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『Season of Mists』は、1990年から1991年にかけて刊行されたアメリカの全8話構成のコミックで、DCコミックスの『サンドマン』シリーズの第4巻にあたる。第21号から第28号までを収録している。脚本はニール・ゲイマン、作画はケリー・ジョーンズ、マイク、マルコム・ジョーンズ3世、マット・ワグナー、ディック・ジョルダーノ、ジョージ・プラット、 P・クレイグ・ラッセル、彩色担当はスティーブ・オリフとダニエル・ヴォッツォ、レタリングはトッド・クラインが担当した。
2004年、この作品集はアングレーム国際漫画祭で最優秀シナリオ賞を受賞した。
本作の前作は『ドリーム・カントリー』、後作は『ア・ゲーム・オブ・ユー』である。
本書に収録されている各号は、1990年と1991年に初版が刊行された。ペーパーバック版とハードカバー版は1992年にハーラン・エリスンによる序文付きで初版が刊行された。タイトルはジョン・キーツの詩「秋に寄せて」の冒頭の一節である。
本作の前作は『ドリーム・カントリー』、後作は『ア・ゲーム・オブ・ユー』である。ジル・トンプソンによる2003年のグラフィックノベル『デス：アット・デスズ・ドア』とミニシリーズ『デッド・ボーイ・ディテクティブズ』も関連作品である。
ケリー・ジョーンズがストーリーの大部分をペンシルで描き、マルコム・ジョーンズ、ディック・ジョルダーノ、P・クレイグ・ラッセルがさまざまな号でインクを入れた。ジョーンズの現実離れしたグロテスクな描写と明らかなユーモアのセンスは、神々、悪魔、その他の超自然的な人物を描くのに理想的である。彼のエピソードは、マイク・ドリンゲンバーグが描いたプロローグとエピローグで挟まれており、前者はマルコム・ジョーンズ3世がインクを入れ、後者はジョージ・プラットがインクを入れている。また、イギリスの寄宿学校を舞台にした幕間劇はマット・ワグナーが描き、ジョーンズ3世がインクを入れている。このエピソードでは、エンドレスの兄弟姉妹であるデスティニーとデリリアムを紹介し、北欧神話のトール、オーディン、ロキ、エジプト神話のアヌビスとバステト、日本神話のスサノオノミコト、キリスト教のルシファーと天使のドゥマとレミエルが登場する。子供の体と怪物の精神を持つ混沌の君主、震えるジェミー。段ボール箱の姿をした秩序の君主、キルダーキン。そして、後の物語で重要な役割を果たす妖精のクルラカンとヌアラ。本作『霧の季節』は、シリーズで初めて北欧神話の神々が登場する作品でもある。
このコレクションは、エンドレス一族の会合から始まる。そこで欲望は、モルフェウスがかつての恋人であるアフリカの女王「ナダ」（彼女の物語は第2巻のプロローグとなっている）を不寛容に扱ったことを嘲笑し、死は欲望に同意することでモルフェウスをさらに怒らせる。そこでモルフェウスはナダを取り戻すために地獄を訪れる。彼が到着すると、ルシファーは地獄からすべての悪魔と罪人の魂を追放し、地獄の支配者を退位し、モルフェウスに地獄の門の鍵を渡す。（このエピソードは、マイク・ケアリーが執筆したスピンオフコミックシリーズ『ルシファー』の基礎となっている。）
ルシファーの退位の噂は他の不死者たちにも伝わり、彼らはそれを取引するために夢の世界を訪れる。オーディンはラグナロクを避けるために地獄を支配したいと考え、ロキとトールと共に夢の世界へ旅立つ。アヌビス、バステト、ベスは地獄の鍵と引き換えに情報を提供する。スサノオノミコトは、自分の家族が支配する新しい冥界に地獄を加えることを要求する。アザゼルはチョロンゾンとメルキンと共に到着し、ナダとチョロンゾンと引き換えに鍵を要求する。秩序はジンのような存在が運ぶ空の段ボール箱として擬人化され、混沌はピエロの化粧をした小さな女の子として現れる。秩序は新しく死んだ者の夢と交換することを申し出るが、混沌はモルフェウスを脅して風船のおもちゃを渡すだけである。妖精のクルラカンとその妹ヌアラは、モルフェウスに地獄の支配を誰にも渡さないよう訴え、クルラカンは妹を代わりに差し出す。ドゥーマとレミエルは交渉を傍聴することになっている（スサノオノミコト、ドゥーマ、レミエルは後にスピンオフシリーズ『ルシファー』の重要なキャラクターとなる）。
各神々のグループを代表する個々の神々との非公開の交渉の後、ドリームはドゥマとレミエルに鍵を渡す。その後、ドリームはアザゼルと戦い、彼の体内に入り込み、ナダを解放すると同時に、アザゼルをドリームの領域に閉じ込める。後日、ドリームはナダに自分がしたことについて謝罪し、ナダは生まれたばかりの人間の子供として転生し、自由に夢の世界に入ることを許される。
これらの議論の間には、第25号に掲載された「死者が帰還し、チャールズ・ローランドが教育を終える」という物語があり、これは伝統的なイギリスの寄宿学校を舞台とし（寄宿学校物語のジャンルから要素を取り入れている）、地獄の閉鎖がもたらす結果を描写するために用いられている。この物語の二人の主人公、二人の男子生徒の幽霊は、サンドマンシリーズには二度と登場しないが、後にゲイマンのヴァーティゴ・クロスオーバー作品『子供たちの十字軍』や、ジル・トンプソンによる同名のミニシリーズで、デッド・ボーイ・ディテクティブとして登場する。
この作品集には2つの同時進行する結末が描かれている。ドリームはロキが罰から逃れているのを発見するが、それを明かさないことに決め、ロキに解放のための交渉を持ちかける（この続きは『サンドマン』の最終巻に収録されている）。一方、ルシファーは翼を失い、オーストラリアのビーチに座り、渋々夕日を眺めている。エピローグでは、ドゥーマとレミエルが地獄の新たな支配者となり、死刑囚を「救済」するための新たな刑罰制度を開始する（死刑囚はこれに大いに落胆する）。
『霧の季節』は、シリーズの中心テーマの一つである「ルールと責任」が初めて登場する作品です。物語の冒頭で描かれるエンドレス一家の集まりは、「放蕩息子」（最初の言及は『人形の家』）への二度目の言及となります。放蕩息子とは、自分の領域と責任を放棄したエンドレスの兄弟姉妹のことです。この家族の集まりをきっかけに、ドリームは自分が犯した過ちを正すために地獄へ戻らなければならないと決意します。この出来事が、シリーズ全体を通して重要なプロットの展開を引き起こすのです。