エリス・ローワン

エリス・ローワン
エリス・ローワン
	; ジョン・ボテリル（1817-1881）によるエリス・ローワンの肖像（1873年）
生まれる	マリアン・エリス・ライアン; 1848年7月30日; メルボルン、ニューサウスウェールズ植民地
死亡	1922年10月4日（74歳）; マセドン、ビクトリア州、オーストラリア
その他の名前	マリアン・エリス・ローワン
知られている	自然史イラスト
両親	チャールズ・ライアン; マリアン・コットン;

マリアン・エリス・ローワン（1848年7月30日 - 1922年10月4日）はエリス・ローワンとして知られ、オーストラリアの有名な芸術家であり植物イラストレーターでした。^[1]^[2]彼女はまた、鳥、蝶、昆虫に関する一連のイラストも制作しました。

人生

マリアンは、ライアン・アンド・ハモンドという家畜代理店の社長であるマリアンとチャールズ・ライアンの娘で、ニューサウスウェールズ植民地ロングウッド近くの「キリーン」で生まれた^{[3] 。キリーンは、彼女の父がビクトリア州で経営していた}牧場の一つである。彼女の家族はコネが広く、姉のエイダ・メアリーは、バックルー公爵の息子であるチャールズ・スコット提督と結婚した。兄のチャールズ・ライアン卿は、メルボルンの著名な外科医で、一時はロンドンのトルコ領事でもあった^[4] (彼の娘はケーシー男爵夫人となった) ^[5]。もう一人の姪は、ジョイス・ナンキヴェル・ロックである。^[6]

彼女はメルボルンのミス・マーフィーの私立学校で教育を受け、1873年にニュージーランド戦争で戦ったチャールズ・ローワン大尉^{[7]と結婚した。夫は}植物学に興味があり、彼女に野生の花を描くよう勧めた。彼女は水彩画の訓練を受けたことはなく、誠実かつ注意深く作業していたが、その作品は芸術的であると同時に植物学的な知識に富んでいることで知られている。ローワンは1877年にメルボルンに戻り、何年もオーストラリア中を旅して同国の植物を描いた。時には絵描き仲間のマーガレット・フォレストと一緒だった。ローワンは1893年にイリノイ州シカゴで開催された世界コロンビアン博覧会のパレス・オブ・ファイン・アーツで作品を展示した。 ^[8]彼女は1898年に、主に夫や友人への手紙を基にした 『クイーンズランドとニュージーランドの花ハンター』を出版した。

この頃、彼女は北米に行き、 1899年にニューヨークで出版されたアリス・ラウンズベリーの『野の花の案内』、およびラウンズベリーの『樹木の案内』（1900年）と『南部の野の花と樹木』（1901年）に、多くのカラーの挿絵を提供した。ラウンズベリーとアメリカを旅行中に、ローワンは彼女の息子エリックが第二次ボーア戦争で戦死したという知らせを受け取った。1905年、彼女はロンドンで展覧会を開き、成功を収めた。彼女はオーストラリアに戻り、比較的高値で売れた作品の展覧会を開催した。1916年、彼女はニューギニアに旅行し、これが数回にわたる旅行の最初のもので、その間に彼女は膨大な量の挿絵を制作した。彼女はこれらの旅行中にマラリアに罹患した。1920年、彼女はシドニーで1000点の作品を展示し、当時オーストラリアで最大の個展を開催した。彼女はヴィクトリア州マセドンで夫と一人息子に先立たれ、亡くなった。夫は1892年に47歳で肺炎で亡くなった。^[1]息子はアフリカで22歳で腎炎で亡くなった。偽造罪で裁判を待つ刑務所にいた。^[9]^[6]

