ベルシステムサイエンスシリーズ

ベルシステムサイエンスシリーズは、 AT&T社向けに制作され、1956年から1964年にかけてカラーで放送された9本のテレビスペシャルから構成されています。マルセル・ラフォレットは、これらのシリーズを「巧みなストーリーライン、洗練されたアニメーション、ベテランの個性派俳優、自然現象の映像、科学者へのインタビュー、科学技術概念の正確な説明を組み合わせたスペシャルで、科学に対する一般の理解を深めるためのもの」と評しています。 ^[1]ジェフ・アレクサンダーとリック・プレリンガーは、これらの映画を「これまでに制作された教育映画の中でも最もよく知られ、記憶に残る映画の一つであり、南カリフォルニア大学教授のフランク・バクスター博士を、学術科学映画の司会者として伝説的な存在に押し上げた」と評しています。 ^[2]

AT&Tとその子会社のベル電話システムには、クラシック音楽やブロードウェイ音楽を毎週ラジオで放送していたベル電話アワーなどの放送のスポンサー歴があった。AT&Tの広告代理店であるNWエアー・アンド・サンは、同社が「家族向けのテレビ特別番組」のスポンサーになることを提案し、「同社の研究部門であるベル電話研究所の業績と評判を考えれば、科学が自然なテーマの選択だった」と付け加えた。^[1]最終的に、彼らは有名な映画監督フランク・キャプラにアプローチした。キャプラは1930年代と1940年代に『素晴らしき哉、人生!』 (1946年)などの映画でアカデミー監督賞に何度もノミネートされ、受賞していた。キャプラは1956年から1958年にかけて放送された4本の映画を制作した。これらは1958年から1962年にかけて放送された。最終作はウォルト・ディズニー・ピクチャーズが制作し、1964年にテレビで放映された。^[2]各特別番組では、1つの主題を詳細に探求した。最初の8作品の司会は、南カリフォルニア大学の英語学教授でテレビタレントのフランク・C・バクスターで、「リサーチ博士」（または『アルファベット陰謀論』では「言語学博士」）の役を演じた。シリーズの最終作の司会はウォルト・ディズニーだった。

テレビ放映後、この映画は授業で無料で視聴できるようになった。J. B. ギルバートは、1960 年代半ばまでに 500 万人の小学生と 50 万人の大学生がこの映画を視聴し、最終的に約 1,600 部が配布されたと推定している。^[3]この映画は後にホームビデオと DVD でリリースされた。バクスターの伝記作家エリック・ニデロストは、30 年以上にわたり人気を博し、約 2 億人の学生がこの映画を視聴したと推定している。^[4]

ラフォレットは、「NOVAやディスカバリーチャンネルで現在標準となっている制作手法は、実はリン・プールやドン・ハーバートのようなテレビの先駆者たちの実験や、アドベンチャー、ズー・パレード、サイエンス・イン・アクション、ベル電話システムの科学特別番組などの番組から派生したものである。これらの初期の取り組みは、テレビのドラマ性への愛着にも影響を受けており、最初の10年間で洗練され、今日でもニュースや公共問題番組、フィクションやファンタジーを形作り続けている。」と述べている。^[1]

シリーズの最初の4作品は、1952年から1956年にかけてフランク・キャプラが製作し、脚本を書いた。伝記作家ジョセフ・マクブライドが述べているように、キャプラはハリウッド・ブラックリスト時代の混乱もあって、1952年までに長編映画製作から引退していた。マクブライドは、キャプラは「AT&Tの仕事がひっそりと仕事に戻り、自分のイメージを回復する手段であることを間違いなく理解していた」と書いている。^[5]マシュー・ガンターは、ベルシリーズへのキャプラの関わりを、戦時中のプロパガンダや訓練映画への取り組みと比較している。「戦争ドキュメンタリーの制作と同様に、キャプラは仕事に没頭し、映画製作プロセスへの情熱を再発見した。戦争映画での取り組みと同様に、彼はファウンド・フッテージやアニメーションを使用して、ナレーションで語られていることを検証、説明、記録した。」^[6]カプラは後にこれらの映画について次のように述べている。「セルロイドの切れ端で手編みされた科学に関する4本の映画は、詩と事実が生き生きと織り交ぜられた作品で、新鮮なアイデアが最大の魅力であり、むしろ優雅な魅力だと私たちは考えました。それは、モーツァルトの作品の軽快でありながらも規律ある魅力によく似ています。」^{[7]ベルシリーズの後、カプラは}『頭の穴』（1959年） の監督として長編映画界に復帰した。

