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『ドイツ強制収容所の事実調査』は、1945年に連合軍が撮影した映像を基にした、ナチスの強制収容所に関する イギリスの公式ドキュメンタリー映画である。 [ 3 ]
この映画は、当時イギリス情報省に所属していたシドニー・バーンスタインが製作し、アルフレッド・ヒッチコックが「演出アドバイザー」を務めた。[ 1 ] [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]脚本はリチャード・クロスマンとコリン・ウィルズが執筆した。ソ連の映画監督セルゲイ・ノルバンドフが製作監督を務めた。[ 1 ]
英国政府はこの映画を一般公開せずに棚上げにしたが、シオニズムに対する英国の懸念やドイツの占領政策の変更といった政治的考慮が、この映画の公開差し控えにどの程度影響したのかという疑問が提起されている。[ 5 ] [ 8 ]
このプロジェクトは1945年9月に中止され、映画は70年近く未完成のまま放置された。映画の修復は帝国戦争博物館の映画研究者によって完了した。完成した映画は2014年初頭にベルリン国際映画祭で世界初公開され[ 9 ]、2015年には限られた数の会場で上映された[ 10 ]。北米では2017年に公開された[ 2 ]。
映画事業家のシドニー・バーンスタインは、1940年から情報省の顧問を務めており、1942年以降は枢軸国の支配から解放された地域の映画館へのイギリス映画の供給を担当していた。1945年初頭、彼はドイツ軍の残虐行為を描いたソ連映画の入手可能性について問い合わせを始めた。[ 7 ]
バーンスタインは、イギリス軍によって解放されてから1週間後の1945年4月22日にベルゲン・ベルゼン強制収容所を訪れた。 [ 7 ]そこで見たものによって、彼はドイツの観客に見せるために映画を作ることを決意した。映画の製作は、連合国遠征軍最高司令部（SHAEF）の部隊である心理戦部（PWD）によって命じられた。PWDは、イギリス情報省とアメリカの対応機関である戦時情報局のドイツにおける政治活動を担当していた。バーンスタインは1945年4月に映画製作チームを編成し始めた。[ 3 ] [ 6 ] [ 11 ] 彼とアメリカの情報統制部は、映画の初期段階における原動力であった。[ 7 ]
ベルンシュタインがベルゼンを訪れた頃には、イギリス陸軍映画写真部隊のカメラマンが、ベルゼン解放初期の様子、特に所長ヨーゼフ・クレーマーの逮捕の様子をすでに撮影していた。彼らのフィルムは無音で撮影されていた。ベルンシュタインは、フィルムをできる限り本物らしくする必要性を認識し、音声機材を持っていたブリティッシュ・ムービートーン・ニュースのニュース映画カメラマンに、イギリス当局者やドイツSS隊員へのインタビューを撮影するよう依頼した。ニュース映画カメラマンがインタビューしたドイツ人の中には、後にベルゼンでの残虐行為で処刑されたフリッツ・クラインもいた。クラインは、犠牲者の一部を含む遺体の山の前でインタビューを受けた。[ 7 ]
この映画は最終的に、軍隊の戦闘カメラマンによる無声映像とニュース映画のカメラマンによる音声映像の両方を使用した。映画では14か所が撮影され、その中には10か所の強制収容所と4か所の残虐行為が行われた場所が含まれていた。映像が撮影された収容所の中には、ベルゲン・ベルゼン、ダッハウ、ブーヘンヴァルト、アウシュヴィッツ、マイダネクなどがあった。[ 3 ]
バーンスタインのチームには、クロスマン、ウィルズ、バーンスタインの友人アルフレッド・ヒッチコックに加え、映画編集者のスチュワート・マカリスター、ピーター・タナー、マルセル・コーエン[ 1 ]が含まれていた。バーンスタインはヒッチコックを映画の監督と表現しているが、帝国戦争博物館はヒッチコックを映画の「演出アドバイザー」と表現し、彼の1か月の参加は映像がすでに撮影された後に始まり、映画のラフカットには関わっていなかったと指摘している[ 3 ] 。タナーもヒッチコックを映画の監督ではなくアドバイザーと表現している[ 7 ] 。ヒッチコックが提供したアドバイスの中には、信憑性を高めるために複雑な編集を避けること、可能な限りロングショットとパンニングを使用することなどがあった。彼はまた、ドイツの村人が収容所を訪れる様子を映すことを勧め、アウシュヴィッツで髪の毛の山、結婚指輪、眼鏡、歯ブラシを映すシーンを見せることも提案した。ヒッチコックは映画製作者たちに、多くの人が映画を信じず、連合国が映画を捏造したと非難するだろうから、これらの措置が必要だと語った。[ 7 ]