オーストラリアで出版されたローワンの他の本には、『ビル・ベイリーの生涯と冒険』、『クイーンズランドの植物相』、『ニュージーランドの白黒スケッチ』などがある。

彼女の経歴については、次のようなものが出版されています。

オーストラリアの優秀な娘エリス・ローワン: 芸術家、博物学者、探検家 1848-1922 (1984)マーガレット・ハザード著ISBN 0-909104-73-5
オーストラリア国立図書館所蔵のエリス・ローワンの花の絵画（ 1982年）M. ハザードとH. ヒューソン著。ISBN 0-642-89730-1
エリス・ローワン：クイーンズランドの花ハンター（1990年）J .マッケイ著。ISBN 0-7242-3847-6
『フラワーハンター：エリス・ローワン』^[10]（2002年）パトリシア・フラートン著。ISBN 0-642-10760-2
『ワイルド・フラワー・ハンター - エリス・ローワンの物語』（1961年）は、彼女の姪であるHJ（ヘレン・ジョー）サミュエルが書いた作品です。

メルボルンのオーストラリアンクラブは、同市で最も古く由緒ある施設のひとつで、クラブからの依頼で彼女が描いた壁画で壁一面が覆われた部屋がある。

オーストラリアを代表する男性アーティスト数名を相手に国際的な審査で数々の金メダルを獲得したにもかかわらず、彼女の能力、芸術性、能力は性別ゆえに軽視され、何十年も彼女の作品に対する偏見が続いた。彼女の作品は国立美術館ではなく、国立図書館に収蔵されていた。

オーストラリア国立図書館 - ローワンコレクション

1923年、彼女の死後1年、彼女の遺品である952点の絵画コレクションが彼女の遺産管理団体からオーストラリア政府に提供された。この提案は下院で議論された。議会は最終的に絵画の価格を希望価格の半額の5000ポンドにすることで合意し、絵画はオーストラリア連邦の所有物となった。コレクションは1933年に連邦国立図書館に移管されるまで、メルボルンの連邦財務省の金庫に保管されていた^[11]。現在まで、オーストラリア政府による主要な購入作品は、ほとんどが一般公開されていないか、彼女の作品は海外の政府機関に委託されている。残りの919点の絵画は現在、オーストラリア国立図書館に所蔵されている^[12]。ローワンの記念肖像画もここにある^{[13] 。}

クイーンズランド博物館コレクション

クイーンズランド博物館のエリス・ローワンによる植物画 125 点のコレクションは、ほぼ半世紀にわたって一般公開されてきました。1912 年、ローワンの展覧会で大成功を収めた後、彼女のコレクションは旧ブリスベン市庁舎からクイーンズランド博物館に移されました。

1. 絵画技法

エリス・ローワンはクイーンズランドの絵画のほとんどを屋内で描き、旅の途中で集めた植物を描くために夜遅くまで作業を続けました。一方、エリスは素早い直接的な画家で、植物画は屋外で描き、鉛筆で下描きをしないのが普通でした。彼女は好奇心と個人的な興味に従って絵を描き、旅をしましたが、本格的な植物画家になるつもりはありませんでした。彼女はクイーンズランドの絵画についてこう書いています。

「このコレクションは、花が周囲の環境とともにどのように育つかを一般大衆に示す目的で描かれています。植物学的にはすべて正確ですが、1枚の絵で花の絵を描くと同時に、科学的に部分的に描いた花を示すことはできません。これはまったく別の研究です。」^[14]

エリスは、大胆なクローズアップの形で表現される芸術的な構成を希望していました。彼女が描いた色鮮やかで生き生きとした植物は、従来の方法ではなく、さまざまな自生地に配置され、額縁からはみ出していました。彼女の構成は、ソーントンの「フローラの神殿」に影響されたと言われています。エリスは、ソーントンの画家たちのように、劇的な効果を出すために、昆虫やヘビを作品に加えることもありました。

エリスは独学で絵を学んだと主張し、伝統的な水彩画の技法と不透明の絵の具を組み合わせて細部を描写しました。彼女は自分の絵を複数コピーしましたが、この非専門的な特異な手法により、彼女の作品の量を分類することが困難になりました。