カプラの脚本では、「リサーチ博士」と「フィクションライター氏」という2人の主要キャラクターが登場し、彼らは互いに、また各映画に特有のアニメキャラクターと交流することになる。リサーチ博士は主に科学的な事柄を説明する。マシュー・ガンターは、フィクションライターは「以前のカプラ映画の主人公たちの多くの特徴を備えている」と付け加え、「また、観客の代理人のような役割も果たし、リサーチ博士が提示する事実に対して健全な懐疑心や不信感を表明したり、科学者に質問したり、彼の専門用語を一般の人々の言語に翻訳したりする」と付け加えている。^[6]

プロジェクトの当初から、キャプラは映画が科学と宗教の関係を探求するものになると主張していた。キャプラは自伝の中で、AT&TとN.W.エアーが招集した科学諮問委員会の会議で述べた初期のコメントを次のように言い換えている。「私が科学映画を作るなら、科学研究はすべての人間に働く聖霊のもう一つの表現にすぎないと言わざるを得ない。さらに、科学は本質的に、人間の神への探求のもう一つの側面にすぎないと言うだろう。」^[7]プロジェクトの後の段階で、キャプラは映画が「人間の構成の精神的な側面を強調するか、少なくともそれを認める義務がある。つまり、科学を含め、すべての良いものは神から来ることを認める義務がある」と書いている。^[8]

脚本の宗教的要素は、科学諮問委員会やドナルド・メンゼルなどのコンサルタントとの間で多くの議論と激しい反発を招いたが、最終的には多くが取り入れられた。ジェームズ・ギルバートは「最終的に制作された『ミスター・サン』には、宗教的・魔術的な枠組みの中に科学、ドキュメンタリー映像、控えめな広告、アニメーションが混在していた。…最も印象的なのは、『ミスター・サン』が避けられない宗教的暗示で始まり、終わることだ」と書いている。^[9]マシュー・ガンターは「これらの映画で、カプラは科学と宗教の共通点を作ろうとしている。どちらも楽観的で好奇心旺盛な人々が世界とその中での私たちの立場について考える方法である」と書いている。^[6]

博士研究員役には、キャプラはフランク・C・バクスターを選んだ。バクスターは南カリフォルニア大学の英語教授で、ベルシリーズが作られていた頃、テレビのシェイクスピアの司会者として大成功を収め、1956年にピーボディ賞を受賞した。バクスターは1950年代に多くの教育テレビ番組の司会を務めたが、ベルシリーズの8つの番組ほど影響力のあったものはなかったかもしれない。彼は「テレビ時代の本格的なパーソナリティ、つまり率直で、ユーモアがあり、明らかにおじさんのような人」になった。^[10]ミスター・フィクション・ライター役は、最初の映画ではエディ・アルバートが、次の3作ではリチャード・カールソンが演じた。アルバートは2作目でもその役を再演するよう依頼されたが、別の映画の撮影のため出演できなかった。バクスターと博士研究員役はワーナー映画に引き続き登場したが、フィクション・ライターは姿を消した。

この映画はテクニカラーで撮影され、キャプラが映画製作で初めてカラーを使った作品となった。^[6]漫画アニメーションは重要な特徴であり、映画内のアニメキャラクターは実写キャラクターと直接対話し、これは当時としては革新的だった。キャプラは最初の映画『ミスター・サン』でユナイテッド・プロダクションズ・オブ・アメリカ（UPA）と仕事をした。UPAでは、ビル・ハーツが『ミスター・サン』のアニメーションを監督した。ハーツは、アカデミー賞を受賞したドクター・スースの短編漫画『ジェラルド・マクボインボイン』（1950年）のデザイナーであり、後にジェイ・ワードのアニメーションを監督した。1954年、ハーツはシェイマス・カルヘイン・プロダクションに移り、次の3本のキャプラ映画のアニメーション契約もそこで引き継がれた。^{[11] [12]}

ハロルド・E・ウェルマンがこれらの映画の撮影監督を務め、ウェルマンはシリーズ2作目の『ヘモ・ザ・マグニフィセント』でエミー賞（テレビ部門最優秀撮影賞）を受賞した。4作すべての編集はフランク・P・ケラーが担当し、彼は1作目の『ミスター・サン』でエミー賞（テレビ部門最優秀編集賞）を受賞している。^[13]ケラーはキャリアの初期にキャプラと仕事をし、その後は長編映画の編集者として有名になり、『ブリット』 （1968年）でアカデミー編集賞を受賞した。

