ポリー・ハリー

ポリー・ハリー
ジョン・ファーマー（1937年）ポリー・ハリー、キャンバスに油彩 50cm x 40cm
生まれる	( 1883-05-02 )1883年5月2日 キネトン
死亡	1963年8月5日(1963-08-05)（享年80歳） フランクストン
国籍	オーストラリア
知られている	絵画
動き	オーストラリアのトーナリスト
配偶者	ジョン・ファーマー

ポリー・ハリー（1883年5月2日、キネトン- 1963年8月5日、フランクストン）は、オーストラリアの画家。彼女はオーストラリア・トーナリスト運動の創立メンバーであり、メルボルン二十人画家協会の一員であった。^[1]

2009年、サーシャ・グリシンによる評論で「ほぼ完全に忘れ去られた南オーストラリアのメルドルミート」と評された^メアリー・「ポリー」・ハリーは、実際には1883年5月2日にビクトリア州キネトンで、ヘンリー・ハリーとメアリー・ヘリングの娘として、モーリスとジョージの2人兄弟の真ん中の子として生まれました。^{[3]彼女は幼少期を}サウス・ロッジ（ドニソーン・ストリート29番地）の実家で過ごし、その後キューにあるルイトン女子校で教育を受けました。^[4]

その後、カイネトン鉱山学校でデッサンと木彫りのレッスンを受けたハリーは、スコットランド生まれの芸術家ジョン・マザーに水彩画を学んだ。^[5]キャンプ旅行中に、マザーと同様に調性派の マックス・メルドラムの仲間だった数人の芸術家と出会い、真剣に芸術に取り組むことを決意した。^[4]メルボルンの1859年築のオールド・テンプル・コート^[6]の建物でデッサンを始めたハリーは、フレデリック・マクカビンの生徒、ジェシー・トレイル、^[7] ドラ・ウィルソン、ジャネット・カンブレー・スチュワート、ノラ・ガードン、AME ベールらがスタジオを借りていた。その後、ハリー・マクレランドとともに最初の弟子の一人としてメルドラムのスタジオに参加するようハリーに頼んだ。

ハリーはメルドラムが自分の芸術的発展に最も大きく影響したと考えていたが、その交友は私生活にも影響を与えた。メルドラムのスタジオでハリーはジョン・ファーマーと出会い、1921年8月13日に結婚した。ファーマー (1897-1989) は、10歳年下の同級生ジャスタス・ヨルゲンセンと1914年にナショナル・ギャラリー・スクールに通っていたときに親友となり、そこでクラリス・ベケットやコリン・コラハンとも出会った。ブランズウィックの大家族で育ったファーマーは、 JCウィリアムソン社で風景画家として働いた。ギャラリー・スクールのデッサン教師リチャード・マッカリンは、1917年に物議を醸した若手画家マックス・メルドラムが「絵画芸術は純粋科学、つまり光学分析の科学である」と主張した講義を聞きに行くことを学生に勧めた。^[8]

ハリーは、元々のメルボルン二十人画家協会 の創立メンバーとなった。メンバーは、ジャス・スチュアート・アンダーソン、アリス・ベール、エルシー・バーロウ、アレクサンダー・コルクホーン、ジョージ・コルヴィル、エディス・ダウニング、バーニス・エドウェル、ウィリアム・フレイター、ヘンリエッタ・マリア・ガリバー、カール・ハンペル、C.E.ジェームズ、リチャード・マッキャン、バーサ・マーフィールド、AEニューベリー、クララ・サザーランド、ルース・サザーランド、ジョー・スウェットマン、イザベル・トウェドル、ローズ・A・ウォーカーで、全員がメルドラムの支持者および弟子であった。メルドラムは、1918年の会長選挙でビクトリア芸術家協会から敗北したため 、この協会から離脱した。1919年、離脱したグループは最初の展覧会を開催した。メルボルン二十人画家協会の創立幹事であるAMEベールは次のように宣言した。

「私たちが望むのは、誠実さと謙虚な自然研究だけであり、そこからのみ、装飾的なものであろうと写実的なものであろうと、すべての芸術は永続的な生命を引き出すのです。」^[9]

