タワーハイスト

タワーハイスト
劇場公開ポスター
監督	ブレット・ラトナー
脚本	テッド・グリフィン ジェフ・ナサンソン
ストーリー	ビル・コラージュ アダム・クーパー テッド・グリフィン
制作：	ブライアン・グレイザー エディ・マーフィ キム・ロス
主演	ベン・スティラー エディ・マーフィ ケイシー・アフレック アラン・アルダ マシュー・ブロデリック ジャッド・ハーシュ ティア・レオーニ マイケル・ペーニャ ガボレイ・シディベ
撮影	ダンテ・スピノッティ
編集者	マーク・ヘルフリッヒ
音楽：	クリストフ・ベック
制作 会社	イマジン・エンターテインメント レラティビティメディア ラットエンターテイメント
配布元	ユニバーサル・ピクチャーズ[1]
リリース日	2011年10月24日（ニューヨーク市ジーグフェルド劇場[2]） ( 2011-10-24 ) 2011年11月4日（米国） ( 2011-11-04 )
実行時間	104分[3]
国	アメリカ合衆国
言語	英語
予算	7500万～8500万ドル[4] [5]
興行収入	1億5,290万ドル[4]

タワー・ハイストは、2011年のアメリカの強盗 コメディ映画で、ブレット・ラトナーが監督し、テッド・グリフィンとジェフ・ナサニエルが脚本を手掛け、ビル・コラージュ、アダム・クーパー、グリフィンのストーリーを基にしており、ベン・スティラーとエディ・マーフィが主演し、ケイシー・アフレック、アラン・アルダ、、ジャド・ハーシュ、ティア・レオーニ、マイケル・ペーニャ、・シディベが脇役として出演している。ストーリーは、高級マンションの従業員たちがウォール街のビジネスマンのポンジー・スキームで年金を失い、犯罪者、破産したビジネスマン、移民のメイドの助けを借りて彼のアパートに侵入し、担当のFBI捜査官を避けながら金を盗み返すというものである。この映画は、劇場公開から4日後の2011年11月8日にヘビーDが亡くなる前の最後の役柄となった。 ^{[6] [7]}

タワー・ハイストの企画は2005年に始まり、マーフィーのアイデアに基づき、彼と全員黒人のコメディアンのキャストがトランプ・インターナショナル・ホテル・アンド・タワーを襲撃する強盗団を演じるというものだった。脚本が発展してオーシャンズ11風の犯罪劇に変わったため、マーフィーはプロジェクトを離れた。ラトナーはアイデアを発展させ続け、最終的にタワー・ハイストとなる作品を作り、マーフィーは後に製作に復帰した。撮影はニューヨーク市で7,500万ドルの予算（税控除後）で行われ、ドナルド・トランプが提供したいくつかの建物が同名のタワーを表現するために使用された。映画のサウンドトラックアルバムと音楽はクリストフ・ベックが作曲し、ジェイク・モナコがプロデュースし、2011年11月1日にヴァレーズ・サラバンド、バック・ロット・ミュージック、コロシアム・レコードよりリリースされた。

この映画は公開前、ユニバーサル・ピクチャーズが映画館での公開からわずか3週間後に、コムキャストの顧客50万人にビデオオンデマンドで家庭鑑賞用に公開する計画をめぐって論争を巻き起こした。この計画がチケット販売に悪影響を及ぼし、他の映画も追随するのではないかという懸念から、計画が実行に移された場合、いくつかの映画館チェーンがこの映画の上映を一切拒否し、ユニバーサルはこの計画を断念せざるを得なくなった。

タワー・ハイストは、2011年11月4日にユニバーサル・ピクチャーズによって米国で劇場公開された。しかし、この映画は批評家から賛否両論の評価を受け、ブロデリック、レオーニ、スティラーなどのキャストは賞賛された。マーフィーの演技は繰り返し取り上げられ、批評家は彼がキャリア初期の喜劇スタイルに戻ったことを歓迎したと感じていた。批判の多くはプロットに集中しており、「定型的」、「急ぎすぎ」、「退屈」、「面倒」であると考えられていた。^[a]この映画は興行的に失敗し、7,500万～8,500万ドルの予算に対して、世界中でわずか1億5,290万ドルの収益しかあげなかった。^{[4] [5] [12] [13] [14]}

