王立砲兵隊記念碑

王立砲兵隊記念碑
イギリス
第一次世界大戦における王立砲兵連隊の犠牲者のために
公開	1925年10月18日 ( 1925-10-18 )
位置	51°30′09″N 0°09′07″W / 51.5025°N 0.1519°W / 51.5025; -0.1519 ハイドパークコーナー、ロンドン、SW1
デザイン：	チャールズ・サージェント・ジャガー、ライオネル・ピアソン
1914年から1919年にかけての第一次世界大戦で国王と祖国のために命を捧げた王立砲兵連隊の49,076人の兵士を誇りを持って偲びます。
指定建造物– グレード I
正式名称	王立砲兵隊記念碑
指定された	1970年1月14日
参照番号	1231613

王立砲兵記念碑は、イギリスのロンドンのハイドパークコーナーにある第一次世界大戦の記念碑です。チャールズ・サージェント・ジャガーが設計し、ライオネル・ピアソンが建築を担当し、1925年に公開されたこの記念碑は、第一次世界大戦で亡くなった王立砲兵隊の兵士49,076人を追悼しています。特に西部戦線での戦闘の静的な性質により、大砲は戦争で大きな役割を果たしましたが、戦後何年もの間、戦闘を思い出す物理的なものは避けられることが多かったです。王立砲兵戦争記念基金 (RAWCF) は、以前の戦争の記念碑に対する不満を認識し、連隊の記念行事を統括するために 1918 年に設立されました。RAWCF は数人の著名な建築家にアプローチしましたが、大砲の視覚的表現にこだわったため、満足のいくデザインを生み出すことができた人はいませんでした。そこで彼らは、戦争で負傷した元兵士であるジャガーにアプローチしました。ジャガーは、建設前に何度か修正を加えながらも、1922年に承認された設計図を作成しました。

この記念碑は、ポートランド石ででき た十字形の台座と、実物大の3分の1ほどの大きさの榴弾砲（野砲の一種）の彫刻で構成されている。この砲は、ジャガーが帝国戦争博物館にある砲を基に作ったものである。十字架の各腕の先端には兵士の彫刻があり、前部（南側）には士官、東側は砲弾運搬者、西側は運転手、後部（北側）には死んだ兵士が描かれている。台座の側面には、戦時中の様子を描いたレリーフ彫刻が飾られている。榴弾砲と死んだ兵士を描いたこの記念碑の写実性は、純粋な建築形式と古典的な象徴主義を用いた影響力のあった戦没者記念碑などの他の第一次世界大戦記念碑とは大きく異なっている。デザインは発表された当時物議を醸し、死んだ兵士があまりにも生々しすぎると見なしたり、榴弾砲は石で表現するには適さないと感じたりする批評家もいた。それにもかかわらず、この記念碑は元軍人を含む他の人々に人気があり、後にジャガーの最高傑作であり、英国で最も優れた戦争記念碑の一つとして認められるようになった。

この記念碑は、1925 年 10 月 18 日にアーサー王子によって除幕されました。後に、第二次世界大戦で亡くなった 29,924 人の王立砲兵を追悼する碑文が記念碑に追加されました。この記念碑は、長年の風化と浸水の後、2011 年に修復されました。この記念碑はグレード I指定建造物であり、イングリッシュ ヘリテージによって管理されています。現在、この記念碑は、他の複数の軍事記念碑や戦争記念碑と同じ場所にあります。

1914年から1918年にかけて起こった第一次世界大戦では、特に西部戦線で大砲が広く使用された。技術の進歩と塹壕戦の比較的静的な性質が相まって、大砲は戦争の重要な要素となり、戦争での死傷者の半数以上が大砲によるものであった。^[1]大砲とその乗組員自身が標的となり、戦争中に王立砲兵隊の49,076人が死亡した。^{[2] [3]}戦後数年で、砲手を含む多くの元軍人は、損失の規模に対処するのが困難であると感じたり、戦争に導いた政治指導者への信頼が揺らいだと感じたりした。^[4]戦争を視覚的に思い出させるものはしばしば避けられた。例えば、1920年代には、手足を失った軍人が退役軍人の行進に参加することを禁止され、顔に傷を負った軍人は人前でそれを隠すことが多かった。^[5]第一次世界大戦の記念碑に人物の彫刻が使われた場合、平和や勝利などの寓意的な人物が描かれる傾向があった。兵士の彫刻は珍しい。兵士の彫刻が使われた場合、兵士たちは健康で軍服を着てスマートに表現され、乱れた髪や怪我は見られなかった。^[6]

