フィリピン文化センター

フィリピン文化センター
セントロン・パンクルトゥラ・ン・ピリピーナ

ロゴは、バイバイインの文字「カ」に由来し、カティプナンのデザインに基づいてスタイル化されており、カブチハン（真実、美、善）のカガンダハンであるカトトハナンを表しています。
CCPワードマーク
会社種別	政府所有の企業
設立	1966年9月 ( 1966-09 )
本部	パサイ市 、 フィリピン
主要人物	ハイメ・C・ラヤ、会長 ケイ・C・ティンガ、社長兼最高経営責任者 デニス・マラシガン、芸術監督[1]
製品	印刷物およびマルチメディア出版物
サービス	会場レンタル、劇場運営、劇場レンタルおよびコンサルティング、調査、建物見学、情報サービス、アートギャラリー
所有者	フィリピン政府
従業員数	300（2011年頃）[2]
Webサイト	文化センター

フィリピン文化センター財団（フィリピン語：Sentrong Pangkultura ng Pilipinas、CCP）は、フィリピンの芸術と文化を保存、発展、促進するために設立された政府所有の政府管理法人です。[2] [3] CCPは、1966年にフェルディナンド・マルコス大統領によって大統領令第30号によって設立されました。フィリピン政府から独立した機関です^が、毎年補助金を受けており、政策調整の目的で国家文化芸術委員会の管轄下に置かれています。 ^{[2] [4]} CCPは11人の評議員会によって率いられ、現在はマルガリータ・モラン・フロイレンド会長が率いています。現在の会長はアルセニオ・リサソです。

CCPは、パサイ市とマニラ市にある62ヘクタール（150エーカー）のフィリピン文化センターコンプレックスで、さまざまな国内外の作品のパフォーマンスと展示会場を提供しています。その芸術プログラムには、パフォーマンス、フェスティバル、展示会、文化研究、アウトリーチ、保存、フィリピンの芸術と文化に関する資料の出版の制作が含まれます。本部は、国立建築家であるレアンドロ・V・ロクシンによって設計されたタンガラン・パンバンサ（英語：国立劇場）にあります。ロクシンは後に、CCPコンプレックスの他の多くの建物を設計しました。^[5]

20世紀に入る前は、芸術公演は主に全国の広場などの公共の場所で行われていました。マニラでは、19世紀半ばに建設されたマニラ・グランド・オペラハウスが、多くの舞台劇、オペラ、サルスエラ、その他国家的に重要なイベントの主要会場となっていました。^{[9] 1931年に}メトロポリタン劇場が建設され、メラルコ、フィラム・ライフ、インシュラー・ライフ、アテネオ・デ・マニラ大学、ファー・イースタン大学などの施設に小規模ながらも十分な設備を備えた講堂が建設されたことで、状況は改善しました。1961年、フィリピン・アメリカ文化財団は新しい劇場の資金調達を開始しました。レアンドロ・ロクシンが設計したこの建物は、ケソン市の10ヘクタールの敷地に建設されることになりました。その一方で、1965年にイメルダ・マルコスは、夫の大統領選立候補を記念するセブでの宣言集会で、国立劇場を建設したいという希望を表明した。マルコスは選挙に勝利し、1966年3月12日に大統領布告第20号が発布され、劇場の建設が始まった。 ^[7]ファーストレディとなったイメルダは、フィリピン・アメリカ文化財団を説得し、未完成の劇場をマニラのロハス通り沿いの新しい埋立地に移転・拡張する計画をたてた。プロジェクトを正式なものにするため、マルコス大統領は大統領令第30号を発布し、フィリピン文化センターを設立し、理事会を任命した。理事会はイメルダを会長に選出し、センターの資金交渉と管理の法的権限を与えた。^{[8] [10]}