ジョシュ・コヴァクスは、ウォール街の大富豪アーサー・ショーがペントハウスの住人となっているニューヨークの高級マンション「ザ・タワー」の管理人である。ショーの友人であるジョシュは、彼にホテルスタッフの年金基金の管理を任せている。ショーは、20億ドルを横領したポンジー・スキームを首謀したとして、 FBIにより自宅軟禁される。年金を失うことを悟ったスタッフは取り乱し、ドアマンのレスターは自殺を図った。ジョシュと、彼の義理の兄弟でタワーのコンシェルジュであるチャーリー、エレベーター操作員のエンリケは、ショーの計画に激怒して対峙した後、解雇される。

ショーの事件を担当する FBI 捜査官クレア・デナムは、酔った勢いでジョシュに、ショーが 2,000 万ドルを予備金として隠しているので、それを盗むように勧める。ジョシュは、チャーリー、エンリケ、そしてタワーから立ち退きを命じられた住人フィッツヒュー氏に、金を盗む手伝いをさせる。

彼らは、経験不足を補うために、ジョシュの幼なじみで軽犯罪者のスライドと、鍵屋の経験があるタワーのメイドのオデッサを仲間に加える。デナムは、ショーが人目を避けるため、感謝祭の日にメイシーズの感謝祭パレード中に法廷に出廷する予定であることをジョシュに知らせ、ジョシュと彼のチームはその時にショーのアパートに侵入することにした。これに先立ち、チャーリーがタワーの新しいマネージャーとして再雇用され、その計画に不安を感じ、計画を放棄しなければ警察に引き渡すとジョシュに警告する。

スライドはチームを裏切り、一足先に金庫にたどり着き、オデッサを騙してレッスンを受けさせ、金を全部自分のものにしようとする。チームはショーのアパートで彼を阻止し、偽の壁を壊してショーの金庫を現すが、中は空だった。その後の口論で、グループはショーがアパートに飾っていたフェラーリ 250 GT ルッソの塗装の下に金貨があることを発見し、ショーが金に投資して車の部品に変え、お金を人目につくように隠すためにアパートの中で車を組み立て直したことに気づく。フィッツヒューは車の価値を4,500万ドルと見積もる。そして彼らは窓拭き用の台を使ってフィッツヒューの古いアパートまで車を降ろすことに決める。チャーリーは彼らの存在に気づいてチームに復帰し、フィッツヒューが転落死するのを助ける。彼らは車をエレベーターの上に押し上げ、ジョシュは車のグローブボックスの中にショーの違法な資金の元帳を見つける。それはショーを終身刑にできる重要な証拠だった。

ショーと FBI が戻ってきて、感謝祭の日の裁判日がジョシュの計画の一部であることに気付く。デナムは、行方不明の車とショーの隠された金庫に気付き、金庫について FBI に知らせなかった罪で、ショーの保釈金 1,000 万ドルを没収し、実際の裁判日まで連邦拘留する。FBI はジョシュの共謀者を逮捕する (スライドはなんとか逃げおおせる)。その間、デナムはセントラル パークでジョシュに追いつく。パトカーの中で、ジョシュはショーに帳簿を見つけたことを明かす。ショーは、金の車の 10 倍の価値の現金を渡す代わりに、口止め料を支払おうとする。彼らはショーの賄賂を断り、「タワーではチップは受け取らない」と言い聞かせる。

FBI本部で、デナム捜査官はジョシュに、スライドとの友情について知っていると告げる。タワー受付係のミス・イオベンコは、マジン局長に、3日前に司法試験に合格し、ジョシュの弁護士になることを告げる。彼女はショーを再び刑務所に送り込む証拠が入った帳簿を見せ、全員の自由と引き換えにそれを引き渡すと告げる。マジンは、ジョシュが強盗の首謀者として最低2年の刑に服するという条件で引き受ける。

ニュース報道によると、ショーは有罪を認め、終身刑に服することになる。スライドは、タワーのプールから車を回収する作業を指揮した。分解されたさまざまな部品は、失われた年金の補償としてタワーの従業員に送られ、残りの金は従業員同士で分け合う。2年の刑期が始まるジョシュは、満足そうな笑みを徐々に浮かべながら独房に入る。

