スモール・フェイセス (1967年のアルバム)

スモール・フェイセス
スタジオアルバム​ スモール・フェイセス
リリース	1967年6月23日
記録済み	1966年10月 – 1967年4月
スタジオ	IBCとオリンピック、ロンドン
ジャンル	R&B サイケデリックロック サイケデリックポップ
長さ	30 : 24
ラベル	すぐに
プロデューサー	ロニー・レーン スティーブ・マリオット
スモール・フェイセスの年表
最初から （1967） スモール・フェイセス （1967） 小さな顔は四つしかない (1968)

スモール・フェイセズは、スモール・フェイセズの2枚目のスタジオアルバムで、1967年6月23日にイミディエイト・レコードからリリースされた。これは新マネージャーのアンドリュー・ルーグ・オールダムのイミディエイト・レーベルからリリースされた最初のアルバムだったが、レコーディングはデッカ・レコード在籍中に実際に開始されていた。彼らは1967年1月、元のマネージャーのドン・アーデンとの職業的な関係を断ち切り、。レーベルとマネージメントの変更の結果、デッカとアーデンは1967年6月初旬にアウトテイク集のアルバム『From the Beginning』をリリースし、イミディエイト・スモール・フェイセズのリリースのチャートでの成功を妨害しようとした。 『From the Beginning』がイギリスのチャートで17位に達したことで、ある程度の妨害に成功した。『Immediate』のアルバム名は1966年のデッカでのデビューアルバムと同じであるため、タイトルに関して混乱が生じている。このため、一部のファンは非公式に『The First Immediate Album』と呼んでいる。 ^[1]

このアルバムは、作詞作曲の面でバンドにとって芸術的な躍進となったと考えられており、モッズの影響を受けたブルーアイドソウル/ R&Bバンドからサイケデリック スタジオグループへの移行を示すものであり、この時点から1969年初頭の解散まで、彼らはサイケデリックなスタジオグループとして見られていた。『スモール・フェイセス』は、バンドがデッカとイミディエイトレコードに在籍していた期間中、2つの別々のスタジオで、9か月という（当時の基準では）長期間にわたって録音された。^[2]これは、オリジナル曲のみを収録した最初のLPである。アルバムの14曲のうち13曲は、スティーブ・マリオットとロニー・レーンによって作詞または共作されたが、1966年のデビュー作では12曲のうち7曲のみがバンド名でクレジットされ、残りの曲はケニー・リンチやイアン・サムウェルなどのアーティストによって書かれたか、グループの初期のレパートリーの一部であったR&Bのカバーであったのとは対照的である。^[3]

このアルバムには、比較的ストレートなR&Bの「Talk To You」、ブルーアイドソウルのバラード「My Way of Giving」、金管楽器が中心の弾むようなソウルポップの「All Our Yesterdays」、より複雑なバロックポップの「Show Me the Way」や「Feeling Lonely」、パワーポップやサイケデリックな「(Tell Me) Have You Ever Seen Me」や「 Green Circles」など、さまざまなムードやジャンルの音楽がブレンドされている。また、このアルバムはイアン・マクレガンがソロ作曲家としてデビューした作品で、彼が作曲した「Up the Wooden Hills to Bedfordshire 」は、グループのために彼が単独で作曲した 2 曲のうちの最初の曲である (2 曲目は、オグデンズのアルバム「Nut Gone Flake」に収録されている「Long Agos and Worlds Apart」)。また、このアルバムはグループにとって初のスタジオアルバムで、マクレガンが全曲を演奏している。一方、デビューアルバムでは彼とジミー・ウィンストンの2人がキーボード奏者として共同クレジットされている（デビューアルバムの約半分は1965年6月から9月にかけてウィンストンと録音され、残りの曲は1965年11月にマクレガンがバンドに加入した後に録音された）。^[4]

このアルバムはイギリスのチャートで12位に達し、トップ10以外でチャートインした唯一のオリジナルスタジオアルバムとなった（デビューアルバムとオグデンズの『ナット・ゴーン・フレイク』は両方ともトップ5に達した）。ヒットシングルは含まれていないにもかかわらず、大ヒットした「ヒア・カム・ザ・ナイス」と「イッチークー・パーク」の間にリリースされ、他のミュージシャンから高く評価され、国内外の多くのバンドに強い影響を与えた。^[5]このアルバムは批評家やファンから概ね好意的なレビューを受け、アルティメット・クラシック・ロックの60年代ロックアルバムトップ100のリストやモジョ誌のいくつかのリストなど、いくつかのベストリストに取り上げられた。^{[6]多くのファンは}スモール・フェイセスをグループの最高のアルバムだと考えている。 ^[7]

