ファントム・トールブース

ファントム・トールブース

マイロとトックの表紙イラスト
著者	ノートン・ジャスター
イラストレーター	ジュールス・フェイファー
ジャンル	ファンタジー
出版社	エプスタイン＆キャロル、ランダムハウス配給[1]
発行日	1961年8月12日[2] [3]
出版地	アメリカ合衆国
メディアタイプ	印刷（ハードカバー）
ページ	255
番号	978-0-394-82037-8
OCLC	576002319
LCクラス	PZ7.J98 ファラデー[1]

『ファントム・トールブース』は、ノートン・ジャスターが執筆し、ジュールス・フェイファーがイラストを、 1961年に初版が出版された子供向けのファンタジー冒険小説です。物語は、退屈していたマイロという名の少年が、予期せず魔法の料金所を手に入れ、かつては繁栄していたが今は問題を抱えた知恵の王国へと運んでくれるというものです。マイロは、犬のトックとハンバグとともに、王国から追放されたライムとリーズンという二人の王女を探して空中城へと旅立ちます。マイロは貴重な教訓を学び、慣用句の文字通りの意味を探るなど、しゃれや言葉遊びに満ちた物語の中で学ぶことの楽しさに気づきます。

1958年、ジャスターは都市についての児童書の執筆でフォード財団の助成金を受けていた。そのプロジェクトが進展しなかったため、彼は処女作となる『The Phantom Tollbooth』の執筆に着手した。同居人で漫画家のフェイファーもこのプロジェクトに興味を持ち、ランダムハウスの編集者ジェイソン・エプスタインがその本を買い取り出版した。『The Phantom Tollbooth』は絶賛され、2021年時点で500万部近くを売り上げており^{[4] 、予想をはるかに上回っている。}映画、オペラ、演劇に翻案され、多くの言語に翻訳されている。

この本は表面的には冒険物語だが、教育への愛の必要性が大きなテーマとなっている。この愛を通して、マイロは学校で学んだことを応用し、自己啓発を進め、以前は退屈だった人生を愛することを学ぶ。批評家たちはこの本の魅力を、ルイス・キャロルの『不思議の国のアリス』やL・フランク・ボームの『オズの魔法使い』と比較している。さらに、モーリス・センダックは、1996年以降のこの本の版に収録されている序文「評価」の中で、ある批評家が『夢幻の料金所』をバニヤンの『天路歴程』と比較したことを引用している。「『天路歴程』が怠惰な精神の覚醒に関するものであるのに対し、『夢幻の料金所』は怠惰な心の覚醒に関するものである。」

マイロは周囲の世界に飽き飽きした少年で、すべての活動が時間の無駄に思えます。学校での退屈な一日を終えて家に帰ると、不思議な小包が置いてありました。その中身には小さな料金所と「向こうの土地」の地図が入っており、知恵の王国が描かれています (本の見返しに載っている場所からも読者を導きます)。小包には「時間がたっぷりあるマイロへ」というメモが添えられていました。同封の標識で目的地を心に留めておくようにと警告されていたマイロは、あまり考えずにディクショノポリスに行くことにしました。これは自分の部屋の床で遊ぶごっこ遊びだと思い込んでいたのです。電気おもちゃの車で料金所を通り抜けると、すぐに自分が明らかに自分の住んでいる都市のアパートではない道を走っていることに気が付きます。

マイロは、ウィズダムの道を歩き始める、快適な場所である期待から出発します。期待では、彼は、おしゃべりが絶えないウィズダム マンに道順を尋ねます。マイロは車を走らせながら、空想にふけり、何も起こらない無色の場所であるドルドラムスで迷子になります。マイロはすぐに、住民であるレサーガリアンたちと一緒に時間をつぶします。その気晴らしは、両側に目覚まし時計をつけた、しゃべる特大犬 (「番犬」) のトックの登場によって、怒って中断されます。トックは、考えることだけがドルドラムスから抜け出す方法だとマイロに告げます。慣れない考えで頭がいっぱいになったマイロは、すぐに自分の道に戻り、トックもウィズダムを通る旅に加わります。

