スターバト・マーテル（シマノフスキ）

スターバト・マーテル
カロル・シマノフスキ
作曲家
カタログ	M60
オーパス	53
文章	Stała matka bolejąca (スタバ マテル ドロローサ)
言語	研磨
作曲	1925-1926 :ワルシャワ ( 1925-1926 )
動き	六
ボーカル	SATB合唱団 ソプラノ、アルト、バリトンのソリスト
インストゥルメンタル	オーケストラ

カロル・シマノフスキの『悲しき母よ』作品53は、1925年と1926年に作曲された。ソプラノ、アルト、バリトンの独唱、SATB合唱団、管弦楽のために作曲され、ヨゼフ・ヤノフスキによる聖母賛歌のポーランド語訳を6楽章にまとめた作品である。典礼文に作曲した最初の作品であり、ポーランドのメロディーとリズムに部分的に基づいているのが後期の特徴である。1922年にタトラ山脈のザコパネに滞在したシマノフスキは、ポーランドの民族音楽を「自然との近さ、力強さ、感情の直接性、乱されない民族的純粋さにおいて活気に満ちている」と評した。^[1]確かに、シマノフスキがポーランドの音楽要素をポーランド語訳とともに使用した方法はユニークである。

1924年、エドモン・ド・ポリニャック王女は「独唱、合唱、オーケストラのための作品（おそらくポーランド語の歌詞付き）、つまりポーランドのレクイエムのようなもの」を依頼した。^[2]テレサ・チリンスカは、この依頼に対するシマノフスキの曲の意図を次のように示している。「農民のレクイエムのようなもの、農民的で教会的なもの、素朴な信心深さ、魂のための祈りのようなもの、単純な宗教、異教、そしてある種の厳格な農民のリアリズムの混合。」^[3]しかし、シマノフスキと王女は連絡を取っていなかった。

しかし、同年後半、ワルシャワの実業家ブロニスワフ・クリスタルがシマノフスキに亡き妻を偲んで作曲を依頼したことにより、そのような作曲の考えが再び浮上した。作曲家自身の生活環境もきっかけとなった。^[4] 1925年1月に姪のアルシア・バルトシェヴィチュヴナが亡くなった後、作曲家は妹を慰めることに時間を費やし、その後「悲しむ母」を反映したスターバト・マーテルの歌詞を選んだ。 ^[4]経済的困窮などの外的要因も動機となったが、作曲家がこの作品に対して報酬を受け取ったという証拠はない。^[5]

スターバト・マーテルは1929年1月11日にワルシャワでグジェゴシュ・フィテルベルグの指揮により初演された。アメリカでの初演は2年後にカーネギーホールで行われ、ベルト・エルザ、ヒュー・ロス、ネルソン・エディらが演奏した。^[6]楽譜はウィーンのユニバーサル・エディションから出版された。

ソプラノ、アルト、バリトンの独唱者、SATB合唱団、フルート2本、オーボエ2本（第2管のアングレー）、Aクラリネット2本、ファゴット2本（第2管のコントラファゴット）、ホルン4本、トランペット2本、ティンパニ、バスドラム、トライアングル、サスペンデッドシンバル、タムタム、チューブラーベル、ハープ、オルガン（アドリブ）からなるオーケストラ、弦楽器は第1バイオリン8本、第2バイオリン8本、ビオラ6本、チェロ6本、コントラバス4本。

1. Stała matka bolejąca (スターバト メーター ドロローサ、第 1 ～ 4 節) ソプラノ、SA 合唱団、オーケストラのための
2. I któż widział tak cierpiącą ( Quis est homo qui non fleret、5-8節) バリトン、SATB合唱団、オーケストラのための
3. O matko źródło wszechmiłości ( O eia mater fons amoris、9-12節) ソプラノ、アルト、SA合唱団とオーケストラのための
4. 無伴奏ソプラノ、アルト、SATB合唱団のためのSpraw niech płaczę z tobą razem ( Fac me tecum pie flere、13-14節)
5. Panno słodka racz mozołem (乙女座の処女プラエクララ、15-18節) バリトン、SATB合唱団、オーケストラのための
6. Chrystus niech mi będzie grodem ( Christecum sit hinc exire、19-20節) ソプラノ、アルト、バリトン、SATB合唱団とオーケストラのための