『太陽のミスター』では、太陽とその仕組み、地球上の生命に対する太陽の深い影響、太陽光を太陽光発電に利用する可能性について考察している。太陽電池は、この映画の開発期間中の1954年にベル研究所で実証されていた。脚本については、キャプラはまず、オルダス・ハクスリーとウィリー・レイという2人の著名な作家に脚本を依頼した。最終的には、N・W・エアーが組織した科学諮問委員会の承認を得て、キャプラ自身が脚本を書いた。脚本に使用された主な科学的資料は、ドナルド・メンゼルの著書『わが太陽』（1949年）、メンゼルはキャプラの脚本についても相談に乗っていた。メンゼルはキャプラの脚本の宗教的要素のほとんどに反対したが、制作されたバージョンにはその多くが盛り込まれた。 ^[14]

この映画では、エディ・アルバートとライオネル・バリモアが、それぞれフィクション作家とファーザー・タイムの声を演じた。この映画はバリモアの最後の映画出演となり、俳優の死後2年目に放送された。この映画ではフランク・C・バクスターがリサーチ博士として紹介され、バクスターはシリーズの次の7作品でこの役を演じた。マーヴィン・ミラーが太陽の声を担当した。スターリング・ホロウェイはクロロ・フィルの声を担当する小さな役（クレジットなし）を演じた。

この映画は1956年11月19日午後10時に初めて放送され、米国とカナダで推定2400万人の視聴者を獲得し、当時としては大成功とみなされた。批評家の反応も好評で、次の3本の映画の制作はAT&TとN.W.エアーによって承認された。^[15]

『ミスター・サン』はCBSで放送された（当時のネットワークでは珍しい「カラー放送」）。シリーズの他のすべての映画はNBCで放送された。^[16]

「ヘモ・ザ・マグニフィセント」は、循環器系とは何か、どのように機能するかを研究する作品です。フランク・キャプラが脚本と監督を務め、フランク・C・バクスターが研究員、リチャード・カールソンが小説家、スターリング・ホロウェイが研究助手、メル・ブランクがリス、ジューン・フォーレイが鹿、マーヴィン・ミラーがヘモ役で出演しています。

この映画は1957年3月20日午後9時に初めて放送された。これは『ミスターサン』よりも家族向け番組に適した時間であり、他の2つの主要テレビネットワークで放送されていたものよりも視聴者が多かった。^[17]

『宇宙線の奇妙な事件』は、宇宙線とは何か、そしてそれがどのように機能するかを検証する作品である。キャプラが、推理小説家であり脚本家でもあるジョナサン・ラティマーと共同で脚本を書いた。ギルバートの説明によると、3作目と4作目は「以前の作品の定型を繰り返しながら、大衆化のための新しい工夫や、彼の柔らかい宗教的メッセージを表現する最良の言語を常に模索していた」もので、脚本は基本的に、ロバート・A・ミリカンに関するドキュメンタリーのためにキャプラが考えていたアイデアを練り直したものだったという。^[18]この映画は、宇宙線の性質は偉大な探偵小説に匹敵する謎であるという前提で脚本が書かれている。フョードル・ドストエフスキー、チャールズ・ディケンズ、エドガー・アラン・ポーを代表する人形劇委員会が、この問題の解決にあたる。この映画は1957年10月25日に放送されたが、最初の2つの特別番組よりもテレビ視聴者のシェアは少なく、批評も不評だったようだ。^[19]

『解き放たれた女神』は天気とは何か、そして天気がどのように機能するかを考察する。^{[20]フランク・キャプラがプロデュースし、ジョナサン・ラティマーと共に脚本を書いたシリーズの4作目で最後の作品である。最初の3作とは異なり、この映画は}リチャード・カールソンが監督し、映画にも出演している。^[11]この映画は1958年2月12日に放映されたが、観客のシェアは期待外れで、多くの批評家から酷評された。^[21]

最近の評論家は、この映画は人間の活動によって引き起こされる気候変動に対する初期の懸念を示していると指摘している。^{[22] [23]}

これらの特別番組の視聴率と批評家の反応は、AT&TとN. W. エイヤーにとって重要だった。エアーは明らかに『宇宙線の怪奇事件』と『女神の解放』に満足していなかった。キャプラはスポンサーとの協力関係にも不満を抱いていた。^[21]シリーズの5作目から8作目はワーナー・ブラザース映画が製作した。これらの映画のクレジットの最初の画面には、「ジャック・L・ワーナーの個人的監督のもと製作」とある。オーウェン・クランプは4作のプロデューサーで、3作を監督したが、（キャプラとは異なり）脚本は書いていない。クランプはフランク・バクスターを4作の司会者として留めたが、キャプラ作品のドクター・リサーチとミスター・ライターの組み合わせは廃止した。

