家としての才能が足りないことに気づいた。彼はカタルーニャの文化エリートと知り合い、映画製作に挑戦するよう奨励された。高校を卒業していなかったため、マドリードの映画学校への入学は認められなかった。 ^[5]バルセロナで完全に独学で、アランダは初の長編映画を監督する方法を見つけた。

アランダは監督を始めたとき40歳近くだったが、60代になるまで国際的な成功を収めることはなかった。彼は長く多作なキャリアを持ち、監督として40年以上にわたり27本の映画を制作した。^[7]

ビセンテ・アランダは二度結婚した。最初の妻ルイサ（アランダは自身の映画で女性主演女優に何度もこの名前を使った）は離婚後数年で自殺した。二人の間には子供はいなかった。アランダの二番目の妻テレサ・フォントは彼より30歳年下だった。彼女は1980年代半ばから彼の映画の編集者を務め、二人の間には二人の娘がいたが、アランダが亡くなる数年前に別居した。

アランダは、スペインの監督組合とのトラブルを避けるため、脚本家のロマン・グベルンと共同監督を務めた低予算映画『華麗なる未来』（1964年）で監督デビューを果たした。 ^[6]アメリカの小説『グレート・ギャツビー』に大まかにインスピレーションを得たこの映画は、カタルーニャの中流階級入りを目指す地方出身の若者の物語にネオリアリズムの美学を用いた。 ^{[5]検閲によりカットされた} 『華麗なる未来』は、観客や批評家から冷たく受け止められた。この失敗により、アランダは次回作で実験的な映画制作形式を採用することになった。^[5]

監督の2作目の映画『ファタ・モルガーナ』 （1965年）は、スペイン映画では珍しい実験映画で、ゴンサロ・スアレスと共著した脚本に基づいている。この映画のグラフィックなビジュアルスタイルは、テレビコマーシャルや漫画からインスピレーションを得ている。^[8] 公開時には無視された『ファタ・モルガーナ』は、最終的には、スペイン映画に創造的革新を求めた前衛運動であるバルセロナ映画学校（バルセロナ映画学校）^[5]の独特のキッチュな美学に影響を与えたことで知られるようになる。

その後の数年間、アランダの作品は芸術的限界を押し広げることと、マスメディアから得た仮想的なスタイルを使用することの間で揺れ動いた。これらの映画で、アランダは既存の映画のジャンルを見直し、現代化することを目指して取り組んだ。^[8]

最初の長編映画はあまり公開されなかったため、アランダは幻想的でエロティックな雰囲気を持つ商業志向の映画『Las Crueles』（1969年）（『優美な死体』）を制作した。この映画では、謎めいた女性が冷酷な出版業者に恋人を殺された復讐を企てる。この映画は一連の問題に悩まされた。製作に時間がかかり、撮影中にアランダは事故に遭い、担架で作業せざるを得なくなり、最終的にはプロデューサーと法廷闘争になった。^[9]アランダがこの映画の所有権を取り戻すまでには何年もかかった。この経験から、彼は自身の製作会社モルガナ・フィルムを設立し、その後の6本の長編映画を製作した。^[10]

『カーミラ』をゆるく翻案した『血まみれの花嫁』（1972年）では、レズビアンの吸血鬼が若い花嫁を雇って、すべての男性に対する復讐を手伝わせる。文化エリート向けのジャンル映画であるこの映画は、その難解さのおかげで検閲を逃れた。アランダ自身が認めているように、彼は各アクションの映画的および現象学的可能性のために、従来の一貫性を犠牲にした。^[5]この映画は、米国、フランス、イタリアで国際的に配給された。^[10]

アランダは、メロドラマのコードを『クララは値段』（1974年）で使い始めた。これはメロドラマ、パロディ、シュールなコメディを風変わりにミックスした作品である。彼は、タブーのない世界をさまよう世間知らずの主婦役に、スペインの将来のミス・ユニバース、アンパロ・ムニョスを起用した。彼女は、インポテンツの夫の事業資金を稼ぐために、ポルノ映画女優としてのキャリアを追求する。^[4]