マイロとトックは、分裂した知恵の王国の2つの首都のうちの1つで、完全版アザズ王の故郷であるディクショノポリスへ旅する。彼らはアザズ王の閣僚たちと会い、世界に力を与える言葉や文字が売られている言葉の市場を訪れる。スペリング・ビーと大声で騒ぐペテン師の喧嘩で市場は混乱し、マイロとトックは非常に背の低いシュリフト警官に逮捕される。刑務所でマイロは、ウィズダムでどの言葉を使うべきかを長年管理してきた、それほど邪悪ではない魔女（魔女と混同しないように）のかすかにマカーブルと出会う。彼女は、2人の統治者、アザズ王とその兄弟で数学魔術師には、ライムとリズマという2人の養子の妹がいて、誰もが争いを解決するためにこの2人のところへ来ていたことをマイロに話した。みんなは仲良く暮らしていたが、統治者たちは、文字（アザズが擁護）と数字（数学魔術師が擁護）は同等に重要であるという王女たちの決定に反対した。彼らは王女たちを空中城に追放し、それ以来、この土地には韻も理性もなくなってしまいました。

マイロとトックは地下牢を出る。アザズ王は彼らを宴会に招き、客たちは皿に盛られた彼らの言葉を文字通り食べる。食事の後、アザズ王はマイロとトックに、王女を救出するための危険な冒険に自ら乗り出すよう説得する。アザズはハムバグを喜ばせて彼らのガイドになり、少年、犬、昆虫は数学魔術師の首都デジトポリスに向かった。冒険を始める前に、彼の承認を得なければならないからだ。

旅の途中で、彼らはアレック・ビングスのような人物に出会います。アレックは空中に浮かんでいて、物が透けて見え、地面に着くまで小さくなっていく少年です。その後、世界で一番小さな巨人、世界で一番大きな小人、世界で一番痩せた太った男、世界で一番太った痩せた男に出会いますが、彼らは結局、ただの普通の人間であることが判明します。その後、マイロは、オーケストラで世界の色彩を作り出す指揮者、クロマ・ザ・グレートの代役を務めることで時間を無駄にします。

彼らはドデカヘドロンと呼ばれる12面体の生き物に出会い、デジトポリスへと導かれる。そこで彼らは数学魔術師に出会うが、彼はまだアザズに腹を立てており、兄が承認したものには何一つ祝福を与えようとしない。マイロは彼を操り、王女たちを追放して以来、2人が何かに同意したことを証明できれば、探索を許可すると言わせる。数学魔術師の衝撃に、マイロは2人が意見の相違を認めたことを証明し、数学魔術師はしぶしぶ同意する。

無知の山々では、旅人たちは恐ろしいトリビウムやゼラチン質の巨人などの悪魔と戦います。障害と自分自身の恐怖を克服した後、彼らは空中城にたどり着きます。ライム姫とリーズン姫はマイロを歓迎し、ウィズダムの城に戻ることに同意します。城に入ることができないため、悪魔たちは城を切り離して漂わせますが、マイロはトックが「時は飛ぶ」ので彼らを運び下ろすことができることに気づきます。悪魔たちは追ってきますが、ウィズダムの軍隊が到着して彼らを撃退します。ライム姫とリーズンは古いウィズダム王国の分裂を癒し、アザズと数学魔術師は和解し、全員が3日間の祝賀会を楽しみます。

マイロは別れを告げ、料金所を通って戻ります。突然、自分の部屋に戻って、数週間かかったように思えた旅が、たった 1 時間しか離れていなかったことに気づきます。翌日、王国に戻るつもりで目を覚ましますが、学校から家に帰ると料金所がなくなっていました。代わりに「道が分かったマイロへ」というメモが置いてありました。メモには、料金所は人生の方向性を見つけるのに助けが必要な別の子供に送られると書かれています。マイロは少々がっかりしましたが、同意し、今や興味深くなった周囲の世界を見て、たとえ戻る道を見つけたとしても、今いる場所にはやるべきことがたくさんあるので、帰る時間はないかもしれないと結論付けます。