夫の就任式に先立ち、マルコスは既に文化センターのための資金調達を始めていた。最初の50万ペソはフィラム・ライフ劇場での『フラワー・ドラム・ソング』初演の収益から集められ、さらに9万ペソがフィリピン・アメリカ文化財団のフィリピン支部から寄付された。しかし、これは劇場建設に必要な予定費用1,500万フィリピン・ペソを賄うには不十分だった。劇場の資金の多くは、マルコス大統領の米国公式訪問中に米国議会が承認した教育のための戦災基金から賄われた。 ^[要出典]最終的に、劇場はこの基金から350万ドルを受け取ることになった。残りの建設費用を補うため、イメルダは著名な家族や企業に寄付を求めた。カーペット、カーテン、大理石、劇場の内部を飾る美術品、さらにはセメントまでもが寄付された。ファーストレディの資金調達が成功したにもかかわらず、プロジェクト費用は1969年までにほぼ5000万ペソに膨れ上がり、予算を3500万超過した。イメルダと中国共産党役員会は残額を賄うために国家投資開発公社から700万米ドルの融資を受けたが、これは政府の野党から激しく批判された。ニノイ・アキノ上院議員は議会の予算なしに公的資金がセンターに使われることに強く反対し、センターをエリートのための施設だと非難した。^[8]批判に動じることなくマルコスはプロジェクトを進め、フィリピン文化センターの舞台芸術劇場（現在のタンハラン・パンバンサ）は1969年9月8日、大統領52歳の誕生日の3日前にオープンし、3か月にわたるオープニング・フェスティバル就任式の夜に出席した人々の中には、カリフォルニア州知事ロナルド・レーガンとその妻ナンシーがおり、両者ともアメリカ合衆国大統領リチャード・ニクソンの代理であった。^[11]

1970 年代初頭、センターは主に舞台芸術劇場の建設費用が原因で赤字に陥っていました。1972 年、CCP の役員会は議会議員に下院法案 4454 の可決を要請しました。この法案は、センターを非自治体公社に転換し、CCP 信託基金の元金を使用して負債の一部を返済できるようにするものでした。この法案はまた、毎年徴収される娯楽税の 5% に相当する政府補助金を通じてセンターを継続的に支援するものでもありました。この法案は強い反対に遭い、可決されることはありませんでした。しかし、 1972 年 9 月 23 日の戒厳令の宣言により、議会は事実上解散され、マルコス大統領は、基本的に法案の修正版である大統領布告第 15 号に署名しました。この布告により、センターの役割も、パフォーマンス会場から、全国で芸術と文化を促進および発展させる機関へと拡大されました。^{[3]この年のその他の注目すべき出来事としては}、ナショナル・アーティスト・アワードの創設や、後にフィリピン・フィルハーモニー管弦楽団となるセンター初の常駐楽団であるCCPフィルハーモニー管弦楽団の設立などが挙げられる。^[7]

マルコス大統領の時代、CCPコンプレックスはバゴン・リプナン（新社会）の名の下に、主要な国内および海外のイベントの会場となり、これがこの地域での一連の大規模建設プロジェクトの始まりとなった。フィリピン人のマルジー・モランが1973年のミス・ユニバース・コンテストで優勝すると、フィリピン政府は翌年のコンテスト開催に同意し、円形劇場の計画が始まった。何週間にもわたる計画と議論の結果、民俗芸術劇場（現在のタンハラン・フランシスコ・バラグタス）が開設された。これは屋根付きの屋外構造で、最大1万人を収容できる。レアンドロ・ロクシンの設計による新しい劇場の建設は、記録的な77日で完了し、1972年7月に「カサイサヤン・ング・ラヒ」（「人種の歴史」）の壮大なパレードでオープンした。^{[8] [12]}フォークアーツの開所直後、 1976年にIMF・世界銀行年次総会をフィリピンが主催するためにフィリピン国際会議センターとフィリピンプラザホテルの建設が開始された。文化センターの所有ではなかったが、これらの建物は複合施設内に建設され、ロクシンによって設計された。センターのより悪名高い増築の一つは、マニラ国際映画祭のために1981年に建設されたマニラ映画センターである。フロイラン・ホンによって設計されたこの構造物は、4,000人の労働者が24時間3交代で働くことを要求する厳格なクリティカルパススケジュールに従って建設された。1981年11月17日に事故が発生し、足場が崩壊して建設作業員が速乾性セメントの中に落ちた。これにも関わらず建設は進められ、映画祭の初日の約15分前に完成した。^{[8]建物の所有権は、1986年に}フィリピン実験映画館が解散したときにCCPに移った。 ^[7] CCPの建物に典型的なブルータリスト様式から外れているのが、フランシスコ・マニョーサが設計したココナッツ・パレスである。これは、輸出品および建設資材としてのココナッツの多用途性を示すものである。貧困と汚職が蔓延していた時代にこれらの建物を建設するための金銭的および人的コストは、ファーストレディの建物コンプレックスの兆候と見なされたが、イメルダは晩年、その非難を歓迎した。^{[8] [13] [14]}

