ピエトロ・ゴンザーガ

ピエトロ・ディ・ゴッタルド・ゴンザーガ（同時代のフランス語資料ではピエール・ゴタール・ゴンザーグ、ロシア語資料ではПьетро Гонзага、1751年3月25日 - 1831年8月6日[旧暦7月25日]）は、イタリアで、また1792年以降はロシア帝国で活動したイタリアの舞台装置デザイナーである。

ゴンザーガは、ヴェドゥーティストで、明暗法とトロンプ・ルイユの錯視の巨匠であり、幻想的でありながらもリアルな舞台装置で知られ、その芸術の理論と目的を「目のための音楽」（フランス語：La musique des yeux）、「音楽表現の変化に応じて変化する視点」と要約した。 ^{[1]フェレロによると、ゴンザーガは}舞台デザインを「独自の」芸術として推進し、芸術性のない単なる装飾という嘲笑されたイメージを払拭した最初の人物である。 ^{[2]年齢とともに彼は自分の職業に自信を失い、}建築家になることを志したが、無駄だった。

イタリアでのキャリア

ゴンザーガはイタリアのロンガローネに生まれた。1769年から1772年までヴェネツィアでジュゼッペ・モレッティとアントニオ・ヴィセンティーニのもとで修行した。^[3]カナレット、ビビエナ、ティエポロの芸術に影響を受けたが、特にピラネージの影響を受けていた。^[3] 1772年にガリアーリ家の美術事務所に加わった。^[3]

1779年、ゴンザーガはスカラ座のジュゼッペ・カンツィアーニとセバスティアーノ・ガレットのバレエ作品で単独の舞台デザイナーとしてデビューし、[ 4 ] ¹⁷⁹²年シーズンまでこの劇場に在籍しました。^[5]その後、ミラノ、ジェノバ、ローマ、ヴェネツィアで60以上の舞台装置を制作しました。^[3]フェニーチェ劇場の彼のカーテンは、多くの模倣者によって模倣された標準となりました。^[6]

ゴンザーガのイタリアの著作は、ガリアーリ家の遺産とともに、1803年から1821年にかけて3回に分けてミラノで出版された。 ^[7]

ゴンザーガの人生は、1784年から1789年までトリノに拠点を置いていたロシアのエカチェリーナ2世のイタリア諸国への個人特使ニコライ・ユスポフ公爵と出会ったことで一変した。 ^[3]ユスポフは1791年にサンクトペテルブルクに戻り、宮廷の娯楽を管理する役目を引き受け、国立劇場の指揮を執ることになった。^{[3]ゴンザーガがロシアに招待されたのがユスポフか}ジャコモ・クアレンギかは定かではないが、1792年に国家を代表するユスポフとゴンザーガは、後者をサンクトペテルブルク国立劇場のすべての公演の主任装飾家（舞台デザイナー）とする雇用契約を結び、給与は異例の高額だった。^[3]ユスポフは1831年に亡くなるまでゴンザーガのパトロンであり続けた。 ^[3]

ゴンザーガのスカラ座の舞台美術の仕事は、彼の弟子であるパオロ・ランドリアーニによって引き継がれた。^[8]

ロシアでのキャリア

ゴンザーガは、斬新な錯覚法とそれを支える大胆な明暗法（当時の石油ランプの薄暗い拡散光は微妙な色調を洗い流し、過激な黒と白のコントラストを要求した）でサンクトペテルブルクの観衆を驚かせた。 ^[3]アレクサンダー・ベノワによると、「彼はイーゼル画のようにではなく、単に太い筆でスケッチし、足で絵の具を広げて床に直接描いた。人工照明の下でのこの足絵は、完全に[観客を]魅了した。」^[10]アレクサンダー・コーゼンズの勧めに反して、彼は下絵を黒インクではなくランプブラックで描いた。 ^[11]