ジェフ・アレクサンダーとリック・プレリンガーは、「全体的なまとまり、脚本、舞台デザインの観点から、クランプのベルシリーズの映画はキャプラの映画よりも優れている。クランプはあからさまに布教活動を行わず、バクスター博士とやり取りするアニメキャラクターにあまり依存せず、舞台デザインをほとんどキャラクターのように利用した。その例として、ウィリアム・キュールの『Gateways to the Mind 』のサウンドステージセットや『Alphabet Conspiracy』の無茶苦茶なカーニバルのようなセットが挙げられる。」と書いている。 ^[2]キュールの作品の一例については、スクリーンショットを参照。マルセル・ラフォレットは、キャプラ映画の「スピリチュアルな雰囲気」はワーナーの映画には見られなかったが、「ワーナー・ブラザーズが制作した4作品には宗教へのあからさまな訴えもあった」とコメントしている。^[24]

エリス・W・カーターは3本の映画で撮影監督を務め、マーク・デイビスは『スレッド・オブ・ライフ』でクレジットされている。ワーナーの最初の2本の映画は、ワーナー・ブラザースのベテラン、フレッド・マクドウェルが編集したが、彼は1960年に亡くなった。フランク・P・ケラーは3本目と4本目の編集に復帰した。

心への入り口は、五感とは何か、そしてそれがどのように機能するかについての物語です。オーウェン・クランプが製作・監督しました。脚本は、1950年代から60年代に活躍したテレビ脚本家ヘンリー・F・グリーンバーグが担当しました。バクスター博士のほか、ワイルダー・ペンフィールドとハドリー・カントレルが主演し、俳優カール・スウェンソンがカメラマン役を演じました（この番組は、模擬の「舞台裏」形式でサウンドステージで撮影されました）。チャック・ジョーンズがアニメーションを監督し、モーリス・ノーブルがデザインしました。1966年、ジョーンズは「点と線：低学年のロマンス」 （1965年）の監督でアカデミー短編アニメ賞を受賞しました。

『アルファベット陰謀』は言語とその歴史を検証する作品である。脚本はレオ・サルキンとリチャード・ホブソンが手がけた。サルキンはUPA（ 『我がミスター・サン』のアニメーションを制作した会社）でアニメーターとして、また数多くの短編アニメの脚本家として働いていた。脚本ではルイス・キャロルの『不思議の国のアリス』の登場人物が使われている。監督は数多くの映画やテレビ番組に携わったロバート・B・シンクレア。キャストにはジュディ役のシェリル・キャラウェイ、劇場エージェント役のスタンリー・アダムス、マッド・ハッター役のハンス・コンリードがいる。ドーズ・バトラー（クレジットなし）は数名の登場人物の声を担当した。アニメーションシーンはフリッツ・フレレングが監督し、彼は後に『ピンクのひよこ』 （1964年）の監督でアカデミー短編アニメ賞を受賞した。

AT&TとN・W・エアーはワーナーの最初の2作品に不満だったようで、カプラに『命の糸』と『愛について』の製作入札を持ちかけたが、失敗に終わった。^[21] 『命の糸』は遺伝、DNAとその仕組みについて描いた作品である。脚本は、1960年の小説『ミンスキーの家を襲った夜』で最もよく知られている作家、ローランド・バーバーが担当した。監督はオーウェン・クランプ、アニメーションは ロバート・マッキムソンが監督した。

『アバウト・タイム』は時間をテーマとしています。脚本はリチャード・ホブソン、ナンシー・ピット、レオ・サルキンが手掛けました。オーウェン・クランプが監督し、フィル・モンローがアニメーションを監督しました。この映画にはリチャード・ディーコンとレス・トレメインが出演し、リチャード・ファインマンがコンサルタントとして登場しました。

「The Restless Sea」は海洋を調査する。この30分の映画はベル電話科学シリーズの最後であり、ウォルト・ディズニー・プロダクションによって制作された。監督はレス・クラークで、主演はバクスターに代わってスターリング・ホロウェイがアニメの水滴の声を担当した。^[2]