建築家ノートン・ジャスターは、海軍に3年間勤務した後、故郷のブルックリンに住んでいた。^[5] 1960年6月、彼はフォード財団から都市についての子供向けの本を書くために5,000ドルの助成金を得た。^{[6]ジャスターは、}ベビーブーマー世代の若者がすぐに都市の責任を負うようになるが、その多くは郊外に住んでいて都市を知らないと主張した。彼は提案の中で、「知覚を刺激し高めること、つまり子供たちが周囲の視覚的な世界に気づき、それを理解できるようにすること、子供たちが最終的に作り変えることになる環境への興味を刺激し、形作るのを助けること」を望んでいると述べた。^[7]非常に熱意を持って始めたが、メモが多すぎて進捗があまりに少なかったため、彼は行き詰まった。彼は友人とファイヤーアイランドで週末休暇を取り、都市の本を脇に​​置いて別の執筆プロジェクトでインスピレーションを得ようと決心して戻ってきた。^[5]

ジャスターは都市に関する本の進捗が遅れていることに罪悪感を抱き、ミロという名の少年の物語を書き始めた。 ^[9]それを本にまとめ始めた。ジャスターは本を書くために仕事を辞めた。^[10]街で彼に近づき、無限の性質について議論した少年に想像力をかきたてられたジャスターは、都市に関する本に戻る前に「質問しすぎた少年」の物語を終わらせたいと思った。^{[11]ジャスターは}ブルックリン ハイツの自宅を漫画家のジュールス フェイファーと同居していた。彼の寝室はすぐ下にあり、夜中に彼が歩き回る音が聞こえた。フェイファーは友人の不眠症の原因が都市に関する本ではなく、少年に関する本にあることを知って驚いた。ジャスターはフェイファーにこれまでの草稿を見せ、フェイファーは頼まれもせずイラストを描き始めた。フェイファーは出版業界で取引をまとめ、将来の結婚相手となるジュディ シェフテルと知り合いだった。シェフテルは、児童文学に深い理解を持つランダムハウスの革新的な編集者ジェイソン・エプスタインに原稿の校閲を依頼した。 ^[12]ランダムハウスの中には、本の語彙が難しすぎると考える者もいた。当時、教育者は、児童文学に対象読者が知らない単語を載せるべきではないと勧告していた。知らない単語があると若い学習者のやる気をそがれてしまうのではないかと懸念したからである。^[5]エプスタインは、7章の原稿と残りのストーリーの3ページのアウトラインを基に、本を購入した。^[13]

ジャスターがハウスメイトたちの料理を作っていたため、フェイファーが食事をしたければ、彼が絵を描かなければならなかった。^{[14]フェイファーはすぐに、この本には}ルイス・キャロルの『不思議の国のアリス』のためにジョン・テニエルが描いたような種類と質の絵が必要だと気付いたが、全国的に知られた画家ではあったものの、テキストにふさわしい絵を描く能力があるかどうか疑問だった。^[15]フェイファーは、本の後半にある悪魔の見開きイラストは成功であり、お気に入りの一つだと考えている。これは彼の通常のスタイル（白い背景を使用する）とは異なり、ギュスターヴ・ドレの絵を参考にしている。^[16]

それはゲームとなり、フェイファーは自分が描きたいものを描こうとし、ジャスターはスケッチ不可能なものを描写しようとした。^[17]これらには妥協の三悪鬼が含まれていた。1つは背が低く太っており、1つは背が高く痩せており、3つ目は最初の2つとまったく同じだった。^[18]フェイファーは著者をトーガを着た「オウェイスト・マン」として描くことで復讐を果たした。^[19]

度重なる編集により主人公の名前（当初はトニー）が変更され、主人公の両親は完全に本から削除され、料金所の荷物がどのように配達されたかを説明する文章は削除された。マイロの年齢は本文から削除された。初期の草稿では8歳か9歳とされていたが、ジャスターは読者が年齢的に気にするにはあまりに年を取りすぎていると判断するのを恐れて、年齢を明記しないことにした。^[20]

誰もマイロに学ぶことの大切さをわざわざ説明してくれなかったため、彼は学校を人生最大の時間の無駄だと考えている。^[21]ジャスターは、この本が学ぶことを好きになることの大切さを語ることを意図していた。^[5]この本では、スペリング ビーの場合のように、暗記など、子供たちを退屈させるような教育方法が嘲笑されている。ビーと同様に、ハンバグが仲間の昆虫を侮辱することは、マイロには理解できないが、読者には理解できないかもしれない。「言葉の構成に奴隷のようにこだわるのは、知性が破綻している兆候だ」^{[21] [22]}メアリー リストンは、ファンタジー界の法律に関する雑誌記事の中で、「ファントム トールブースは、教育と知恵の違いと、その両方を統合して、ますます自立した個人に関与、警戒、責任の態度を促すのに役立つプロセスについて扱っている」と述べている。^[23]

