ヴェルサイユ王立オペラ

ヴェルサイユ王立オペラ
(ヴェルサイユ王立オペラ)

オペラの眺め
一般情報
建築家	アンジュ・ジャック・ガブリエル
デコレーター	オーギュスタン・パジュ
建設日	1763-1770
就任日	1770年5月16日
就任式	ドーファン（後のルイ16世）とオーストリア大公妃マリー・アントワネットの結婚
劇場としての座席	712
サル・ド・スペクタクルとしての宿泊施設	1,200
建設資材	木材（室内装飾） 石積み（構造）[1]
中央天井画	ルイ・ジャン＝ジャック・デュラモー（1733–1796）による、著名な芸術家たちに冠を準備するアポロンの絵

ヴェルサイユ王立オペラ劇場（フランス語： Opéra royal de Versailles ）は、ヴェルサイユ宮殿のメイン劇場およびオペラハウスである。アンジュ＝ジャック・ガブリエルによって設計され、ガブリエル劇場としても知られている。^[2]オーギュスタン・パジューによる内装は、ほぼ完全に木材で作られており、人工大理石と呼ばれる技法で大理石に似せて塗装されている。オペラハウスの優れた音響効果は、少なくとも部分的には木製の内装によるものである。^[3]

劇場は宮殿の北翼の北端に位置している。一般の人は2階建ての玄関ホールを通って劇場に入る。王のロージュや王の私室など、オペラ座の一部はルイ16世様式として知られるようになる様式の最も初期の表現の一部である。^[4]

ジャン＝バティスト・リュリの『ペルセ』は、ルイ14世が宮殿に入居した1682年に書かれ、1770年5月16日に王太子（後のルイ16世）とマリー・アントワネットの結婚を祝ってオペラ座のオープニングを飾った。^[5]

オペラ・ロイヤルは、712 人の観客を収容できる場合はオペラ、舞台劇、オーケストラ イベント用の劇場として、また、オーケストラ レベルのフロアをステージの高さまで上げることができる場合は舞踏会場として使用できます。この場合、オペラは 1,200 人を収容できます。

フランス啓蒙時代、劇場は政治的・社会的思想が神話とみなされ、迷信が試される場となった。啓蒙思想家たちが宗教の教義に疑問を抱き始めると、18世紀の市民の多くは説教壇を舞台に置き換え、娯楽だけでなく道徳的指導を劇場に求めるようになった。^[6]この時代の演劇の隆盛には貴族が大きく関わっていた。1653年の「バレエ・ロワイヤル・ド・ラ・ニュイ」で太陽の寓話的な役を演じたことで「太陽王」として知られるルイ14世は^[7]、政府に対する統制力を高めるため、首都パリからヴェルサイユに宮廷を移した。しかし、ルイ15世のために建てられたオペラ座は、もっと後になってから建てられた。彼の愛妾、ポンパドゥール夫人は、フランスを破産させながら、芸術家、俳優、音楽家をパトロンにした。一方、貴族や教会は税金を払わず、ブルジョワジーは王政の趣味のために税金を払っていた。^[8]しかし、オペラ座の建設が始まったのはルイ14世の愛人の死後のことだった。^[9]

オペラ・ロワイヤルが夢に描かれたずっと前から、演劇はフランス社会の重要な一部となっていた。ルイ13世の治世から、演劇の上演頻度と頻度は増加し、ショーは権力の表現であると同時に娯楽であると考えられていた。^[10]演劇が権力の表現であるという考えは、ルイ13世の大臣の一人、リシュリュー枢機卿に遡ることができる。リシュリューは、国王（とフランス）があらゆる面で多才であり、政治や宮廷だけでなく、音楽、芸術、演劇にも手を染める社会であるというイメージを作り上げたかった。彼は文化的に先導する勢力を思い描いていた。演劇を観ることは急速に地位の象徴となり、当時は常設の劇場はほとんど作られていなかったが、演劇はとにかく上演されていた。ヴェルサイユ宮殿が最終的に設置されるまで、オペラやバレエ、喜劇や悲劇は主に庭園で上演されていたことに注意する必要がある^[11]