1921年、ハリーは第1回アーチボルド賞^[10]に応募し、41点の作品が提出され、1922年1月17日から2か月間展示されました。賞はWBマッキネスに授与されましたが、1921年の展覧会のカタログは見つかっておらず、ハリーが応募した作品の主題もわかっていません。

夫妻は、メルボルンのコリンズ・ストリート9番地にある1888年建築のグロブナー・チェンバーズ（ロンドンのグロブナー・ギャラリーに直接由来する名前）に特別に建てられたスタジオ（スタジオ2）を共有していた。このスタジオには、メルドラム、トム・ロバーツ、フレデリック・マクカビーン、アーサー・ストリートン、パーシバル・ボール、チャールズ・フランシス・サマーズ、クララ・サザーランド、チャールズ・コンダー、E・フィリップス・フォックス、ジョン・ロングスタッフ、ジローラモ・ネルリ、ルイス・エイブラハムズ、ローズ・ウォーカー、ジョージ・ランバート、オーラ・コーンらもさまざまな時期に住んでいた。^[11]スタジオを頻繁に訪れたのは、ジャネット・カンブレー・スチュワート、ノラ・ガードン、ドラ・L・ウィルソン（この建物にスタジオを持っていた）、ジェシー・トレイル、ノラ・ウィルキー、マーガレット・ペステルだった。^[4]

ファーマーズは新婚旅行で香港経由で中国へ向かい、上海と北京を訪れ、韓国経由で日本にも絵を描きに行った。^[12]よく言われるように、彼らはそうした数少ないオーストラリア人芸術家の一人だった。^[4]とはいえ、エリス・ローワン（1848-1922）、テニソン・ウッズ、ゴッドフリー・ミラーは彼らに先んじており、アジア美術は1904年からオーストラリアの美術館で収集されていた。^{[13] [14]}その結果がハリーの『日光の灯籠』^[15]であり、この作品は主題の形の難しい幾何学と、それを取り囲む2本のカエデの幹との空間関係を扱っており、メルドラムの原則に従って、抽象化されたソフトフォーカスの緑色の背景に対して、土色と灰色の色調の段階的かつ限定的なステップで平面が自信を持って描かれている。

オーストラリアに戻って間もなく、彼らはオリンダに引っ越した。そこは、ベルグレイブで医師をしていたジョーゲンセンの兄エレフのすぐ近くで、アーサー・ストリートンの近所だった。ジャスタス・ジョーゲンソンは、ミヤコと名付けられたファーマーの家を設計した^[16]。エレフ・ジョーゲンセンの「ビッグルーム」に似た非常に大きなオープンルームがあり、メルドラムの多くの生徒の芸術家の隠れ家として機能した。ハリーとファーマーが正式な日本の茶道を指導していたとき、クラリス・ベケットも滞在していた。また、古代の芸術である生け花を練習し、それがベケットのグラジオラスの花瓶の絵画にインスピレーションを与えた。これは静物画の分野でのベケットの珍しく大きな例である。^[17]

1923年後半、ハリーと夫はメルドラムとその家族を自宅に泊め、ヨーロッパへ出発した。まずパリに到着し、そこでジョーゲンソン夫妻とコルクホーン夫妻と再会した。ハリーは1924年2月から5月にかけて、ルーブル美術館でベラスケスの模写を2点描いた（メルドラムはベラスケスの技法を真似ていた）。 [ ^{18 ]}彼らはヨーロッパ滞在中、フランスとフランスを行き来した。最初はモンパルナスのスタジオで、サロン・ドートンヌと冬のサロンに入選する作品を準備し、その後ロンドンのリージェント・パーク近くのセント・ジョンズ・ウッドに下宿した。そこでハリーは肖像画2点を王立肖像画家協会で展示し、ある程度の成功を収めた。^{[19]彼らは}ミレーのアトリエがあったフォンテーヌブローへの巡礼の旅をし、バルビゾン周辺の森や絵画の足跡をたどり、南のフランスのリビエラまで旅して海沿いの都市ニースで絵を描いた。また、オランダでレンブラントの作品を鑑賞した。