もう一つのテーマは、ルールを裏付ける常識の必要性である。ミロは、韻や理性のない統治術が失われ、奇妙な結果に至った土地を旅する。ミロは、言葉の意味よりも言葉の方が重要だと考える人物に何度も出会う。ウィズ・マンは、口は達者だが、少年ミロが求めている情報や指導を与えることができず、一方、シュリフト警官による言葉市場の転覆に関する調査には、正義のない法の形式が含まれている。デジトポリスの住人も、それほど良くはない。12面の十二面体（彼の正体から名付けられた）は、一つの顔を持つ人は皆ミロと呼ばれているのかと尋ねると、命名の論理をひっくり返す。現在、両兄弟の信奉者が示す態度は、十二面体によって要約される。「答えが正しければ、質問が間違っていても誰も気にしない」^[25]

マイロは言葉に苦戦し、自らを言葉の達人にする過程を始めると同時に、数字にも苦労する。特に、両親と2人の兄弟（マイロは会ったことがない）と平均的な家族を成す0.58の子供と話すときはなおさらである。マイロは学校で数学と問題解決に苦労してきた。この出会いに対する彼の反応は、平均は現実ではないと抗議することである。偏った子供は、終わりのない一連のルールを学ぶ退屈さを超えた数学の美しさをマイロに教えてくれる。「数学、あるいはあなたが学びたいと思う他のどんなことでも、最も素晴らしいことの一つは、あり得ないことの多くが、しばしばあり得るということだ」。^{[21] [26]}本の後半で、プリンセス・リーズンは、これから多くのことを学ぶことになるマイロに、その複雑さに落胆しないように助言する。「間違いを犯したことを決して悪く思わないで... 間違いから学ぶ努力をする限りは。間違った理由で正しいことよりも、正しい理由で間違っていることで学ぶことが多いからだ」。^{[21] [27]}ジャスター文書の索引カードには、ミロに対する王女の「記憶に残る」助言の核心が記されている。「韻と理性への道は、正しい間違いを経ることによって得られることが多い。」^[27]

マイロは学ぶことに飽き飽きしているが、旅立つ前に何も知らなかったわけではない。彼は当時のよく教育を受けた子供の特徴を示している。彼の話し方は丁寧で、「お願いします」や「ありがとう」がちりばめられており、予期せず偏見のある子供に出会ったとき、じっと見つめてごめんなさいと頼む。^[21]彼は千まで数えることができるが、数字を嫌うアザズ王の前でその話題を持ち出す際の彼の機転は最善とは言えない。客人であるときは軽く食べるようにという母親の忠告を心に留め、彼は宴会で最初は軽食を注文するが、ウェイターが実体の無い光線を持ってくるのを見つける。彼は自分の言ったことを撤回するよう求められるとは思わず、王に邪魔される前にもっともらしいスピーチを始める。^[28] ファントム・トールブースはマイロの成長を示している。レナード・S・マーカスは、注釈版の注釈で、少年は抽象的に考えることを学び、意図せず結論に飛びついてしまった後、正当な理由もなく二度と決断しないと誓うと書いている。マイロは、自分が脅威だという不誠実の悪魔の言葉を受け入れず、そうではないことを知ることで報われる。^[29]ほんの一瞬、マイロはアレック・ビングスの横で空中に浮かび、大人になったときの視点から物事を見ることができる。これにより、若い読者は、自分も同じことをしたらどうなるかを考えることができる。^[21]リストンによると、マイロは「無思慮で従順な無気力者から、より大きな意識、より確固とした自己意識、そして新たに見つけた一連の責任を持つ若者へと変身する」。^[23]

この日はミロと仲間の探検家たちが勝利したが、それは偉大な勝利ではあっても永続的な勝利ではなかった。出発するときに、王様の兄弟たちが再び口論し始めたのが聞こえたからだ。ジャスターは、ミロをできるだけ早くそこから連れ出すつもりだったと書き、「戦いは何度も何度も勝たなければならないだろう」と書いている。^[30]