2. 植物

今日の植物学者にとって、エリス・ローワンの絵画は、植物図解に必要な重要な詳細が欠けているため、科学的研究の価値は限られています。しかし、これらの植物図解は、彼女が描いた植物のほとんどを識別するのに十分なほど正確で鮮明です。エリスは植物についてほとんど知らなかったと告白しましたが、植物の世界を発見することへの情熱と愛情を持ち続け、多くの標本を乾燥させてコレクションにしました。

初期の頃は、花や果実を独立した部分や枝として描く傾向がありましたが、後期のキャリアでは、スタジオのような空間ではなく、植物をその環境に置く傾向に変化しました。エリスは、観察したすべての詳細を描くというよりも、植物の世界を創造しました。エリスによって作られた「新種」の植物がいくつかありますが、これは植物の一部を別の部分に付け加えることが多く、最も驚くべきことは、これらの異なるタイプの植物の配置が心地よい組み合わせを呈していることです。

エリスの絵画が科学的イラストと呼ぶに足るほど強力でないのには、もう一つ理由がある。エリスは対象を選ぶ際に独自の好みを持っていたようで、その結果、絵画に描かれる植物の種類が限られていた。彼女は、小さな花を咲かせる草本植物よりも、色鮮やかで目立つ植物を好んだ。例えば、彼女の最も好きな花はスイレンであり、彼女の作品には大きくて重要なヒマワリ科の植物は描かれていなかった。

3. 動物

見事な植物画に加えて、エリス・ローワンは動物や昆虫の描写も得意です。ニューギニアの鳥や蝶の絵のシリーズは、動物画への彼女の主要な探求です。クイーンズランド博物館に収蔵されているエリスの絵画の 3 分の 1 には、甲虫、蝶、ヘビ、トンボなど、多くの種類の動物が描かれています。エリスの作品に描かれたこれらの昆虫や動物は、植物の後に追加されたものと思われます。エリスの絵画のほとんどは屋内で仕上げられ、花はエリス自身が摘んだり、地元の人々からもらったりすることが多かったからです。これらの実際の種の描写が、その文脈において正確であったかどうかは疑問視されてきました。エリスは植物と昆虫を、それらの関係について注意深く考えることなく、無作為に組み合わせたと考えられます。エリスの動物への関心は、姪のケイシー夫人が回想しているように、家族との初期の経験から生まれました。

「彼女は祖父ジョン・コットンの植物や動物だけでなく、昆虫や爬虫類への興味を受け継いでいました。彼女は人生の偶然、自然のある側面と別の側面の融合を楽しんでいました。…私たちの家族、ル・スーエフ家の何人かは、実際にシェイクが好きでした。彼らは、その長くて冷たい絶妙な体に温かい指を走らせるのが好きでした。」^[15]

エリス・ローワンは芸術作品に熱中し、昆虫の世界や動物の生活を観察することができました。これらの不思議な生き物は彼女に楽しみをもたらし、植物画の忙しい仕事から抜け出すのに役立ちました。昆虫を観察する一方で、エリスは昆虫の収集家でもありました。旅の途中で書いた手紙には常に収集活動について書かれており、その中にはヘビの冒険物語もありました。エリスのスタジオの壁には、蝶が何列も描かれた紙が立てかけてありました。それらは、エリスが花の絵に加えるための資料として書き留めた研究を示しています。しかし、これらの動物や昆虫を加えたのは、写実的な描写というよりも、芸術的な効果を狙ったものでした。エリスの植物画の科学的価値は限られていますが、美的表現と絵画的な美しさを追い求めた芸術家によって描かれた、クイーンズランドの植物の歴史に関する優れた記録です。

ロイヤルウースター

ローワンは、ロイヤルウースターのティーセットのデザインとして使用される一連の絵画の制作を依頼されました。 ^[16]この磁器のコレクションは、オーストラリア国立トラストの所有地であるソーマレス・ホームステッドに所蔵されています。^[17]オリジナルの図面のコレクションは、ロイヤルウースター博物館に所蔵されています。^[16]