1926年にオーストラリアに戻ったハリーは、ヨーロッパでのモダニズムとの出会いによって古典派の巨匠への嗜好が強まったファーマーと共同で57点の作品を展示し、メルボルン女性画家彫刻家協会の会員に選出された後は、 1927年から1962年まで同協会で作品を展示した。また、1927年にはファーマーとともに、コリンズ通り450番地にあるマーガレット・マクリーンのスタジオギャラリーで、エルシー・バーロウ、ジェシー・トレイル、ノラ・ガードン、ローザ・A・ウォーカー、ヒルダ・トラヴァースらとともに「サムネイルスケッチ」を展示した。評論家は、これらのアーティストをいずれも「有名」と評した。^[20]

夫妻は1932年から1935年にかけてパリとロンドンに戻り、彼女は1933年にパリのフランスサロンで成功を収め、1934年には留守中にメルボルンのアテナエウムギャラリーでメルドラム、クラリス・ベケット、アルマ・フィゲローラ、ジャスタス・ジョーゲンソン、パーシー・リーソンらとともに作品を展示した。

彼女の経歴に関する同時代の評論では、しばしば夫と結び付けられている。1939年のAge紙の記事では、彼女は「ミス・ポリー・ハリー」とされているが、同じ年のThe Argus紙の別の記事では、「ジョン・ファーマー夫人（P・ハリー）はオリンダに別荘を持ち、市内にもスタジオを持っているが、田舎暮らしにもかかわらず、主に肖像画を描いている」と記されている^。[21]これは、彼女が1959年まで住んでいたグロブナー・チェンバーズのことで、第二次世界大戦中には、1941年5月6日から11日まで、短期間の慈善展覧会に出展した。彼女はまた、メルボルン女性画家彫刻家協会にボランティア本部としてこの建物を提供し、そこで手工芸品、ファッション、アートを製作・販売して戦費を調達し、応急処置の訓練を学んだり実践したりした。このことは、オーストラリア国立美術館にあるシビル・クレイグのグアッシュ画に記録されている。^[22]

ハリーは肖像画と静物画に専念し、キャリアの初期には風景画もいくつか描いたが、それらはすべて論評や批評を集めた。

1916年には早くもビクトリア芸術家協会展の評論家たちが彼女の「自然の宝庫で共感的な観察者を表現する優雅なタッチ」を賞賛し、 ^[23]次のように記している。

「ミス・ハリーの継続的な成功は喜ばしいものであり、エミュー・ベイとバック・ロード・トゥ・ウッドエンドの2つの繊細な例がどちらも高いレベルに達していることからもわかる。」^[24]

1920年、アーガス紙は、メルボルン二十人画家協会の第2回展覧会への彼女の作品について、「P・ハリーさんはマリー・ネイさんの肖像画を展示しており、それは展示されている作品の中で最も印象的なものの一つである」と評した。^[25] 1926年に夫妻がヨーロッパから帰国した際、アーガス紙は次のように報じた。

「ファーマー夫人は風景画、肖像画、静物画を展示しているが、彼女はまた、ベラスケスなどの巨匠の作品を模写しており、その画家の『マルグリット王女』の習作を掛けている。ファーマー夫人の肖像画は、平面の扱いは大胆だが、色彩がやや劣っており、肌の色調はしばしば不自然なほど黄色である。これは、王立肖像画家協会で展示された肖像画『ミニー』に顕著に表れている。彼女の最高の肖像画は、 『ポーランドの少女』である。静物画の中では、よく描かれた『アジサイ』の習作^{[26] が}特に好意的なコメントを呼ぶ。風景画では、『サイド ストリート、アマシャム』、『セーヌ川の雪』、 『コーンウォール海岸の海霧』、『コクラン セント ジョンズ ウッド』^[27]、『公園の夏』が優れた例であり、雰囲気の効果の真実を真摯に追求していることが分かる。」^[28]

1929年に描かれたほぼ等身大の肖像画「ミス・ジョイス・ウィンゲート」は、 1987年以来V&Aのコレクションに収められており^[29]、 1929年10月にアセナイオンで開催された「メルボルンの画家20人展」に出品された。当時27人だったこの肖像について、ザ・ブレティンの評論家は「P.ハリー（ファーマー夫人）」が「黄色いドレスを着て人目を引く姿勢で描いた」と評している^{[30] 。}