ゴンザーガは30年以上にわたり帝国劇場の美術部門を支配し、エカチェリーナ2世、パーヴェル1世、アレクサンドル1世の3人の君主の時代を生き延びた。^{[3]パーヴェル}戴冠式（1797年）、アレクサンドル1世（1801年）、ニコライ1世（1826年）の戴冠式の装飾を行い、彼の終生の恩人であるユスポフが3つの式典すべてを仕切った。^{[3]ゴンザーガは、皇后}マリア・フョードロヴナ、ゴリーツィン、ユスポフ家の信頼できる顧問となり、宮殿の内装の装飾や景観デザインへと手を広げた。^[3] フョードル・グリンカは、パブロフスク公園（1815年）でゴンザーガの三次元トロンプ・ルイユの愚行について次のように述べている。「現実と夢とは何だろうか？…目の前にあるものの存在を確信しながら、私はどんどん前に進み続けた。しかし突然、私の目に奇妙なことが起こり始めた。まるで、目に見えないカーテンのようなものがこれらの物体の上に降りてきて、視界から飲み込んでいるかのようだった…ついに私は自分の目と口論し始め、頭がくらくらし始め、この魅力と魔法の領域から急いで立ち去ろうとした！」^[12]

ゴンザーガは、演劇の演出とイリュージョンに関する自身の経験と理論を、サンクトペテルブルクでフランス語で印刷された一連の本、特に1807年の『Information a mon chef』と1800年の『La musique des yeux et l'optique theatrale』（英語：Music for the Eyes）にまとめた。^[13]ゴンザーガは、錯視は抽象的な理論ではなく、「ある程度の注意を払って見れば容易に知覚できるもの」に対応するものであり、したがって舞台装置は「変化するすべての側面を注意深く捉えられる知覚された現実」として設計されるべきだと主張した。^[11]

ゴンザーガは年を重ねるにつれ、一シーズンしか上演されない儚い戯曲を制作する仕事に次第に不満を抱くようになった。^{[3]人生を無駄に過ごしたと感じて}憂鬱になり、パトロンに建築で自分を証明し、自分の才能を目に見える形で残す機会を与えてくれるよう懇願した。^[3]あらゆる空き職や建築コンテストに応募したが、いつも落選した。^{[3]皇帝ニコライが彼に}宮廷建築家の名誉称号を授けた1827年までに、ゴンザーガはすでに実際の建築を行うには年を取りすぎていた。ネストル・クコルニクは、それより前の1810年代にゴンザーガがアルハンゲリスコエ邸にあるユスポフの私設劇場を設計・建設したと示唆したが、後に彼の作品であるという説は却下された。^[3]

彼は1831年にロシアのサンクトペテルブルクで亡くなった。

作品

ゴンザーガのグラフィック作品は、エルミタージュ美術館^[14]、国立美術館^[15]、シカゴ美術館^[16]に保存されています。

アルハンゲリスコエ美術館には、ゴンザガが描いたオリジナルの舞台幕と、ユスポフの私設劇場のために制作した16枚の舞台背景のうち4枚の完全なオリジナルが所蔵されている。オリジナルは壊れやすいため、美術館は実物大の複製を作成して一般公開する予定である。^[17]この芸術作品をデジタル化したロシアの会社、エレクトロニー・アルヒブは、この仕事のために世界最大のスキャナーを製造したと主張している^[18]。

ゴンザーガとアンジェロ・トセリの図面に基づいたデザインは、ベルリンの私立建築図面博物館（建築家セルゲイ・チョバンとセルゲイ・クズネツォフ、2013年）のコンクリート壁の装飾に使用されました。 ^[19]

参考文献

^ フェレロ、2ページ
^ フェレロ、pp.19-20
^ abcdefghijklmnop コルンドルフ
^ ロマニ、8ページ
^ ロマニ、21ページ
^ フェレロ、3ページ
^ フェレロ、85ページ
^ カーク、144ページ
^ 1801年当時、塔にはまだ現在のネオゴシック様式の尖塔はなかったことに注意。尖塔は1806年に建てられ、1812年にフランス軍によって破壊され、1816年に再建された。
^ ロシア語: Он первый писал декорации прямо на полу, не картинною живописью, а наброском и толстой кистью и часто - 「ピエトロ・ゴンザーガ（ロシア語）」。アルハンゲリスコエ博物館。 2009年9月15日。
^ フェレロ、84ページ
^ 英語では、Newlin、p. 119に詳しく引用されている。
^ 出版年は Ferrero の 117 ページを参照
^ 「ピエトロ・ゴンザーガによる建築図面」 arthermitage.org . 2009年9月15日閲覧。
^ 「ピエトロ・ゴンザーガの作品」国立美術館2009年9月15日閲覧。
^ 「ピエトロ・ゴンザーガの作品」シカゴ美術館。2009年9月15日閲覧。
^ 「アルハンゲリスコエでの出来事（ロシア語）」。アルハンゲリスコエ博物館。2009年8月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年9月15日閲覧。
^ 「ピエトロ・ゴンザーガの舞台セットをスキャンする（ロシア語）」。Elektronny Arhiv。2011年10月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年9月15日閲覧。
^ 美術館 // 形態と機能における建築図面、ベルリンアートリンク