王立砲兵戦争記念基金（RAWCF）は1918年に、士官と下士官の混合メンバーで構成されて設立されました。^[7] RAWCFの目的は、戦争中に亡くなった砲兵を偲ぶことであり、負傷兵のための家屋の購入や、国中に小さな神社をいくつか建てるなど、さまざまな選択肢について話し合った後、RAWCFは戦死した王立砲兵隊の兵士のための単一の記念碑を建設することを決定しました。1899年から1902年にかけて行われた前回の大きな紛争である南アフリカ戦争で亡くなった兵士のための記念碑は、想像力に欠けると広く批判されており、RAWCFのメンバーは、モールにある王立砲兵隊のその戦争の記念碑に感銘を受けませんでした。これらの問題の結果、著名な芸術家サー・エドワード・ポインターは、将来の戦争記念碑の建設にはより多くの注意、時間、資金を費やすべきであるとの提言を提出し、RAWCFはこれを採用した。^[8]

RAWCF は最初、第一次世界大戦後に検討されていた何らかの形の国家記念行事に参加するという選択肢を探り、当初は物理的な記念碑に資金のわずかな部分のみを費やすことを望んでいた。バッキンガム宮殿の近くかザ・マルに国家記念碑を建てる計画が浮上した。別の選択肢として、王立砲兵隊と他の連隊の寄付でウェストミンスター寺院に併設された記念回廊を建てるという案が持ち上がったが、関係当局の承認が得られそうにないとしてすぐに却下された。国家の提案は行き詰まったが、その理由の 1 つは、RAWCF にとって非常に重要なことであるが、個々の連隊が統一された全体の中でその個性を維持できないのではないかという懸念であった。RAWCF は、ハイド・パーク・コーナーかバッキンガム宮殿庭園の端に独自の記念碑を建てる場所を探し始めた。^[9] RAWCFは「紛れもなく砲兵記念碑として認識できる」デザインを求め、最終的な設計者は戦争に従軍した下級将校から詳細なアドバイスを受けることを強く主張した。^{[8] [10] [7]}

RAWCFは最初に、数年前にボーア戦争騎兵記念碑を製作したエイドリアン・ジョーンズ大尉の設計を検討したが、彼の設計は却下された。 ^{[11] [12]}次に、委員会は建築家のサー・エドウィン・ラッチェンス、ハーバート・ベイカー、サー・アストン・ウェッブ（連隊のボーア戦争記念碑の設計者）に連絡を取った。ラッチェンスは3つの設計を提出し、それぞれの費用は15,000ポンド未満（2023年の価値で約853,000ポンドに相当）であったが、委員の何人かは、それらが戦没者記念碑に似すぎており、大砲が目立たないと考えていた。さらに問題となったのは、公共事業局がラッチェンスの設計はどれも周囲に比べて高すぎるという理由で承認しないと述べたことであった。RAWCFが榴弾砲を設計に目立つように組み込むことを主張した後、ラッチェンスは撤退した。ベイカーは単独の記念碑というコンセプトには反対だったが、25,000ポンド（2023年時点で約1,421,000ポンドに相当）以上の費用がかかる提案書を提出したが却下され、プロジェクトから撤退した。ウェッブも提案書の提出を断り、同様に撤退した。^{[11] [12]}

