フィリピン大学映画研究所

フィリピン大学映画研究所

モットー	フィリピンの映画教育、実践、研究の最前線に立つ
タイプ	公立 映画学校
設立	2003年; 21年前 （2003年）
親機関	マスコミュニケーション学部 フィリピン大学ディリマン校
所属	国際映画テレビ学校協会
監督	ジェイソン・「ヤソン」・B・バナル
位置	ケソン市 、 フィリピン 北緯14°39′24″ 東経121°04′01″ / 北緯14.65677° 東経121.06701° / 14.65677; 121.06701
キャンパス	都会的な
Webサイト	映画研究所
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フィリピン大学映画研究所（UP Film Institute、UPFIとも呼ばれる）は、フィリピンのケソン市にある映画学校である。UPマスコミュニケーション学部に付属しており、映画に関する演劇や普及サービス、学術、研究を行っている。^[1] UPFIは学士および修士レベルの学位プログラムを提供している。

UPFIは、2003年3月にUP理事会の決議により正式に設立され、以前は別々だったフィリピン大学ディリマン校の2つの構成要素、UPフィルムセンターとマスコミュニケーション学部の映画・視聴覚コミュニケーション学科を正式に統合しました。UPFIは主に2つの会場で運営されており、UPFIメディアセンターでは映画の授業の大半が行われ、UPFIフィルムセンターでは主に展示会や劇場上映が行われています。現在、UPフィルムインスティテュートは国際映画テレビ学校協会の会員であるフィリピンで唯一の学術機関です。^[2]

UPFI の起源は、UP フィルム センター (UPFC) として知られる学術団体の前身である UP フィルム ソサエティにまで遡ることができます。^[a] UP フィルム ソサエティが UPFC に発展し、1976 年に UP 学長芸術評議会の下で独立した大学部門となったとき、^[b]故詩人で劇作家のバージニア R. モレノが創設ディレクターに就任し^[c]、UPFC は「芸術としての映画に関する指導、研究、およびコミュニティ エクステンション活動」を行う役割を引き受けました。^[7] 1983 年 1 月 1 日、UPFC は、学術プログラム審査委員会の、適切な学位授与大学部門に研究およびエクステンション センターを付属させるよう勧告されたことを受けて、UP マス コミュニケーション研究所 (1988 年にマス コミュニケーション カレッジに改名) に正式に付属しました。UPFC の場合、マス コミュニケーション研究所がその親部門となりました。この方針はUP理事会（BOR）によって承認され、教育、研究、普及活動の面で関係する構成員間の交流と緊密な協力を促進することを目的としていました。^[8]

1993年9月、明らかに実施されていなかったUPFCのマスコミュニケーション学部（CMC）への付属校の状況を見直すために三者委員会が結成された。メルリン・マガロナ教授が委員長を務め、アンジェラ・サリル教授とエフレン・アバヤ教授が委員を務めるこの委員会は、故レティシア・ラモス・シャハニ上院議員の質問に応えて、元UP学長エミル・Q・ハビエルによって設立された。^[9] 1994年3月、UPFCとCMCの映画・視聴覚コミュニケーション学部（DFAVC）^[10]を統合するという勧告が委員会によって提出された。これは、1994年5月27日の第1077回会議でハビエル学長によってBORに承認され、承認された。 2か月後の7月28日、理事会は第1079回会議で「フィルムセンターから『映画アカデミー』を作るという提案を考慮して」合併に関する決定の実施を再検討した。^[11]このアカデミーは当初UPFCの創設ディレクターであるバージニア・モレノによって提案され、映画芸術技術アカデミー（ACINETEC）と呼ばれていた。その結果、UPFCとDFAVCの合併に関する議論は無期限に延期された。^[9]

