ポストブリットポップ

ポスト・ブリットポップはオルタナティヴ・ロックのサブジャンルであり、ブリットポップの後の1990年代後半から2000年代前半の期間を指し、メディアはオアシスやブラーなどのアーティストに影響を受けたが、歌詞にはそれほどあからさまな英国的配慮はなく、実験音楽と同様にアメリカのロックやインディーズの影響をより多く取り入れた「新世代」または「第二波」のギターバンドを特定した。 ^{[1] [2] [3] [4]ポスト・ブリットポップ時代のバンドで、}レディオヘッドやザ・ヴァーヴなど、ブリットポップの衰退後に注目を集めたバンドや、キーン、スノウ・パトロール、ステレオフォニックス、フィーダー、そして特にトラヴィスやコールドプレイなどの新進アーティストは、それ以前のブリットポップグループのほとんどよりもはるかに広い国際的成功を収め、1990年代後半から2000年代前半に最も商業的に成功したアーティストの一部であった。

ポスト・ブリットポップ時代の多くのバンドは、ブリットポップというレッテルを避けながらも、そこから派生した音楽を作り続けた。^{[1] [6]}ほとんどのバンドの音楽はギターベースで、^{[7] [8]ビートルズ}、ローリング・ストーンズ、スモール・フェイセスなどのイギリスの伝統的なロックの要素とアメリカの影響をミックスすることが多かった。 ^[3]この時代のバンドは、1970年代のイギリスのロックやポップミュージックの特定の要素を活用した。^[7]イギリス全土から集まった彼らの音楽のテーマは、イギリス、イングランド、ロンドンの生活に偏狭にこだわるものではなく、絶頂期のブリットポップよりも内省的なものが多かった。^{[7] [10] [11] [12]}このことと、アメリカのマスコミやファンを魅了しようとする意欲が強かったことが、彼らの多くが国際的な成功を収めるのに役立ったのかもしれない。^[2]彼らはロックスターを普通の人、あるいは「近所の少年」として表現していると見られており^{[8] 、彼らのメロディアスな音楽は平凡で模倣的であると批判された[13]}。

1997年頃から、クール・ブリタニアの概念に対する不満が高まり、ブリットポップという運動が解散し始めると、新進気鋭のバンドはブリットポップというレッテルを避けつつも、そこから派生した音楽を作り始めた。^{[1] [6]} 1990年代半ばにある程度の成功を収めたものの、1990年代後半まで商業的に大きな成功を収めなかったバンドには、ザ・ヴァーヴやレディオヘッドなどがある。ブリットポップの衰退後、彼らはより多くの批評家や大衆の注目を集めるようになった。^[1]ザ・ヴァーヴのアルバム『アーバン・ヒムズ』（1997年）は世界的ヒットとなり、1999年に解散する前に商業的ピークを迎えた。一方レディオヘッドは、 1995年の『ザ・ベンズ』でそこそこの認知度を獲得していたものの、実験的なアルバム『OKコンピューター』（1997年）、『キッド A』（2000年）、『アムニージアック』 （2001年）でほぼ普遍的な批評家の称賛を得た。^[14]

一部のマスコミから「クール・カレドニア」と称されたスコットランドの文化・音楽シーンは、^[15]数多くの成功したオルタナティブ・バンドを生み出した。その中にはグラスゴー出身のスーパーナチュラルズも含まれる。スーパーナチュラルズは再リリースされたシングル「スマイル」（1997年）が全英チャートで25位に達し、アルバム「イット・ダズント・マター・エニモア」（1997年）はトップ10入りしたが、成功を維持できず、期待された国際的なブレイクも果たせなかった。^{[16]同じくグラスゴー出身の} トラヴィスは、ポスト・ブリットポップ時代に登場した最初のメジャー・ロック・バンドの一つである。^[1]オアシスが好んだフックとギターロックを歌ベースのフォーマットで使用し、彼らは個人的なGood Feeling（1997）から、大衆的なThe Man Who（1999）を経て、社会意識が高く政治的な12 Memories（2003）へと移行し、 ^[5]新しいブリットポップを広める上で大きな役割を果たしたと評価されている。^{[17] [18]}エディンバラ出身のIdlewildは、ポストグランジの影響をより強く受けており、2枚目のアルバムHope Is Importance （1998）でイギリスのトップ50入りを逃したが、その後トップ20アルバムを3枚制作し、The Remote Part（2002）とシングル「You Held the World in Your Arms」でそれぞれイギリスのチャートで3位と9位に達した。国際的な注目を集めたものの、アメリカではブレイクしなかった。^[19]

