キクラデス美術

古代キクラデス文化は、紀元前3300年から紀元前1100年頃までエーゲ海の島々で栄えました。 ^[1]ミノア文明、ミケーネ文明とともに、キクラデス人はエーゲ海の三大文化の一つに数えられています。そのため、キクラデス美術はエーゲ海美術の三大分野の1つを構成しています。

現存する最も有名な芸術作品は大理石の小像で、最も一般的には、腕を前に組んだ全身像の女性が 1 体描かれています。このタイプは考古学者の間では「腕を組んだ小像」の略称「FAF」として知られています。はっきりとした鼻を除けば、顔は滑らかな無地ですが、一部には元々絵が描かれていたという証拠があります。この小像は相当数知られていますが、そのほとんどは、通常は埋葬地と思われる、記録されていない考古学的背景から不法に持ち去られました。

キクラデス諸島の新石器時代の美術に関するほぼすべての情報は、アンティパロス島沖のサリアゴスの発掘現場から得られている。この時代の陶器はクレタ島やギリシャ本土のものと似ている。シンクレア・フッドは次のように書いている。「特徴的な形は、高い脚の上にあるボウルで、本土の後期新石器時代に見られるタイプに匹敵する。」^[2]

この時代の最も有名な芸術は、通常「偶像」または「小像」と呼ばれる大理石像であるが、どちらの名称も正確ではない。前者は専門家の間でも決して一致していない宗教的機能を示唆し、後者は実物大に近い最も大きな像には適切には当てはまらない。これらの大理石像はエーゲ海に点在しており、クレタ島やギリシャ本土の人々の間で人気があったことを示唆している。^[3]これらの像の中で最も有名なのはおそらく音楽家である。1人はハープ奏者、もう1人は笛奏者である。^[4] 紀元前2500年頃のこれらの音楽家は、「エーゲ海で現存する最古の音楽家」と見なされることもある。^[5]

しかし、これらの像の大部分は、女性の姿を高度に様式化した表現であり、典型的には平面的で幾何学的な性質を持ち、20世紀の現代美術に影響を与えた。しかし、これは現代の誤解かもしれない。なぜなら、これらの彫刻は元々鮮やかな色で塗装されていたという証拠があるからだ。^[6] 像の大部分は女性で、裸で描かれ、腕をお腹の前で組んでおり、典型的には右腕が左腕の下に置かれている。これらの遺物を独自の人類学的または心理学的観点から見る一部の著述家は、これらが自然の偉大な女神を表していると考えており、おそらくヴィレンドルフのヴィーナスのような新石器時代の女性像の伝統と連続している。^[7] その重要性についてはコンセンサスがない。これらは、神々の崇拝的な像、死の像、子供の人形など、さまざまな解釈がなされてきた。ある権威者は、これらが「人形以上のものであり、おそらく神聖偶像以下」であると考えている。^[8]

これらの像が厳密な意味での偶像、つまり儀式的な崇拝の中心であった崇拝の対象であったという説は、いかなる考古学的証拠によっても裏付けられていない。^[9] 考古学的証拠が示唆しているのは、これらの像が葬儀の慣習で定期的に使用されていたということである。これらはすべて墓で発見されている。しかし、少なくともそれらのいくつかには明らかに修復された跡があり、これは、これらの像が故人が生前に大切にしていた物であり、埋葬のために特別に作られたものではないことを示唆している。また、大きな像は一部だけが埋葬されるように分割されることもあったが、この現象については説明がつかない。これらの像は明らかに男性と女性の両方に平等に埋葬されていた。^[10] このような像はすべての墓で発見されたわけではない。^[8]最も頻繁に発見されるのは墓の中で仰向けに横たわった状態で彫像が見つかるが、より大きな像は神社や住居に設置されていた可能性がある。^[11]

初期キクラデス美術は、EC I（紀元前2800-2500年）、EC II（紀元前2500-2200年）、EC III（紀元前2200-2000年）の3つの時期に分けられます。この美術は厳密にこれらの時期に限定されることはなく、場合によっては複数のキクラデス諸島を代表するものでもあります。EC Iの美術はパロス島、アンティパロス島、アモルゴス島で最もよく表れており、EC IIは主にシロス島、EC IIIはメロス島で見られます。^[12]

グロッタ・ペロス文化の最も重要な最初期のグループは、ペロス、プラスティラス、ロウロスである。ペロスの小像は図式的である。プラスティラス型は、男性と女性がともに頭と顔を持って立っている姿で、自然主義的であるが、奇妙に様式化されている。ロウロス型は過渡期のもので、図式的要素と自然主義的要素の両方が組み合わされている。^{[13] [14]}図式的人物像はより一般的に見られ、横顔が非常に平らで、単純な形で、はっきりとした頭部がない。自然主義的人物像は小さく、奇妙なまたは誇張されたプロポーションを持ち、首が長く、上半身が角張っており、脚が筋肉質である傾向がある。^[15]