その後、委員会は1921年初頭に彫刻家チャールズ・サージェント・ジャガーにアプローチした。 ^[11]ジャガーは王立芸術大学に入学する前に金属彫刻師として訓練を受けた。^[13]彼は第一次世界大戦中に歩兵として従軍し、ガリポリとヌーヴ・エグリーズの戦いで負傷し、軍事十字章を受章した。^{[14] [15] [16]}戦争の終わりに、ジャガーは戦争記念碑の設計に関わるようになり、それが彼の芸術家としての評判の基礎となった。彼が最初に依頼された大きな記念碑は、ホイレイク・ウェスト・カービー戦争記念碑だった。この彫刻の写実性と荒々しさは、戦争記念碑の設計者の中でジャガーを型破りな存在として際立たせた。しかし、1921年に王立芸術院で展示された後、この作品は大いに称賛され、イングランド全土や海外の戦場での他の依頼につながった。他の例としては、ロンドンのパディントン駅にあるグレート・ウェスタン鉄道戦争記念碑、ポーツマス戦争記念碑、ブリュッセルのアングロ・ベルギー記念碑などがあるが、王立砲兵隊の記念碑が間違いなく彼の主力作品である。^{[17] [18] [19]} これらの作品のほとんどは設計段階か、同時に建設中だった。RAWCFがジャガーにアプローチしたのは、デザイナーとしての評判と歩兵将校としての勤務の両方のためだったが、ジャガーのパトロンであったアメリカ人芸術家ジョン・サージェントが、委員会にこの若い芸術家を検討するよう勧めた可能性がある。 ^{[20] RAWCF委員会のメンバーであった}サー・ジョン・デュ・ケイン将軍は、記念碑はジャガーの評判を確立する作品であり、したがって彫刻家は最高の作品を生み出すだろうという理由で、他のメンバーにジャガーを検討するよう勧めた。RAWCFは、台座の上にブロンズ製の兵士のグループを含む写実的な彫刻のモデルを提出するようジャガーに要請した。 RAWCFは、写実的なデザインの方がより幅広い層に受け入れられ、将校の嗜好だけに応えるのではなく、一般の砲兵の嗜好も取り入れられると同時に、将来の世代のためにその時代の歴史的記録を残すことになると感じた。^{[21] [22] [23] [24]}

ジャガーは記念碑の石造建築の設計を建築家ライオネル・ピアソンに依頼し、1921年6月から7月にかけてRAWCFと当局は提案を検討した。 ^[3]ジャガーの模型は最終的な記念碑に似ていたが、長方形の記念碑の両端に2人の砲手しかいなかった。上部の榴弾砲は最終的なものより小さく、台座に沿って縦向きではなく横向きだった。^[25]委員会への報告で、ジャガーは、デザインは戦争の出来事に恥ずかしげもなく焦点を当てるべきだと強く感じており、「あらゆる意味で戦争記念碑であるべきだ」と述べた。^[7]ジャガーは、砲兵は「恐るべき威力」を持ち、「最後の手段」であり、彼が選んだ榴弾砲はそれらの能力を象徴する唯一の適切な武器であると説明した。^[26]設計プロセスの間、委員会はジャガーに多くの提案を行った。彼は砲撃手順や榴弾砲の外観に関する技術的な問題については喜んで彼らの助言を受け入れたが、芸術的な独立性を守り、作品の質に影響を与えると思われる提案は受け入れなかった。^[27]委員会では、このデザインが一般の人々、特に女性に衝撃を与えるのではないかと懸念されていたが、RAWCFは最終的に50対15でデザインと提案された25,000ポンドの費用を受け入れることに賛成票を投じた。^[7]ジャガーは1922年3月に正式に記念碑の契約を獲得した。^[26]