1966年、スモール・フェイセスはイギリスのシングルチャートでトップ5入りしたアルバムと4曲連続のトップ10入りしたシングルをチャートインさせ、その中には1966年9月に最高位を獲得したナンバーワンヒット曲「オール・オア・ナッシング」も含まれていた。 ^{[5] [8]バンドは}イギリスとヨーロッパ大陸で注目に値するファン層を築いていた。注目すべき事件として、バンドのファンがバウンダリー・パーク・スタジアムでの公演後にバンドの車に侵入しようとし、車の上に登ろうとした事件があった。^[9]この出来事についてイアン・マクレガンは次のように述べている。

「ピッチはすでにぬかるんでいて、何百人ものファンが車を取り囲み始めました。子供たちが屋根に登っていました。地面はかなり柔らかく、車は動かなかったのです。ピッチの真ん中にあった車がどんどん下がっていきました。私たち4人と運転手は本当に恐ろしい光景を目にしました。子供たちの顔が窓に押しつぶされ、小さな子供が1人押し倒されて頭が見えなくなったのを覚えています。私たちは「あの子に気をつけて」と叫んでいましたが、車の屋根が子供たちの重みで内側に曲がり始めました。私たちは屋根を支えていましたが、屋根は本当に崩れ始めていました。窓を開けることができなかったため、車内にはほとんど空気がなく、本当にパニックになりました。」

— イアン・マクレガン

新しいアルバムを求める声が年末にかけて高まり、1966年後半にはスモール・フェイセスは徐々にリズム・アンド・ブルースのルーツを捨て、よりサイケデリックな方向へと向かっていった。ビートルズのマネージャー、ブライアン・エプスタインはロンドンのピムリコにあるウェストモアランド・テラス22番地の彼らの自宅でパーティを開き、皿に盛られたスパイスの効いたオレンジのかけらを彼らに出し、初めてLSDを紹介した。^[10]アルバムのほとんどの曲は1966年12月から1967年初頭にかけてスティーヴ・マリオットとロニー・レーンによって構想・作曲された。イアン・マクレガンはバンドのために初のソロ曲「Up the Wooden Hills to Bedfordshire」を書いた。これはアルバムの中でマリオットとレーンの共同作曲ではない唯一の曲である。

1966年後半、ドン・アーデンおよびデッカ・レコードとの関係は、バンドがレコードからほとんど印税を受け取っていないことや、「マイ・マインド・アイ」がバンドの同意なしにリリースされたことなど、いくつかの側面から緊張していた。バンド全員が麻薬を使っていると主張して少年たちの両親に反抗しようとしたアーデンとの厄介な対立の後、彼らはアーデンおよびデッカとの関係を断った。[ ^11]彼らはすぐに、元ローリング・ストーンズのマネージャー、アンドリュー・ルーグ・オールダムが設立した新設レーベル、イミディエイトとの契約を持ちかけられ、1969年に解散するまでそこに留まった。^[12]

デビューアルバムの次のアルバムのために特別にレコーディングされたトラックは、バンドがまだデッカレコードと契約していた1966年8月までに始まり、IBCスタジオで「 My Mind's Eye」、「Yesterday, Today and Tomorrow」、「My Way of Giving」、「(Tell Me) Have You Ever Seen Me?」、「That Man」などのトラックが録音されました。 [ ^{10]その年の12月5日から7日の間に、グループは「Picaninny」と題された曲を録音しました。これは}ハーモニカのスティーブ・マリオットをフィーチャーした3分間のインストゥルメンタル曲です。このトラックはモノラルとステレオの両方でミックスされていましたが、バッキングトラックであると考えられています。最終的にアルバムには収録されず、1984年にコンピレーションカセットSmall Faces – Big Music: A Compleat Collectionで正式にリリースされました。 ^[13]

12月初旬、「ゲット・ユアセルフ・トゥゲザー」の制作が始まった。1966年12月13日までにグループはIBCで「グリーン・サークルズ」のバックトラックを録音し、 1967年1月10日にはオリンピック・スタジオで同曲のさらなるテイクを録音した。そのセッションではスティーブ・マリオットとロニー・レーンの両者がボーカルテイクを試みた。翌日、グループは「オール・アワ・イエスタデイズ」、「ジャスト・パッシング」、そして「ドゥーラリー」と名付けられたトラックの11テイクを録音した。この曲はテイク14を録音した後に「シングス・アー・ゴーイング・トゥ・ゲット・ベター」と改名され、マスタートラックとなった。この時点で、「ゲット・ユアセルフ・トゥゲザー」のマスターテイクは完成していた。^[14] 1月16日までに「トーク・トゥ・ユー」が録音された。

