ザンクトガレン刺繍

ザンクト・ガレン刺繍は、スイス刺繍とも呼ばれ、スイスのザンクト・ガレン市とその地域の刺繍です。この地域はかつて、刺繍の最大かつ最も重要な輸出地域でした。1910年頃、この地域の刺繍生産はスイス経済の最大の輸出部門であり、総輸出額の18％を占めていました。^{[1]世界の生産量の50％以上がザンクト・ガレンで行われました。}第一次世界大戦の到来とともに、贅沢品の需要が突然大幅に減少したため、多くの人が失業し、この地域で最大の経済危機が発生しました。今日、刺繍産業はいくらか回復しましたが、おそらく以前の規模に戻ることはないでしょう。それでも、ザンクト・ガラー・シュピッツェン（刺繍の別名）は、パリの高価なオートクチュール作品の原材料として今でも非常に人気があり、世界で最も有名なテキスタイルの一つに数えられています。

初期の数字によれば、18世紀末、手刺繍機が発明されるよりずっと前に、ザンクト・ガレンの刺繍産業には既に10万人もの従業員がいたという。この数字はおそらく多少誇張されているが、東スイスにおける刺繍の重要性を示している。刺繍産業の強化は、特にザンクト・ガレン市自体の帆布産業の衰退を伴っていた。帆布産業は、ピーター・ビオンが始めた綿花生産と外国との競争によって既にかなり弱体化していた。綿花産業で生計を立てられない人々は刺繍に転向した。その後、 1810年頃の大陸封鎖の間には、綿花産業も打撃を受けた。1801年に設立されたスイス初の株式会社 であるザンクト・ガレンの英国紡績会社

刺繍産業の拡大は、1828年にミュルーズのジョシュア・ハイルマンが手刺繍機を発明したことから始まりました。そのわずか1年後、フランツ・マンゲ（1776-1846）は、マンゲの許可なしにスイスやその周辺地域で他の機械を販売しないという条件で、ハイルマンに同様の機械を2台注文しました。しかし、マンゲは、ミヒャエル・ヴェニガーがザンクト・ゲオルゲン（ザンクト・ガレンの市区）に最近開業した機械工房に、同様の機械の製造を許可しました。ヴェニガー自身が設計を改良し、数台の機械が海外に輸出されましたが、地元の産業にとって永続的な成功には至りませんでした。

マンゲの会社は 1839 年に義理の息子のバルトロメ・リットマイヤー(1786-1848) に引き継がれましたが、その後すぐにリットマイヤーの息子フランツ・リットマイヤー(1819-1892) に引き継がれました。彼は機械工とともに、またアントン・ザウラーの支援のおかげで機械を改良し、品質は手刺繍とほぼ同等になりました。こうして 1852 年からは、すでに述べたザンクト・ゲオルゲンのマシーネンファブリークを含め、手刺繍機が量産されました。1875 年までに 1,500 台以上の機械が生産されました。機械には、手刺繍のような刺繍しかできないという欠点がありました。しかし、同時期に発明されたミシンによってこの問題は解決されました。タオルにさらに小さなピースを大量に縫い付けることができるようになったからです。ハンブルクのビジネスマンは、競合他社にこの製品の本当の起源を偽るために、これらの新製品をハンブルク製品と名付けました。リットマイヤーは、増え続ける需要にもはや対応できなかったため、工場を何度も移転し、拡張する必要がありました。1856 年に完成したブリュッゲンの刺繍工場 (後にジッタータールに移転) だけでも、一時的に 120 台の機械が稼働していました。ミシンは、手動ミシンをベースにしながらも、ミシンのようにロックステッチを使用するシフリ刺繍機にも影響を与えました。シフリ機は完全に自動化され、生産性が大幅に向上し、刺繍のコストが削減されました。