シマノフスキは、ヨゼフ・ヤノフスキ（1865-1935）によるラテン語の『スターバト・マーテル』のポーランド語訳を題材に選んだ。13世紀のテキストはもともと劇的であるが、この翻訳は特に生々しい。コルネル・ミハウォフスキは、作曲家がこの翻訳に惹かれたのは、その「異常に原始的で、ほとんど『民謡のような』単純さと素朴さ」によるものだと示唆している。^[7]

楽譜には参考用にラテン語の原文が収録されており、ポーランドで演奏されるときは常にポーランド語で歌われるべきと記されています。英語訳とポーランド語訳の解説は、Belland, Douglas Keith. An examine of the Persichetti, Poulenc, and Szymanowski Stabat Mater settings with propinent information on the text に掲載されています。学位論文: シンシナティ大学、1992 年。

スターバト・マーテルの作曲と同時期に、シマノフスキはパレスチナ以前とパレスチナ時代、そして古いポーランドの宗教音楽を含む古楽の研究も行いました。^[8]この研究を示す楽譜に使用されている古楽の技法には、声部間の平行移動、旋法によるピッチ構成、オスティナーティなどの強くパターン化されたリズムなどがあります。また、スターバト・マーテルには、ポーランドの2つの賛美歌、 Święty Boże [神聖な神] とGorzkie żale [苦い悲しみ]の旋律要素も取り入れられています。 [1] 2001-02-21にarchive.todayでアーカイブされました。 ^[9]

ストラヴィンスキーやバルトークなどの作曲家の影響を受けたシマノフスキは、後期（1922年以降）の作品に民族音楽を取り入れ始めた。スターバト・マーテルを作曲する前の数年間、彼はタトラ山脈を訪れたときに出会った高地人のメロディーや技法をノートに書き留め、後に作曲に取り入れた。例えば、スターバト・マーテルでは、上昇した第4音階（リディア）を特徴とする古代ポーランドの民族旋法であるポドハレア旋法が使用されている。^[10]

• ベルランド、ダグラス・キース。ペルシケッティ、プーランク、シマノフスキの「スターバト・マーテル」の設定とテキストの関連情報の検討。論文：シンシナティ大学、1992年。
• チリンスカ、テレサ。ジョン・グロヴァツキ訳、 カロル・シマノフスキ：その生涯と作品。ロサンゼルス：南カリフォルニア大学音楽学部、1993年
• ハワード、ルーク。 「ストラヴィンスキーとシマノフスキの汎スラヴ的類似点」。コンテキスト：音楽研究ジャーナル、第13号、1997年冬、pp.15-24。メルボルン：メルボルン大学。ISSN 1038-4006  。
• ジェファーズ、ロン。「スターバト・マーテル」、合唱レパートリーの翻訳と注釈。アースソングス、オレゴン州コーバリス：1988年。
• マチェイェフスキ、BMカロル・シマノフスキ：彼の人生と音楽。ロンドン：Poets & Painters' Press、1967 年。
• サッファー、バーナード アグネス、シスター。 カロル・シマノフスキ作曲の独唱、混声合唱、オーケストラのための「スターバト・マーテル」の様式分析。 学位論文：ロチェスター大学、1965 年。
• サムソン、ジム. シマノフスキの音楽. ニューヨーク: タプリンガー、1981年。
• サムソン、ジム。「シマノフスキ、カロル（マチェイ）」、グローブ ミュージック オンライン編集、L. メイシー（1907 年 2 月アクセス）、http://www.grovemusic.com 2008 年 5 月 16 日にWayback Machineにアーカイブ
• シマノフスキ、カロル。ワイトマン、アリステア編 シマノフスキの音楽：カロル・シマノフスキの著作の抜粋。ロンドン：トッカータ、1999年。
• シマノフスキ、カロル。 カロル・シマノフスキとヤン・スメテルリン。通信とエッセイ。ロンドン、アレグロ プレス、1969 年。
• ワイトマン、アリスター。 カロル・シマノフスキー：その生涯と業績。ブルックフィールド、バーモント：アッシュゲート、1999年。
• ジエリンスキ、R.「カロル・シマノフスキ（1882-1937）：現代ポーランド合唱音楽の父」合唱ジャーナル第46号、2005年9月、8-24ページ。
• カロル・シマノフスキ作曲「スターバト・マーテル」。スペイン放送テレビ交響楽団。トーマス・ダウスゴー指揮。ライブコンサート。