料金所の向こうの土地を旅するミロは、それまで退屈していた子供に、旅と目的地の両方のありがたみを教えます。これは、ウィズダムの住民が学んでいなかった教訓であり、双子都市であるリアリティとイリュージョンの運命に描かれているように例証されます。イリュージョンの都市は実際には存在しなかったものの、リアリティは、住民が目的地にできるだけ早く到着することに集中したために失われ、その都市は評価されずに衰退し、かつての通りを今も急いでいる忙しい人々には気づかれませんでした。ミロは、王国の住民とは異なると自らを定義づけることで試練に立ち向かいます。王国の住民は、思考を抑制 (さらには禁止) する王国の法律によって強制される順応性を要求するか受け入れるかのどちらかです。マイロは、無秩序な状況で考え始めてから、そのような法律を受け入れることができず、その結果、地元の条例に違反し、無思慮な住民から離れてしまいます。リストンは、知恵の王国の「法は不可能を要求するので、完全な人間であることの意味と矛盾している」と意見を述べた。^{[31] [32]}

『ファントム・トールブース』には、ジャスター自身が幼少期に愛読していた作品を含む多くの作品への言及がある。『柳の下の風』など、ジャスターが子供の頃に愛読していた本のいくつかには、見返しに地図が付いていた。ジャスターはフェイファーの反対を押し切って地図を欲しがり、スケッチまでして協力者に自分のスタイルで再現するよう要求した。^[33]ジャスターはまた、父サミュエルの駄洒落好きにも影響を受けており、この本には駄洒落が随所に散りばめられている。子供時代、ジャスターはラジオを聴くのに多くの時間を費やした。^{[9]ジャスターによると、}ラジオの連続ドラマを聴く際に行動を思い描く必要性が『ファントム・トールブース』の着想の助けになったほか、 『ジャック・アームストロング オール・アメリカン・ボーイ』の相棒ジム・フェアフィールドをモデルにしたトックというキャラクターも生まれた。ジムはトックに知恵、勇気、冒険心を与えた。^[9]子供の頃、ジャスターは共感覚を持っており、数字と色を関連付けて計算することしかできなかった。彼は、この症状が言葉の連想に影響を与えたことを覚えている。「私がいつもやっていたことの一つは、言葉を聞くと文字通りに考えることでした。ローン・レンジャー（ラジオ連続ドラマ）で『インディアンが来る！』と言うと、私はいつもエンジン、列車のエンジンのイメージを持っていました。」^[6]

この本に出てくる出来事のいくつかはジャスター自身の過去に由来している。宝石のような数字を採掘する「デジトポリス」のナンバーズ鉱山は、ペンシルバニア大学でジャスターが教えた建築学の教授の一人を思い出させる。その教授は数字と方程式を宝石に例えた。^[35]子どもの頃のジャスターにとってマルクス兄弟の映画は欠かせないものであり、彼の父親は映画の長い一節を引用していた。^[36]これが、この本に溢れる真顔の駄洒落の連続のインスピレーションとなった。^[18]

両親が高い成績を要求するユダヤ系アメリカ人の家庭で育ったジャスターは、期待されることをよく知っていた。しかし、彼の場合、両親の期待の多くは、学業のスターである兄に集中していた。 ^[37]テリブル・トリヴィアムは、クエスト参加者に無意味な仕事を課す、身なりのよい礼儀正しい悪魔であるが、これはジャスターが、自分がすべきことを避けて、より快適な職業を選ぶ傾向を表現する方法だった。たとえば、『ファントム・トールブース』の執筆のための助成金プロジェクトを回避したことなどである。^[38]ジャスターはフェイファーの人生経験も参考にした。オアシス・マンの格言「いつも言っているけど、予期せぬことは起きない」は、この漫画家の母親のお気に入りだった。^[39]