ザンクト・ガレン刺繍の急速な発展は、19世紀後半の経済的、政治的、技術的条件の組み合わせによってのみ説明できる。政治的環境においては、アメリカ南北戦争の終結と自由貿易政策の始まり、経済的にはとりわけフランス宮廷における第二次ロココ様式の非常に人気の高い流行、そして技術的条件においては機械の発達であった。1860年以降、刺繍製品の需要が急激に高まり、刺繍会社がキノコのように出現した。多くの農民、職人、元織工が、信用を得るために自宅に刺繍機を設置した。こうして、刺繍はすぐに大部分が宿題となり、主に冬季の農民や職人の収入の大きな増加要因となった。これは、麻布や紡績の時期に部分的に行われていたことと同様である。前者の場合、特に工場の評判が悪く、単一の雇用主に依存していたことが、この種の経済モデルを選択するきっかけとなった。後者にとっては、生産能力を非常に迅速に増減できる可能性から利益を得る能力と、すべての経済的リスクを労働者に負わせる能力でした。刺繍工たちはまた、労働時間を自由に決められることと、児童労働を無制限に使用できることを高く評価していました。これは、1877年に連邦工場労働法が導入されて14歳未満の若者が工場で働くことを禁じられて以来、特にそうでした。家庭での刺繍の発展から特に恩恵を受けたのは、刺繍工のためにコモンズを輸入し、完成品を世界中に流通させた貿易商でした。1872年から1890年にかけて、ザンクト・ガレン州、アッペンツェル州、トゥールガウ州に設置された刺繍機の数は6,384台から19,389台に増加しましたが、同時に工場に設置された機械の数は93％から53％に減少しました。アメリカ大陸に輸出された商品の価値は、1867年から1880年の間に310万スイスフランから2100万スイスフラン以上に増加しました。海外の貿易会社の代表者は、パターンの選択と新しい注文を行うために定期的にザンクトガレンを訪れました。船会社ダンザスは新聞に広告を掲載し、北米、東インド、中国、日本、オーストラリア、および世界中の他のいくつかの場所への郵便船を備えた「ザンクトガレンの刺繍輸送の専門代理店」として自称しました。これに関連して、輸出貿易の枠組み条件を改善し続けたカウフマン社についても言及する必要があります。彼らは市内に免税倉庫を建設し、パターンデザイナーのための学校を開設し、今日の織物博物館も設立しました。

刺繍産業は、1863年にイザック・グレブリ（数学者ヴァルター・グレブリの父）によるシフリスティックマシンの発明により、次の推進力を得て成長しました。最初はヴィンタートゥールで実験的な機械が作られ、後にアルボンのアドルフ・ザウラーAGで量産されました。1869年には、この機械210台を備えた新しい工場が開設されました。1885年、経済危機の時期に過剰生産したために、刺繍産業は一時的な後退を経験しました。注文が突然大幅に減少し、賃金が大幅に下落しました。刺繍産業は、さまざまな内部改革、最長労働時間および最低賃金の制限、および世界経済の台頭により、ようやく1898年頃に回復しました。刺繍の技術的発展における最後の重要なステップは、いわゆる自動機械の発明でした。自動機械では、デザインはパンタグラフではなくパンチカードで入力されるようになりました。これらの機械の最初のものはプラウエンから来ました。1911年、アイザックの息子であるアーノルド・グローブリがザウラー（アルボン）でこの機械を改良し、ほぼすべての点でドイツの機械よりも優れたものになりました。シフリ式および手刺繍機は、速度が大幅に向上したにもかかわらず、完全には廃止されませんでした。これは、小さな仕事ではパンチカードの準備に見合わないことが多かったためです。業界のさまざまな製品には非常に異なる要件があったため、1945年でさえ、一部の注文は手刺繍機で処理され、完全に手作業で刺繍されることさえありました。

刺繍産業の衰退は、1914年の第一次世界大戦の勃発とともに始まりました。刺繍を含む高級品の需要が突然崩壊し、自由貿易地域も混乱しました。部分的中立国は依然として顧客でしたが、その埋め合わせは短期的なものにとどまりました。