しかし、すぐに、パフォーマンスに頻繁に使用されていたスペースは、特定のパフォーマンススペースになりました。 やがて、王宮には固定の劇場が少しずつ備え付けられるようになりましたが、ギャラリー、階段、ラウンジ、庭園など、さまざまな場所に解体できる一時的な構造物や設備も引き続き使用されていました。 ^[11]これらの舞台作品は多くの理由で重要でした。宮廷のための小さな娯楽であるだけでなく、王族が独自の理由で使用することもありました。たとえば、ルイ14世の「夜のバレエ」でのパフォーマンスは、彼の力、成人、そして摂政なしで王位に就く準備ができているという事実の表明でした。実際、アポロンの演技により、彼は太陽王と呼ばれました。 オペラやバレエなどの舞台作品は、フランスのブルボン王朝の君主の統治下では重要でした。特にルイ14世は、宮廷の貴族たちを楽しませるだけでなく、自身のイメージと祖国の栄光を宣伝するためにも、これらの芸術や類似の芸術形式を広く利用した。ルイ14世は愛するヴェルサイユ宮殿でオペラを上演することを望んでいたが、ルイ14世の治世の後半には、宮廷や一般大衆向けのオペラ、バレエ、その他の娯楽作品の大半は、屋内、劇場、または個々の作品の必要に応じて手配された他の場所で上演された。^[12]

ルイ14世の治世の初期には、劇場はしばしば特定のイベントのために建てられ、使用後に破壊される仮設建築物であった。最初のそのような劇場は、1664年に開催された『魔法の島の歓楽』の祝典のために建設された。現在のアポロン池の西側に仮設劇場が建設され、 5月8日にモリエールの『エリード姫』が初演された。この祝典中に、城内に追加の劇場が建設され、モリエールの他の3つの劇『農夫』、『強制結婚』、そして『タルチュフ』が上演された。『タルチュフ』は未完成ではあったが物議を醸した形で初演された。これらの劇場はいずれもこの祝典を生き延びなかった。^[13]

1668年の王室大歓楽祭は、王位継承戦争の終結を祝って開かれたもので、将来のバッカス池の跡地の庭園に豪華な仮設劇場が建てられた。大理石やラピスラズリに似せて金箔や塗装を施した張り子で作られたこの劇場には、1668年7月18日に初演されたモリエールの『ダンダンと花嫁の誓い』に出席した1,200人の観客が座れた。『魔法の島の歓楽』同様、この劇場も祝典終了直後に破壊された。^[14]

3回目の祝祭、より正確には6回にわたる祝祭、つまりヴェルサイユの娯楽は、1674年の7月から8月にかけて、フランシュ＝コンテの第2次征服を祝うために開催された。祝祭では、敷地内の仮設劇場で数多くの演劇が上演された。7月4日には、ジャン＝バティスト・リュリの『アルチェスト』がマルブル中庭で宮廷向けに上演された。7月11日には、フィリップ・キノーの『ヴェルサイユ説教』が磁器のトリアノン宮殿の近くで上演された。8日後、テティスの洞窟はモリエールの『病弱者』の舞台となり、ジャン・ラシーヌの『イフィジェニー』は8月18日にオランジュリー宮殿に建設された劇場で初演された。^[15]

ヴェルサイユ宮殿には常設の劇場が必要であったにもかかわらず、1681年まで恒久的な建物は建てられなかった。その年、国王建築局は、城の1階、コル・ド・ロジとイル・ド・ミディの間に建設された劇場の支払いを記録している。劇場の内部はコメディーの間と呼ばれ、側壁の出窓にロージュが設けられた半円形の列席席があった。劇場の南の壁、エスカリエ・デ・プランスの壁に接して王室のトリビューンがあり、中央に八角形のロージュがあり、その両側に2つの小さなロージュがあった。^{[16] [17]}コメディーの間は、1769年にクール・ロワイヤルから庭園に直接アクセスできるようにするために破壊されるまで、事実上のヴェルサイユ宮殿の常設劇場として機能した。^[18]

1688年、ルイ14世はグラン・トリアノンの北翼に小さな劇場の建設を命じた。この建物は1703年に国王の新しい居室を建設するために破壊された。

コメディーの間は演劇用に設計されたため、ヴェルサイユにはより手の込んだ作品を上演できる劇場がなかった。より大規模な作品の上演には、グラン・エキュリーのグラン・マネージュ（屋根付きの乗馬アリーナ）がより手の込んだ娯楽用に改装されたが、スペースには限界があった。1685年、ルイ14世は、機械仕掛けの芝居など、より手の込んだ作品を上演できる、より大きな常設劇場の建設計画を承認した。^[19]