この作品は、フランコ政権崩壊後の政治的な時期に、新しい社会的自由の下で映画にヌードが急増したスペイン映画の時代、エル・デスタペの間に作られた。クララの映画は衝撃を与えることを目的としたものだった。 ^[4]シュルレアリストたちと同様に、アランダの衝撃を与える能力はそれ自体が政治的な声明だった。「我々は合意の状態で生きてきたが、これは映画にとって致命的だ」と彼は不満を漏らした。「我々は自ら検閲官となり、我々がしたいのは忘れること、沈黙すること、語らないことだけだ」^[4]

フランコ政権の崩壊後、社会的な検閲は撤廃された。新たな自由化の下で、アランダは「Cambio de Sexo (1976)」（性転換）など、性転換というテーマを巧みに扱い、当時の政治的変遷を体現するものとして使った、より大胆な映画を撮影した。この映画は、アランダのフィルモグラフィーの転換点となった。

彼は、初期の作品で顕著だったスタイリッシュな美学ではなく、より現実的なスタイルを使い始めた。^[11] また、「Cambio de Sexo」は、彼のお気に入りの女優となったビクトリア・アブリルとの長いコラボレーションの始まりを示している。 ^[11]次の30年間で、監督と主演は、両者にとって大きな芸術的勝利を含む12本の映画で一緒に仕事をした。「Cambio de Sexo」は、1970年代後半から1980年代前半のスペインの報道、文学、映画におけるセックスの描写がよりオープンになった時期であるデスターペの発展をドラマ化して いる。

「カンビオ デ セクソ」は、ビクトリア アブリル演じる、バルセロナ郊外に住む女々しい少年が、女性になりたいという願望を追求するために街に逃げる物語です。この若者のキャラクターは、妥協のない正統主義と抑制のない無政府主義という政治的両極端を伴うスペインの変化を体現しています。「カンビオ デ セクソ」は、その物議を醸すテーマで観客を魅了し、公開されると批評家から絶賛されました。

セクシュアリティと過去は、アランダの作品の主要テーマであり、1980年の『黄金のパンティーの少女』の中心となっている。^{[11]これは、同じカタルーニャ出身のフアン}・マルセの人気小説の翻案であり、アランダはより成熟したスタイルを披露した。^[8]ファランヘ党の登場人物が回想録を執筆し、新しい民主的な現実に合わせて過去を形作っていく。彼の嘘の世界は、のんきな姪と対峙し、ふざけて誘惑ゲームを始めると崩壊する。

文学に常に興味を持っていたアランダは、その後15年間にわたり、スペインで人気の現代小説を映画化する第一人者となった。^[8] 彼の映画は、短編物語から小説、伝記まで多岐にわたる。彼の選択は、エロティックに定義された女性キャラクターの中心性と、行動の形成における環境の力を強調した現代ストーリーに導かれることが多い。^[8]

アランダにとって、文学作品を翻案することは、原作に忠実であるとか、そうでないとかいう複雑な問題とは無縁だった。彼にとって、小説は新しい形式を創り出すための原材料だった。「翻案に関しては、私はとても快適にやっています。私は作家であることに問題はありません。新聞で読んだり、街で見かけたりしたものの脚本を書く方が、小説を取り上げ、その内容に基づいて映画を作るよりも作家らしいとは思いません」。^[要出典]

スペインで民主主義が確立した後、アランダはフランコ政権の余波を政治的に描いた映画『中央委員会の殺人』（1982年）を制作した。このスリラー映画では、停電により共産党大会の議事進行が中断される。電気が復旧すると、指導者が殺害されているのが発見される。この映画は、マヌエル・バスケス・モンタルバンの小説シリーズの一つに基づいており、ハードボイルドな探偵ペペ・カルバリョが登場する。^{[12]陰謀は、}スペインの民主主義への移行に関するアランダの解説に比べると見劣りする。^[12]「実のところ、この興味深い時代を扱った映画を他に思い浮かべることはできない」と彼は述べた。「この時代については、一種の集団的健忘症がある」^[13]