ジャスターは『不思議の国のアリス』を読んでいなかったが、 『ファントム・トールブース』を書いたとき、この2冊の本は繰り返し比較されてきた。どちらも退屈した子供が不条理な論理の世界に飛び込む話であり、何度も比較されてきた。^{[18] [21]}ダニエル・ハーンは2012年にジャスターの本について書いた記事の中で、「アリスは明らかにマイロに最も近い文学的同類である」と述べている。 ^[18]マイロとウィズエットマンの会話は、来た時と変わらず理解できず、『アリスとチェシャ猫』の会話を思い起こさせる。^[19]権威（子供にとってはどこにでもあるもの）と正義の問題が、どちらの本にも貫かれている。ハートの女王の恣意的な正義は、より暴力的ではあるものの、シュリフト警官によって繰り返されている。^{[21]アリスの君主は、}ビクトリア朝時代の子供時代の権威者を表しており、絶対的に支配している（必ずしも効果的ではない）。第二次世界大戦後の世界に生まれたマイロは、より官僚的な世界を旅する。^[23]彼の探求はアリスが経験する苛立たしい旅よりもはるかに目的があり、結末も異なる。マイロは王国を復興し、アリスは王国をひっくり返す。キャロルはアリスが冒険から何かを学んだかどうか私たちにはわからないままにしているが、ジャスターはマイロが人生を生き抜くために必要な道具を身につけたことを明確にしている。^[21]

『ファントム・トールブース』は1961年9月に出版された。子供の心と精神を刺激する新しい本の中で、ロアルド・ダールの『ジェームズと巨大な桃』と競合していた。聖書の時代を舞台にした『ブロンズ・ボウ』が新しく出版され、エリザベス・ジョージ・スピアに3年ぶりのニューベリー賞をもたらした。出版社も新人作家も『ファントム・トールブース』の売り上げは期待していなかったが、ジャスターはそれでも自分の作品が店頭に並んでいないことにがっかりした。母親のミニーは、息子の言葉を借りれば、書店のオーナーを「脅して」この本を店頭に並べさせるという役割を果たした。^{[6] [40]}

ジャスターによると、この本はエミリー・マクスウェルがニューヨーカー誌に強い批評を書いたことで売れ残り品のテーブルから救出されたという。^[6]マクスウェルは「『天路歴程』が怠惰な精神の覚醒を扱っているように、『怪物の料金所』は怠惰な心の覚醒を扱っている」と書いている。^[9]彼女の批評は決して唯一のものではなかった。児童文学作家のアン・マクガバンはニューヨークタイムズ紙でこの本を批評し、「ノートン・ジャスターの驚くべきファンタジーは、『不思議の国のアリス』の寓話的な知恵や『オズの魔法使い』の鋭い奇抜さを楽しめる年齢の人なら誰でも素晴らしいものがある」と書いている。^[42] ジョン・クロスビーはニューヨーク・ヘラルド・トリビューン紙に「時々狂ってしまったように思える世界で、ちょっと立ち止まって『かすかに不気味で、それほど邪悪ではないウィッチ』というキャラクターが登場する児童書について考えるのは爽快だ」と書いている。その本のタイトルは『ファントム・トールブース』で、ノートン・ジャスターという髭を生やしたエルフによって書かれ、若い神経症患者の中で最も賢いジュールス・ファイファーによってイラストが描かれている。^[43]これに反対したのは児童図書センター紀要で、1962年3月にこの本を「強烈で大規模なファンタジーであり、工夫と奇抜さが重くのしかかる」と評した。^[44]

1962年、この本はイギリスで出版された。シリオル・ヒュー・ジョーンズはタイムズ・リテラリー・サプリメント誌に「『ファントム・トールブース』は、大人なら誰でも現代のアリスになりそうな作品だ。この種の作品の魅力は、アリスを 定期的に読み返すことで完全に大人の喜びを得るような大人に向けられていることは明らかだ。予想通り、この作品は、ジュールス・フェイファーの作品のような、悲しく洗練された大人なら誰もが好きな子供っぽい絵で描かれている」と書いた。^[45]ジェニファー・ボーディロンはリスナー誌で「これは空想の旅の物語で、車に乗った少年の『天路歴程』のような物語である。… この本がこれほど人を惹きつける魅力を持つとは誰も思わなかっただろうが、素晴らしい言葉のユーモアと奇妙で素晴らしいキャラクター（十二面体、番犬、かすかな不気味さ）が、この本を親子で共有できる稀有な喜びにしている」と評した。 [ ^46]この本は1963年にオーストラリアに上陸した。キャンベラ・タイムズ紙の評論家JEBは、この本を記憶に残るものとみなし、読者がこの本から引用したり、ページをめくったりするきっかけとなった。^[47]

