バルセロナ映画学校

バルセロナ映画学校（カタルーニャ語：Escola de Barcelona、スペイン語：Escuela de Barcelona）は、1960年代に始まったカタルーニャの映画製作者のグループ、または映画革新の運動であった^{[1] 。そのスタイルは、同時代の}ポップアート運動と類似しており、予期せぬ出来事による日常生活の混乱に関心があった。現代的、実験的、知的で、フランコ政権に反対していた。^[2]

彼らの目的は、スペインのヌーヴェル・シネマと結び付けられるようになった社会主義リアリズム映画から離れることだった。彼らはフランスのヌーヴェル・ヴァーグからヒントを得た。^[1]

バルセロナ学派の主な代表者は、ハシント・エステバ、グループの背後にいるイデオロギー学者と考えられているホアキン・ジョルダ、カルレス・デュラン、リカール・ボフィル・レヴィでした。ポルトガル人のホセ・マリア・ヌネス監督、アストゥリアス人のゴンサロ・スアレス、バレンシア人のジョレンス・ソレル、カタルーニャ人のビセンテ・アランダ、ペレ・ポルタベラ、ジョルディ・グラウ、ハイメ・カミノなど、他の映画製作者もさまざまな場面でこのグループに関わっている。^{[1] [2]}

この運動に関係した他の人物には、セリーナ・ベルガノ、カルメン・“ロミー”・ロメロ、テレサ・ギンペラ、エマ・ベルトラン（後のコーエン）、ルイス・シジェス、エンリケ・イラソキ、カルロス・オテロなどの俳優、女優、モデル、映画史家のローマ・グベルン、脚本家・製作者らがいた。アシスタントのリカール・ムニョス・スアイ、撮影監督のジョアン・アモロス、アウレリオ・G・ララヤ、ジャウメデウ・イ・カサスとマネル・エステバン（後に監督も務める）、雑誌『フォトグラマス』をプラットフォームとする作家のエンリケ・ビラ＝マタス、写真家のレオポルド・ポメス、その他様々な人物。^{[1] [2]}

1960年代にこのグループが制作した最も重要な映画の1つは、エステヴァとジョルダの『ダンテ・ノ・エス・ウニカメンテ・セヴェロ』 （1966～67年）であったが、アランダの『ファタ・モルガーナ』（1965年）、ヌネスの『ノーチェ・デ・ヴィーノ・ティント』（1965～66年）も非常に重要であった。 ) およびBiotaxia (1967)、ボフィルの短いサークル（1966）、ポータベラの『No compteu amb els dits』（1967）と『Nocturn 29』（1968）、デュランの『Cada vez que...』（1967）、スアレスの『Ditirambo』（1967）、そしてエステバの『Después del diluvio』（1968）。^{[2] [1]}

もともとより実験的で国際的なこのいわゆるバルセロナ学校から、1980年代のビセンテ・アランダ、ハイメ・カミーノ、ゴンサロ・スアレスの傑作が生まれました。