しかし、オリンダの隣人で、 1929年から1935年までアーガス紙で美術評論家を務めていた当時60代のアーサー・ストリートンは、ハリーの作品の仕上がりの質に不満を表明し続けており、 ^{[31] [32] [33] [34] [35] [36]}メルドルミットの知覚的芸術手法に対する偏見に彩られた不満を表明し、^[37] 1932年9月のメルボルン20人画家展でのハリーの作品について否定的な意見を述べた。 ^[35]その年の10月に開催されたメルボルン女性画家協会の展覧会について、彼は次のようにコメントしている。

「中央の位置は、P.ハリーによる大きなキャンバス、No.63 「マダム」によって占められています。ハリーは、この主題の最初の大きな「配置」に満足しているようです。この作品は、引き続き描くことで、相対的な明暗や色調の点で改善される可能性があります。」^[36]

ハリーのジョイス・ウィンゲート嬢の肖像画は、1934年にメルボルン女性画家協会の展覧会で再登場し、評論家はそれを「

「特に興味深い例」…「ポリー・ハリーによる、黄色いドレスを着た少女の全身像の立像。優美なモチーフと調和のとれた色彩がうまく調和している。この絵の成功は、顔の不完全な描写によって確信を欠いている。顔の描写は、ドレスやその他のアクセサリーの扱いと十分にバランスが取れていない。」^[38]

1937 年、ハロルド・ハーバートは、彫刻家ジョン・W・エリシャーと夫妻が 6 月にアテナエウムで開催した短い展覧会を批評しています。

「P.ハリー（ジョン・ファーマー夫人）は、非常に誠実な印象で、肖像画や肖像画のグループで、色、光、トーンを説得力を持って表現することができます。ぼやけたエッジ、質感の貴重な強調の欠如は、彼女の絵の完全な効果を奪っています。そのようなものの繊細な鑑賞は、何年も前の画家によって徹底的に実践されていました。これらの問題は、今日の芸術家によってほとんど考慮されていません。ファーマー夫人はメルドラム派の信奉者であり、この自家展覧会に出展しているジョン・ファーマー氏も同様です。『老婦人の肖像』は、肖像画の芸術における彼女の力の好例であり、『白衣の婦人』も同様です。後者は、ポスターのような精巧なスケッチで、ギャラリーの反対側から見ると見事です。技術的には洗練されていません。おそらく彼女は芸術のこの側面に興味を持っていないのでしょう。」^[39]

ハーバートは、その後間もなく行われた女性画家協会の第28回年次展覧会のレビューで、ハリーの「メルドラム様式の2つの習作が、彼女の疑いのない才能を再び証明している」と述べ、この意見を和らげているようだ。^[40]

キャッスルメイン美術館に所蔵されているハリーの有名な作品の題材の1つは、ドイツ系ユダヤ人学者のウルスラ・ホフ[41]である。ホフ^は1939年にメルボルンに移住し、オーストラリアの美術館や博物館に雇用された最初の美術史と学芸員の資格を持った人物となり、ビクトリア国立美術館で30年間働いた。

1年後の「メルドラムの弟子たち」展の評論家は、ハリーの作品を、師匠の他の年長の弟子たちの作品と似たようなものだと評価している。死の4年前の1959年にもまだトゥエンティで展示していたにもかかわらず、アーノルド・ショアの評論では、 彼女のプロフィールは依然としてファーマーズと結び付けられている。

「ジョン・ファーマーとポリー・ハリーの静物画は、どちらも控えめな美点において際立っている。」^[42]

2008年にトレイシー・ロック＝ウィアーが企画した「ミスティ・モダーンズ：オーストラリア・トーナリスト1915-1950」展のレビューで、評論家のジョン・マクドナルドはファーマー、ハリー、コルクホーンを特に次の点で優れたアーティストとして挙げています。