ジャガーは当時ブリュッセルのアングロ・ベルギー記念碑のことで頭がいっぱいで、王立砲兵記念碑の作業は10月まで始めなかった。その時点で彼は設計案にいくつかの変更を加え、翌年初めにRAWCFに提出した。^[26]改訂された記念碑は以前の3分の1の大きさになり、十字形の平面で、3人のブロンズ兵士が守ることになった。ジャガーは榴弾砲を90度回転させ、ウェリントン・アーチの方向を向くように台座の主軸と一直線になるようにした。ラッチェンスや王立美術委員会を代表するレジナルド・ブロムフィールド卿の助言も含めた長い議論の末、ジャガーは、公園から見て美しいシルエットを映すために榴弾砲を南に向けることに同意した。この変更により、国王が提起した、記念碑の正面にある「陰気な」人物が憲法の丘からバッキンガム宮殿を見下ろしているという異議も解決された。^[21] RAWCF内では記念碑にどのような碑文を刻むべきかについて1年にわたる議論が起こり、これが遅延に拍車をかけました。^{[28] [29]}ジャガーは1924年初頭に別の変更を加え、記念碑の他の3面の兵士たちに合わせて、記念碑の4面目にも死んだ兵士の像を追加しました。この提案は物議を醸しました。横たわった像は墓や（それほどではないが）戦争記念碑では珍しくありませんでしたが、死んだ兵士の彫刻が目の高さにあるのは第一次世界大戦の記念碑としては珍しくドラマチックな特徴でした。建築家は抽象的で古典的なデザイン（戦没者記念碑など）を好むか、寓話を通して死を表現していました。ジャガーはこれを入れることに固執し、追加の像の鋳造費用を自分で支払うとさえ申し出ました。^{[21] [30]}かなりの議論の末、RAWCFは変更に同意しました。^{[28] [31]}ジャガーの作業は、スタッフ不足、計画の各修正の承認の必要性、現場自体の実際的な問題などにより、計画よりも時間がかかり続けました。^[32] 3体の彫像のモデルの名前は判明しており、運転手はウィリアム・フォステン、弾薬運搬者は元砲手のメトカーフ、指揮官はジャガーと同じ連隊で戦ったユージン・ポール・ベネット中尉です。 ^{[30] [33] [34]}

王立砲兵隊記念碑は、マルコム・マイルズが「緑豊かな交通島」と呼んだロンドン中心部のハイドパークコーナーに位置している。^[35]これは、ラウンドアバウトとその周辺にそびえるいくつかの戦争記念碑のうちの1つである。ウェリントンアーチの真向かいにあり、北端にはウェリントン公爵の騎馬像の記念碑がある。近隣には、機関銃部隊記念碑、オーストラリアとニュージーランドの戦争記念碑、連邦記念門などがある。^[36]

王立砲兵記念碑は長さ43フィート、幅21フィート、高さ30フィート（13メートル×6メートル×9メートル）で、台座と、その上に置かれた、帝国戦争博物館の砲をモデルにしたBL9.2インチ榴弾砲の実物大の3分の1のレプリカはポートランド石で作られています。^{[3] [7] [37]}台座はずんぐりとしたローマ十字架の形をしています。 ABバートン鋳造所で鋳造されたブロンズ像が各腕の先端に配置されており、正面（南を向いて榴弾砲の砲身の下）にはグレートコートを持った砲兵大尉、東側には砲弾運搬人、西側には重いマントを着た御者、そして北側にはグレートコートを羽織り、ヘルメットを胸に置いている死んだ兵士がいます。^{[38] [39] [40] [41]}石のレリーフには、第一次世界大戦の様々な軍事シーンが細かく描かれている。両側に2つずつあり、一方が他方より大きくなっている。また、王家の紋章と砲兵の大砲のバッジも描かれている。東側のレリーフには、重砲と榴弾砲の乗組員による戦闘が描かれている。西側の小さなレリーフには、騎馬砲兵と信号手と電話兵による戦闘が描かれている。 ^{[41] [42]}西側と東側の記念碑の主な碑文には、「1914年から1919年の第一次世界大戦で国王と祖国のために命を捧げた王立砲兵連隊のあらゆる階級の49,076人を誇りを持って追悼する」と書かれている。^[43]死んだ兵士の下には「ここには死の王家の仲間がいた」という碑文がある。これはウィリアム・シェイクスピアの『ヘンリー五世』からの引用であり、ジャガー自身が提案したものである。^{[30] [41]}