出版後、ジャスターはフォード財団にこの本のコピーを送り、都市に関する計画書がどのようにして『ファントム・トールブース』に変わったのかを説明した。^[48]彼らから返事は来なかったが、数年後に彼らが事態の展開に喜んでいたことを知った。^[6]この本が予想外のヒットとなり、ジャスターは若い読者や数人の親たちからの手紙に返事を書くことになった。彼は、子供たちが言葉遊びを理解する年齢はそれぞれ異なることを知り、また時折大学生からも手紙が届いた。数年ぶりに2度目の手紙をくれた学生もいた。「そして、彼らは通常、全く別の本について私に話してくれる。しかし、今では彼らはずっと多くの単語を正しく理解している。もっと楽しくてクレイジーな言及をしている」。^[48]彼はまた、数学魔術師がアザズ王に送った手紙の場合のように、読者が彼が意図した以上のことができることも学んだ。すべて数字で書かれていたため、一部の読者はそれが暗号だと思い込み、解読しようとしたが、うまくいかなかったためジャスターに助けを求めた。数字には意味はなく、数学魔術師の手紙はアザズやその顧問には理解できなかったことを伝えるためのものだった。^[49]

この本は現代の古典として高く評価されるようになり、教室で使われるようになり、ジャスターは何人かの教師と文通した。^[48]本の読者が成人した後、彼らはこの本が自分たちに与えた影響について書いている。小説家のキャスリーン・シャインは、「まるで誰かが明かりを点けたかのようでした。皮肉、二重の意味、言葉遊び、知的な不条理の喜びと必然性といった概念が、突然私に理解できるようになったのです。それらは私にとって非常に個人的な方法で意味を成しました。」と回想している。 ^[51]イギリスのファンタジー作家ダイアナ・ウィン・ジョーンズは、自分の本を何度も読み返したため、内容がばらばらになってしまった。「それが何かについて書かれているとは思いもしませんでした。それは『オズの魔法使い』に少し似ているが、それよりも優れているように思われました。」^[52]「ミロ」と署名したある読者は、 1970年にローリングストーン誌に次のように書いている。「栄養不足の頭を怖がらせたいなら、ノートン・ジャスターの『ファントム・トールブース』を読んでみてください。子供向けの本だと言われていますが、信じてください。これを読んだ人は誰一人として同じ気持ちにはなりません。宣伝文句ではありません。」^[52]

この本は、好意的なレビューやコメントを集め続けた。1998年、アマンダ・フォアマンはロンドンのサンデー・タイムズ紙に「私は『ファントム』について大声で叫びたい。ウォータールーに立ち、人々の手に本を押し付けたい。これはすべての家庭に置かれるべき本だ。... 8歳であろうと88歳であろうと、ジャスターの寓話的な知恵と論理的な奇抜さの融合は、あなたを精神の旅へと連れて行ってくれるだろう。『ファントム』は私たちの心の地図であり、笑いとシンプルさの中に人生の真実があるということを再び証明している」と書いた。^[53] 2011年にこの本の50周年を記念して書かれた記事で、アダム・ゴプニックは「この本は、抽象的な哲学的アイデアを忘れられないイメージに変えるジャスターとフェイファーの才能によって魔法のようになっている」と書いた。^[6]

この本は中国語、クロアチア語、ドイツ語、ヘブライ語、日本語、韓国語、ロシア語、タイ語、トルコ語、スペイン語3版（スペイン版、ラテンアメリカ版、アメリカのスペイン語話者向け）を含む多くの外国語に翻訳されている。ジャスターは、オリジナルの言葉遊びが翻訳作品に引き継がれているかどうかはわからないと述べた。1969年、チャック・ジョーンズは『ファントム・トールブース』を同名のミュージカル映画にし、1970年にメトロ・ゴールドウィン・メイヤーが制作・公開した。マイロの町と部屋は実写で描かれ、料金所の先はアニメーションに変更された。ジャスターはこの映画を嫌い、「たわごと」と表現した。^{[48] [52]} 2010年2月、ゲイリー・ロス監督は『ファントム・トールブース』のリメイクの開発を開始し、アレックス・ツェが脚本の初稿を書いた。^[54] 2016年8月現在、リメイク版はトライスター・ピクチャーズに移り、マイケル・ヴカディノヴィッチが脚本を担当している。 ^[55]クラシック音楽作曲家のロバート・ザビエル・ロドリゲスは1987年にこの作品をもとに『カラフル・シンフォニー』を作曲した。 ^[56] 『ファントム・トールブース』のオーディオブックはノーマン・ディーツ、デヴィッド・ハイド・ピアース、レイン・ウィルソンがナレーションを担当している。^[57]ピアース版は2010年に グラミー賞の児童向け最優秀スポークンワードアルバムにノミネートされた。