マルコス政権は1986年に平和的なピープルパワー革命により終焉を迎えた。その結果、中国共産党は改革と「フィリピン化」の時代を迎えた。コラソン・アキノ大統領は、マルコス政権後の文化センターの初代会長にマリア・テレサ・エスコダ・ロハス氏[15]を任命し、かつてはエリート文化の推進を理由に同センターを批判していたニカノール・ティオンソン氏が新^芸術監督に就任した。新指導部は副会長のフロレンド・ガルシア氏とともに、さまざまな関係者と協議して中国共産党の新たな方向性を策定し、その使命と目標を正式に再定義し、「国民とともに国民のために発展するフィリピンの国民文化」を追求することを決定した^[16] 。地方分権化を進めるため、センターは地方自治体に地方芸術評議会を設立するためのガイドラインを策定し、CCP交換芸術家プログラムを設立して、地方グループが全国で才能を披露する機会を提供している。アキノ大統領は大統領就任後初めて1987年1月11日にセンターを訪れ、アタン・デ・ラ・ラマに国家芸術家賞を授与した。これは、厳格な基準に加えて民主的な選出プロセスを通じて賞が授与された初めてのケースであった。^{[16]アキノ大統領はその後、}マルコス政権の建築プロジェクトに多大な貢献をしたにもかかわらず、フィリピンの建築分野への貢献を認め、1990年にレアンドロ・ロクシンに同じ賞を授与した。また1987年には、フィリピン・バレエ・シアター、ラモン・オブサン・フォークロリック・グループ、タンハラン・ピリピノの3つのグループが文化センターの常駐カンパニーのリストに加わった。^{[7] CCPは、アウトリーチおよび研究プログラムの一環として、芸術雑誌「} Ani（英語：Harvest）（1987年）」など、数多くの著名な出版物を出版した。 1989年にフィリピン美術に関するモノグラフやビデオをまとめた『Tuklas Sining（英語：Discover Arts）』シリーズや、1994年に10巻からなる画期的な『CCP Encyclopedia of Philippine Art 』を出版した。 ^{[16] [17]}改革の試みにもかかわらず、一部の人々は依然として中央政府をあまり好意的に見ていない。例えば、元大統領のグロリア・マカパガル・アロヨは、フィリピン国民にとって中国共産党は「威圧的で、近寄りがたく、エリート主義的」であると述べた。^[18]

センターの活動範囲には、建築、映画・放送芸術、ダンス、文学、音楽、ニューメディア、演劇、視覚芸術が含まれます。地元および先住民のアーティストのプロモーション以外にも、ヴァン・クライバーン、プラシド・ドミンゴ、マルセル・マルソー、ボリショイ・バレエ団、キーロフ・バレエ団、ロイヤル・バレエ団、デンマーク王立バレエ団、ニューヨーク・フィルハーモニック、クリーブランド交響楽団など、数多くの著名な国際的アーティストを迎え入れてきました。

1972年より、CCPは、フィリピン政府が国内の芸術の発展に多大な貢献をした個人に与える最高の表彰である国家芸術家勲章を運営している。この勲章は、著名な画家フェルナンド・アモルソロの死後、布告第1001号のもと、 1972年に設立された。 ^[19] 1年後、センターの理事会は国家芸術家賞委員会に任命された。^{[20]現在、CCPは}、国家文化芸術委員会と共同でこの勲章を運営している。