この記念碑は、南アフリカ戦争の初期の記念碑や第一次世界大戦と同時期に建てられたほとんどの記念碑と対照的である。南アフリカ戦争の記念碑には通常、戦闘で死ぬこともあるが、常に「美しい死」を遂げた英雄的な兵士の像が含まれていた。ウィリアム・コルトンのウスター・ボーア戦争記念碑の作品に典型的に見られるように、古典的な象徴主義は、死という出来事を観察者から遠ざけるためによく使われた。^[44]第一次世界大戦の記念碑のほとんどは、このアプローチに対する批判に反応して、よりすっきりとした建築形式を採用したが、それでも「美しい死」という理想は保持しており、このアプローチは、より有名なホワイトホールの戦没者記念碑の前身であるラッチェンスのサウサンプトン戦没者記念碑に見ることができる。これらの記念碑は、見る者を現実世界から遠ざけ、自己犠牲の理想化された感覚に集中させることを意図した抽象的なデザインを頻繁に使用した。^{[12] [44] [45]}これらの記念碑の兵士は依然としてホメロスの戦士として描かれることが多く、古典的な理想とシンボルは人気があり、王立砲兵記念碑の近くにあるフランシス・ダーウェント・ウッドによる機関銃部隊記念碑に見ることができます。 ^{[4] [46]}死んだ兵士が描かれている場所では、彼らは静けさと平和のイメージで描かれ、高い台の上で見る人から物理的に離れていることが多く、戦没者記念碑での式典を伝統的に取り巻く静寂によって全体の効果が高まりました。^{[44] [47]}

王立砲兵記念碑は、全く異なる効果を狙ったものだった。ジャガーは人物像に対して写実主義的なアプローチを取り、他の記念碑、さらにはジャガー自身の戦前の作品に見られるような古典的な象徴主義を一切排除し、軍事力の詳細なイメージを取り入れている。^[47]美術史家レジナルド・ウィレンスキーは、この記念碑を、戦時中の兵士や労働者の肉体労働を描くことに焦点を当てたフランク・ブラングィンの作品に例えている。 ^[48]この記念碑では、直立した3体のブロンズ像が、直立不動というよりは、くつろいだ姿勢で立っている。御者は欄干にもたれ、伸ばした腕の上にマントが垂れ下がっており、疲労困憊または熟考しているような姿勢を示している。顔がなく、重荷を背負った戦死者の像は、休んでいるというよりは、まるで大きな重みで引きずり下ろされたかのように疲れ果てているように見える。^{[49] [50]}同時に、特大の大砲や実物大のブロンズ像など、記念碑自体の大きさ自体が力強さと権力感を醸し出している。像はがっしりとしていて自信に満ち、堂々としている。^{[4] [7] [51] [52]これは、榴弾砲の}男根的なイメージから砲手のがっしりとした筋肉質の像まで、作品全体に漂う男性的な感覚に貢献している。 ^{[53] [54]}

デザインのブロンズ像は写実的であるにもかかわらず、評論家たちは記念碑の非人間的な側面についてもしばしば指摘している。記念碑の巨大さと榴弾砲の重量は、見る者を遠ざける役割を果たしており、美術史家ジョン・グレイブス＝スミスによれば、ウィンダム・ルイスやリチャード・ネヴィンソンのキュビズム戦争画と同様に兵士を非人間化しているという。^[55]石の彫刻は、人間を犠牲にして表面の細部に重点を置いた結果、攻撃的で敵対的な性質を持っている。^[42]生き生きとした描写について質問されたとき、ジャガーは「塹壕での経験が、率直さと真実の必要性を私に納得させた」と述べた。^[18]歴史家ジョン・グレイブス・スミスによれば、この記念碑は「ダイナミズムや対立ではなく、忍耐と犠牲」というテーマを扱っており、そのため、例えば戦没者慰霊碑とは異なり、観客に戦争の経験を語りかけているという。^{[4] [44]}

王立砲兵記念碑は、その創設以来、多くの批判的な議論の対象となってきた。^[56] RAWCF は記念碑に満足していたが、一部のメンバーはデザイン、特に死んだ兵士に不満を抱いていた。中には、記念碑があまりにも生々しすぎる、あるいは記念碑に慰められるべき遺族やその他の人々を悲しませるだろうと感じた者もいたが、元砲兵のグループは、横たわっている像は撃ち殺されたばかりの男性の像のほうが英雄的なイメージを与えると感じていた。帝国戦争博物館の初代館長であるチャールズ・フォルクスは、より感銘を受け、その死体を「思わず見物人が帽子を持ち上げてしまうような、事実を痛烈かつ驚異的に表している」と評した。^[57]その像は、検閲のため戦争の生々しい画像に慣れていなかった大衆にとって衝撃的だった。^[58]