延期以降、UPFC と DFAVC の件に関して BOR の延期措置を解除しようとする試みが何度も行われた。1994 年 8 月 24 日、CMC 執行委員会は BOR に書簡を送り、合併を支持し、提案されている ACINETEC に反対する立場を示した。9 月 22 日、元学務担当副学長のアマリリス トレスが UPFC と CMC の両校の教職員を集め、UP 映画研究所の設立について協議した。しかし、ACINETEC に対する BOR の評価が保留中であることを理由に、ハビエル学長はそれ以上の会議を中止した。 1996年1月、元学長ロジャー・ポサダスは、元CMC学部長兼UPFC理事のルイス・テオドロ、元DFAVC会長エレン・パグリナウアン、美術学部のバージニア・ダンダン教授、文学部アンソニー・フアン教授、委員長のトレス副学長からなる移行委員会を組織した。委員会は、BORに提出する合併実施ガイドラインの作成を任された。しかし、ガイドラインは7年後までBORで審議されなかった。一方、提案されたACINETECも、1994年に最後に提案されて以来、評価されていないままだった。^[9]

2003年3月27日の第1169回会議で、理事会は、UPFCとDFAVCを1つの学術ユニット（現在UP Film Instituteとして認識されている）に統合するという1994年の決議を最終的に承認した。^[12]理事会に提出された合併提案によると、ACINETECは、バージニア・モレノが2003年3月14日にUPFCの元の自治権を大学の学長室の下に回復するよう要求した時点で、意味をなさなくなった。合併提案は、UP Film Institute設立のメリットの1つが、独立したセンターを大学に付属させるという1982年の決定を撤回するよう理事会に求めたモレノの提案とは対照的に、大学の方針を支持したことにあることを示している。^[9]映画学校として、実現しなかったACINETECは、正式に設立されたUP Film Instituteと類似点があった。過去には、UPFCが構想し、1979年にBORが認可した映画芸術技術の証明書を取得できる3年間のコースを設立しようとしたことがある。^[13]

UPマスコミュニケーション研究所に映画学位が導入される以前、UPFCは国際交流を通じた映画教育の先駆者であった。講義やワークショップを開き、学生はヴィルゴット・ショーマン、ヴェルナー・シュローター、ピーター・カーン、小栗康平、クリストファー・ギエルケ、ドン・ペンネベーカー、ヴォルフガング・レングスフェルト、ダン・ウォルマン、アレクサンダー・ウォーカー、佐藤忠男など、当時の著名な招聘監督の下で訓練を受ける機会を得た。^{[14]こうした交流の初期の成果の1つが、}パリを拠点とする映画協会アトリエ・ヴァランの元理事長であるフランス人映画監督アラン・マルトノとジャン＝ロイク・ポルトロンが主催したシネマ・ダイレクト・ワークショップであった。^[d]フランス大使館が資金提供した外交プログラムの一環として行われたこのワークショップは、 1982年4月下旬から2か月間開催され、スーパー8映画製作の集中的なトレーニングを行った。参加者は撮影機材を貸与され、各自の映画を制作する任務を与えられた。ヴァラン協会はUPフィルムセンターに来る前にも世界各地を訪れていたが、アジアでコースを実施した最初の国はフィリピンだった。^[15] UPフィルムセンターは、シネマダイレクトワークショップの最初の開催地でもあり、その後、国内の他の地域に巡回する一連の映画プログラムが続いた。^[16] 1980年代の別のプログラムには、ゲーテ・インスティトゥートとの協力で企画されたドイツの実験映画の歴史に関するセミナーがあった。1984年9月に最初に開催されたこのセミナーの「活発な反応」により、ドイツが後援する映画プログラムがその後も開催されることになり、後者は1900年代後半にモーウェルファンド映画協会で開催されている。 ^[17]

1980年代初頭には、フィルムセンターがニック・デオカンポの指揮のもと、オリジナルの短編映画の展示会と後にコンペティションを開催するマニラ短編映画祭を開催した。^{[14] [18] [19]}この映画祭の第1回は1981年4月にウィルフリド・マ・ゲレロ劇場で開催され、その後数年間にわたって開催されたが、解散した。^[20]マニラ短編映画祭はインディペンデントで実験的な作品に焦点を当てており、フィリピン映画界におけるオルタナティブ・ムーブメントの確立に貢献したとされている。^[21]

