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『建国式』（または『建国』）は、中国の画家、董希文が1953年に制作した油絵である。1949年10月1日、天安門広場で毛沢東をはじめとする中国共産党幹部が中華人民共和国の建国を宣言する様子を描いている。社会主義リアリズムの代表的な作品であり、中国の公式美術作品の中でも特に高く評価されている。この絵は何度も修正され、描かれている指導者の中には失脚し、後に復権した者もいたため、さらなる変更に対応するために複製画が制作された。
中国共産党革命後、党は芸術作品を通してその功績を後世に伝えようとした。董建英は、自身も出席した10月1日の革命記念式典を視覚的に表現するよう依頼された。彼は、絵画には民衆と指導者の両方を描くことが不可欠だと考えた。3ヶ月かけて制作した彼は、中国美術史を参考にしながら現代的な題材を扱い、民俗芸術様式の油絵を完成させた。毛沢東がこの作品を見て気に入り、自宅に飾るために多数複製されたことで、その成功は確実なものとなった。
1954年の高剛の政府からの粛清により、董建は絵画から高剛を削除するよう命じられた。高剛の排除は最後ではなく、董建は1967年に当時の中国国家主席、劉少奇を削除せざるを得なかった。文化大革命の間、政治情勢は絶えず変化し、1972年には別の画家によって複製が描かれ、さらに削除された人物が加えられた。1979年には、名誉回復された粛清対象者たちを含めるように複製が修正された。両作品は北京の中国国家博物館に所蔵されている。
1949年の中華人民共和国建国後、共産党は中国の芸術を急速に掌握した。ソ連美術の特徴であった社会主義リアリズムは、中華人民共和国で大きな影響力を持つようになった。新政府は、党の歴史と1949年の勝利を記念する一連の絵画（できれば油絵）を提案した。この目的のため、1950年12月、芸術担当官僚の王業秋は、文化副大臣の周陽に対し、翌年に中国共産党建党30周年を記念する美術展を開催することを提案した。王はソ連を視察し、その芸術に深く感銘を受けており、党の歴史を描いた彫刻や絵画を展示し、将来的に計画中の中国革命博物館に収蔵することを提案した。党は国を完全に掌握する以前から、芸術を宣伝手段として利用しており、当時の中国国民の多くが非識字者であったため、この手法は特に効果的であった。王の提案は1951年3月に暫定的に承認され、美術評論家で官僚の江峰を含む委員会が適切な芸術家を探すために任命された。[ 1 ] 1951年の展覧会のために100点近くの絵画が制作されたものの、十分な数が見つからず、展覧会は中止された。[ 2 ]
出来事を記念し、政治的な声明を出すために油絵を使用することは新しいことではなく、19 世紀の例としては、ジョン・トランブルの米国議会議事堂のための絵画(1817 ～ 1821 年) やジャック＝ルイ・ダヴィッドの「ナポレオンの戴冠式(1807 年)」などがある。[ 3 ]油絵では、伝統的な中国の墨と筆の絵画では不可能な方法で、色調を混ぜ合わせて、リアルで魅力的な色彩の幅広い範囲を生み出すことができた。[ 4 ] 王氏は、モスクワの博物館で、共産主義指導者の経歴の重要な瞬間を描いた油絵とともに遺物を通して、レーニンの経歴が記録され、大衆に分かりやすく示されていることに感銘を受けた。彼と上級幹部は、中国革命博物館を計画する際に同様の手法を使用することに決めた。こうして、彼らは中国共産党の歴史を記録し、その功績を紹介しようとした。美術館はまだ存在しておらず、1961年まで開館しないにもかかわらず、絵画が依頼された。[ 5 ] 中国の指導者たちは絵画に描かれることを切望し、国の歴史劇の中心人物として不朽の存在となることを望んでいた。[ 6 ]
当初美術館のために収集された作品には、革命の頂点である1949年10月1日の天安門広場での毛沢東による中華人民共和国建国宣言の式典を描いたものは一つもなかった。当局はそのような作品が不可欠だと考えた。[ 7 ]北京の中央美術学院（CAFA）の教授であった董希文は、有能で政治的にも信頼でき、10月1日の式典にも出席していたため、当然の候補者であった。[ 5 ] [ 8 ] 董は後に、自分のキャリアの中で絵画の主題に関して完全な選択の自由を与えられたことは一度もなかったと不満を漏らしたが、[ 9 ]『建国』によって彼は有名になった。[ 2 ]
