モッドの復活

モッズリバイバルは、1970 年代後半にイギリスで始まり、その後他の国々にも（程度は低いものの）広まった サブカルチャーです。

モッズ リバイバルは、商業主義が始まったときのパンク シーンへの幻滅から始まった。^[要出典] 1976 年に音楽紙サウンズの記事で取り上げられ、当時はレディング/ロンドンで大きな支持を得ていた。映画「クアドロフェニア」の公開が迫る前の 1979 年 5 月 20 日、ロンドン ウィークエンド ショーで取り上げられ、アンダーグラウンド ムーブメントとして勢いを増した。^[要出典]

1970 年代後半のモッズ リバイバルは、ザ・ジャムというバンドが主導しました。このバンドは、厳格なモッズ ルックを採用し、パンクのエネルギーと 1960 年代初期のモッズ バンドのサウンドを融合しました。このバンドは、1979 年の映画『クアドロフェニア』に大きく影響を受けました。モッズ リバイバルは、スタイルとプレゼンテーションの面で、以前の世代を思い起こさせる意識的な取り組みでした。1980 年代初頭の英国では、1960 年代のオリジナルのモッズ サブカルチャーに影響を受けたモッズ リバイバル シーンが生まれました。

1970 年代後半のモッズ リバイバルは、1970 年代のパブ ロック、パンク ロック、ニュー ウェーブ音楽ジャンルの音楽的、文化的要素と、ザ フー、スモール フェイセス、キンクス、ビートルズなどの1960 年代のモッズやビート ミュージックバンドの影響を組み合わせたものです。

モッズ・リバイバルは、主にザ・ジャムとそのファンによって起こされた。 ^[3]バンドは厳格なモッズ・ルックを採用し、パンクのエネルギーと1960年代のモッズ・バンドのサウンドを融合させた。デビュー・アルバム『イン・ザ・シティ』（1977年）は、R&Bスタンダードとザ・フーの初期のシングルをモデルにしたオリジナル曲をミックスした。彼らは、ポール・ウェラーの作詞作曲がキンクスの英国に焦点を当てた物語に大きく影響を受けた、 3枚目のアルバム『オール・モッド・コンズ』（1978年）で、モッズ・リバイバルの主導的バンドとしての地位を固めた。 ^[4]リバイバルは、エドモントンのケンブリッジ・ホテル、エンフィールドのホップ・ポールズ・ホテルとハワード・ホール、ロンドンのウェリントン、ウォータールー・ロード、カニング・タウンのブリッジ・ハウスなどの会場で行われた小規模なコンサートによっても刺激を受けた。 1979年、 1960年代のモッズサブカルチャーをロマンチックに描いた映画『クアドロフェニア』により、イギリス全土でモッズリバイバルの影響と人気が広がりました。モッズリバイバルの元祖ファンジン『マキシマム・スピード』は1979年に創刊され、その後1980年代半ばから後半にかけて、他の自家製ファンジンが誕生しました。

モッズ音楽への欲求を満たすためにバンドが成長し、しばしば1960年代のモッズグループの音楽とパンク音楽の要素を組み合わせた。その中にはザ・コーズ、シークレット・アフェア、パープルハーツ、ザ・ランブレッタスなどがある。 ^[5]これらのバンドはカルト的な支持者を獲得し、ポップヒットを飛ばしたものもあったが、1980年代初頭にリバイバルは衰退した。^{[6]リトル・ルースターズ、}ザ・インメイツ、ナイン・ビロウ・ゼロなど、よりR&B系のバンドも、ロンドンで成長しつつあったモッズ・リバイバル・シーンの重要バンドとなった。^[7]

1979 年にオーストラリアのモッズ シーンが始まり、特にシドニーとメルボルンで人気が高まりました。その牽引役となったのが、The Sets、Little Murders、Division 4、The Introverts、The Go などのバンドでした。1981 年初頭には、シドニーとメルボルンのモッズ リバイバル シーンに関するドキュメンタリー「The Go-Set」が制作されました。また、1979 年から 1986 年までのオーストラリアのモッズ シーンに関する本も出版されました。