• 私たちのミスターサン。インターネットアーカイブ。低解像度版。Our Mr. Sunの著作権は更新されず、パブリックドメインになりました。
• フランク・キャプラのワンダーズ・オブ・ライフ: 私たちのミスター・サン / 宇宙線の奇妙な事件(DVD (リージョン 1))。イメージ エンターテイメント。2003 年 9 月 30 日。カタログ番号ID0214FCDVD。
• フランク・キャプラのワンダーズ・オブ・ライフ: ヘモ・ザ・マグニフィセント/アンチェインド・ゴッデス(DVD (リージョン 1))。イメージ エンターテイメント。2003 年 9 月 30 日。カタログ番号ID0213FCDVD。
• 心へのゲートウェイ。インターネット アーカイブ。低解像度、パブリック ドメイン バージョン。
• ゲートウェイ・トゥ・ザ・マインド / スレッド・オブ・ライフ(DVD (リージョン 1))。ワーナー・ブラザース、2007 年 11 月 20 日。
• アルファベット陰謀論。インターネットアーカイブ。低解像度、パブリック ドメイン バージョン。
• アルファベット陰謀 / サイエンス ショート(DVD (リージョン 1))。ピーター ラビット スタジオ。2008 年 3 月 5 日。
• 生命の糸。インターネット アーカイブ。低解像度、パブリック ドメイン バージョン。
• ベルサイエンス：アバウト・タイム（VHS（NTSC））。Rhino / WEA。1991年。OCLC  24789575。
• ベルサイエンス: カプラ映画全4本とワーナーブラザーズ映画4本 レーザーディスク (NTSC) Rhino / WEA 1992

• ギルバート、ジェームズ・バークハート (1997)。「9. ほとんど神自身からのメッセージ」。文化の救済: 科学時代のアメリカの宗教。シカゴ大学出版局。199～224 ページ。ISBN 9780226293219。ギルバートの本の1章は、キャプラがベルシリーズの4本の映画に取り入れた宗教的要素に充てられている。

• 匿名の投稿者 (2007 年 2 月 2 日)。「YouTube - 1958 年の地球温暖化 - 新しく判明したことではありません」。YouTube。2008年9 月 3 日閲覧。『The Unchained Goddess』からの抜粋。
• ラフォレット、マルセル・チョトコウスキー（2008年）。『ラジオの科学：ラジオと初期のテレビの普及者とパーソナリティ』シカゴ大学出版局。236ページ。ISBN 9780226467597ベルの番組では、視聴者は科学について学ぶよう誘われ、引きつけられ、そそのかされた。そのような放送では、科学者や普及員が善意から、楽しい幻想を期待させるのに貢献した。
• ニデロスト、エリック (2014)。『ソネットと太陽黒点: 「博士の研究」バクスターとベルサイエンス映画』。ベアマナーメディア。ISBN 978-1593935825. OCLC  936505495. この作品には、バクスター博士の伝記、シリーズに関わった人々へのインタビュー、および多くの関連画像が含まれています。
• スムーディン、エリック・ローレン (2005-01-13)。フランク・キャプラについて: 観客、有名人、そしてアメリカ映画研究、1930-1960。デューク大学出版局。pp. 220–222。ISBN 9780822333944しかし、この科学シリーズは、企業がさまざまな通信メディアに継続的に関心を持っていることを示すだけでなく、冷戦中に科学企業が教育業界や娯楽業界と関わり、国家経済や政府の科学政策に対する影響力を強化した方法も示しました。
• Sporn, Michael (2007 年 11 月 30 日)。「Our Mr. Sun」。2008 年 6 月 11 日閲覧。この番組は、ディズニーランドのテレビ番組、ウォード・キンボールのTomorrowland のエピソードに少し似ています。おそらく、こちらの方がジョーク色が薄いのでしょう。アニメーションも同様に制限があり、デザイン重視です。この形式は、この番組を見て育った多くの人々に永遠に影響を与えました。現在 YouTube で公開されている Pixar の新しい 2D 作品、You're The Ratをご覧ください(おそらくすぐに削除されるでしょう)。明らかなリンクがあります。このページには、 『Our Mr. Sun』のアニメーションに関する Sporn 氏のコメントに加えて、映画のアニメーション部分から彼が選んだ画像も掲載されています。
• テンプルトン、デイビッド (1999 年 9 月 23 ～ 29 日)。「奇妙な科学」。ソノマ カウンティ インディペンデント。2008年 6 月 11 日閲覧。フランク・バクスターとベル研究所科学シリーズに関する記事。

• 「ベスト『ベルシステムサイエンスシリーズ』タイトル」。インターネットムービーデータベース。 2012年4月30日閲覧。9 つの映画の IMDb リストへのリンク。