映画のアクションの多くは、スペイン国民が政権移行期をどう過ごしたかを模倣した見出しやテレビ報道を通してフィルタリングされている。^[12] テレビで放映された共産党指導者の葬儀は、フランコの葬儀に参列する人々の巧妙なモンタージュである。ラ・パシオナリア（独裁政権の大半をソ連に亡命して過ごした伝説のスペイン共産党指導者）は、被害者の隣に座っているが彼が死んでいることに気づいていない老婆として描かれている。ラ・ムチャチャ・デ・ラス・ブラガス・デ・オロと同様に、この映画は過激派が民主主義の中で結集し、この場合は犯罪を解決するという内容だった。^[12] 犯人は誰なのか？それは問題ではない。内務大臣が叫ぶように、「私たちがすべてを忘れなければならなかったのと同じように、あなたたちも同じことをすべきだ」^[12]

これはアランダにとって故郷バルセロナではなくマドリードで撮影された最初の作品であった。この映画は商業的には成功しなかった。^[12]

アランダは、カタルーニャの人気作家アンドレウ・ マルティンの探偵小説『プロテシス』を映画化した。彼は主人公の男性を女性に変更し、映画に『ファニー・ペロパハ』（1984年）というタイトルを付けた。^[8] この映画は、不良女性と、彼女が復讐を望む腐敗した警察官との間の激しい愛憎関係を描いている。

この映画はフランスのプロデューサーの共同出資によりバルセロナで制作され、助演とスタッフはスペイン人、主演はフランス人俳優2名だった。アランダは自分の監督なしで行われたフランス語の吹き替えに不満を抱き、フランスでの初公開を阻止しようとした。この映画は「Á coups de crosse」という題名で公開された。この論争の結果、アランダは自身が設立した制作会社モルガナ・フィルムズの株式を売却した。^[14] 『ファニー・ペロパーヤ』は公開当初は観客を獲得できなかったが、現在ではアランダの最高評価の作品の一つとなっている。^[14]

お金を稼ぐ必要があったアランダは、スペインの悪名高い犯罪を描いた6話からなるテレビシリーズ「La Huella del Crimen（犯罪の痕跡）」に参加する仕事を引き受けた。彼は、ペドロ・オレア、アンヘリーノ・フォンス、リカルド・フランコ、フアン・アントニオ・バルデム、ペドロ・コスタ、ビセンテ・アランダなど、それぞれ1話ずつ監督するよう招待されたスペインの有名な映画監督の一人でした。[ ^15]

アランダの章「エル・クリメン・デル・カピタン・サンチェス（1984年）」（サンチェス大尉の犯罪）は、シリーズ最高のエピソードとみなされている。^[16] 16ミリで非常に低予算で制作された^[16]この1時間の映画は、20世紀初頭のスペインで近親相姦、嫉妬、死が交錯する物語を描いている。タイトルの登場人物は軍人であり、貧しい家族を支え、ギャンブルの借金を返済するために、かわいらしい長女の魅力にとりつかれた人々から金を騙し取る手の込んだ罠を企てる。

アランダのキャリアが急上昇し始めたのは、ルイス・マルティン・サントスの同名の有名な小説を映画化した『沈黙の時間』（1986年）を製作したときだった。^{[8]この映画には、}イマノル・アリアス、ビクトリア・アブリル、フランシスコ・ラバル といった主要キャストが出演した。フランコ政権初期の1940年代を舞台にしたこの映画の筋書きは、野心的な医師が女性を殺害した罪で告発されるというもの。しかし、彼は当時違法だった中絶の失敗から女性の命を救おうとしたのだった。物語は、貧民街に住む人々のみすぼらしい生活から、フランコ政権下の中流階級の偽善へと移り変わっていく。アランダはセクシュアリティというテーマを使って、政治的、歴史的な問題を探求した。^[8]マルティン・サントスの小説の物語の複雑さを単純化したとして一部から批判されたものの、『沈黙の時間』は観客に概ね好評だった。^[8]