2月までに、グループは「Become Like You」、「Something I Want to Tell You」、「Feeling Lonely」をレコーディングした。2月28日には「Eddie's Dreaming」がレコーディングされた。同日、「Get Yourself Together」と「Green Circles」がステレオとモノラルの両方でミックスされ、決定版ではロニー・レーンがリードボーカルを務めた。^[15] 3月には「My Way of Giving」が作り直され、「Up The Wooden Hills To Bedfordshire」がレコーディングされた。残りのトラックは4月にレコーディングされ、5月までにミキシングが完了した。

このアルバムは、彼らの前2枚のアルバム、同名デビュー作とコンピレーション『From the Beginning』のサウンドから大きく逸脱している。両アルバムには、グループが集めたモッズファンにアピールするため、オリジナル曲と並んでリズム＆ブルースのカバー曲が多く収録されている。[a] スモール・フェイセスでは、1967年から¹⁹⁶⁹年までに人気がピークに達したポップやサイケデリックに分類される曲をより多く書いた。 ^[17]「All Our Yesterdays」と「Eddie's Dreaming」はどちらも金管楽器を主役に据えており、他の多くの曲ではイアン・マクレガンが演奏するハープシコードがフィーチャーされている。この楽器は「Feeling Lonely」と「Show Me the Way」で最も多く使用されている。また、「Become Like You」と「Get Yourself Together 」ではフォークロックの影響が見られ、後者ではマリオットが12弦アコースティックギターを弾いている。

この統合を達成することで、マリオットとバンドは自分たちが期待されていた基準を満たしたと確信した。ロニー・レーンの柔らかく牧歌的でサイケデリックなサウンドへの好みは、「Show Me The Way」や「All Our Yesterdays」などの曲に顕著に表れていた。これはレーンを主力ソングライターとしてフィーチャーした最初のリリースだった。^[18]

デッカ時代、自作曲の 99% はスティーブが担当していました。ロニーが深く関わるようになったのは『イミディエイト』になってからです。最初のイミディエイト アルバムはスティーブの曲 50%、ロニーの曲 50% で構成されています。彼らは人々が考えるほどコラボレーションしていませんでした。実際、コラボレーションしたとしても、結局は口論や喧嘩になることが多かったのです。」

— ケニー・ジョーンズ、スティーブ・マリオット：あまりにも美しい... 151 ページ

このアルバムのボーカルは、デビューアルバムよりも多彩である。デビューアルバムでは、マリオットが12曲中10曲を歌った。^[b]このアルバムでは、レーンが4曲でリードボーカルを務め、マリオットが6曲でリードボーカルを務めている。マクレガンは、自身の唯一の作曲である「Up the Wooden Hills to Bedfordshire」を歌っている。マリオットとレーンは、「Green Circles」と「Become Like You」でリードボーカルを共有し、残りのトラック「Happy Boys Happy」はインストゥルメンタルである。

このアルバムは1967年6月23日にモノラル版とステレオ版（それぞれIMLP 008 ^[19]とIMSP 008 ^{[20]モノラル版とステレオ版）で}イギリスで発売され、後にヨーロッパ本土とオセアニアでも発売された。アルバムは成功したが、全英アルバムチャートで12位に終わり、トップ10入りは果たせなかった。^[21]これはおそらく、アルバムにヒットシングルがなかったためだろう。^[c]結局、このアルバムはオリジナルメンバーのスタジオ作品の中で唯一全英アルバムチャートでトップ5入りを果たせなかった作品となり、デビュー作とオグデンズの『ナット・ゴーン・フレイク』はそれぞれ3位と1位に終わった。^{[22] [23]}

1966年8月からのセッションで録音されたトラックは、様々な形でリリースされた。「My Mind's Eye」は1966年11月にシングルとして発売され、最高4位を記録した。^[24]残りのトラックは、シングルと未発表曲を集めたアルバム『From the Beginning』に収録され、1967年6月2日にデッカから発売された。 ^[25]これらのトラックのうち、「(Tell Me) Have You Ever Seen Me?」と「My Way of Giving」のみが（再録音バージョンで）スモール・フェイセスから発売された。「Talk to You 」は「 Here Come the Nice 」のB面として6月2日に発売され、全英シングルチャートで12位に達した。

このアルバムはリリース後、好評を博し、レビューも受けた。オールミュージックの評論家、スティーブン・トーマス・アーレウィンは、回顧的なレビューで、このアルバムに5つ星のうち5つを与え、洗練された曲とポップなメロディーを称賛し、次のように述べている。「ハープシコードはいくつかあるが、あからさまなサイケデリックさはない。しかし、明るく、色彩豊かで、凝縮されており、その短さが、きびきびとしたポップアートのように響く。どの曲も3分を超えることはなく、2分以内で終わるものが多い。これは、1966年のLPのやや長めのグルーヴとは正反対で、このアルバムに非常にモダンな感覚を与える美学である。すべての曲はシャープにカットされ、正確に仕立てられており、無駄な瞬間はない。」