• ベン・スティラーがタワーの管理人ジョシュ・コヴァクスを演じる。
• エディ・マーフィがダーネル・「スライド」・デイビスを演じる。ダーネルはジョシュの幼なじみで、ジョシュが助けを求める卑劣な詐欺師である。
• ケイシー・アフレックは、タワーのコンシェルジュでありジョシュの義理の兄弟であるチャーリー・ギブスを演じる。
• アラン・アルダがアーサー・ショーを演じる。アーサーはタワーに住むウォール街の億万長者で、20億ドルを横領し、何人かの男の助けを借りて街から逃亡しようとしたため自宅軟禁されていた。
• マシュー・ブロデリックが、ジョシュを助ける破産した元ウォール街の投資家、ミスター・フィッツヒューを演じる。
• ジャド・ハーシュがタワーの総支配人M・サイモン役を演じる。^[15]
• ティア・レオーニは、ショーの事件を担当するFBI特別捜査官で、ジョシュの恋人であるクレア・デナム役を演じる。
• マイケル・ペーニャが、エレベーター操作員でありタワースタッフの新人であるエンリケ・デヴローを演じる。
• ガボレイ・シディベが、ショーの窃盗により国外追放の危機に瀕したジャマイカ生まれのロンドン塔のメイド、オデッサ・モンテロを演じる。
• スティーブン・マッキンリー・ヘンダーソンが、引退するタワーのドアマン、レスター役を演じる。
• ニーナ・アリアンダが、ロンドン塔の受付係であり弁護士見習いのミス・イオヴェンコ役を演じる。
• マルシア・ジーン・カーツは、タワーのジョシュとサイモンの個人秘書ローズ・ダマート役を演じます。
• フアン・カルロス・エルナンデスがタワーの警備責任者マヌエルを演じる。
• ハリー・オライリーは、ショーのアパートの入り口を守るFBI捜査官、ダンスクFBI特別捜査官を演じる。
• ジェームズ・コルビーは、デナムと共に働くFBI捜査官、ハギンズFBI特別捜査官を演じる。
• ピーター・ヴァン・ワグナー、ショーの弁護士マーティ・クライン役。
• ジェリコ・イヴァネクがFBIニューヨーク支局長でありデナムの上司であるFBI長官マジン役を演じる。
• ロバート・ダウニー・Sr.が、タワーに住む判事、ラモス判事を演じる。
• ジェシカ・ゾアがサーシャ・コヴァクス＝ギブス役を演じる。チャーリーの妊娠中の妻であり、ジョシュの妹。
• 裁判所の警備員としてのヘビーD

『タワー・ハイスト』のアイデアは2005年にエディ・マーフィがプロデューサーのブライアン・グレイザーとブレット・ラトナーに、クリス・タッカー、ケビン・ハート、デイヴ・シャペル、トレイシー・モーガン、マーティン・ローレンスを含むオールスターの黒人コメディアンが、不満を抱いた従業員の集団でドナルド・トランプとトランプ・インターナショナル・ホテル・アンド・タワーを強盗するというコンセプトを提案したことから始まりました。 ^{[16] [17] [18]}このコンセプトでは、この映画は当初『トランプ強盗』と題されていました。 ^[19]脚本はアダム・クーパーとビル・コラージュによって開発され、その後5年間でラッセル・ゲワーツ、ローソン・マーシャル・サーバー、テッド・グリフィン、レスリー・ディクソン、ノア・バームバック、ジェフ・ナサニソンを含む数人の脚本家によって書き直され、作業の大部分と功績はグリフィンとナサニソンに帰属します。^[20]グレイザーは映画の制作について「6年前の何気ない会話が、これほど壮大なスケールの映画にまで発展したとは想像もつきません。さらに、この時期に世界の金融市場が崩壊寸前で揺れ動き、私たちの物語の悪役がウォール街の現実の悪役に比べて見劣りするとは誰が予想できたでしょうか? 真実はフィクションよりも奇なり」と語った。^[21]

脚本の書き直しは徐々にコメディアンのアンサンブルから離れ、2人の中心人物に焦点を当てるようになり、その時点でマーフィーはプロジェクトを離れた。修正された脚本はラトナーにオーシャンズ11のリメイクを思い出させた。オーシャンズ11は彼が企画していたが、 『ラッシュアワー2』の監督をするため参加できなかった。^{[5] [18]}プロジェクトは数年間開発が続いたが、ラトナーは『ペルハム1、2、3』、『ホット・ロック』、『アンダーソン・テープ』など1970年代の強盗映画を楽しんでいたため、プロジェクトに専念し続けた。 ^[22]また、彼がプロデュースした『ホリブル・ボス』など他の映画の監督を断った。 ^{[23] [24]ラトナーはマーフィーとの仕事も望んでおり、ラトナーは}ラッシュアワー映画に部分的にインスピレーションを与えたと述べている。^[22]脚本が完成し始めた頃、ベン・スティラーの参加を知らされ、マーフィーは大きく変更されたプロジェクトに再び引き戻され、スライド役のオファーを受けた。マーフィーはグレイザーとキム・ロスとともにキャスト兼プロデューサーとして復帰した。^{[5] [22]} 2010年10月下旬、映画の公開日は2011年11月4日と決定した。^[25]