アランダは、伝説の犯罪者エレウテリオ・サンチェスの2巻の回顧録に基づいた2部構成の伝記映画「エル・ルート：逃げろ、命がけ」と「エル・ルートII、明日は自由になる」で、大衆神話の操作に対する脱構築的アプローチをとった。サンチェスは何度も刑務所から脱走していた。^[17] 「エル・ルート：逃げろ、命がけ」は、エル・ルートとして知られるサンチェスの幼少期を描いたもので、1960年代に貧困と教育の欠如によって非行に走らざるを得なかったと主張している。人生の初期に放浪した時期の後、エル・ルートはマドリードのスラム街郊外に移り住む。彼は強盗と殺人に関与するようになる。有罪判決を受け、23歳の時に幸運にも死刑判決から懲役30年に減刑された。脱獄を繰り返したため、彼は人気のある民衆の英雄となり、フランコ警察にとって最大の敵となった。

アランダの時代劇、スリラー、社会リアリズムのハイブリッドな組み合わせは、このささいな泥棒の犯罪歴とメディアでのプロフィールが、政情不安の時代に当局によって陽動作戦として操作され、利用された様子を明らかにしている。 [ ^17] 『エル・ルート：逃げろ、復活』（1987年）（エル・ルート、命がけの逃走）は、アランダの最も成功した映画化作品の1つである。1987年にスペイン映画で最も興行収入が高かった。^[17]

第二部「エル・ルート II、明日は自由になる」 (1988年) (エル・ルート: 明日は自由になる) では、逃亡者だったエル・ルートが兄弟と再会します。彼は新しい生活を始めようとしますが、社会の普通の一員として適応できません。刑務所から脱獄した後、エル・ルートはフランコ政権の執拗な追跡の対象になります。彼は、1960年代後半から1970年代前半にかけて、マスコミや大衆の大きな関心の対象でした。

アランダの第一作『エル・ルートII、永遠に』での非常に現実的で政治的なトーンに比べ、彼はよりフィクション化された民間伝承的なアプローチを取り、より顕著なスリラースタイルを採用した。^{[18]暴力とエロティシズムを特徴とするこの映画は、フランコ政権とスペインの}メルチェロとヒターノの人々 に対するその残忍な扱いに対する痛烈な批判を届けた。 ^[18]

アランダは、フアン・マルセの同名小説を原作とした『もし彼らがあなたに私が落ちたと言ったら』 (1989)で、最も性的に露骨な映画を作った。^[19]架空の事実と実際の出来事がクロスワードパズルのように混ざり合った迷宮のような構造を持つこの映画の主な舞台は、フランコ政権による弾圧の初期、1940年代のバルセロナの旧市街である。ストーリーは、内戦の余波の中で生き延びようとする若い男性が、売春婦との性行為をするよう雇われるというもので、その行為は、戦争で身体障害を負った金持ちのファランヘ党員に見られることになる。ビクトリア・アブリルが3人の異なる役を演じるなど、大勢のキャストが出演したこの映画は、大胆かつ野心的な作品であった。^[20]

当時TVEのディレクターだったピラール・ミロの要請で、アランダはスペイン内戦とアナーキスト運動を描いたヘスス・フェルナンデス・サントスの小説の翻案作品『ロス・ヒネテス・デル・アルバ』 （1990年）（『夜明けのライダー』）に挑戦した。^[21]

5部構成のテレビミニシリーズとして制作されたこの作品は、アストゥリアスの小さな町で働くリゾートのオーナーになることを夢見る若い女性を描いています。彼女がついに目標を達成したとき、喜ぶべきことはほとんどありませんでした。1930年代のスペインの激動の生活、1934年のアストゥリアスの蜂起、スペイン内戦を背景にしたこの物語には、アランダのお気に入りのテーマである残酷さ、暴力、セックスが溢れています。^[21]これはアランダの最も典型的な作品の1つです。^[22]