1984年、マスコミュニケーション学部（旧称マスコミュニケーション研究所^[22] ）は、映画とオーディオビジュアルコミュニケーションを学部課程の1つとして導入しました。これは、フィリピンでこの種のものとしては初めてのものとして知られるようになりました。^{[23]ジャーナリズムを卒業した} ジョエル・デイビッドは、同年にこの課程に入学し、クラスで唯一の映画専攻者として卒業し、1986年に国内初の映画学士号取得者となりました。^[24]一方、修士課程は1966年にIMCで提供されていましたが、2002年になってようやく、放送コミュニケーションとジャーナリズムの専攻と並んで、MAメディア研究プログラム^[e]の新しい専攻分野として映画が追加されました。^[25]

UP映画研究所は学位授与機関として、映画の実践と学問について学生を訓練・指導し、最終的には個々の制作または研究に基づく論文にまとめ上げます。^[10]学部レベルの授業は映画のあらゆる側面を網羅するように設計されていますが、 ^[26]大学院レベルはグローバリゼーションと新しいメディアに重点を置いた映画の研究と実践に焦点を当てています。^[27]この研究所で教鞭をとった著名な学者の中には、グレース・ハビエル・アルフォンソ、ティルマン・バウムガーテル、ジョエル・デイビッド、ニック・デオカンポ、インゴ・ペツケ、アルミンダ・サンティアゴ、ニカノール・ティオンソン、ローランド・トレンティーノがいます。

UP映画研究所の使命によれば、同研究所は「真のフィリピン国民映画の発展に貢献する」という目標を共有する卒業生を輩出することを目指している。現在の目標は「フィリピンの映画制作の専門化を促進し、地元の映画研究を向上させること」である。^[28]学位プログラムのほかに、UP映画研究所は学生や非学術関係者を対象に、映画に関するさまざまなテーマのワークショップやセミナーを定期的に開催している。^[29]

• 映画学士
• メディア研究（映画）修士

映画・視聴覚コミュニケーション学部との合併以前、UPフィルムセンターには1976年の設立以来、任命されたディレクターがいました。^{[14] UPフィルムセンター自体は、}戒厳令中の学生の騒乱の中で1970年代初頭に急成長した小規模な組織であるUPフィルム協会から発展しました。^[30]最終的に、「UPフィルムセンターディレクター」という肩書きは、研究所の運営の変更を反映して「UPFIディレクター」に改名されました。^[12]

UP映画研究所には4つの学生団体がある。4つのうち、UP映画製作者ギルド（FGUP）は活動していないと考えられている。^{[34] [35]}これらの団体はマスコミュニケーション学部と提携しており、学術的、非営利、大学全体にわたるものである。^[36]

• UP シネアストス スタジオ– 1984 年 9 月 24 日設立
• UP シネマ – 2004 年 2 月 25 日設立
• UP シネマアーツソサエティ (CAST) – 1990 年 8 月 24 日設立
• ウッタル・プラデーシュ州映画製作者ギルド (FGUP) – 2011 年設立 (非アクティブ)

UP映画協会は、正式名称を「ペリクラ：フィリピン映画と動画ジャーナル」という雑誌「ペリクラ」を発行している。この雑誌は「フィリピン映画に関する全国的および地域的な視点を広く取り上げ、学術論文、意見記事、レビュー、インタビュー、ビジュアルエッセイを掲載している。」^[37]