オリジナルの構想が『オーシャンズ11』に近すぎると感じたラトナーは、^[26] 『ラッシュアワー』の脚本家ネイサンソンに『タワー・ハイスト』の脚本の追加作業を依頼しようとしたが、当時ネイサンソンは都合がつかなかった。ラトナーは代わりに『オーシャンズ11』のリメイク版の脚本家であるグリフィンを雇った。グリフィンは「構想に真の動機と心をもたらした」ため、金持ちのドナルド・トランプのような人物を集団で強盗するという前提から離れ、^{[26] [18]年金を横領した}バーナード・マドフのような腐敗した窃盗犯と戦うブルーカラー労働者のグループに焦点を当てた。 ^[26]ラトナーはその企画を気に入り、グレイザーに持ち込んで承認を得た。^[18]脚本をスティラーに持って行きプロジェクトに参加させた後、ラトナーはノア・バームバックにスティラーのキャラクターに合わせて特定の脚本を書き直させた。^[18]その後ネイサンソンがプロジェクトに参加し、2010年10月にグリフィンの脚本の最終的な書き直しを行い、^{[5] [19] [18]}「登場人物の障害、複雑さ、特殊性」を追加した。^[8]

脚本を練るために、映画製作者と脚本家はニューヨークの有名ホテルの常駐マネージャー数名と話をし、顧客とのやり取りの経験について学んだ。この調査から、グリフィンはショーがアパートに車を所有するというアイデアを思いつき、グレイザーとラトナーは最終的に、スティーブ・マックイーンが所有していた希少な1963年型フェラーリ250GTルッソに決定した。 [ ^27]ネイサンソンは調査について、「これらのビルで働く人々と話すことは、控えめに言っても有益でした。ドアマンからハウスキーパー、ビルのマネージャーまで、あらゆる人にインタビューしました。ニューヨークのビル業界には、ほとんどの人が知らない地下世界が存在します。彼らがすべてを可能にしているのですが、私たちはそれを決して見ることはありません。とても興味深いことです。」と述べている。^[28]

撮影は2010年11月に始まり、ニューヨーク市ですべて行われた^[29]。予算は8500万ドル（税控除後7500万ドル）。^{[5] [30]}プロダクションデザイナーのクリスティ・ゼアは、タワーとショーのペントハウスの豪華な環境に組み込むデザイン要素をリサーチするため、いくつかの高級ホテルや高層住宅を訪れた。ゼアはリサーチ中に見た要素を組み合わせて、タワーの洗練されたロビーデザインを作成した。ショーのペントハウスについては、ゼアはコロンバスサークルのセントラルパークウエストにあるトランプ・インターナショナル・ホテル＆タワーの最上階のアパートメントからインスピレーションを得た。^{[31]ゼアは、ラトナーが提案した特定のアーティストや作品に基づいて、ショーのステータスを表すさまざまなアート作品をアパートメントに置いた。ゼアは、}パブロ・ピカソ、フランシス・ベーコン、サイ・トゥオンブリー、アンディ・ウォーホルなどのアーティストによるモダンクラシックの複製デザインを使用することを決めた。^[32]ゼアは自身の決断について、「最近は裕福な人たちが壁の電気を望んでいるようです。彼らは、車と同じように、人々に『私は金持​​ちで、頭が良く、何をしているかわかっている』と示し、意味のあるアートを壁に飾りたいのです」と語った。[ 32 ^]

ドナルド・トランプは、豪華なロケーションを描写するために自身の所有地をいくつか使用することを制作側に許可し、トランプ・インターナショナル・ホテル・アンド・タワーはタワーの外観のショットに使用された。^[32]建物の一部は、映画の視覚効果の一部のために、クローズドグリーンスクリーンのセットで再現された。 ^[33]徒歩と車の追跡シーンは、セントラルパーク・ウェストとコロンバス・アベニューで撮影された。^{[32]一部の車両の撮影は、}ブルックリンのサウンドステージで行われた。^[ 34]窃盗事件自体はメイシーズ・サンクスギビング・デー・パレード中に起こったため、スタッフは実際のパレードの一部を撮影し、さらに1週間後にその出来事を再現してさらに撮影する必要があった。^[35]