「この展覧会では、ただ単に綿密に観察したデータを超えて、見る者の想像力を刺激する素晴らしい作品が展示されています。奇妙なことに、メルドラムは生徒よりも完成度が低いように見えることがよくあります。これは、彼が常に存在を否定していた才能が欠けていたからかもしれません。彼がより厳密な方法で手法を適用したからかもしれません。」^[43]

ハリーは健康上の理由で1954年にオリンダからフランクストンに転居し、1963年8月5日に80歳で亡くなった。^[44]遺族には14歳年下のファーマーと、キネトンで弁護士をしていた弟のモーリスがいた。ハリーは8月7日にフォークナー火葬場と記念公園で火葬された。^[45]

ハリーは20人のメルボルン画家協会の創設メンバーであり、1919年から1963年まで同協会で展覧会を行い、1961年に終身会員となった。1961年から1930年代後半までビクトリア芸術家協会で展覧会を行い、 ^[46] 1927年から1962年までメルボルン女性画家彫刻家協会で展覧会を行った。 ^[4]

1978年、キャンベラ郊外のチザムにある通りが彼女に敬意を表してハリー・プレイスと名付けられた。^[47]

2009年、ハリーは回顧展「ミスティ・モダニスト：オーストラリアのトーナリスト1915-1950」に参加した。^{[48] [49]}

• 1916年 キネトン工科学校で、ハリー、ドラ・ウィルソン、アリス・ファーの依頼により地元住民の肖像画を描いた展覧会^[50]と、フランス赤十字の資金援助を目的としたカフェ・シャンタンが7月13日から15日開催された^{[51] [52] [53]}
• 1916年5月9日、ビクトリア芸術家協会のギャラリーがイーストメルボルンのアルバート通りでオープンした。^[23]
• 1916年ビクトリア芸術家協会、イーストメルボルンのアルバート通りにあるギャラリーにて、9月25日～10月8日^[24]
• 1917年9月、ヴィクトリア芸術家協会春季展覧会^[54]
• 1918年5月/6月、ビクトリア芸術家協会の年次展覧会、イーストメルボルンのアルバート通りにあるギャラリーにて開催^[55]
• 1919年 メルボルンの画家20人展、アセナウムギャラリー、8月5日〜16日^[56]
• 1919年絵画展、アテナエウムホール、9月（グループ展、ハリーの病院内装画を含む）、9月8日 - 20日。^[57]
• 1919年 メルボルンの画家20人展、アテナエウムホール、8月5日〜16日^[58]
• 1920年ビクトリア芸術家協会秋季展、アルバートストリートギャラリー、イーストメルボルン、5月25日 - 6月13日^[59]
• 1920年 メルドラムの学生たち、アテナエウムギャラリー、コリンズストリート、メルボルン、6月1日〜12日^[60]
• 1920年、第2回メルボルン画家20人展がジョン・モナッシュ中将の主催でメルボルンのコリンズ・ストリートにあるアッパー・アセナエウム・ホールで8月4日から14日まで開催された。^[25]
• 1920年秋季展覧会、ビクトリア芸術家協会ギャラリー、アルバートストリートイーストメルボルン、^[61] 5月25日 - 6月13日^[62]
• 1920 絵画展、アテナエウムホール、6月1日〜12日（グループ展）
• 1921 ベンディゴ美術協会、ベンディゴ美術館
• 1921年ヴィクトリア芸術家協会の秋季展覧会がストラドブルック伯爵によって東メルボルンのアルバート通りギャラリーで5月24日から6月12日まで開催された^[63]
• 1921年 メルボルン二十人画家展第3回、アテネウムホール、コリンズストリート、メルボルン、8月3日〜13日^[64]
• 1922年 ヴィクトリア芸術家協会、VASギャラリー、アルバートストリート、イーストメルボルン、5月23日 - 6月11日^[65]
• 1922年 20人のメルボルン画家たち、アテナエウム、コリンズストリート、メルボルン、8月1日〜12日^[66]
• 1923年 20人のメルボルン画家たち、アテナエウム、コリンズストリート、メルボルン、8月1日〜18日^[67]
• 1923年2月、アテナエウムホールにてJ.ファーマーとの共同展覧会
• 1925王立肖像画家協会、ロンドン