ピエセ・ア・マシーンとは、バレエやオペラ、特殊効果を使った演劇で、これらの演劇の制作には複雑な機械を収容できる劇場が必要だった。カルロ・ヴィガラーニが設計したパリのチュイルリー宮殿の機械の間は、ヴェルサイユに最も近いものだった。しかし、ルイ14世はパリを嫌っていた（1651年にチュイルリー宮殿から逃亡したことが主な原因）ことと、宮廷をヴェルサイユに置きたいという希望が強まったことから、1685年に国王はより大きな劇場の建設を承認した。チュイルリー宮殿の劇場よりも壮大な計画だったこの新しい劇場の建設は、当時のヴェルサイユに関する記述で大いに称賛された。^[20]

建設は貴族通りの北端で計画され、 1688年に始まったアウクスブルク同盟戦争により建設が永久に中止されるまで順調に進んでいた。この場所での建設が再開されたのはルイ15世の治世になってからであった。^[19]

1722年に宮廷がヴェルサイユに戻ると、ルイ14世が使用していた空間が再び宮廷の必要に応じて利用されるようになりました。1729年、王太子ルイの生誕を祝う祝賀行事の一環として、マルブルの中庭に仮設劇場が建設されました。グラン・エキュリーのコメディーの間とマネージュは、ルイ14世の治世中と同じように引き続き使用されました。

しかし、ルイ15世はより親密な劇場を好んだため、テアトル・デ・キャビネットと呼ばれる仮設劇場が数多く作られた。これらの劇場はほとんどの場合、王の小部屋のいずれかの部屋に建てられ、1746年以降はプチ・ギャラリーが最も頻繁に使用された。1748年、エスカリエ・デ・アンバサドゥールは劇場に改装され、ポンパドゥール夫人が数々の劇を上演し、出演した。2年後、エスカリエ・デ・アンバサドゥールがアパルトマン・ド・マダム・アデレードの建設のために取り壊されたため、劇場は解体された。[ ^21]

より大規模で恒久的な劇場の必要性を痛感していたルイ15世は、1740年代には早くも、ルイ14世が計画した、エール・ド・ノーブルの北端に恒久的なショールームを建設することを真剣に検討していた。しかし、七年戦争のため、建設は20年近くも着工できなかった。1751年にグラン・エキュリーとマネージュ劇場が火災で焼失し、ショールームは規模が大きすぎて演劇公演には適さなくなったため、ルイ15世は1763年にアンジュ＝ジャック・ガブリエルにオペラの設計を認可した。 ^[22]

オペラ座の建設工事は1765年に本格的に始まり、1770年に完成した。アンジュ＝ジャック・ガブリエルは、城の北端にあるバレエ席という、ジュール・アルドゥアン＝マンサールとガスパール・ヴィガラーニによる古い設計に戻した。このバレエ席は、スペイン継承戦争の勃発時に放棄されていた。このために計画された北翼の終端パビリオンは、庭園側のみが最大の高さまで建設され、通り側は基礎部分より上には進んでいなかった。^[23]当時、712席を擁するこの劇場は、劇場設計の最も優れた例であり、ヨーロッパ最大の劇場であった。今日、この劇場は、今日まで残っている数少ない18世紀の劇場の1つである。

ガブリエルのオペラ座の設計は、楕円形の平面を特徴としており、当時としては異例であった。経済的な方策として、オーケストラレベルの床をステージと同じ高さまで上げることができ、床面積を倍にすることができる。観客席からステージへの移行は、イオニア式のエンタブラチュア全体に沿って伸びるコーニスを備えた、巨大なコリント式の柱の列の導入によって管理されている。プロセニアムは、奥行き方向に連結された2対の柱とエンタブラチュアによって形成されている。両側には、より広い間隔で配置された2対の柱があり、3層のボックスで囲まれている。^[24]鶏小屋のように段状のボックスを積み重ねる伝統的なイタリア式の劇場とは異なり、2つのバルコニーが劇場を取り囲み、その上には鏡のおかげで無限に続いているように見える広々とした列柱がある。^[25]オペラ座は、劇場としてだけでなく、舞踏室や宴会場としても機能するように計画されていた。^[26]劇場では一度に1万本のろうそくを燃やすため、スペースを借りるのに非常に費用がかかった。^[要出典]