除幕式の後、イギリスの新聞各紙では記念碑について激しい議論が巻き起こった。タイムズ紙は批判的で、戦没者記念碑と比べて不利な立場に置き、デイリー・メール紙は記念碑の費用を強調し、そのお金は負傷した退役軍人の直接的なケアに使った方がよかったと主張した。^{[7] [12]}戦死した兵士と榴弾砲の両方が特に批判された。美術評論家のセルウィン・イメージは記念碑に砲兵銃が描かれていることに不満を述べ、カーゾン卿は榴弾砲を「しゃがんで口から火を吐き出そうとしているヒキガエルのようで、これ以上醜悪なものは考えられない」と表現したと伝えられている。^[59] ロジャー・フライなどのモダニストは記念碑の土台となっている慣習的で堅牢な構造を批判した。^[59]タイムズ紙とビルダー紙の社説は両方とも榴弾砲を子供のおもちゃに例え、銃は芸術で再現するのに適していないと不満を述べた。ビルダー誌は、彫刻家と依頼主の親密な関係を厳しく批判し、それが根本的な原因であるとし、ジャガーが芸術的な事柄に関して砲兵に過度の影響力を与えたと信じていた。^[60]

他の意見はより肯定的だった。マンチェスター・ガーディアン紙は、この描写の率直さは「ずっと前から明らかにされていなかった恐ろしい暴露」であるとし、退役軍人が妻や子供たちにこの記念碑を見せて戦争の出来事を説明できるようになることを期待した。^[61]この新聞は、元軍人がこの像を見て戦争を懐かしみ、このブロンズ像が砲兵隊にいた時の現実をいかに捉えているかについてコメントしたと伝えた。^[62] イラストレイテッド・ロンドン・ニュース紙は、公式式典の2日後、夜明け前に雨の中、群衆が記念碑で小さな式典を行うために集まったと報じた。この新聞は、これは芸術評論家の否定的な文章よりも記念碑の質について多くを物語っていると感じた。^[61]これらの声は最終的に影響力を持ち、記念碑は一般に「ガンナーズの特別な戦没者記念碑」と呼ばれるようになり、エドワード・グライヘン卿は1928年に「驚くほど想像力に富み、最も価値のある表現」と賞賛しました。^{[3] [56]} 1930年代までに、それはヨーロッパで最も有名な記念碑の一つになりました。^[7]

戦後、記念碑の評判は下がった。美術評論家のジェフリー・グリグソンはカーゾン卿のコメントに同調し、1980年に「愚かな石でできたずんぐりしたヒキガエル」と批判した。^[59] 1980年代に、王立砲兵隊の記念碑を含むミック・ジャガーの作品に再び注目が集まり、この作品は新たな再評価を受けた。記念碑に関する最新の批評では、「最高品質で傑出した作品」と評されている。^{[56]美術史家で帝国戦争博物館の館長である} アラン・ボルグは、1991年にこの作品を「間違いなく」ミック・ジャガーの最高傑作と評し、彫刻作品の質の高さから「20世紀イギリス美術の傑出した例の1つ」であり、「おそらくそれ自体が本質的に重要であると認められる唯一の戦争記念碑」であると指摘した。^[63]

この記念碑は21世紀になってさらに注目を浴びるようになった。建築史家のギャビン・スタンプは、その質をイギリス連邦戦争墓地委員会の記念碑と比較し、2004年には美術評論家のブライアン・セウェルが王立砲兵記念碑を「20世紀最高の彫刻」と評した。^[64] ヒストリック・イングランドは、この記念碑をイングランドの国家遺産リストに登録した際、この記念碑は「第一次世界大戦後に建てられた記念碑の中でも最も優れたものの一つとして国際的に認められている。彫刻の力強さ、大胆な構想、生き生きとした物語、人間味が組み合わさって、この記念碑は傑出している」と述べ、「実物大以上の死体を組み込んだのは大胆かつ直接的で、イギリスの主要な記念碑には例がない」と指摘している。^[38]この地域のペブスナー建築ガイドでは、ジャガーの彫刻、特に死体の細部を賞賛し、この記念碑は「現在では20世紀イギリス彫刻の傑作として認められている」と記している。^[65]