UP映画協会が設立される前、ペリクラは2つの非営利団体、UP大学マスコミュニケーション財団とローレル・ルフィーノ・プリエト財団によって発行され、ニカノール・G・ティオンソンの編集の下、UP大学マスコミュニケーション大学の映画・視聴覚コミュニケーション学部によって管理されていた。年2回の発行が予定されていたが、ペリクラの第1巻は1999年9月に1号のみで発行された。その後、第2巻が2号（2000年3月から8月、2000年9月から2001年2月）で発行され、^[38]第3巻は1号（2001年3月から8月）で発行された。^[39]それ以降、資金不足のため、長期間にわたって新刊は発行されなかった。^[40]

2019年、フィリピン映画創刊100周年を記念するイベントの一環として、パトリック・F・カンポス准教授率いるフィリピン大学フィルム・インスティテュートが『ペリクラ』誌を復活させた。2020年12月18日、ペリクラ第4巻と第5巻（それぞれ2019年と2020年）が、雑誌のウェブサイトからダウンロードできるように公開された。^{[41]これらは、}ペリクラが最後に出版されてから18年経ってから初めて、2巻が一緒に出版されたものである。 ^[42]

UP映画研究所の施設は、UPFIメディアセンターとUPFI映画センターの2つの別々の建物で構成されており、フィリピン大学ディリマンキャンパスの北部に位置しています。^[43]建物から建物へ移動するには、プラリデルホール、アベラルドホール、大学劇場、UPカリヨンタワー、ワシントンシシップネイティブツリーガーデンなどの施設を通ります。^[44] 2つのセンターは、徒歩約5分の距離にあります。^[45]

UPFIメディアセンターはプラリデルホールの隣にある2階建ての建物です。教室、オフィス、実験室、そして通常は教育施設と制作スペースとして機能する210平方メートルの映画スタジオで構成されています。スタジオではワークショップやイベントが時々開催され、UPFIフィルムセンターの代わりの会場として機能します。^{[46] UPディリマンが所有・運営するキャンパスラジオ局}DZUPの放送局もメディアセンター内にあります。

COVID-19パンデミック以前は、メディアセンターには映画のオーディションのために訪れる人々が頻繁に訪れていた。オーディションの多くは学生が自身の作品のために開催したものである。2019年2月26日、メディアセンターはアントワネット・ジャダオネ監督のロマンス・スリラー映画「ファン・ガール」のキャスティング場所の1つとして使用された。^[47]

UPFIフィルムセンター、または単にフィルムセンター^[f]は、その前身である学術機関であるUPフィルムセンター（UPFC）と同じ名前を持つ4,000平方メートルの建物群です。今日、UPFIフィルムセンターは、廃止された組織ではなく、物理的な会場を指すために一般的に使用されています。建物群は、主に赤レンガのファサードで認識でき、シネアダルナとその拡張、イシュマエルベルナルギャラリー、ビデオテークの3つの施設で構成されています。その建設は1976年4月24日に始まり、1984年に完了しました。^[50] 1990年に、UPFCの元メンバーが建物に入居しました。^{[51] UPFIフィルムセンターは、オノラトパロマによって設計され、}ポストモダン建築の初期の例として説明されています。^[50]

シネ・アダルナは、1,​​920平方メートルの広さで、800人の観客を収容できる映画館である。UPFIフィルムセンターの建物群の大部分を占め、2005年に改名される前はフィルムシアター^[9]またはメインシアターと呼ばれていた。 ^[51]新しい名前は、フィリピンの民間伝承に登場する神話上の鳥、イボン・アダルナにちなんで付けられた。この鳥は、制作およびグラフィックデザイナーのセザール・ヘルナンドがデザインしたシネ・アダルナの公式ロゴに、金色のフィルムストックの羽毛で描かれている。^[52]このロゴは、最終的にUPフィルムインスティテュート全体のイメージとなり、「組織の理想を表現すると同時にフィリピンの精神を呼び起こす」ものとなった。^[53]