ペロス型の小像は、性別が不明な点がほとんどである点で、他の多くのキクラデス諸島の小像と異なります。ペロス型の小像の中で最も有名なのは、「バイオリン」型の小像です。これらの小像には、細長い頭、脚のない、バイオリン型の胴体が暗示されています。特に「バイオリン」型の小像には、胸、胸の下に腕、そして恥骨の三角形があります。すべての小像がこれらの特徴を持っているわけではないため、現時点では、その用途に関して正確な結論を出すことはできません。

プラスティラス型はキクラデス諸島の小像の初期の例で、発見されたパロス島の墓地にちなんで名付けられた。 ^[16]これらの小像は、バイオリンのような形、姿勢、腕を組んだ配置を以前のものから引き継いでいるが、顕著な点で異なっている。プラスティラス型はキクラデス諸島の小像の中で最も自然主義的なタイプで、誇張されたプロポーションが特徴である。耳を含む顔の特徴が彫刻された卵形の頭は、通常、像の全高の3分の1を占める細長い首の上に座っている。 ^[17]脚は全長にわたって別々に彫刻されたため、破損することが多かった。女性の像では、陰部が切り込みで区切られ、乳房が形作られている。男性の表現は構造が異なっているが、顕著な違いはなく、より狭い腰と男性器の彫刻が施されている。像は通常30センチメートル以下で、足が尖っているため自立することはできない。現存する像は大理石で彫られたものだが、木で彫られた可能性もあると指摘する者もいる。

ロウロス型は、青銅器時代の初期キクラデス第1期のキクラデス小像の一種である。初期の像様式の自然主義的かつ図式的なアプローチを組み合わせたロウロス型は、特徴のない顔、長い首、そして幅が腰より長い傾向にある細い肩を持つ単純な体型をしている。脚は丁寧に形作られているが、膝またはふくらはぎの真ん中より離れないように彫刻されている。^[17]乳房は示されていないが、このタイプの像は依然として女性の姿を連想させ、彫刻された恥骨三角形の証拠が見られる傾向がある。

カプサラ変種は、初期キクラデス紀 II 期のキクラデス像の一種である。この変種は、標準のスペドス変種の像より前か、または時期的に重複していると考えられていることが多い。カプサラ像は、腕が右下左折の配置ではるかに低く保持され、顔には鼻と耳以外の彫刻の特徴がない点で標準のタイプと異なる。^[17]

カプサラ像は、特に脚が細身になる傾向があり、脚ははるかに長く、初期の彫刻に見られるような力強い筋肉はありません。肩と腰もはるかに狭く、像自体の長さが 30 cm を超えることはめったにありません。証拠から、目や恥骨の三角形などの特徴は、直接彫るのではなく、塗料で区別するのが一般的であることが示唆されています。カプサラの種類の注目すべき特徴の 1 つは、腹部に線が引かれ、膨らんだお腹を特徴とする妊娠を示唆する像があることです。初期キクラデス II 期の他の像と同様に、カプサラの種類の最も明確な特徴は、腕を組んだ姿勢です。

スペドス型は、ナクソス島の初期キクラデス墓地にちなんで名付けられた、キクラデス諸島の小像の中で最も一般的なものである。キクラデス諸島内外で最も広く分布し、最も長く保存されている。このグループには、高さ8cmのミニチュアから1.5mの記念碑的な彫刻まで、さまざまな小像が含まれる。現在キクラデス美術館コレクションにある男性像を除いて、スペドス型の既知の作品はすべて女性像である。^[18]スペドス型の小像は、典型的には、腕を組んだ細長い女性の姿である。U字型の頭と、脚の間に深く刻まれた割れ目が特徴である。

ドカティスマタ型は、青銅器時代の前期キクラデスII期末期のキクラデス像である。初期のスペドス型の特徴を引き継いだドカティスマタ型像は、幅広く角張った肩と真っ直ぐな横顔を特徴としている。ドカティスマタ型像は腕を組んだ像の中で最も様式化されたものと考えられており、長く優雅な形から強い幾何学的感覚が表れており、特に頭部はほぼ三角形をしており顕著である。これらの像は、浅い脚の裂け目と連結した足を備え、初期の型に比べやや保守的な造りとなっている。^[17]それにもかかわらず、これらの像は実際には非常に壊れやすく、壊れやすいものであった。ドカティスマタ型の像では、恥骨の三角形の刻み込みが復活していることも注目される。