ポール・ウェラーは1982年にザ・ジャムを解散し、スタイル・カウンシルを結成した。彼らはパンクロックの要素のほとんどを捨て、R&Bや初期のソウルをベースにした音楽を採用した。^[8]

1980年代半ばには、プリズナーズなどのバンドを中心に、短期間ながらモッズがリバイバルした。マキシマム・スピードに続くファンジン（ミッション・インポッシブル、パトリオティック、ロードランナー、エクストラオーディナリー・センセーションズ、クリス・ハントとカール・ベディングフィールドのシャドウズ＆リフレクションズなど）は、モッズ・リバイバルのこの段階への関心をさらに高めた。^[9]フェニックス・リストは、国内の出来事をリストアップした週刊ニュースレターで、一連の全国集会を組織した。1980年代のイギリスのモッズ・リバイバルの中心人物はエディ・ピラーで、彼はカウントダウン・レコードを設立し、その後1980年代後半のアシッド・ジャズ運動を展開していった。 ^[9] 1985年、ウォルサムストウで行われたモッズ・オールデイ・フェスティバルはバンド・エイドに敬意を表したもので、ユニコーン・レコードのスポンサーを受け、新旧さまざまな80年代モッズ・リバイバル・バンドが出演した。メイキング・タイム（おそらくザ・ジャムに次ぐ80年代最大のモッズ・リバイバル・バンドのひとつ）や、ノース・ロンドンの有名なモッズ・バンド、アウトレット（バンドメンバーはスティーブ・バーン、マリオ・ヴィトラーノ）など。アウトレットは80年代半ば、ノース・ロンドンのさまざまなライブでスティーブ・マリオットのパケット・オブ・3やジェノ・ワシントンの前座も務めた。

イギリスでのモッズ・リバイバルに続き、1980年代初頭には北米、特に南カリフォルニアでモッズ・リバイバルが起こり、アンタッチャブルズ、^{[10] [11] [12]}ザ・クエスチョン、マニュアル・スキャンなどのバンドがそれを牽引した。東海岸では（カリフォルニアでも精力的にツアーを行っていたが）、モッド・ファンがリバイバルの火を継いだ。ブラジルではバンドのイラ！がモッズ・リバイバルを牽引し、1985年にWEAレーベルから初のアルバム『Mudança de comportamento』をリリースした。1986年の続編『Vivendo e Não Aprendendo』では、ブラジルにおけるモッズ・リバイバルのリーダーとしての地位をさらに確立した。『Vivendo e Não Aprendendo』はすぐにゴールド・アルバムの地位を獲得した。

1990年代半ばのブリットポップと関係のあるバンドは、モッズ文化の側面を擁護することが多かった。ブラーは『クアドロフェニア』のファンであり、同映画の主演フィル・ダニエルズはバンドのアルバム『パークライフ』のタイトル曲に参加し、同曲のミュージック・ビデオにも登場している。一方、オアシスのノエル・ギャラガーはポール・ウェラーと親交を深めた。この頃、イギリスの音楽プレスは、後にブリットポップと結びつくことになるメンズウェアやブルートーンズなど、モッズ復活の新しい波を構成するバンドを「ニュー・モッド」という名前で擁護した。^{[13] [14] [15]}

2010年、モッズの影響を受けたバンド、ミッシング・アンディは、デビューシングル「ザ・ウェイ・ウィー・アー・メイド（メイド・イン・イングランド）」が、スカイ1のテレビタレントコンテスト「マスト・ビー・ザ・ミュージック」で準優勝したことが確定し、イギリスシングルチャートで38位、イギリスインディーチャートで7位に達した。^[要出典]

近年では、シークレット・アフェア、^[16]ザ・コーズ、ザ・パープル・ハーツなど、1970年代のモッズ・リバイバルバンドが再結成し、コンサートを行っている。^{[17] [18]}

• モッズ・リバイバルクリス・ハントによる記事、ニュー・ミュージカル・エクスプレス誌2005 年 4 月号に掲載
• ModPopPunk アーカイブ モッドリバイバルバンドに関する情報
• モダンワールド情報と写真
• 1980 年代のモッズ リバイバル 1980 年代の世界各地のモッズ シーンの写真