2011年には『The Annotated Phantom Tollbooth』が出版された。これにはジャスターの手書きの下書きや単語リストのスケッチやコピー、フェイファーの初期の絵、レナード・S・マーカスによる序文と注釈が含まれている。また、モーリス・センダック、マイケル・シェイボン、フィリップ・プルマンによる賞賛を記した50周年記念版も出版された。^[58]原作は米国だけで300万部以上売れている。 1995年にはオペラ・デラウェアによって制作され、アーノルド・ブラックの音楽、ジャスターとシェルドン・ハーニックの脚本で小規模なオペラに翻案された。その後ミュージカルに作り直され、ワシントンDCのケネディ・センターで初演されて好評を博し、その後全米ツアーを行った。^[59]

『ファントム・トールブース』は児童文学の古典として今も認められている。^[60] 2007年のオンライン投票に基づき、米国教育協会はこれを「教師が選ぶ児童向けベスト100」の1つに挙げた。^{[61] 2012年には、}スクール・ライブラリー・ジャーナルが発表した調査で、児童向け小説の歴代ランキングで21位にランクされた。^[62]

2017年、トライスター・ピクチャーズは、マット・シャクマンが近日公開予定の「実写/ハイブリッド」映画『ファントム・トールブース』の監督を務めると発表した。^[63] 2018年、スケジュールの都合によりカルロス・サルダニャがシャクマンに代わって監督となった。マイケル・ヴカディノヴィッチとフィル・ジョンストンの後任として、セオドア・メルフィが脚本を執筆中である。^[64]

2011年、ジャスターは、1961年以来子供たちの生活は変化したにもかかわらず、彼の本は今でも関連性があると感じていると述べた。

大人になっても、私はあの困惑した子供のように感じていました。孤立し、無関心で、混乱していました。彼の人生には意味も理由もありませんでした。私の考えは彼に集中し、私は彼の子供時代について書き始めました。それは本当に私の子供時代でした...今日のテキストメッセージやツイートの世界は、まったく異なる世界ですが、子供たちは昔と変わりません。彼らはまだ退屈し、混乱し、人生の重要な疑問を理解しようと苦労しています。まあ、1つ変わったことがあります。多くの州が高速道路の通行料を廃止したため、一部の子供たちは本物の料金所に遭遇しないかもしれません。幸いなことに、あの世への道は他にもあります。そして、それを探すことは可能であり、試してみるのは楽しいことです。^[5]

• ファントム・トールブースの登場人物一覧

• ジャスター、ノートン、マーカス、レナード (2011)。注釈付きファントム・トールブース。ニューヨーク: ノップフ。ISBN 978-0-375-85715-7。
• リストン、メアリー（2009年春）。「鏡を通して見る法の支配」。法と文学。21 （ 1）：42–77。doi ：10.1525/lal.2009.21.1.42。JSTOR 10.1525 /  lal.2009.21.1.42。S2CID 145697726  。

• ジャスター、ノートン (1961)。幻の料金所。クノップ。ISBN 978-0-590-40917-9。
• ジャスター、ノートン (1996)。ファントム料金所、35周年記念版。クノップ。ISBN 978-0-394-91500-5。
• ジャスター、ノートン (2011)。ファントム料金所、50周年記念版。クノップ。ISBN 978-0-375-86903-7。
• ジャスター、ノートン、マーカス、レナード (2011)。『注釈付きファントム・トールブース』。クノップフ。ISBN 978-0-375-85715-7。
• ジャスター、ノートン (2014)。『ファントム・トールブース、エッセンシャル・モダン・クラシックス』。クノップフ。ISBN 978-0-00-726348-6。

WikiquoteにThe Phantom Tollboothに関連する引用句があります。

• 「ディクショノポリスへの道」、Salon.comのノートン・ジャスター氏へのインタビュー
• ファントム・トールブースからの抜粋
• ファントム・トールブース、オンラインテキスト全文
• シェルドン・ハーニックとアーノルド・ブラックによるミュージカル版 – ミュージカル劇場ガイド