賃金の急落を少しでも防ぐため、最長時間労働と最低賃金も定められました。実際、これらの措置はむしろ逆効果で、最低賃金以下の賃金を要求する労働者だけが職を得ました。第一次世界大戦の真っただ中にあった 1917 年、一時的に驚くべき展開が訪れました。協商国はドイツへの綿製品の輸出を禁止しましたが、刺繍の輸出は禁止しませんでした。そのため、刺繍は売れたため、ドイツに販売されるすべての布地に何らかの刺繍が施されました。1 年後、ドイツへの刺繍の販売も禁止され、これは短い好況の終わりを意味しました。最後の小さな輸出の急増は、戦争で被害を受けた国の復興により再び短期間の上昇がもたらされた戦争終結後の 1919 年に起こりました。経済危機の始まりとともに、ザンクトガレン刺繍の全盛期はついに終わりを告げました。危機の規模を示す一つの兆候は、1910年から1930年にかけてザンクト・ガレンの人口が（失業による）移住によって75,482人から64,079人に減少したことです。

戦後、刺繍の輸出は再び増加しましたが、1920 年代には、この都市にとって最大の経済危機が始まりました。1920 年から 1937 年の間に、刺繍機の数は 13,000 台から 2,000 台未満に減少しました。1929 年に連邦政府は機械の削減に補助金を出し、1905 年と比較すると、業界で働く人の数は 65% 減少しました。最低点は 1935 年に記録され、刺繍の輸出量は 640 トンでした (1913 年には 5,899 トンでした)。しかし、1937 年には、輸出量は初めて 2,000 万スイスフランを超え、この地域で新たに開設された 97 の施設の大半は繊維産業でした。

当初、刺繍は主に、あるいはほぼ専ら女性の仕事でしたが、刺繍機の導入により、この状況は一変しました。機械での作業はもっぱら男性の仕事となりましたが、それでも女性は助手として必要とされていました。壊れた針の交換や、糸が切れた場合の糸通しを担当しました (手刺繍機の糸はわずか 1 メートルほどで、何百本もの針が使われています)。

伝統的な歴史学では、在宅勤務の上記の利点が強調されていました。1877年、スイス共同組合のワーグナー博士は工場労働について「現代の最大の悲惨は家族の崩壊である」と書いています。今日では、これはより批判的に評価されています。第一に、在宅勤務者の収入は時々非常に低く、第二に、多くの子供や祖父母でさえ、生きていくのに十分な収入を得るために刺繍機で働かなければなりませんでした。

在宅労働者の大多数は、生活の質が快適な妥当な住宅に住んでいたが、作業室は湿気が多く、暖房が不十分で換気が不十分な部屋であったため、劣悪な場合が多かった（生産される織物の品質にとっては、それが利点であった）。伝統的な歴史学では、常に繊維産業と農業の相互作用が強調されてきた。理想的には、農民は自由時間を生産的に使い、仕事に変化を持たせ、貧しい収入を補うべきであった。確かに、これは実際にいくつかの農場に当てはまっていた。しかし、競争は激しく、機械のローンを返済する必要があったため、農業に費やす時間はほとんどなかった。また、農民の粗雑な仕事は精巧な刺繍作業には適さず、これらの農業企業の多くは、より粗い刺繍作業しか行えなかった。これには、20世紀に入ってもかなり経つまで 主にアッペンツェル＝インナーローデン地方で行われていた、女性による純粋な手刺繍は含まれていなかった。