製作開始後、強制収容所が解放されるにつれて、前線からフィルムが絶えず送られてきた。最終的に、この映画にはイギリス、アメリカ、ソ連の撮影クルーの作品が取り入れられた。彼らのカメラは、死体の山、飢餓に苦しむ生存者、火葬場の焼却炉で焼かれた遺体を記録し、ヒッチコックの提案を取り入れて、マイダネク収容所で犠牲者の所持品、歯、髪の毛の入った袋の山を見せた。膨大な量の眼鏡の山には、犠牲者の10人に1人が眼鏡をかけていたかもしれないというナレーションが添えられていた。[ 4 ]
映画の制作過程でホロコーストについては一切触れられていないが、これは映画制作者たちがアドルフ・ヒトラーによるヨーロッパのユダヤ人に対する最終解決の全容を理解できなかったためかもしれない 。PBSは、1941年の英国情報省のガイドラインで、戦争宣伝担当者に対し、作品の信憑性を高めるために「暴力的な政敵やユダヤ人ではなく、紛れもなく罪のない人々の扱い」を取り上げるよう助言していたことを指摘している。
このドキュメンタリーの映像は、ニュルンベルクとリューネブルクで行われたナチス戦犯の戦後裁判で使用された。リューネブルクは、「ベルゼンの野獣」として知られるベルゼン収容所所長ヨーゼフ・クレーマーの裁判が行われた場所である。クレーマーは収容者に十分な食料がなかったと主張したが、映像はそれを否定した。[ 4 ]
映画の5巻分のラフカット[ 11 ]が1945年9月に上映された後、映画はお蔵入りとなった。帝国戦争博物館は、このプロジェクトは当初から「国際協力の実際的な困難と戦後の物資不足の現実」に悩まされていたと述べている。その結果、映画の完成は「他の出来事に追い越されるほど」遅れ、他の2本の強制収容所映画の完成や占領政策の変更などが含まれる。「当局はもはや1時間の残虐行為の映像集を適切とは考えていなかった」[ 3 ] 。
映画のお蔵入りになった理由として、シオニスト運動の拡大に対する英国の懸念が挙げられている。[ 5 ]また、米軍が映像を提供するのが遅いことや、編集機を探すなどの技術的な問題も挙げられている。米国は1945年7月にこのプロジェクトから撤退したが、これは心理戦局とSHAEFが解散し、英国情報省が担当する直前のことだった。英国軍がドイツ人との関係に友好的なアプローチを望んでいたことや、他の強制収容所ドキュメンタリーを完成させることも、この映画が公開されなかった理由だった。[ 8 ]その結果、当初は共同プロジェクトとして構想されていたものが、2つの別々の映画になった。1つは公開されなかった『British German Concentration Camps Factual Survey』 、もう1つはビリー・ワイルダー監督の『 Death Mills 』で、ドイツ語版では『 Die Todesmühlen』というタイトルで、監督と編集担当者が異なっていた。
『デス・ミルズ』は同じ映像素材を使用し、より短く、1946年1月にアメリカ占領地域で公開された。 [ 7 ] [ 8 ]ガーディアン紙は、22分の『デス・ミルズ』を「バーンスタインが構想した非人間性についての悲痛な瞑想」とは全く異なると評している。[ 5 ]
この映画がお蔵入りになった結果、クロード・ランズマンの『ショア』（1985年）、アラン・レネの『夜と霧』（1956年）、マルセル・オフュルスの『悲しみと哀れみ』 （1969年）といったホロコーストに関する他のドキュメンタリーほどの評価は得られなかった。[ 4 ]
映画の短縮版は、 1945年に『死の工場』（ドイツ語版では『Die Todesmühlen 』）として、また1984年には『収容所の記憶』として公開された。 [ 4 ] [ 9 ]
この映画の映像は、1985年のドキュメンタリー『A Painful Reminder』[ 12 ]や、 1945年のオリジナル映画の制作過程を探求した『Night Will Fall』 （2014年） [ 5 ] [ 12 ]で使用された。
当初は6巻構成だったこの映画の最初の5巻は、 1984年のベルリン国際映画祭で上映され、1985年にはPBSのシリーズ「フロントライン」のエピソード「収容所の記憶」として、トレバー・ハワードのナレーションで放送された。しかし、そのバージョンの映画には同期音声がなく、また不完全だった。[ 9 ]
この映画の映像は、長年にわたって他の多くの映画や放送にも使用された。[ 10 ]
