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ジェーン・サザーランド | |
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| 生まれる | 1853年12月16日 ニューヨーク市、米国 |
| 死亡 | 1928年7月5日（74歳） メルボルン、オーストラリア |
| 国籍 | オーストラリア |
| 知られている | 絵画 |
| 動き | ハイデルベルク学校 |
ジェーン・サザーランド（1853年12月26日 - 1928年7月25日）は、オーストラリアの風景画家であり、オーストラリアにおける先駆的な外光運動の一員であり、ハイデルベルグ派の一員であった。19世紀後半に女性芸術家の職業的地位の向上を主張したことも注目すべき功績である。
若いころ
ジェーン・サザーランドはスコットランド人の両親のもとニューヨークで生まれ、 1864年に家族はシドニーに移住し、 1870年にメルボルンに移住した。 [1]サザーランド家はすぐにオーストラリアにおけるメルボルンの文化的影響力の形成に重要な役割を果たすようになった。[2]当時としては珍しく、サザーランドは家族から芸術家としてのキャリアを追求するための支援と励ましを受けた。家族の支援により、サザーランドは未婚で働く女性として快適に暮らすことができた。[1]
19世紀後半、女性の教育に関して対照的な二つの運動があった。一つ目は、女性の役割と目的は生殖であり、母親としてのケアが女性にとって重要であるという考え方である。[3]
2つ目の見解は、オーストラリアの女性参政権運動から生まれたもので、女性の選挙権だけでなく、自信、達成、雇用にアクセスするための平等な教育の必要性を訴えた。これには視覚芸術も含まれ、徐々に女性がナショナル・ギャラリー・スクールに入学するようになった。勇敢なリーダーであったサザーランドは、メルボルンで女性参政権協会が結成される14年も前の1871年に早くも入学していた。医学などの分野とは異なり、視覚芸術の研究は上流階級の女性に適した趣味であると考えられていたため、移行しやすい分野と考えられていた。[3] 女性アーティストが男性アーティストと同等の依頼、展覧会、尊敬を得る可能性はより低かった。
キャリア
サザーランドは1878年からヴィクトリア芸術アカデミー、その後オーストラリア芸術家協会、そして1888年から1911年までヴィクトリア芸術家協会で作品を展示した。当時の基準では、彼女の芸術性は高く評価されていたが、それは展覧会で女性芸術家の作品という一般的な評論にまとめられるのではなく、男性芸術家と同じ基準で評価されたという事実によって裏付けられていた。批評家たちは、サザーランドの風景画が男性芸術家の作品の強い形式に匹敵するものであるため、その区別を正当化した。[4] 1884年に彼女はブオナロッティ・クラブの最初の女性会員の一人となり、ミードが示したように[5]、会員であることでサザーランド、ウィザーズ、ロバーツ、マクカビーン、エイブラハムズらと関係が生まれ、ハイデルベルグ派の画家として野外キャンプで一緒に絵を描くようになった。[6]
サザーランドは、スタジオの外で活動していたメルボルンの画家たちのグループの中で主導的な女性画家だった。彼女はハイデルベルグ派の同時代の男性画家たちとともに、アルフィントン、テンペルストウ、ボックスヒルといった郊外の田舎へ野外スケッチ旅行に出かけた。同時代のトム・ロバーツ、アーサー・ストリートン、チャールズ・コンダーと異なり、女性であるサザーランドは、キャンプ場で男性たちと一緒に一晩過ごすことはできず、代わりに日帰りでキャンプ場へ出かけた。[7]
1888年から、サザーランドは芸術家のクララ・サザーンと教えるためのスタジオを共有した。メルボルンのコリンズ・ストリートにあるグロブナー・チェンバーズのスタジオはハイデルベルグ派の中心地とみなされ、後にトム・ロバーツとジェーン・プライスがそこにスタジオを確保した。 [7] ジェーン・サザーランドとクララ・サザーンは、 1889年にメルボルンで開催された9×5印象派展のために作品を制作した。この展覧会ではハイデルベルグ派の芸術家の作品が多数展示され、オーストラリア印象派として知られるスタイルの始まりと見なされている。しかし、サザーランドとサザーンの作品は展示されなかった。[8] 美術史家のジュリエット・ピアーズとハンフリー・マックイーンが強調したように、サザーランドとサザーンが除外されたのは当時の性別による役割によるものか、単に彼女たちの作品がキュレーターのエルシー・グッドの全体的なビジョンに合わなかったからなのかについては、今も議論が続いている。[9] 1900年、サザーランドとメイ・ヴェイルはビクトリア芸術家協会の評議員に選出された最初の女性となった。彼女は長年にわたり活動を続け、メルボルンの視覚芸術界における功績が高く評価された。[7]
サザーランドの作品は主にオーストラリアの風景を描いており、女性や子供が自然と触れ合う場面も含まれている。彼女の作品は土地の印象を残し、人物は鑑賞者から背を向けているため、物語性が示唆的である。努力と成功にもかかわらず、サザーランドは真剣でプロフェッショナルな芸術家と見なされるのに苦労した。サザーランドは自分の絵画を男性の同業者の10分の1の価格にせざるを得なかった。1894年の展覧会の例では、サザーランドの作品「ダンデノンへ」の希望価格は18ギニーだったが、デイヴィッド・デイヴィスの作品「月の出」は75ポンドで売れた。[10]
病気と死