ショーのフェラーリについては、実車を購入するのは高価すぎると判断された。実車は350台しか存在せず、少なくとも100万ドルかかる。そのため、この車は撮影には不向きだと判断された。代わりに、2台のレプリカが発注され、小道具担当のピーター・ゲルフマンの監督の下、3か月を要した。レプリカはその後、スティーブ・カーショフと特殊効果チームから撮影用にさらに強化された。本物のフェラーリの色をいくつか試写した後、印象に残るように、実際のマックイーンの車のメタリックブラウンの落ち着いた色ではなく、レプリカを明るい赤に塗ることに決定した。^[36]シディベとマーフィーは、一緒に金庫を破る唯一の即興シーンを演じた。^[26]テスト上映では映画からカットされたシーンはなく、ラトナーは劇場版は彼の「監督版」だと主張した。^[26]彼は「合わない」と感じたシーンや、映画製作者が目標としていたPG-13の評価に合わないシーンをいくつか削除した。 ^[26]ポストプロダクションで、ユニバーサルはエンディングでスティラーとマーフィーのキャラクターの再会をフィーチャーした新しいシーンを撮影することを決定した。マーフィーは750万ドルの給料に加えてさらに50万ドルが支払われない限り復帰を拒否した。スタジオは追加金の支払いを拒否し、シーンは撮影されなかった。^[37]

この映画のサウンドトラックアルバムと音楽はクリストフ・ベックが作曲し、ジェイク・モナコがプロデュースし、2011年11月1日にヴァレーズ・サラバンド、バックロットミュージック、コロシアムレコードからリリースされた。22曲で構成され、再生時間は40分である。^[38]

『タワー・ハイスト』の世界初公開は2011年10月24日、ニューヨーク市のジーグフェルド劇場^[2]で行われた。^{[39]この映画は2011年11月4日に}ユニバーサル・ピクチャーズとレラティビティ・メディアによって米国で劇場公開された。

2011年10月5日、ユニバーサル・ピクチャーズは『タワー・ハイスト』を劇場公開から3週間後に親会社コムキャストのビデオ・オン・デマンド・システムでレンタル料59.99ドルで家庭鑑賞用に提供すると発表した。これはアトランタとポートランドでのみ実施されるテストケースとして発表された。^[40]この動きは映画館チェーンから、このテストと将来のさらなる実施がチケット販売に影響を与えることを懸念して批判を受けた。^[41]翌日、 米国で3番目に大きな映画館チェーンであるシネマーク・シアターズ^[42] は、ユニバーサルがテストを進めるならこの映画を一切上映しないと脅した。^[41] 2011年10月11日、ギャラクシー・シアターズ、リージェンシー・シアターズ、エマジン・シアターズなどのいくつかの独立系映画館チェーンと、全国で約50スクリーンを展開する小規模映画館も『タワー・ハイスト』の上映を中止すると脅した。 [ 43 ^{] [44]}これに対してユニバーサル・ピクチャーズは声明を発表し、提案されたテストをこれ以上追求しないとした。^{[45] [46]}

『タワー・ハイスト』は米国とカナダで7,800万ドル、その他の地域で7,490万ドルを稼ぎ、全世界で1億5,290万ドルの興行収入を記録した。^[4]米国での公開前観客動員数調査によると、この映画はあらゆる年齢層の男性に強く、次いで年配の女性に人気があった。ユニバーサル・ピクチャーズは公開週末の興行収入を2,500万～3,000万ドルと予想したが、市場の低迷により期待を下回る数字となり、ライバルスタジオはこの映画が成功するには少なくとも3,000万ドルの興行収入が必要だと主張した。^{[47] [48]}米国とカナダでは、『タワー・ハイスト』は3,367の劇場で公開された。^[49]映画は金曜公開で深夜上映から8万5,000ドル、合計850万ドルを稼ぎ、その日の興行収入第1位の映画となった。^[49]この映画は週末興行収入第1位になると予想されていたが、^{[49] [50]}土曜日の公開初日の興行収入は1050万ドルで、アニメ映画『長ぐつをはいた猫』（1530万ドル）に後れを取った。『タワー・ハイスト』は週末興行収入2400万ドルで『長ぐつをはいた猫』（3400万ドル）に次ぐ第2位の映画となった。^{[49] [51]}観客の70%は25歳以上で、最も多い27%は50歳以上で^[37]、56%が男性だった。^{[52] [53]}初日の観客は民族的に多様で、白人が48%、アフリカ系アメリカ人が21%、ヒスパニックが21%であった。^[53] 『タワー・ハイスト』は2011年11月2日にイギリスで公開され、その後ドイツ、スペイン、香港、インドを含む合計23か国で公開され、^[47] 2011年11月4日までに合計1,948の劇場で公開された。^{[52] [54]}公開初週末の興行収入は950万ドル（劇場あたり平均5,000ドル）で、最も収益が高かったのは週末の興行収入第3位となったイギリス（416の劇場で230万ドル）と、第2位となったスペイン（300の劇場で160万ドル）であった。^[54]