1990年代、アランダは国内で商業的にヒットし、世界中の映画祭で上映される映画を作り続けました。アマンテス（1991年）（恋人たち）で、彼はついに国際的に広く知られ、批評家から称賛されました。禁じられた情熱と裏切られた純潔のこの悲劇的な物語は、実際の出来事に触発されたフィルムノワールです。1950年代初頭の抑圧的なスペインで、兵役を終えたばかりの若い男性が、彼を愛する2人の正反対の女性、純真なメイドであるガールフレンドと、魅力的で陰険な未亡人である家主の間で引き裂かれます。

もともとテレビ番組として構想された『アマンテス』は、俳優も少なく、スタッフも少なく、屋外でのロケもほとんどなかった。^[23]監督の最高傑作と広く考えられており、スペイン映画の古典となった。^[24]この作品は、アランダの最も多作な時期の始まりとなった。^[25]

愛の情熱を探求し続けたアランダは、フアン・マルセの物語を映画化した『El Amante Bilingüe』（1993年）を監督した。バルセロナを舞台にしたこの皮肉な映画は、カタルーニャの言語政策、ナショナリズム、エロティシズムを二重のアイデンティティのパターンと混ぜ合わせている。主人公は、美しく裕福な女性に恋をした謙虚な男性で、二人は結婚するが、後に彼の不貞な妻は彼を捨てる。爆発で顔にひどい傷を負った後、彼は甘やかされた元妻を引き戻そうと、徐々に新しい人格を身につけていく。

ビセンテ・アランダの映画の中には、実際に路上で起こった出来事を描いているものもあるが、例外的な出来事のように見え、情熱、強靭さ、暴力が、ほとんど文学的な非現実感を獲得することに成功している。Intruso (1993) (侵入者) で、アランダは愛と死の関係というテーマを、情熱的な愛を通して究極の結論にまで持ち込んでいる。^[26] この映画は、彼独特の視覚的雰囲気と激化した情熱を備えた心理スリラーである。^[27]中流階級の女性は、幼なじみだった配偶者と病気の元夫への愛の間で引き裂かれています。10年間の別居の後、彼らは悲劇的な物語に巻き込まれます。

アランダの映画では、女性が主人公で、その女性を中心に物語が展開する。^[28] アントニオ・ガラの小説を映画化した『トルコの情熱』（1994年）は、女性の性的欲求を描いている。裕福な家庭の退屈な主婦は、トルコでの休暇中に出会った愛人のところに戻るために、夫と別れ、すべてを危険にさらすことを決意する。性的快楽の追求は、彼女を強迫的な依存、堕落、そして自尊心の完全な崩壊へと導いた。 [ ^29] 『トルコの情熱』は、 1990年代のスペインで最も興行収入の高い映画の1つとなった。

アランダは、1996年の『リベルタリアス』(リバタリアンズ)でスペイン内戦を再び取り上げた。これは、スペイン内戦中にアナキスト女性たちが果たした役割を再現したアンサンブルキャストによる壮大なドラマである。^{[30]戦争勃発時のバルセロナが舞台で、若い純真な修道女が修道院から逃げ出し、売春宿に避難する。そこで彼女と売春婦たちはアナキスト運動に加わる。6人の女性(}ムヘレス・リブレスまたは自由な女性)のグループが共に戦争の危険に立ち向かうが、彼女たちの理想主義的な夢は残酷に打ち砕かれる。

フェルナンド・G・デルガードの小説に基づいた「裸眼」は、エロティックな心理劇である。アランダは、30代の女性が性的快楽の探求に乗り出すが、それは彼女に孤独をもたらすだけであるという設定である。この場合、観客と批評家は、プロットが卑劣で登場人物の信憑性を圧倒していると感じ、うまくいかなかった。 ^[31]

アランダは、1999年の『嫉妬』で馴染みのある領域に戻りました。これは、以前の『アマンテス』と『イントルーソ』とともに三角関係を探求する三部作の3番目の作品です。彼は、悲劇につながる破壊的な情熱についての物語を創りました。トラック運転手は、美しい婚約者の元ボーイフレンドだった男性に対する嫉妬に悩まされています。運転手は、その男性を見つけて、以前の関係についてもっと知ろうとします。