除幕式は当初1925年6月28日に予定されていたが、1925年初頭にジャガーの最も有能な助手が辞職し、ジャガーが一人で作業を完了することとなった。彼はRAWCFに、品質を犠牲にすることなく期限内に完成させることはできないと助言した。記念碑は結局4ヶ月遅れの1925年10月18日、アーサー王子と陸軍牧師のアルフレッド・ジャービス牧師によって除幕された。^{[60] [66] [67]}遅れにもかかわらず、RAWCFとジャガーは非常に良好な関係で別れ、委員会は最終的な記念碑に非常に満足した。^[56]ジャガーに与えた打撃は非常に大きく、除幕式の後、彼は回復のため6ヶ月間他のすべてのプロジェクトの作業を中断した。^{[38] [68]}当初、記念碑は相反する意見に遭遇したが、ジャガーの職業的評判をさらに高めた。彼は1926年に英国彫刻家協会の金メダルを受賞し、その年の後半には同協会の会員に認められた。^{[38] [69]}

1949年、記念碑の南側に一組の青銅の銘板が追加され、階段の代わりに平らな台座に置かれました。ダーシー・ブラデルによって設計されたこの追加部分は、第二次世界大戦で亡くなった29,924人の王立砲兵を追悼するものです。それらはエリザベス王女（後のエリザベス2世女王）によって公開されました。 ^{[38] [68] [65]}長年にわたり、汚染と水の浸入により青銅と石細工は損傷を受けました。イングリッシュ・ヘリテージは2011年に記念碑の大規模な修復を行い、休戦記念日に間に合うように完了しました。^[70]

1970年にこの記念碑はグレードII*の指定建造物に指定され、2014年7月には第一次世界大戦100周年を記念してグレードIに格上げされたロンドンの5つの記念碑のうちの1つとなった。^{[38] [71]}指定建造物の指定は、取り壊しや改造から法的に保護するものである。グレードII*は「特別な関心を超える特に重要な建物」に適用され、指定建造物の約5.5％に適用されている。グレードIは「最大の歴史的関心」のある建造物に留保され、指定建造物の約2.5％に適用されている。^[72]指定建造物リストには、ウェリントン・アーチやその他多数の戦争記念碑など、ハイド・パーク・コーナー島の多数の他の記念碑（多くも指定建造物に指定されている）とともにその価値が記されている。^[38]

ウィキメディア・コモンズには、王立砲兵隊記念碑に関連するメディアがあります。

• ウェストミンスター市のグレードI指定建造物
• イングランドのグレードI指定戦争記念碑
• ロンドンのハイドパークにあるパブリックアートの一覧 § ハイドパークコーナー、周辺のその他のモニュメント