1770年5月16日、リュリの『ペルセ』で初演された。^[27]

1789年10月1日、パリで聞こえていた革命のざわめきから王室を守るため到着したばかりのフランドル連隊を歓迎する宴会が王室衛兵隊によって催された。この宴会で、ルイ16世、マリー・アントワネット、王太子は衛兵から忠誠の誓いを受けた。革命ジャーナリストのジャン＝ポール・マラーは、兵士たちが身に着けていた青・白・赤の花形帽章を剥ぎ取り、ブルボン王朝を象徴する色の白い花形帽章に取り替えたこの宴会を反革命の乱痴気騒ぎと描写している。実際には、この行為を裏付ける証拠はなく、王妃の寝室係のカンパン夫人など実際の目撃者や出席者も、花形帽章の破壊を記録していない。これはアンシャン・レジーム時代にオペラ座で開催された最後のイベントとなった。^[28]

オペラ座は完全に木造で、石を模した人工大理石で塗装されており、音響効果に優れ、新古典主義の装飾の最も優れた例の1つである。装飾のテーマは、アポロとオリンピアの神々に関連している。オペラ座の装飾は、ロージュの前面を飾る浅浮彫パネルを制作したオーギュスタン・パジューが指揮した。天井には、アポロとミューズが描かれたルイ・ジャン＝ジャック・デュラモーのキャンバスが飾られている。^[29]

優れた音響と豪華な舞台にもかかわらず、ルイ 16 世の治世中、オペラ座は主に費用の理由であまり使用されませんでした。しかし、オペラ座が使用される機会は、その日の行事となりました。ルイ 16 世の治世中にオペラ座が使用された最も記憶に残る例には、次のようなものがあります。

1777 年 5 月 5 日:マリー・アントワネットの弟、神聖ローマ皇帝ヨーゼフ 2 世の訪問のために、ジャン=フィリップ・ラモーの「カストルとポリュックス」が復活。

1782年5月23日:ミシェル・ジャン・スデーヌによる『アリーヌ、ゴルコンド王妃』の復活。

1782年5月29日：クリストフ・ウィリバルト・グルックのオペラ『イピジェニー・アン・オーリード』の復活とマクシミリアン・ガルデルのバレエ『ニネット・ア・ラ・クール』の復活。

1782年6月8日:ロシアから匿名で旅行していたノール伯爵夫妻、ポール皇太子、マリー・フョードロヴナ皇太子妃の訪問を記念して、ドレス・ボールが開催された。 ^{[30] [31]}

1784年6月14日：スウェーデン国王グスタフ3世の訪問に際し、グルックの『アルミーデ』が再演される。^[32]

もともとは王室の儀式や特別な公演にのみ使用されていたが^[33] 、ガブリエル家の最高傑作であるこの劇場は、上演に莫大な費用がかかることから、次第に使用されなくなっていった。しかし、使用されていた期間中は、王室の贅沢さと演劇への愛情の美しい例であり、マリー・アントワネット女王の支援もあって、上流階級にとってオペラ鑑賞が再び流行したという事実は、過小評価されるべきではない。^[34]

1789年10月に王室がヴェルサイユを去ると、城とオペラ座は閉鎖された。ナポレオン1世（皇后マリー・ルイーズのために王妃の居室の一部を改装）とルイ18世の治世には城にいくらかの動きがあったが、オペラ座は1837年にルイ・フィリップが劇場を改装し、モリエールの『人間嫌い』を上演するまで再開されなかった。ヴィクトリア女王とアルバート公の公式訪問中、1855年8月25日の祝賀晩餐会のためにオペラ座は宴会場に改装された。^{[35]これは}第二帝政時代にヴェルサイユで上演された最も豪華なイベントの一つとなった。

1872年のパリ・コミューンの最中、オペラ座はエドモンド・ド・ジョリによって国民議会が使用できるように改装され、国民議会は1876年までオペラ座を使用した。1876年から1879年の間、上院がここで招集された。^[36]