タワー・ハイストは、2012年2月21日に米国でDVDとブルーレイディスクでリリースされました。DVDとブルーレイディスク版には、映画の2つの代替エンディング、削除されたシーンと代替シーン、撮影中に起こった間違いのギャグリール、ラトナー、グリフィン、ネイサンソン、編集者のマーク・ヘルフリッヒによる映画に関する解説、映画の制作過程を詳しく説明した舞台裏のフィルムが含まれています。ブルーレイ版には、映画のストーリーボード、ラトナーが主導した映画制作過程に関する3つのビデオ、映画の音楽トラックも含まれています。^[55]

Rotten Tomatoesでは、200人の批評家のレビューに基づいてこの映画の支持率は68%で、平均評価は6.20/10である。同サイトの批評家の総意は、「タワー・ハイストは真のブレット・ラトナー作品である。この犯罪には頭脳はほとんど必要ないが、楽しい軽薄な作品であり、見ていてワクワクする。エディ・マーフィの復活を歓迎する。」である。 ^[57] Metacriticは、39人の批評家のレビューに基づいて、この映画に100点満点中59点の加重平均点を付け、「賛否両論または平均的なレビュー」を示している。^[58] CinemaScoreによる観客の投票では、この映画の平均評価はA+からFのスケールで「B」であった。^{[49] [50]}

デイリー・テレグラフのティム・ロビーはこの映画を「まずまず楽しめるブレット・ラトナー映画」と呼び、「無礼で忘れられがちな娯楽」と評した。ロビーは、ラトナーが、主に白人の登場人物が強盗のために黒人の登場人物の助けを必要とする設定にしたことを批判し、「黒人犯罪者を刑務所から釈放せずにこれを実現することが考えられないというのは少し恥ずかしいが、文化的感受性はラトナーの得意分野ではない」と述べた。^[59] ハリウッド・レポーターのトッド・マッカーシーは、この映画は「機知に富み、キャストも良く、世間知らずではない」が、「その核にある現代の経済問題」を無視していると感じたと述べた。マッカーシーは、マーフィーの演技は「近年のくだらない子供向けコメディや厚化粧の映画で観客がほとんど忘れていた、無礼で、対立的で、生意気なマーフィー」の演技への復帰だとし、彼の登場で「映画のエネルギーと面白さのレベルが数段階上がった」が、実際の侵入シーンでは楽しさが薄れ、「マーフィーは去勢され、強盗の計画はあまりにも突飛で骨の折れるものになった」と述べた。^[11]

ニューヨークのデイヴィッド・エデルスタインは、この映画を「恥知らずだが非常によくできた犯罪コメディ」と呼び、スティラー、マーフィー、レオーニの演技を称賛し、「ベン・スティラーとエディ・マーフィーはコメディ界最高の速球を披露し、ティア・レオーニのFBI捜査官役の最高のシーンは、酔っぱらってだらしなく無愛想で、もっとやってほしかったと思うほどだ」と述べた。 ^[56] エマニュエル・レヴィは『タワー・ハイスト』を「決まりきった、でたらめな筋書きのアクションコメディ…その最大の利点はその強力なアンサンブルだ」と呼んだ。レヴィは「この映画を成功させているのは…筋書きがあまりにもありきたりで全くあり得ないことではなく、[登場人物]の間に広がる社会心理学的ダイナミクスだ」と述べた。レヴィはスティラーを「適役」、シディベを「映画で最も優れたセリフのいくつか」と名指ししたが、マーフィー個人を称賛し、「映画の後半を支配し」、「1980年代の機知に富み、魅力的で世慣れた役柄を思い出させる楽しい演技」を見せたと述べた。 ^[8]