この絵は、1949年10月1日の中華人民共和国建国式を描いている。焦点は、天安門のバルコニーに立つ毛沢東が、（元々は）2つのマイクに向かって宣言を読み上げている場面である。[ 10 ] 董建国は天安門の外観に多少の自由裁量を加え、毛沢東の前の空間を広げて、主席が国民とより直接的に繋がれるようにした。[ 11 ]建築家の梁思成はこれを建築家としては間違いだが、芸術的には素晴らしいと評した。[ 2 ]毛沢東の右側には 5羽の鳩が空に舞い上がっている。毛沢東の前の天安門広場には、儀仗兵や愛国団体のメンバーが整然と並び、旗を持っている者もいる。広場の南端にある前門と永定門（毛沢東の左側に見える）が見える。[ 10 ] 当時広場を囲んでいた古い城壁（1950年代に取り壊された）の向こうには北京の街並みが見え、緑色で中国という国が表現され、明るい日差しとくっきりと浮かび上がる雲の下の風景がさらに描かれている。[ 12 ] 10月1日は北京では曇り空だった。董氏は天候に関して芸術的な自由裁量を用いた。[ 8 ]
毛沢東の左側には、共産党による政権奪取における彼の部下たちが描かれている。原画では、階級順に並べられた最前列は、左から朱徳将軍、劉少奇、宋慶齢夫人（孫中山の未亡人）、李継申、張蘭（髭を生やしている）、そして一番右に高剛将軍がいた。周恩来は2列目の一番左にいて、その隣に董碧武、身元不明の2人の男性、そして一番右に郭沫若がいた。林伯曲は3列目の一番左にいた。[ 10 ] 指導者たちは互いに近くに集まっているが、毛沢東とは敬意を込めた距離を保っている。これは、毛沢東が部下たちよりも背が高く描かれていることと同様に、彼の優位性を強調している。[ 13 ] 観察者の視点はバルコニーのかなり後方にあり、そこからは広場の大部分が床に隠れて見えない。董建華は毛沢東と空だけを描くのではなく、遠近法を操作し、地平線を高くし、バルコニーの遠近法を強調した。必然的に、下の群衆ではなく官僚だけが個人として表現されている。美術史家の呉洪は、「広場を行進する群衆は、集団的な匿名性から力を得ている。上と下、指導者と民衆という2つの組み合わせが、新中国の包括的な表現を構成している」と書いている。[ 14 ]
毛沢東と彼の幹部たちは、繁栄の象徴である提灯に囲まれている。 [ 9 ]両側の菊は長寿を象徴している。鳩は、長きにわたり戦争に苦しめられてきた国に平和が回復したことを象徴している。[ 11 ]人民の上に掲げられた中国の 新しい五つ星の国旗は、封建制度の終焉と人民共和国としての国家の再生を象徴している。[ 2 ] 紛争中の革命指導者としてではなく、政治家として描かれている毛沢東は、前門に面し、北京の旧帝国時代の南北軸に沿って立ち、その権威を象徴している。主席は絵画の中で複数の同心円の中心に位置しており、最も内側の円は彼の同志たちの最前列によって形成され、もう一つは広場の人々によって形成され、最も外側の円は古い城壁によって形成されている。それらを囲むのは陽光に満ちた風景で、毛沢東が国家の中心となる中国の輝かしい未来を描いている。[ 15 ]
董建国は西洋絵画の訓練を受けていたが、中国で人気の新年の版画に似た明るく対照的な色彩を用いて民俗芸術のスタイルを選んだ。1953年に董建国は「中国人は明るく鮮やかな色を好む。この慣習は建国式典のテーマに合致している。色彩の選択において、西洋絵画で一般的に採用されている複雑な色彩や油絵の慣習的なルールを躊躇なく脇に置いた」と述べている。 [ 11 ] 董建国を含む中華人民共和国初期の芸術家たちは、作品で中国の美的嗜好を満たそうとし、西洋絵画の多くに見られるような顔への複雑な光と影の使用を避け、明るい原色で主題を描写した。[ 16 ] ヨーロッパの基準からすると、この絵画の色彩は過度に強烈で飽和している。朱色は柱、絨毯、提灯の広い範囲に使用され、作品のトーンを決定づけている。咲き誇る花々、旗や横断幕、青と白の空はすべて絵画に幸福な雰囲気を与えている[ 17 ]。喜びと祝祭の雰囲気に加え、建国を描いた作品にふさわしい「文化的崇高さ」も与えている[ 18 ] 。