出典

フェレーロ、メルセデス・ヴィアーレ (2002)。ステージとセット:

ビアンコーニ、ロレンツォ。他。（2002年）。ステージ上のオペラ。シカゴ大学出版局。ISBN 9780226045917。

カーク、テリー（2005年）。近代イタリアの建築。プリンストン建築出版。ISBN 9781568984209。
コルンドルフ、アンナ。 "Fortuna illuszionista (Фортуна иллюзиониста. Пьетро Гонзага - художник юсуповского театра" (ロシア語)。Kultura Portal。2010 年 11 月 26 日にオリジナルからアーカイブ。取得。2009-09-15。
ニューリン、トーマス（2001）。『庭の声：アンドレイ・ボロトフとロシア田園詩の不安、1738-1833年』ノースウェスタン大学出版。ISBN 9780810116139。
ロマニ、ルイージ（1861年）。スカラ座: cronologia di tutti gli spettacoli (イタリア語)。ルイジ・ディ・ジャコモ・ピローラ、ミラノ。

さらに読む

マリア・テレサ・ムラロ (1967)。ピエトロゴンザーガのシナリオ(イタリア語)。 N. ポッツァ、ベネチア。 LC ND2885.M87。
カルロ・マンフィオ (1986)。オマッジョ・ア・ピエトロ・ゴンザーガ（イタリア語）。ロンガローネ文化センター。 LC N6923.G65 O62 1986。
ゴンザーガ、ピエトロ（1807年）。ベルデリ、レマン（編）。『目の音楽と演劇光学：常識に関する英国の傑作から抜粋したパンフレット』（第1版）。META Printing（2021年出版）。ISBN 978-625-00-9571-3。「La musique des yeux et l'optique théâtral: opuscules tirés d'un plus grand ouvrage anglais sur le sens commun」の最初の英語翻訳 Chez A. PLUCHART Imprimeur du département des Affairses étrangères a Saint-Pétersbourg、1807

[1] フェレロ、2ページ

[2] フェレロ、pp.19-20

[KO-3] コルンドルフ

[4] ロマニ、8ページ

[5] ロマニ、21ページ

[6] フェレロ、3ページ

[B85-7] フェレロ、85ページ

[8] カーク、144ページ

[9] 1801年当時、塔にはまだ現在のネオゴシック様式の尖塔はなかったことに注意。尖塔は1806年に建てられ、1812年にフランス軍によって破壊され、1816年に再建された。

[10] ロシア語: Он первый писал декорации прямо на полу, не картинною живописью, а наброском и толстой кистью и часто - 「ピエトロ・ゴンザーガ（ロシア語）」。アルハンゲリスコエ博物館。 2009年9月15日。

[B84-11] フェレロ、84ページ

[12] 英語では、Newlin、p. 119に詳しく引用されている。

[13] 出版年は Ferrero の 117 ページを参照

[14] 「ピエトロ・ゴンザーガによる建築図面」 arthermitage.org . 2009年9月15日閲覧。

[15] 「ピエトロ・ゴンザーガの作品」国立美術館2009年9月15日閲覧。

[16] 「ピエトロ・ゴンザーガの作品」シカゴ美術館。2009年9月15日閲覧。

[AM-17] 「アルハンゲリスコエでの出来事（ロシア語）」。アルハンゲリスコエ博物館。2009年8月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年9月15日閲覧。

[18] 「ピエトロ・ゴンザーガの舞台セットをスキャンする（ロシア語）」。Elektronny Arhiv。2011年10月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年9月15日閲覧。

[19] 美術館 // 形態と機能における建築図面、ベルリンアートリンク