「クール・カムリ」と呼ばれたポスト・ブリットポップのウェールズ・ロック界からブレイクした最初のメジャーバンドはカタトニア^[15]で、シングル「モルダー・アンド・スカリー」（1998年）はイギリスでトップ10入りし、アルバム「インターナショナル・ベルベット」（1998年）は1位を獲得したが、アメリカではあまりインパクトを与えることができず、個人的な問題から20世紀末に解散した。^{[4] [20]同じくウェールズ出身の}ステレオフォニックスは、ポスト・グランジとハードコアの要素を取り入れたブレイクスルーアルバム「ワード・ゲッツ・アラウンド」（1997年）と「パフォーマンス・アンド・カクテルズ」（1999年）の後、よりメロディアスな領域へと移行した「ジャスト・イナフ・エデュケーション・トゥ・パフォーム」（2001年）とそれに続くアルバムで。^{[21] [22]}同じくウェールズ出身のバンド、フィーダーは、当初はアメリカのポストグランジの影響を大きく受け、ハードロックサウンドを生み出し、ブレイクスルーシングル「バック・ロジャース」やアルバム「エコー・パーク」（2001年）を生み出した。^{[23]ドラマーの}ジョン・リーが亡くなった後、彼らはより内省的で内省的なモードに移行し、コンフォート・イン・サウンド（2002年）は、その時点で最も商業的に成功したアルバムとなり、一連のヒットシングルを生み出した。^[24]

また、イギリスのバンドの中には、音楽スタイルがより「プログレッシブ」になっていったものも数多くあった。レディオヘッドは1997年5月に『OK Computer』をリリースしたが、 ^{[25] [26] [27]}その数ヶ月後にはオアシスが『 Be Here Now』（一部メディアでは「ブリットポップを殺したアルバム」と呼ばれている）をリリースし、^{[28] [29] [30] [31] [32]}レディオヘッドのアルバムに続いてマンサンのアルバム『Six』（当時はパーロフォンからリリースされたが、現在はプログレッシブ・ロック・レーベルのKscopeから入手可能）が翌年にリリースされた。^{[33] [34] [35]} 1990年代の終わりには、デヴォンのバンド、ミューズがテインマスから登場し、独立系企業テイスト・メディアを通じて（オーストラリアのレコード会社）マッシュルーム・レコードの新しいイギリス支社と契約した。当初、一部のマスコミからは「レディオヘッドのなりすまし」と蔑まれていたが、^{[36] [37]、}このバンドは2003年から2022年まで全てのスタジオアルバムがトップに達し、イギリスのアルバムチャートで7回トップを獲得した。^[38]

これらのバンドに続いて、北アイルランドのスノウ・パトロール、イングランドのアスリート、エルボー、エンブレイス、スターセイラー、ダヴズ、ゴメス、キーンなど、彼らの音楽的要素を共有する多くのバンドが続いた。 ^{[1] [40]} 2000年代に最も商業的に成功したバンドはコールドプレイで、最初の2枚のアルバム『パラシューツ』 （2000年）と『ア・ラッシュ・オブ・ブラッド・トゥ・ザ・ヘッド』（2002年）はマルチプラチナとなり、3枚目のアルバム『 X&Y 』 （2005年）の頃には世界で最も人気のあるバンドの一つとしての地位を確立した。 ^{[39] [41]}スノウ・パトロールの「チェイシング・カーズ」（2006年のアルバム『アイズ・オープン』収録）は、21世紀にイギリスのラジオで最も多くかけられた曲である。^[42]

コールドプレイ、スターセイラー、エルボーなどのバンドは、内省的な歌詞とテンポを持っていたため、新世紀初頭には味気なく不毛だと批判され始めた。^[43]また、その時期に登場したザ・ハイヴス、ザ・ヴァインズ、ザ・ストロークス、ザ・ホワイト・ストライプスなどのガレージロックやポストパンク・リバイバルのバンドの波は、音楽メディアから「ロックンロールの救世主」として歓迎された。 ^[44]しかし、この時代のバンド、特にトラヴィス、ステレオフォニックス、コールドプレイの多くは、新世紀に入ってもレコーディングを続け、商業的な成功を収めた。^{[22] [39] [45]}ブリットポップの「第二波」という概念は、レイザーライト、カイザー・チーフス、アークティック・モンキーズ、ブロック・パーティーなど、新世紀に誕生したバンドにも当てはめられている。 ^{[2] [46]}これらのバンドは、ブリットポップの影響を受けながらも、1960年代の音楽よりも1970年代のパンクやポストパンクに傾倒していると見られてきた。^[46]

ポスト・ブリットポップ時代のバンドは、1990年代後半から2000年代にかけてイギリスのロックミュージックシーンを活性化させ、^[46]ブリットポップによってもたらされた商業的利益を享受したと評価されている。^{[2]また、彼らはテレビのサウンドトラック、 [1]}ショッピングモール、バー、ナイトクラブの音楽として使用される「均質化され、順応的な」ブリットポップのバージョンを提供していると批判されている。^[2]