シネ・アダルナでは毎年、さまざまな映画が上映され、毎日上映される。無料の映画もある。上映作品のほとんどは地元のものだが、シネ・アダルナは国際映画祭やプログラムの拠点でもあり、さまざまな大使館や文化団体と協力して世界の映画を上映している。このアートハウスで開催されてきた映画祭には、ペリキュラ、ブラジル映画祭、Qシネマ、日本映画祭（旧称映画祭）、イラン映画祭、DMZドックスなどがある。シネ・アダルナでは、映画祭の受賞作やノミネート作品のほか、古典作品、インディーズ作品、回顧展、学生短編映画、ドキュメンタリーなども定期的に上映している。主に映画館だが、卒業式、公演、シンポジウムなど、公的または私的な学術的、娯楽的なイベントも劇場内で開催されている。^{[51] [54] [55]}

シネ・アダルナはドルビーデジタル5.1サウンドシステムとクリスティーデジタルプロジェクターを装備しているほか、16mmと35mmのフィルムプロジェクターも稼働している。^[51]これにより、シネ・アダルナは、フィリピンで伝統的なフィルム形式で映画を上映できる数少ない映画館の1つとなり、2館はデ・ラ・サール・カレッジ・オブ・セント・ベニルデ現代美術デザイン博物館となっている。^[56]

イシュマエル・ベルナル・ギャラリーは、80平方メートルの代替スペースで、主に美術展やインスタレーション、カクテルパーティー、レセプション、ワークショップなどに利用されている。故フィリピンの映画監督で国民芸術家の イシュマエル・ベルナルにちなんで名付けられたこのギャラリーには、時代遅れの映画やアニメーションの機材など映画関連の道具類のコレクションが収蔵されており^[57]、ベルナルの国民芸術家メダル^[58]やアーカイブポスター、写真などの品々が収蔵されている。ギャラリーの2階にはビデオテークがあり、55平方メートルの劇場で60人を収容できる。映画上映のほか、ビデオテークでは講演会やフォーラムも開催されている^{[51] 。}

UP映画協会はフィリピン国内の2つの公的機関のうちの1つで、もう1つはフィリピン文化センターであり、同センターの映画館は、それぞれの学術的・文化的使命により、国家検閲を免除されている。 ^{[59] [60] : 255, 266, 275  [61]}これにより、UPFIは、フィリピンの事実上の検閲機関として機能する政府機関である映画テレビ審査分類委員会（MTRCB）によって一般鑑賞に不適切と判断された映画を、オリジナルのノーカット版で上映することができるようになった。 UPFIで上映されたMTRCB公認映画には、『最後の誘惑』、『オラプロノビス』 ^{[59] [62]}、 『エンカントスの地での死』^[63]、『インバーナル』^[64]、『オーロラ』（2009年）^[65]、『サグワン』^[66] 、『男たちの告白』^{[67] [68]}、『ブリス』 ^[69]などがある。

2020年3月10日、UP Film Instituteは、COVID-19の健康プロトコルに従い、すべての映画上映会とその他の今後のイベントを無期限に延期すると発表した。それ以来、Cine AdarnaでもUPFIの施設でも物理的な上映会は開催されておらず、すべての関連イベントは代わりにバーチャルチャンネルで開催されている。^[70] 2年後の2022年5月21日、UPFIはCine Adarnaを再開したが、イタリア人監督の生誕100周年を記念して、ピエル・パオロ・パゾリーニの『アッカトーネ』を屋外上映した。この特別上映会は、フィリピンのイタリア大使館と共同で主催され、無料で一般公開された。Cine Adarnaの柱廊玄関で限られた座席数で行われた。^[71]