刺繍工の収入は、特に自営業の内職者の場合、概してかなり良好でした。補助工の場合、その日暮らしの生活を送ることが多く、状況はさらに悪く、特に需要の多い時期には、労働時間が非常に長くなりました。労働時間は 10 ～ 14 時間で、筋肉の緊張 (ほとんどの刺繍機は依然として手動で操作されていました) や貧血、肺結核などの健康被害を引き起こしました。さらに、パンタグラフの前にいる刺繍工の姿勢は、人間工学の観点から非常に悪く、胸部が発達中にひどく圧迫され、背骨が曲がっていました。刺繍工全体の 25% は、採用時にすでに「勤務不適格」と分類されていました。

また、ザンクト・ガレン州の北部の工業地帯では乳児死亡率が異常に高かった。さまざまな医師が健康、栄養カウンセリング、育児の分野での研究と公教育でこの問題に対抗しようとし、目に見える成果をあげた。特に教師の衛生意識の向上と学校への専門医の雇用により、住民の衛生意識は大幅に向上した。1895 年以降、兵舎の兵士も定期的にシャワーを浴びることになっていた。外見の清潔さに加えて、医師は「胃の衛生」、つまり食事にも注意を払った。乳製品や肉製品は健康に良いと宣伝され、タバコや炭水化物は評判が悪くなった。これは農業部門に利益をもたらし、農業部門も畜産業にますます重点を置くようになった。それまではまったく普通だった大量のアルコール摂取さえも控えるよう勧められた。

刺繍は、前世紀の初めほどこの地域にとって重要な意味を持たなくなりましたが、依然として経済的要因となっています。この地域の主要雇用主には、ベニンガー AG などの刺繍機製造会社があります。アクリス、ピエール カルダン、シャネル、クリスチャン ディオール、ジョルジオ アルマーニ、エマニュエル ウンガロ、 ユベール ド ジバンシィ、クリスチャン ラクロワ、ニナ リッチ、ヘマン、イヴ サンローランなどの有名ブランドが、ザンクト ガレン産の刺繍生地を扱っています。この街自体では、CSIO の伝統的なファッション ショーや「OFFA ザンクト ガレン春とトレンド メッセ」に加えて、ザンクト ガレン キンダーフェスト中に刺繍製品が展示されます。このフェスティバルの重要性と特徴の大部分は、展示される刺繍によるものです。刺繍の大ブームとそれに伴う街の富も、この街の発展に影響を与えています。今日の観点から見ると、この都市は、後から市の端に増築されたものを除けば、1920 年頃に建設されたと言えます。1880年から 1930 年にかけて建設されたアール ヌーボー様式とノイ ルネッサンス様式の建物は、旧市街の周囲に建設された商業地区のイメージを決定づけています。これらのかつての商業地の名前は、パシフィック、オセアニック、アトランティック、シカゴ、ブリタニア、ワシントン、フロリダなど、この都市にとって世界貿易がかつて重要であったことを示唆しています。

• エリック・ホイスラー、カスパー・メイリ：スイス刺繍。 Erfolg und Krise der Schweizer Stickerei-Industrie 1865-1929。時間。 vom Historischen Verein desKantons St.Gallen、ザンクト・ガレン 2015、ISSN 0257-6198 PDF 経由: http://www.hvsg.ch/pdf/neujahrsblaetter/hvsg_neujahrsblatt_2015.pdf
• エルンスト・エーレンツェラー: Geschichte der Stadt St. Gallen。時間。 von der Walter- und -Verena-Spühl-Stiftung。 VGS Verlagsgemeinschaft、ザンクト ガレン 1988、ISBN  3-7291-1047-0
• Peter Röllin (Konzept): Stickerei-Zeit、Kultur und Kunst in St. Gallen 1870–1930。 VGS Verlagsgemeinschaft、ザンクト ガレン 1989、ISBN 3-7291-1052-7 
• マックス・レンマイヤー: Stickereiblüte。収録: Sankt-Galler Geschichte 2003、Band 6、Die Zeit desKantons 1861–1914。サンクト ガレンの文化芸術、サンクト ガレン 2003、ISBN 3-908048-43-5 

• ザンクト・ガラー織物博物館