1986年の民主化改革以来、センターは文化や芸術をフィリピン社会のより広い層に届けるための措置を講じてきた。そのアウトリーチプログラムは、国内のさまざまな場所でフォーラムや芸術鑑賞活動を実施しており、その中には、恵まれない若者への給食プログラムと組み合わせたユニークな鑑賞活動である「ソパス、シニング・アット・ソルベテス・プログラム」（英語：味わう食べ物、鑑賞する芸術。文字通り、スープ、アート、アイスクリーム）が含まれる。^[21]センターは2005年以来毎年、フィリピンの国家芸術月間に指定されている2月に、オープンハウスフェスティバル「パシナヤ」（英語：見せること。文字通り、デビューまたは就任）を開催している。パシナヤフェスティバルでは、センターの常駐カンパニーが率いる全国各地の舞台芸術グループが、タンガラン・パンバンサの数多くの会場で開催される1日限りの地元の才能のショーケースとして登場する。最初の映画祭から2年後には1万人が来場し、2019年には8万4千人以上に増加した。^{[22] [23]} CCPはまた、シネマラヤ・フィリピン・インディペンデント映画祭やフィリピン芸術高等学校に組織的な支援を行っている。

会長兼最高執行責任者はマリア・マルガリータ・モラン・フロイレンド、副会長兼芸術監督はデニス・マラシガンである。^{[24]理事会の議長は}ジェイム・C・ラヤが務める。その他の理事は以下の通り: ^[25]

中国共産党の国家主席^[要出典]

文化センターは、パサイとマニラにまたがるベイ シティとして知られる埋立地にあるフィリピン文化センター コンプレックス内に、いくつかの公演会場を所有し、運営しています。その旗艦会場はタンガラン パンバンサ(国立劇場) で、ここにはセンターの主要オフィスも入っています。建物には、3 つの舞台芸術会場、映画上映用の劇場 1 室、ギャラリー、博物館、センターの図書館とアーカイブがあります。

CCP コンプレックスには、野外講堂で あるタンガラン フランシスコ バラグタス(民俗芸術劇場) もあります。

フィリピン文化センターは、ラグナ州ロスバニョスのマキリング森林保護区にある13.5ヘクタール（33エーカー）の複合施設である国立芸術センターを管理しています。この複合施設には、フィリピン芸術高等学校が入っています。その旗艦会場は、1,800人まで収容可能な野外講堂、タンガラン・マリア・マキリングです。レアンドロ・V・ロクシンが設計したこの劇場は、粘土タイルで覆われたそびえ立つピラミッド型の屋根が目立つ正方形の平面上に建てられており、この建築家がCCPのために以前に手がけた作品と比較すると、より文字通りのフィリピン土着建築の解釈となっています。

芸術の観客層を広げ、プログラムを人々に近づける必要性に応えて、CCP は、モンテンルパのアラバンにあるアサンプション アンティポロおよびデ ラ サール サンティアゴ ゾベル スクールとプログラム上のパートナーシップを確立しました。東部と南部の CCP のサテライト会場として、これらの施設は、移動公演、パフォーマンス、芸術トレーニング ワークショップを通じて、親善と支援の交換から利益を得ることに尽力しています。最終的には、センターはメトロ マニラの北部に別のサテライト会場を設立したいと考えています。

デラ サール サンティアゴ ゾベル スクールは、学生の総合的な成長を支援するために、2000 年にアンジェロ キング舞台芸術センターを設立しました。センターは、キャンパス内での演劇や音楽の才能の育成を推進しました。

アサンプタ劇場は 1999 年に建設され、2001 年に開館しました。アサンプション アンティポロのキャンパス内にあります。この劇場は、マニラ首都圏東部の主要な文化拠点となり、リサールの学校と近隣のコミュニティの文化教育と発展の場となることが想定されていました。この劇場は 3 階建ての座席配置で 2,001 名の観客を収容できます。ステージ エリアには、17 個の手動フライ バテン、手動カーテン システム、オーケストラ ピットが備えられています。

• フィリピンの芸術
• フィリピンの文化
• 国立文化芸術委員会

• レンツィ、イオラ (2004)。東南アジアの博物館。シンガポール: Archipelago Press。200 ページ。ISBN 981-4068-96-9。

ウィキメディア・コモンズには、フィリピン文化センターに関連するメディアがあります。

• フィリピン文化センター公式サイト
• フィリピン文化センター | 概要
• デヴィッド・デュバルとラウル・スニコのインタビュー、WNCN-FM、1982年6月4日