1952年から1957年にかけて、オペラ座は大規模な修復工事が行われ、アンドレ・ジャピの指揮の下、1770年の状態に復元されました。これはヴェルサイユ宮殿で行われた修復工事の中でも最も優れたものの一つとされています (Verlet, p. 384)。オペラ座は1957年4月9日、イギリス女王エリザベス2世の臨席のもと、ラモーの『インドの女たらし』第2幕が上演され、正式に再オープンしました。修復以来、オペラ座は国事行事や、さまざまなオペラや音楽のイベントに使用されています (Langlois, 1958)。

オペラ座は、舞台裏と制作エリアを安全基準に適合させるための 2 年間に及ぶ大規模な改修工事のため、2007 年 6 月に閉館しました。この最新の改修工事では、歴史的建造物の主任建築家フレデリック ディディエラが指揮し、新しいファイアウォールが設置され、舞台下の木造階段が本来の用途に復元され、舞台と照明機器が近代化され、テクニカル グリッドが作り直され、楽屋が移動されて現代基準に適合し、俳優棟など以前は上院に提供されていた隣接スペースが、再び出演者、ワークショップ、オフィスのニーズに対応できるように再利用されました。オペラ座は 2009 年 9 月に再オープンし、それ以来、オペラ座とヴェルサイユ宮殿に最も関連のあるバロック時代と古典時代の作品を特に取り上げ、オペラ、バレエ、コンサートの大規模な野心的な定期公演を行っています。

現在、優れた音響と豪華な装飾を誇るオペラ座は、ヨーロッパで最も優れた 18 世紀のオペラハウスの 1 つです。オペラ ロワイヤルの重要性は、ベルサイユの多くの劇場の歴史と、17 世紀および 18 世紀のフランスの演劇上演の歴史に直接結びついています。

注記

出典

• エアーズ、アンドリュー（2004年）。『パリの建築』 。シュトゥットガルト、ロンドン：アクセル・メンゲス版。ISBN 9783930698967。 
• リュック・ブノワ、ベルサイユ史、パリ：フランス大学出版局、1973
• ボイド、マルコム『音楽とフランス革命』ケンブリッジ、イギリス：ケンブリッジ大学出版、1992年
• コーマン、バーバラ、「ヴェルサイユ宮殿の屋内ミュージカル・演劇公演の場所」、18世紀の生活、第17巻、ns、2、1993年5月
• コーイマン、バーバラ、「ルイ 14 世とルイ 15 世の治世中のオペラとバレエの劇場」、アーリー ミュージック、第 18 巻、第 1 号、1990 年 2 月
• フェリビアン、ジャン＝フランソワ、『ベルサイユの時代とヌーベルの描写』、パリ：A. クレティアン、1703
• ギヴァン、ロビン（2015年）。『ベルサイユの戦い：アメリカのファッションが脚光を浴び、歴史を作った夜』。ニューヨーク：フラットアイアンブックス。ISBN 9781250052902。 
• グセ、ジャン＝ポール、ラファエル・マッソン、ベルサイユ：ロワイヤルオペラ、パリ：アートリス、2010
• ラングロワ、ローズマリー、ベルサイユオペラ座、パリ：??、1958
• マリー、アルフレッド、ジャンヌ、ルイ 15 世のヴェルサイユ、パリ：国立帝国、1984 年
• ノラック、ピエール・ド、ベルサイユの歴史、Vol. 3、パリ: アンドレ・マルティ、1911-1918
• ジャン＝マリー・ペルーズ・ド・モンクロ（1991年）。『ヴェルサイユ』 、フランス語からジョン・グッドマン訳。ニューヨーク：アビーヴィル・プレス・パブリッシャーズ。ISBN 9781558592285。 
• ピガニオル・ド・ラ・フォースとジャン＝エイマール、ヴェルサイユ宮殿とマルリー城とマルリーのヌーヴェルの描写、パリ：シェ・フロランタン・ド・ラ・リュヌ、1701
• ヴェルレ、ピエール、ヴェルサイユ城、パリ：アルテーム・フェアール図書館、1985
• ウォード、ウィリアム・ヘンリー（[1926]）。フランス・ルネサンスの建築（全2巻）。ニューヨーク：C.スクリブナー・アンド・サンズ。OCLC 66124547。 ニューヨーク：ハッカー・ブックスOCLC  888908800（1976年再版）。

• ロイヤルオペラ公式サイト

北緯48°48′21.5″ 東経2°7′22″ / 北緯48.805972° 東経2.12278° / 48.805972; 2.12278