董氏は中国美術史を参考にし、唐代の敦煌壁画、明代の肖像画、古代の人物画の技法を用いた。絨毯、柱、提灯、手すりの模様は文化的なシンボルを想起させる。[ 18 ] 絵画の色彩は粗雑に印刷された田舎の木版画を思わせる。柱や石の手すりなど多くの物の黒い輪郭線は、そのような木版画の特徴であるため、この印象をさらに強めている。[ 19 ] 董氏は「この絵画が民族的な様式に富んでいるのは、主に私がこれらの（土着の）手法を採用したからである」と述べている。[ 11 ]
『建国』は、中央美術学院の教員に依頼された中国革命博物館のための絵画作品のうちの1つである。これらのうち、羅公流の『トンネル戦』と王世國の『彼を軍隊へ送り出す』の2点は1951年に完成し、『建国』は翌年に完成した。[ 20 ] これらの依頼は政府からのものとみなされ、非常に名誉あるものであった。公文書へのアクセスなどの国家の支援も利用可能であった。[ 21 ]
CAFAが董を選出した当時、彼は北京郊外の石景山発電所の労働者を描いていた。董はイベントの写真を確認したが、指導者と広場に集まった人々の両方が写っている写真がなかったため、満足できなかった。彼はポストカードサイズのスケッチを作成したが、そのイベントの壮大さを捉えきれていないと感じ、満足できなかった。他のアーティストのアドバイスを受けて、董は計画を修正した。[ 8 ]
董は北京で醤油を売る店の上の小さな部屋を借りた。[ 8 ] 江が介入して董に絵を描く時間と空間を与えた。[ 20 ]画家は作品を完成させるのに3か月かかった。部屋は幅4メートルの絵よりも狭く、董はキャンバスの一部を天井に貼り付け、仰向けになって作業した。通勤時間を節約するために、彼は椅子で寝た。作業中は常にタバコを吸っていた。娘が食事を運んできたが、彼はしばしば食事ができなかった。絵が完成すると、油絵画家の艾忠新を含む董の同僚数人が訪ねてきた。彼らは、絵の中央にある毛沢東の人物像が十分に背が高くないと判断した。董は毛沢東の人物像をキャンバスから取り外し、再び描き直し、高さを1インチ弱（2.54cm ）高くした。[ 8 ]
董氏は空と柱を描く際に、伝統的な中国絵画のようにペンと筆を用いた。衣服は細部まで丁寧に描かれており、宋夫人は花柄の手袋をはめ、張蘭の絹のローブは重要な日のために丁寧にアイロンがけされているように見える。[ 22 ] 董氏は毛沢東が立つ絨毯の質感を高めるために木屑を使用し、[ 11 ]大理石の手すりを白ではなく黄色に描くことで、中国という国家の歴史の長さを強調した。[ 2 ] 絵に描かれた指導者たちは、自分の肖像画の正確さを確認するよう求められた。[ 23 ]
1953年にこの絵画が公開されたとき、中国の批評家のほとんどは熱狂的だった。中央美術学院の院長で、油絵に写実主義を取り入れた先駆者である徐悲鴻は、この作品が政治的使命を果たした方法を賞賛したが、色彩のせいで油絵とはほとんど似ていないと不満を述べた。[ 12 ] [ 16 ] しかし、彼や他の人々は、この絵画が中国美術の発展に新たな章を開いたと見ていた。[ 17 ] 大衆向けにこの絵画を複製する人民美術出版社の責任者である朱丹は、これは油絵というよりポスターに近いと主張した。他の芸術家は、董の初期の作品、例えば「カザフの羊飼いの娘」（1947年）や「解放」（1949年）の方が、新しい国民的スタイルの芸術のより良い例だと述べた。[ 22 ] しかし、党の幹部たちはこの絵画を承認し、美術史家の張泰鴻は「若い国家の進化するアイデンティティと高まる自信の証」と見なした。[ 12 ]