帝国戦争博物館は、1952年にフィルムの5巻からなるラフカットを入手した。博物館はまた、100巻の映像、ナレーションの脚本、そして映画を完成させるためのショットリストも受け取った。[ 11 ]
映画の修復と完成に向けた作業は、人気ドキュメンタリー『Memory of the Camps』（PBS、1984年）の修復が必要であることが明らかになった後に開始された。帝国戦争博物館は、代わりに1945年のオリジナルドキュメンタリーを完成させることに決めた。作業は2008年12月に開始され、映画制作者のラフカット、脚本、ショットリストが使用され、映像はウェールズのポストプロダクション施設でデジタル化された。[ 13 ]
失われた6番目のリールは、オリジナルの撮影リストを使用して復元されました。2つの地図を除いてすべてのシーンが見つかり、そのうちの1つは新しいものに置き換えられました。オリジナルのナレーションは俳優のジャスパー・ブリットンが担当し、効果音は博物館のリソースから追加されました。[ 13 ] 2014年のベルリン国際映画祭で世界初公開されました。[ 9 ]
フィルムをデジタル化することで、「ざらざらした過去を鮮やかな現在に変える」効果があった。[ 11 ]
修復された映画は、2015 年 1 月にハンブルクのメトロポリス キノ、コペンハーゲンのデンマーク映画協会、ロサンゼルスの寛容博物館、テキサス州サンアントニオのホロコースト記念博物館で上映される予定だった。イギリスでは、2015 年 4 月にロンドンのBFI サウスバンクで上映が開始される予定だった。また、2015 年 7 月にサンフランシスコ ユダヤ映画祭、 2015 年 8 月にダラスで開催されるホロコーストと人権教育者会議でも上映される予定だった。 [ 14 ] [ 15 ]
2015年1月、ドイツの強制収容所の事実調査が、DVDまたは劇場で年内に一般公開される予定であることが明らかになった。 [ 16 ]
「収容所の記憶」は、 2015年4月14日にアメリカのPBS番組「フロントライン」で放送される予定で、フロントラインのウェブサイトで視聴可能です。[ 17 ]
シドニー・バーンスタインの娘ジェーン・ウェルズが設立した映画製作会社3 Generations [ 18 ]は、北米とプエルトリコにおけるドイツ強制収容所の事実調査の上映権を獲得した。この映画は2017年1月6日にニューヨーク市で初公開された[ 19 ]。修復された映画は75分の長さで、短い紹介と後書きで始まり、後書きで終わる[ 2 ] 。
俳優ジャスパー・ブリットンがナレーションを務める修復版映画のレビューで、ニューヨーク・タイムズ紙はこれを「映画的再生と歴史記述の並外れた行為」と評した。タイムズ紙の映画評論家マノラ・ダーギスは、「この映画は衝撃的ではあるが、驚くべきものではない。なぜなら、このようなイメージは直接引用であれ、暗示であれ、ポップカルチャーに徹底的に取り入れられてきたからだ」と述べた。しかし、「この不安を掻き立てる既視感はすぐに消え去る…なぜなら、これはほとんどの映画とは違うからだ」。このテーマを扱った多くの映画とは異なり、英雄的な行為や「人間の精神の『勝利』についての空虚な主張」はない。…ここで見られるわずかな笑顔は絶望的なものだ。ほとんどは、飢えた生存者たちが収容所をうろつき、虚ろな目でカメラを見つめている姿だ。[ 2 ]
1945年の映画の製作過程を描いた70分のドキュメンタリー『夜が来る』は、監督のアンドレ・シンガーとプロデューサーのサリー・エンジェル、ブレット・ラトナーによって、未完成の素材と新たに撮影されたオリジナルの映像から編集された。[ 20 ] [ 21 ] 1945年のドキュメンタリーからの約12分の映像も含まれている。[ 10 ]ナレーターはヘレナ・ボナム・カーターが務めた。[ 11 ]映画のタイトルは、1945年のドキュメンタリーのナレーションの一節「世界がこれらの映画が教える教訓を学ばなければ、夜が来るだろう」から取られた。
2014年のドキュメンタリーは、2014年のベルリン国際映画祭を含む多くの映画祭で公開され、2014年7月のエルサレム映画祭では1945年のドキュメンタリーとともに上映された。 [ 6 ] [ 12 ]『夜は来る』は、2015年1月27日のホロコースト記念日とアウシュヴィッツ強制収容所解放70周年の週に、アメリカのHBOを含む世界中の主要テレビネットワークで放送された。[ 10 ] [ 21 ]
ニューヨーク・タイムズ紙は、このドキュメンタリーのレビューで、「この新作映画が何よりも成し遂げているのは、オリジナルを見たいという気持ちにさせることだ」と述べている。 [ 10 ]