Classic Rock誌は 8/10 の星を付け、Mojo 誌は4 つ星を付けました。

LP再発は長年にわたり標準フォーマットとなり、1989年にようやく日本でコンパクトディスクで入手可能となった。その後、アルバムは1967年以来入手できなかったヨーロッパ本土、イギリス、アメリカでもCDリマスターが発売された。アルバムのトラックはコンピレーションに収録されており、最も有名なのはImmediate Recordsの2枚組CDコンピレーションであるThe Darlings of Wapping Wharf Launderetteで、このアルバムのすべてのトラックが収録されている。 ^{[30] 2018年には、ブルーの色合いのアルバムのリマスターが}Sainsbury'sのさまざまな店舗で独占的に販売された。^[31]

しかし、これらの再発盤の中で最も普及し、よく知られているのは2012年のデラックス版で、これにはいくつかの未発表トラックと、グループの1967年のシングルのさまざまなA面とB面が収録されています。^[32]このリマスターには、1968年2月に録音されたトラック「Don't Burst My Bubble」が収録されています。ポール・ウェラーは、ジャムの1982年のスタジオアルバム「The Gift」のタイトルトラックのインスピレーションとしてこの曲を挙げています。^[33]

このアルバムはポール・ウェラーのお気に入りで、彼は1992年にこのアルバムを「歴代トップ10」に選んだ。 ^[33] ザ・ジャムは1981年から1982年にかけて「ゲット・ユアセルフ・トゥゲザー」をカバーした。

ドノヴァン(スモール・フェイセスの友人) は 1968 年に「ハーディ・ガーディ・マン」を録音しました。この曲は音楽的にもテーマ的にも「グリーン・サークルズ」を参考にしています。

イギリスの歌手クリス・ファーロウは1967年初頭に「マイ・ウェイ・オブ・ギヴィング」のカバーをシングルとしてリリースした。彼のバージョンはイギリスのシングルチャートに1週間留まり、最高48位に達した。^[34]

「マイ・ウェイ・オブ・ギヴィング」は、ロッド・スチュワートも1970年のアルバム「ガソリン・アレイ」でカバーしたが、LPのメンバークレジットによると、バックコーラスはフェイセズだった。フェイセズには、スチュワートとロニー・ウッドに加え、元スモール・フェイセズのレーン、ジョーンズ、マクレガンが参加していた。レーン、ジョーンズ、マクレガンは、かなり異なる、よりアップテンポな「モータウン」スタイルのアレンジではあるが、事実上自分たちの曲をカバーしていることになる。

注記がない限り、すべてのトラックはSteve MarriottとRonnie Laneによって作曲されました。

このアルバムは2012年に完全にリマスターされ、1967年のさまざまなA面とB面とともに、これまで未発表の素材とともにコンパクトディスクとして再発行されました。

スモール・フェイセス

• スティーブ・マリオット- 「Things Are Going to Get Better」と「Show Me the Way」のリード、ハーモニー、バックボーカル、ギター、ピアノ
• ロニー・レーン– リード、ハーモニー、バックボーカル、ベースギター
• ケニー・ジョーンズ– ドラム、パーカッション
• イアン・マクレガン- 「Show Me the Way」ではリード、ハーモニー、バックボーカル、キーボード、ベースギター、「Up the Wooden Hills to Bedfordshire」ではギターとベースギター

テクニカ;

• グリン・ジョンズ、ジョージ・キアンツ、エディ・クレイマー– スタジオエンジニア
• スティーブン・ヒル – カバーデザイン
• スティーブン・ボブロフ – 写真

• スモール・フェイセスのディスコグラフィー

• パオロ・ヒューイット、ジョン・ヘリアー (2004)。スティーブ・マリオット - あまりにも美しい...。ヘルター・スケルター出版ISBN 1-900924-44-7。 
• パオロ・ヒューイット/ケニー・ジョーンズ (1995)スモール・フェイセス ヤング・モッズの忘れられた物語- アシッド・ジャズISBN 0-9523935-0-6 

• スモール・フェイセス オフィシャルウェブサイト
• レイバーのための部屋 非公式スモールフェイセズウェブサイト
• ワッピングワーフ・ランドリーのダーリンズ 非公式スモールフェイセズウェブサイト
• BBC スモール・フェイセス レビュー