2009年初頭、UPFIで上映されていたフィリピンのゲイ向け映画がタブロイド紙の注目を集めた。2009年2月9日、UPFIはフィリピン・ジャーナルという地元のタブロイド紙に掲載された記事の題材となった。マリオ・E・バウティスタが書いたそのコラムは「ゲイポルノに居場所はない」と題され、当時そこで上映されていた無修正映画が好色であると認識されていたため、UPFIは「ポルノ映画の天国という評判を急速に得ている」と論じていた。^{[60] : 267–268  [72]コラムの掲載から1週間ほど経って、UPFIは映画上映}が映画テレビ審査等級委員会（MTRCB）によって監視され、ポルノであることが判明した場合はMTRCBが裁判所に苦情を申し立てるという知らせを受けた。 UPFIを擁護して、マスコミュニケーション学部のマリチュ・ランビーノ教授はオンライン投稿で、同校の映画プログラムを決定するのはMTRCBではなくUPFIの管轄であると述べた。なぜなら、それは高等教育の提供と映画リテラシーの向上という同校の目的と結びついており、MTRCBが「いかなる公式立場においても、監視機能を行使できると信じさせることはできない」学術的な問題だからである。ランビーノ教授はまた、映画をポルノと見なすMTRCBの基準に異議を唱え、UPFIで上映されるゲイ向け映画の社会的、芸術的価値について精査するよう求めた。^[73]

2018年10月4日、UPFIは公式声明を発表し、フィリピン大学をはじめとする学校が戒厳令を批判する映画の上映を通じてフィリピン共産党（CCP）に学生を勧誘しているというフィリピン軍（AFP）の申し立てを非難した。この申し立ては、AFPの作戦担当副参謀長補佐のアントニオ・パルラデ・ジュニア准将によるもので、CNNフィリピンの報道によると、同准将は「彼ら（CPP）は超法規的殺害の問題で学生を反乱に駆り立てており、そのために映画を上映しているというのが新しい点だ」と述べた。声明の中で、UPFIはAFPにパルラデ准将の主張を是正するよう求め、申し立てがUPFIの組織的地位を損なうだけでなく、「真実、正義、名誉という理想そのもの」をも損なうものであると嘆いた。^{[74] [75]}

• ジャンカルロ・アブラハン – 映画監督、教育者、脚本家^{[76] [77]}
• ロナルド・アルゲレス – 映画プロデューサー^[28]
• アジャニ・アルンパック – ドキュメンタリー映画製作者、映画教育者、アートライター^{[28] [78] [79]}
• ビアンカ・バルブエナ – 映画プロデューサー^[28]
• グレン・バリット - 映画監督^[80]
• ラモン・バウティスタ– 映画教育者、俳優、コメディアン、テレビ司会者^[81]
• ジョイス・バーナル– 映画監督、プロデューサー^[28]
• リチャード・ボリサイ – 映画評論家、教育者、作家^[82]
• アルミ・レイ・カカニンディン – 映画プロデューサー^[83]
• パトリック・F・カンポス – 映画教育者、研究者、作家^[84]
• リバイ・カンター – メディア実践者、教育者、芸術家、作家^[85]
• テイ・クラマー – 撮影監督^{[28] [86]}
• サリ・ダレナ - 映画監督、教育者^[87]
• ジョエル・デイヴィッド– 映画評論家、教育者、研究者、作家^[88]
• ペペ・ディオクノ– 映画監督^[28]
• ハンナ・エスピア- 映画監督^[28]
• マルティカ・ラミレス・エスコバル - 映画監督、撮影監督^[89]
• ソル・ガルシア – 撮影監督^[28]
• キャシー・ガルシア・モリーナ– 映画監督^[28]
• JP ハバック – 映画監督^[90]
• アントワネット・ジャダワン– 映画監督^[28]
• ラヤ・マルティン– 映画監督^{[28] [91]}
• カルロ・フランシスコ・マナタッド- 映画監督、編集者^{[92] [93]}
• ジュエル・マラナン – ドキュメンタリー映画監督^[28]
• ライル・サクリス – 映画・ミュージックビデオ監督、撮影監督^[94]
• ホアキン・ペドロ・バルデス- 舞台俳優、歌手^[95]
• ピーターセン・バルガス- 映画監督^[96]

• UPFI公式サイト
• UPFIのFacebook
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• ペリクラ：フィリピン映画ジャーナル公式サイト