発表後まもなく、江沢民は毛沢東を含む政府高官が新しい中国美術を鑑賞し、公に支持できる展覧会を企画したいと考えた。江沢民は毛沢東の側近とつながりがあり、董卓らは毛沢東が主導する中南海での会議に合わせて展覧会を企画した。おそらく、毛沢東が1949年以降に美術展に出席したのはこれが唯一の機会だった。毛沢東は会議の合間に展覧会を3回訪れ、特に「建国」を気に入った。公式写真には、毛沢東と周恩来が董卓とともに絵画を鑑賞している様子が写っている。[ 24 ] 毛沢東は長い間絵画を見つめ、最後に「これは偉大な国だ。本当に偉大な国だ」と言った。[ 23 ] 毛沢東はまた、董卓武の描写が特に優れていると述べた。董碧武は二列目にいて、大柄な朱徳にほとんど隠れていたため、毛沢東はおそらく冗談を言っていたのだろうが、国の指導者の好意的な反応により、この絵は成功を収めた。[ 24 ]
「建国」は、中国の評論家から中国人画家による史上最高の油絵の一つとして称賛され、3か月で50万部以上が販売された。[ 9 ] 毛沢東の称賛は、この絵と画家への評価を高めるのに役立った。董の技法は、エリート主義的な油絵と大衆芸術の間のギャップを埋めるものと見なされ、写実的な芸術が政治的に望ましいものであるという江沢民の立場を後押しするものとされた。[ 19 ] この絵は、小中学校の教科書に掲載された。[ 2 ]この絵は、1953年9月に人民日報 の1面に掲載され、公式に承認された室内装飾となった。中国政府が海外向けに発行した英語の雑誌には、現代的なアパートに住む模範的な家族が、壁に「建国」の大きなポスターを貼っている写真が掲載された。 [ 25 ] 張泰鴻によれば、この絵は「有名な宣伝作品となった」という。[ 26 ]
1954年2月、国家計画委員会の委員長であった高剛は政府から追放され、その数か月後に自殺した。毛沢東のすぐ左に描かれた高剛の存在は、美術関係者を困惑させた。官僚や国民の間で人気が高かったため、 『建国』は第2回全国美術展（1955年）に出品されなければならなかったが、反逆者とみなされた高剛を描くことは考えられなかった。そのため、董氏は絵画から高剛を削除するよう命じられ、彼はそれに従った。[ 27 ]
高を消去することで、董氏は役人の足元にあるピンクの菊の籠を広げ、元の絵では高氏の後ろに部分的にしか描かれていなかった永定門の描写を完成させた。天安門広場に集まった人々の頭上に見える空の部分を広げざるを得なかったため、毛沢東が注目の中心となる位置に影響が出た。董氏はこれをある程度補うために、毛沢東の右側にマイクを2本追加した。ジュリア・アンドリュースは、中華人民共和国の芸術に関する著書の中で、マイクが絵の中心を占め、毛沢東が周囲の広い空間によって小さく見えるため、董氏の解決策は完全には満足のいくものではないと指摘している。修正された絵は1955年の展覧会と1958年のモスクワで展示された。この絵は後に再び変更され、この形で現存しないが、このバージョンが最も一般的に複製されている。[ 27 ]
1961年に天安門広場に中国革命博物館が開館した際、この絵は共産党の勝利を記念するギャラリーの巨大な壁に展示されたが、1966年の文化大革命中に急進派が博物館を閉鎖し、1969年まで閉鎖されたままだった。[ 28 ] その間に、資本主義の道を歩んでいると非難された中国の劉少奇主席は政府から追放された。1967年に絵から劉少奇を削除するよう命令が出され、董氏がその任務を負った。[ 29 ] 董氏は文化大革命中に苦難を強いられた。右派であると非難され、中国共産党から2年間追放され、農村労働収容所に送られ、その後、鉄鋼労働者として働かされることで名誉回復された。 [ 7 ] 劉少奇は宋夫人の左側に立つ最前列の最も目立つ人物の一人であったため、董氏の任務は困難だった。当局は当時毛沢東のお気に入りだった林彪に劉を交代させようとした。董は当時林に与えられていなかった地位を与えることを嫌がり、文化大革命という危険な時期にはきっぱりと拒否することはできなかったものの、最終的には劉を削除する許可を得た。しかし、劉は大きすぎて単純に削除することはできなかったため、董碧蕪は董碧蕪として描き直され、まるで2列目にあるかのように見えるようにされた。アンドリュースによれば、この試みは失敗に終わった。「新しい董碧蕪は意図したように2列目に後退せず、代わりに、威厳のある集団の中にいる奇妙な悪意に満ちた、ニヤニヤと光る人物として現れている」[ 30 ] 。 当局は改訂された作品を展示できないと判断した。アンドリュースは、董が変更を妨害しようとしたか、あるいは文化大革命のストレスの影響を受けていたのではないかと推測している[ 30 ] 。