• Abousnnouga, Gill および Machin, David (2008)「防衛談話 I: 戦争記念碑における談話の視覚的制度化」、Mayr (ed) (2008)。
• Abousnnouga, Gill、Machin, David. (2013) The Language of War Monuments . ロンドン: Bloomsbury Academic. ISBN 9781623563332 . 
• アーチャー、ジェフ。(2009) 「栄光の死者：イギリスの第一次世界大戦記念碑の具象彫刻」カーステッド、ノーフォーク：フロンティア出版。ISBN 9781872914381。 
• ベイリー、ジョナサン BA (2004)野戦砲兵と火力メリーランド州アナポリス: 海軍研究所出版。ISBN 9781591140290。 
• ブラック、ジョナサン。(2004a)「記憶に感謝：戦争記念碑、観客、そして記念行事の軌跡 1919-2001」、サンダース編 (2004)。
• ブラック、ジョナサン。(2004b)「『イングランドが生き残れば誰が死ぬのか?』イギリス戦争美術における男らしさ、問題点、そして一般兵士のイメージ、1915～1928年頃」、カウンス、マジエルスカ、シドニー・スミス、ウォルトン(編)(2004)。
• ブールマン、デレク。(2005) 「1世紀の記憶：英国の優れた戦争記念碑100選」バーンズリー：ペン＆ソードブックスISBN 9781844153169。 
• ボルグ、アラン. (1991)戦争記念碑：古代から現在まで. ロンドン：レオ・クーパーISBN 9780850523638 . 
• Bowdler, Roger H および Brindle, Steven P. (2015) Wellington Arch, Marble Arch and Six Great War Memorials . (English Heritage Guidebooks) ロンドン: English Heritage ISBN 9781910907054 . 
• ブラッドリー、サイモン、ペブスナー、ニコラウス。(2003)ロンドン6：ウェストミンスター。(イングランドの建物)コネチカット州ニューヘイブン：イェール大学出版局ISBN 9780300095951。 
• カウンス、スティーブン、エヴァ・マジエルスカ、スーザン・シドニー・スミス、ジョン・K・ウォルトン（編）（2004）Relocating Britishness。マンチェスター：マンチェスター大学出版局。ISBN 9780719070266。 
• Carden-Coyne, Ana. (2009) 『身体の再構築：古典主義、近代主義、そして第一次世界大戦』 オックスフォード：オックスフォード大学出版局ISBN 9780199546466。 
• Codell, Julie F. (編) (2008) The Political Economy of Art: Making the Nation of Culture . Cranbury, New Jersey: Associated University Presses. ISBN 9780838641682 . 
• コンプトン、アン。（編）（1985a）チャールズ・サージェント・ジャガー：戦争と平和の彫刻。ロンドン：帝国戦争博物館。ISBN 9780901627315。 
• コンプトン、アン（1985b）「彫刻の伝記」、コンプトン（編）（1985a）。
• クーパー、チャールズ・サミュエル。(1928) 『ロンドンの屋外記念碑：彫像、記念建造物、銘板、戦争記念碑』ロンドン：国土協会OCLC  2067198。
• コーク、ジム。(2005)英国の戦争記念碑。オックスフォード：シャイア出版ISBN 9780747806264。 
• カール、ジェームズ・スティーブンス (1985)「ハイドパークコーナーの王立砲兵隊記念碑」、コンプトン (編) (1985a)。
• ダイアー、ジェフ。(2009) 『ソンムの行方不明』ロンドン：フェニックスISBN 9780753827543。 
• グレイヴス・スミス、ジョン（1985）「チャールズ・サージェント・ジャガーの作品におけるリアリズムとプロパガンダ、そして芸術的伝統との関係」コンプトン（編）（1985a）。
• キング、アレックス。(1998)「英国における第一次世界大戦の記念碑：記憶の象徴と政治」オックスフォード：バーグ出版社ISBN 9781859739884。 
• マシューズ、ピーター。(2012)ロンドンの彫像と記念碑。オックスフォード：シャイア図書館ISBN 9780747807988。 
• マイヤー、アンドレア。(編) (2008)言語と権力：制度的談話入門。ロンドン：コンティニュアム。ISBN 9780826487438。 
• マイルズ、マルコム。(2004)都市の前衛芸術：芸術、建築、変化[ ^{permanent dead link ‍ ]}。アビンドン：ラウトレッジ。ISBN 9780415266871。 
• クインラン、マーク。(2005) 「イギリス戦争記念碑」ヘレフォード：Authors Online ISBN 9780755201860。 
• サンダース、ニコラス J. (編) (2004) 『紛争の問題: 物質文化、記憶、​​第一次世界大戦』 アビンドン: ラウトレッジ。ISBN 9780415280532。 
• ティム・スケルトン、ジェラルド・グリドン（2009年）『ラッチェンスと第一次世界大戦』ロンドン：フランシス・リンカーンISBN 9780711228788。 
• スティーブンソン、アンドリュー・P.「パリンプセスティック・プロムナード：1918年以降のロンドンにおける記念環境と空間消費」、Codell（編）（2008年）。
• Ward-Jackson, Philip. (2011) Public Sc​​ulpture of Historic Westminster: Volume 1 . リバプール: Liverpool University Press ISBN 9781846316913 . 
• ウィンドロウ、マーティン。(2008) Osprey Men-at-Arms: A Celebration 。ボトリー: Osprey Publishing。ISBN 9781846034374。