• 1926年J.ファーマー氏とJ.ファーマー夫人（P.ハリー）による絵画展、アテナエウムホール、4月27日～5月8日^[28]
• 1927年12月、アテナエウムホールにてJ.ファーマーとの共同展覧会
• 1927年ヴィクトリア芸術家協会の春季年次展覧会、VASギャラリー、アルバートストリート、イーストメルボルン、10月24日 - 11月6日^[68]
• 1927年 マーガレット・マクリーンのスタジオギャラリー、450コリンズストリート、メルボルン、10月/11月^[20]
• 1928年 第10回メルボルン20人画家展、アテナエウム、9月18日〜29日^[69]
• 1929年10月8日、アテネウムの女性アートクラブ^[31]
• 1931年春の展覧会、ビクトリア芸術家協会ギャラリー、アルバートストリート、イーストメルボルン、9月28日 - 10月11日^[32]
• 1932年秋季展覧会、ビクトリア芸術家協会ギャラリー、アルバートストリート、イーストメルボルン、4月23日 - 5月8日^[33]
• 1932年 メルボルンの画家20人展、アセナエウムギャラリー、9月20日〜10月1日^[35]
• 1932年春の展覧会、ビクトリア芸術家協会ギャラリー、アルバートストリート、イーストメルボルン、9月26日 - 10月8日^[34]
• 1932年メルボルン女性画家協会年次展覧会、アテナエウム、10月5日〜19日^[36]
• 1933年フランスサロン、パリ。J.ファーマーとP.ハリーが出展した5点の肖像画
• 1934年 C.ベケット、A.フィゲローラ、P.ハリー、M.メルドラム、J.ヨルゲンセン、P.リーソンによる絵画展、アテナエウムギャラリー、10月2日〜13日^[38]
• 1934年メルボルン女性画家彫刻家協会第25回年次展覧会、アテナエウムギャラリー、10月。^[70]
• 1935年メルボルン女性画家協会、アテナエウム、10月8日〜20日^[71]
• 1935-38 グループ トゥエルブ、メルボルン、年次展覧会
• 1937年 P.ハリー、J.ファーマー、ジョン・W・エリシャー（展覧会）、アテナエウム、6月2日〜12日^[39]
• 1937年メルボルン女性画家協会第28回年次展覧会がマン婦人により開幕、アセナエウム美術館、10月5日～16日^[40]
• 1941マックス・メルドラムとメルドラム・グループの絵画展、ファーマーズ・ブラックスランド・ギャラリー、シドニー
• 1943年12月1日から、アーノルド・ショア、マックス・メルドラム、ジョン・ローウェル、ジャス・クイン、ジョン・ファーマー、アラン・ジョーダン、ドラ・サール、マーガレット・ペステル、ドラ・ウィルソン、イザベル・トゥウェドル、アイリーン・デント、マレー・グリフィン、ジオ・コルヴィル、ビクター・コグらとともに、絵画とエッチング91点のグループ展に参加。ホーソン図書館。^[72]
• 1957年メルボルン女性画家彫刻家協会第48回年次展覧会、アテナエウムギャラリー、10月。^[73]
• 1959年9月、アテナエウムで開催された「メルボルンの画家20人展」。^[42]

• 1973マックス・メルドラムと彼の学校、マクレランドギャラリー 5月6日 - 7月11日
• 1983ポリー・ハリー 1883-1963 回顧展キャッスルメイン美術館・歴史博物館9 月 18 日 - 10 月 23 日; 11 月 6 日 - 30 日にマクレランド ギャラリーに移動

• ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館、ロンドン^[29]
• クイーンズランド美術館^[74]
• バララット美術館
• キャッスルメイン美術館

• ポリー・ハリー 1883-1963。回顧展、キャッスルメイン美術館展覧会カタログ、1983年。
• アンブラス、キャロライン（1984）、「レディース・ピクチャー・ショー：オーストラリアの女性アーティストの1世紀にわたる資料」、ヘイル＆アイレモンガー、ISBN 978-0-86806-160-3
• イアン・バーン。『国民生活と風景。オーストラリア絵画 1900-1940』ベイ・ブックス、ニューサウスウェールズ州、1991年。