1972年、中国革命博物館の改修の一環として、当局は董氏の絵画を再び展示したいと考えていたが、左端にいた白髪の林伯渠を撤去しなければならないと命じた。[ 30 ] これは、当時中国を支配していた四人組が、革命期に毛沢東と江青（四人組の一人）の結婚に反対したとして林伯渠（1960年に死去）を非難したためである。絵画に関して何が起こったかについては資料によって異なっている。張泰鴻は、末期癌で病床にあった董氏は変更を加えることができなかったため、弟子の金尚義と別の画家である趙宇がその作業を担当したと述べている。二人はオリジナルのキャンバスを傷つけることを恐れ、必要な変更を加えただけの正確な複製を作成し、董氏は病院から呼び出して相談した。[ 29 ] アンドリュースによれば、董氏が自分の絵を他の誰にも変更させようとしなかったため、金氏と趙氏が新しいバージョンを作成した。[ 30 ] 金氏は後に、この絵は政治的に効果的であると同時に、董氏の内面世界も表していると述べた。[ 18 ]
1976年の文化大革命の終結とそれに続く鄧小平の政権発足に伴い、それまで粛清されていた人物の多くが名誉回復され、1979年に当局は絵画の歴史的正確性を高めることを決定した。董建国は1973年に死去しており、遺族は原画の変更に強く反対し、政府は遺族の意向を尊重した。金建国は中国国外を視察中であったため、政府は閻振多に複製画の変更を依頼した。閻振多は劉建国、林伯曲、高建国を絵画に描き加え[ 29 ]、その他の変更も加えた。後列に描かれていた以前は特定できなかった人物は、鄧小平に似ている。複製画は中国革命博物館に復元された[ 31 ] 。
この絵画は、中華人民共和国建国10周年と50周年を記念して、1959年と1999年に中国の切手に複製された。 [ 32 ]また、1999年には、美術館は民間企業に絵画の小型金箔複製の作成を許可した。董の家族は訴訟を起こし、2002年に裁判所は董の相続人が絵画の著作権を保有しており、美術館には展示する権利しかないと判断した。[ 33 ] AP通信 のジョー・マクドナルドは、著作権の維持を「中国の資本主義的野心が左翼の歴史に勝利した」と評した。[ 34 ] 2014年、中央美術学院の美術館は董の作品の回顧展を開催し、董の家族が所有していた絵画の小型下絵を初めて展示した。展覧会のキュレーターである范迪安氏は、「絵画の変更は、芸術に対する政治的影響を反映した苦い物語を物語っています。しかし、それは董希文の芸術への愛には影響を与えませんでした」と述べています。[ 35 ]
呉洪は『建国』を「おそらく中国の公式美術作品の中で最も有名な作品」と評した。[ 36 ] 彼は、この絵画が10月1日の式典を描いた唯一の「正典化された」作品であり、他の画家は毛沢東の視線に身を委ね、民衆の視点から描く傾向があったと指摘した。[ 37 ]この絵画は、好ましくない人物の肖像や名前を削除するために美術作品やその他の物を改変する「記憶抹殺」 の現代版である。 [ 38 ] 鄧張宇は2014年の記事で、この絵画を「中国建国の最も重要な歴史的イメージ」と呼んだ。[ 35 ] 呉洪は、毛沢東が新政府を宣言する場面は常に描かれているものの、長年にわたって加えられてきた改変は、共産党政権下で中国の指導部に起こった変化と並行していると示唆した。[ 37 ] アンドリュースは、「美術界にとって最も重要なことは、党公認の油絵の模範として高められたことである」と書いた。[ 39 ] 作家の呉冰は2009年にこれを「中国油絵のマイルストーンであり、民族様式を大胆に取り入れている」と評した。[ 17 ] この絵は中国ほど西洋で高く評価されたことはなく、アンドリュースによれば、「美術史の学生は、この絵のスライドがスクリーンに映し出されると大笑いすることが知られている」という。[ 24 ] 美術史家のマイケル・サリバンは、これを単なるプロパガンダとして退けた。[ 24 ] 現在、博物館の合併により、両方の絵は天安門広場にある中国国家博物館に所蔵されている。[ 8 ] [ 40 ]