エンパイア誌のニック・デ・セムリエンは、この映画に5つ星のうち3つを与え、「ラトナーの不均一ではあるが楽しい作品」と評し、「かなり退屈な」オープニングアクトをつけた。セムリエンは「エディ・マーフィの好調な復帰」と評したが、「ひどく使われていない」と批判した。セムリエンはアルダを称賛し、「彼の卑劣な攻撃が主な楽しみであることが判明した」と述べた。 ^[10] ヴィレッジ・ヴォイス誌のニック・ピンカートンは、この映画は「クリーンでよくできた作品で、機敏で面白くて取るに足らない作品として称賛に値する」と述べ、キャストを評価し、レオーニを「最高の出来」と、マーフィの「素晴らしい」貢献を称賛した。ピンカートンは脚本を批判し、「その悪党と同じくらい素人っぽい。観客は、それが始まったときに誰がその仕事に関わっているのかさえ完全には気づかず、他の筋は宙ぶらりんのままである」と述べた。 ^[60]

ロジャー・エバートはこの映画に4点満点中2.5点を与え、「これは多くの理由から素晴らしい強盗映画ではない。強盗計画の愚かさや、登場人物たちが列に並ぶことよりも複雑なことに成功することはあり得ないことなどから始まる」と述べたが、コメディが「排泄物や自慰行為、4文字語のシンフォニーに偏っていない」ことを評価しており、「無邪気なスクリューボールのような方法で面白い」と呼んだ。^[61] エンターテインメント・ウィークリーのリサ・シュワルツバウムは、この映画を「派手で目を引くが、本質的には安っぽい」と呼び、マーフィを称賛し、「マーフィが画面に映っているとき、彼のコメディの活力は...映画のエネルギーレベルを高めますが...マーフィがどこかへ行ってしまうと、映画の脈拍数は低下します。タワー・ハイストは事実上2つの映画です。1つはマーフィのものであり、もう1つは他のキャストのものです。」と述べた。^[62]タイム・アウト・ロンドンのトレバー・ジョンストンは「この親しみやすい娯楽作品に興奮するのは難しいが、『タワー・ハイスト』はその限界にとても慣れているので、嫌いになるのも同様に難しい」と述べたが、結末については「少しでも真剣に受け止めることができれば、もう少し緊張感があったかもしれない」と批判した。^[63]タイム・アウト・ニューヨークのデイビッド・フィアは5つ星のうち2つを与え、「ハラハラするシーンや、懐かしいマーフィーの口の悪さは、だまされているような気分にさせるだろう」と述べた。^[64]

ニューヨーカー誌の アンソニー・レーンは、プロットを批判し、「ざっくりと切り刻んだプロットから始めて、見つけられるものすべてをミキサーにかける。それが『タワー・ハイスト』の裏にある手法のようだ」と述べた。レーンは登場人物を「嫌いな人々」と呼んだが、ブロデリックを称賛し、「（登場人物を）とても控えめに演じている」と述べた。レーンは、「泥棒から盗むという考えは、今は魅力的だが、『タワー・ハイスト』は責任を転嫁している」^{と嘆いた。 [65]} バラエティ誌のピーター・デブルージも批判的で、この映画は「ペースが鈍く、スターのベン・スティラーやエディ・マーフィに通常ギャラをもたらす要素、つまり笑いが欠けているため、銀行に向かう途中でおかしなことになる」と述べた。デブルージュは、冒頭の40分間は「ステレオタイプで埋め尽くされた退屈なブルーカラードラマ」であり、実際の強盗で映画は「大いに必要とされていた勢いを取り戻した」ものの、「解決は急ぎ足に感じられる」と感じた。デブルージュはマーフィーの演技を称賛し、彼の演技を「コミックの80年代の不遜なペルソナへの歓迎すべき復帰」と呼び、彼のスクリーンタイムが限られていることを嘆いた。 ^[9]

『タワー・ハイスト』はNAACPイメージ賞の優秀映画賞とエディ・マーフィの優秀男優賞の2部門にノミネートされた。^[66]

• IMDbのタワーハイスト
• Box Office Mojoのタワーハイスト
• ロッテントマトのタワーハイスト