チャランドリアニ像は、青銅器時代の初期キクラデスII期末期のキクラデス像の一種である。発見されたシロス島の墓地にちなんで名付けられたこの像は、そのスタイルと作風において、それ以前のドカティスマタ像と多少似ている。しかし、チャランドリアニ像は、より切り詰められた形をしており、腕は恥骨の三角形に非常に近く、脚の裂け目は浅い溝でのみ示されている。^[17]

チャランドリアーニ変種の注目すべき特徴の 1 つは、以前の彫像に見られた厳格な右左下の構成が緩和されたように見えることです。一部の彫刻では腕が逆になっていたり、片腕または両腕を折った状態が放棄されていたりします。以前の彫像の横たわった姿勢も問題があり、足が常に傾いているわけではなく、脚がやや硬直しています。肩はドカティスマタ変種よりもさらに広がっており、上腕と肩は彫刻の最も細い部分でもあるため、非常に損傷を受けやすくなっています。頭は三角形または盾型で、突出した鼻以外の顔の特徴はほとんどなく、ピラミッド型の首で胴体につながっています。ドカティスマタ変種の彫像と同様に、チャランドリアーニの彫像の中には妊娠しているように見えるものもあります。これらの彫像の特徴は、肩と上腕が大胆かつ誇張して表現されていることです。

クレタ島のクマサにあるミノア文明初期第2期墓地から出土したクマサの小像は、非常に小さく平たい形をしている。腕を組んだ小像は典型的には脚が短く肩が広く、^[19]繊細な体つきのため壊れやすかった。^[20]

地元の粘土は芸術家にとって扱いが難しく、この時代の陶器、皿、花瓶はほとんどが凡庸な出来にとどまっています。^[12] EC II期にシロス島で出現した、 いわゆる「フライパン」は重要です。これは丸い装飾が施された円盤で、調理には使われませんでしたが、おそらく豊穣のお守りや鏡として使われたのでしょう。 ^[21]動物の置物や船を描いた作品もいくつか発見されています。

これらのほかにも、他の形態の機能的な陶器が見つかっている。初期キクラデス文明の陶器はすべて手作業で作られ、通常は黒または赤みがかった色であったが、淡い黄褐色の陶器も見つかっている。最も一般的な形状は、ピクシデスと呼ばれる円筒形の箱と、つば付きの壺である。^[15]構造は粗雑で、壁が厚く、欠陥が崩れているが、エーゲ海の島々の海洋文化を彷彿とさせる自然主義的なデザインが特徴であることもある。動物の置物もある。

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  ゲッティ・ヴィラの初期のスペドスタイプの男性ハープ奏者
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  ナクソス島産のプラスティラス型大理石の女性像（EC I、紀元前3200～2800年、オックスフォード、アシュモレアン博物館）
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  喉に穴があり、太ももにディルカマをつけた暗い色の石でできた女性の胴体、プラスティラス型（EC I、紀元前 2800～2700 年、先史時代のテラ博物館）
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  キクラデス彫刻（イラクリオン考古学博物館）
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  女性型典型、スペドス種の初期の作品（ゴウランドリスキクラデス美術館）
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  女性像の頭部、スペドス型、ケロス・シロス文化（EC II、紀元前 2700～2300 年、ルーブル美術館）
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  サントリーニ島の初期のテラコッタ像（紀元前 2100 年頃、キクラデス文化博物館）
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  サントリーニ島産のアイベックスの金像、キクラデス諸島後期（紀元前 17 世紀）

外部ビデオ
ケロス島の男性ハープ奏者（EC II、紀元前2600-2300年頃、アテネ国立考古学博物館）、Smarthistory [22]

• アクロティリ（先史時代の都市）では、古代キクラデス諸島の遺跡から発掘された追加の芸術的、装飾的、機能的な品々を展示しています。
• ケロス・シロス文化
• グロッタ・ペロス文化

• ドゥーマス、クリストス (1969)。初期キクラデス美術。フレデリック A. プレーガー社。
• ヒギンズ、レイノルド (1967)。『ミノアとミケーネ美術』テムズ・アンド・ハドソン。
• フッド、シンクレア（1978年）。『先史時代ギリシャの芸術』ペンギンブックス。

• キクラデス彫刻
• エーゲ海諸島のギリシャ美術。1979年11月1日から1980年2月10日までニューヨークのメトロポリタン美術館で開催された展覧会に関連して発行。ギリシャ共和国政府の後援を受け、ルーブル美術館からの貸出も受けている。