1900年代初頭、サザーランドは重度の脳卒中を患い、兄のウィリアム・サザーランドの介護に全面的に頼ることになった。ウィリアムの移動支援により、サザーランドは絵を描き、作品を発表し、また新しい世代に芸術を教え続けることができた。しかし、病気の影響は、彼女の作品が大きなキャンバスから小さなパステル画へと縮小していることからも見て取れる。[11]
1911年にウィリアムが亡くなった後、サザーランドは引退を余儀なくされ、1928年に亡くなるまで引退を余儀なくされた。 [12]絵を描くことができなかったため、世紀の変わり目には徐々に忘れ去られていった。7月28日に彼女が亡くなったとき、公にはほとんど知られていなかった。[1]
遺産
ジェーン・サザーランドは、結婚して家庭を築くよりも芸術の道を選んだオーストラリア女性世代の重要な人物でした。彼女の姪のルース・サザーランドは画家でした。[13]彼女の性格や動機についてはほとんど知られていませんが、サザーランドの作品は現在、国立機関に所蔵され、継続的に解釈されています。
キャンベラ郊外コンドルにあるジェーン・サザーランド・サーキットは彼女にちなんで名付けられている。[14]
受賞歴
ウォーレン賞、ナショナル ギャラリー スクール、年次学生展、1883 年
表現
ラトローブ図書館写真コレクション
ニューカッスル地域美術館
ノーザンテリトリー博物館・美術館
ビクトリア州立図書館、メルボルン
メルボルン大学美術館
作品ギャラリー
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最後の放浪者、1888年、個人蔵 -
野外博物学者、1896年、ビクトリア国立美術館 -
キャベツ畑、1896年、オーストラリア国立美術館 -
収穫の畑、1897年、個人蔵
参考文献
- バーク、ジャニーン。『オーストラリアの女性芸術家 1840-1940』ビクトリア州：グリーンハウス出版、1980年。
- ハモンド、ビクトリア、ピアーズ、ジュリエット。絵を完成させる。ビクトリア：アートムーバーズ、1992年。
- カー、ジョーン。『ヘリテージ：ナショナル・ウーマンズ・アートブック』オーストラリア：G+Bアーツ・インターナショナル・リミテッド、1995年。
- リンゼイ、フランシス。サザーランド。メルボルン：ビクトリア芸術大学、1977年。
- ビクトリア国立美術館。『絵を完成させる：女性芸術家とハイデルベルグ時代』パークデール：アートムーバーズ社、1992年。
- ピアーズ、ジュリエット「女性芸術家のリーダー」オーストラリアン・ジャーナル・オブ・アート、第14巻、1999年。
- ウィムプレス、バーナード。ハイデルベルグ スクール。南オーストラリア: Axiom Distributors、2013 年。
- 注記
- ^ abc Kerr, Joan (1995) Heritage: The National Woman's Art Book . G+B Arts International Limited. p.458.
- ^ リンゼイ、フランシス（1977年）。サザーランド。ビクトリア芸術大学。p.2。
- ^ ab ハモンド、ビクトリア、ピアーズ、ジュリエット（1992年）。絵を完成させる。アートムーバーズ。p.12。
- ^ ピアーズ、ジュリエット（1999年）。「女性アーティストのリーダー」オーストラリアンジャーナルオブアート、第14巻、p.134。
- ^ ミード、スティーブン F. (2011 年 12 月)。「メルボルンにおける芸術的プロフェッショナリズムの探求: 1883 - 1887 年のブオナロッティ クラブの活動」。ラトローブ ジャーナル。88ページ。
- ^ ウィリアムズ、グレアムH.（2020）。メルボルンのアートシーンとビクトリア朝芸術家協会1870-2020（）（博士論文編集）。オーストラリア、バララット：フェデレーション大学芸術学部オーストラリア史共同研究センター。83ページ。
- ^ abc ハモンド、ビクトリア、ピアーズ、ジュリエット（1992年）。絵を完成させる。アートムーバーズ。68ページ。
- ^ ハモンド、ビクトリア、ピアーズ、ジュリエット（1992年）。絵を完成させる。アートムーバーズ。13ページ。
- ^ Whimpress, Bernard (2013).ハイデルベルグスクール. Axiom Distributors. p 12.
- ^ バーク、ジャニーン（1980年）。オーストラリアの女性芸術家1840-1940。グリーンハウス出版、p.29。
- ^ ビクトリア国立美術館 (1992)。『絵を完成させる：女性芸術家とハイデルベルグ時代』Artmovers Inc. p. 31。
- ^ リンゼイ、フランシス（1977年）。サザーランド。ビクトリア芸術大学。3ページ。
- ^ 「ルース・サザーランド」。オーストラリア版画＋版画。オーストラリア国立美術館。 2018年4月7日閲覧。
- ^ 「1928年国立記念碑条例 命名の決定 オーストラリア首都特別地域国立記念碑条例 1928年 命名の決定」オーストラリア連邦官報 定期刊行物（全国：1977～2011年） 1988年8月31日 9ページ。 2020年12月16日閲覧。
外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、ジェーン・サザーランドに関連するメディアがあります。
- 野外自然主義者、1896年、ビクトリア国立美術館
- キャベツ畑、1896年、オーストラリア国立美術館
- 秋の雨上がり個人蔵
- 障害物、ボックスヒル、1887年、バララット美術館
- アンドリュー・マッケンジー著『ハイデルベルグ派の女性たち』、ビクトリア州政府の後援。