「嫉妬は情熱的な物語の中心にある」とアランダは説明した。「楽しみながら苦しむには、不確実性ほど良いものはない。良い物語は、裏切りがあるかどうかという、物語の主人公と同じ疑問を観客が共有することを要求する。常に何か他のものが潜んでいるし、たとえ心の底にしか存在しなかったとしても、犯罪が私たちの中に存在していることも知っている」。^[要出典]

21世紀初頭、アランダは時代劇の探求を始め、15世紀のスペイン女王、カスティーリャのジョアンナの悲劇的な運命を再解釈した『フアナ・ラ・ロカ』（2001年）（『狂気の愛』 ）で時代劇三部作を開始した。政治的同盟を確保するために王族の結婚が行われていた時代に、彼女は夫に夢中になり、彼の不貞に苦しんだ。スペインで商業的にも批評的にもヒットしたこの映画は、2001年のアカデミー賞外国語映画賞のスペイン公式エントリーとなり、アランダの最大の興行収入を記録した映画となった。

欲望と裏切りは、アランダのキャリアにおいて繰り返し取り上げられてきたテーマであり^[30]、プロスペル・メリメの1845年の嫉妬と情熱を描いた中編小説を基にした映画『カルメン』 （2003年）の筋書きの中心となっている。（これはジョルジュ・ビゼー作曲の同名のオペラにも影響を与えた。1830年のアンダルシアを舞台に、ある軍人がタバコ工場で働く魅力的なジプシーの少女に誘惑される。彼女への愛が彼の没落をもたらす。この映画は高い制作費で作られ、ベテラン監督にとって観客にまたしても成功を収めた。^[32]

アランダは、 15世紀にジョアノット・マルトレルが書いたカタルーニャの騎士道小説を映画化した『Tirant lo Blanc 』（2006年）で時代劇三部作を完結させた。物語は、ビザンチン帝国の貧しい家柄の騎士ティランテの冒険を描いている。ティランテは、コンスタンティノープルへのトルコ軍の侵攻との戦いで勝利を収め、病に伏す皇帝の寵愛を得る。ティランテは後に、王家の唯一の生き残りの子供で、若く空想家で感受性の強い王女を誘惑する。

これはアランダの最も高価な作品であり、多額の予算で制作された。この映画はユーモアとドラマ性があり、豪華で、際どく、巧みに構成されているが、表面的で満足のいくものではないと評価された。^[33] 『ティラン・ロ・ブラン』は、監督の前2作のような成功を収めることはなかった。

アランダは、フアン・マルセの小説を映画化するという分野でニッチな分野を築いてきました。^[29]『ラ・ムチャチャ・デ・ラス・ブラガス・デ・オロ』（1980年）。『Si te dicen que caí』（1989年）、『El Amante Bilingüe』（1993年）、『Canciones de Amor en Lolita's club』（2007年）（『ロリータのクラブ』）をはじめ、同監督はマルセの現代小説を4度映画化した実績がある。

『ロリータのクラブでの愛の歌』（2007年）は、まったく異なる双子の兄弟の物語にセックスと残虐性が混ざり合ったエロティックなスリラーである。一人は冷酷で暴力的な警察官、もう一人は精神障害を患う無力なロマンチストである。二人の兄弟は、映画のタイトルの由来となった売春宿で働く売春婦と関係を持つようになる。2007年11月に公開されたこの映画は、期待外れと広くみなされ、スペインのスクリーンからすぐに姿を消した。^[34]

アランダの最後の映画「ルナ・カリエンテ」（2009年）（「ホット・ムーン」）は、故郷に一時帰郷した詩人がセックスと暴力の渦に巻き込まれる物語である。詩人はホストの幼い娘をレイプする。脚本はアルゼンチンのメンポ・ジャルディネッリの小説に基づいており、アルゼンチン最後の軍事クーデターの時代を舞台にしている。

アランダは、フランコ政権下のスペインで最後の死刑判決が執行されたブルゴス裁判中の1970年代スペインを舞台に物語を設定した。 『ルナ・カリエンテ』は2009年10月にバリャドリッド国際映画祭で初公開されたが、観客は集まらなかった。

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