軍事SF

ミリタリー サイエンス フィクションは、サイエンス フィクションとミリタリー フィクションのサブジャンルであり、宇宙船や武器などのサイエンス フィクション技術の軍事目的での使用と、通常は軍事組織のメンバーである主要人物を描写します。通常は戦争中であり、宇宙空間または別の惑星で発生することもあります。文学、漫画、映画、テレビ、ビデオ ゲームなど、さまざまなメディアに存在します。

紛争、交戦国（地球外生命体が関与する場合もある）、使用された戦術と武器、軍隊の役割、およびその軍事組織の個々のメンバーの詳細な説明は、典型的な軍事 SF 作品の基礎を形成します。物語では、実際の過去または現在の地球紛争の特徴が頻繁に使用され、国は同様の特徴を持つ惑星または銀河に、戦艦は宇宙戦艦に、小火器と大砲はレーザーに、兵士は宇宙海兵隊に置き換えられ、特定のイベントは、著者が起こった可能性のあることを推測できるように変更されます。

銃撃戦での勇気、義務感、名誉、犠牲、忠誠心、友情といった伝統的な軍隊の価値観がしばしば強調される。行動は、通常、戦闘中または戦闘に近いSFの設定で兵士の視点から描写される。^[1]通常、技術は現在よりも進歩しており、詳細に描写される。しかし、いくつかの物語では、技術はかなり静的であり、現代の兵士に馴染みのある武器が使用されるが、社会の他の側面は変化している。そのような物語では、技術は、キャラクターの軍隊生活、文化、または社会の他の側面ほど強調されない場合がある。たとえば、女性は戦闘役割の対等なパートナーとして受け入れられるか、男性よりも好まれる場合がある。

スペースオペラにおける戦争の「派手な」描写が、より一般的なパルプフィクションとともに衰退すると、軍事SFは「惑星間戦争や恒星間戦争を戦う可能性のある軍隊の種類と、彼らが使用する可能性のある武器の種類についての、より規律があり、より現実的な概念」を伴って発展しました。^[2]

多くの物語では、新しい武器や宇宙船の配備など、特定の技術の使用や進歩が物語の展開に役割を果たします。一部の作品は人類の歴史と密接に関連しており、科学的な進歩や新しい軍事教義が戦争のやり方、戦闘の結果、戦闘員の運命を大きく変える可能性があることを示しています。多くの作品では、人類の進歩、発見、苦難が軍事教義や戦闘にどのような影響を与えるか、主人公や敵対者がそのような変化をどのように反映し、適応するかが探求されています。

多くの作家は、銀河にまたがる架空の帝国を物語の背景として使ったり、そのような帝国の成長や衰退を探求したりしてきました。銀河帝国の首都は、銀河の中心にある超大質量ブラックホールに比較的近い惑星などの「中核世界」であることもあります。この惑星は、現在の人類文明に比べて科学技術がかなり進歩しています。これらの帝国の特徴は、同情的な犠牲者を攻撃する悪意のある勢力から、無関心または非道徳的な官僚機構、社会の進歩に焦点を当てたより合理的な組織まで、多岐にわたります。

作家は、巨大な規模の恒星間戦争を容易にするために、光より速い移動形態を想定するかもしれない。人間の兵士が相対論的な速度であっても恒星間距離を移動するために必要な長い時間（たとえば、数十年または数世紀）と、それが登場人物に与える影響は、ジョー・ハルデマンやアラステア・レイノルズなどの作家によって検討されているジレンマである。ラリー・ニーヴンなどの他の作家は、現在理解されている物理法則を利用した技術によって小惑星帯と外惑星に人類が移住することに基づいて、もっともらしい惑星間紛争を作成した。 ^[要出典]

軍事SFのいくつかのサブセットは、スペースオペラのサブジャンルの特徴を共有しており、星間戦争における未来の兵器を使った大規模な宇宙戦闘に焦点を当てています。アラン・コールとクリス・バンチの『ステン・クロニクルズ』、オーソン・スコット・カードの『エンダーのゲーム』シリーズ、デイヴィッド・ウェバーの『オナーバース』 、サイモン・R・グリーンの『デスストーカー』、ジョン・ステークリーの『アーマー』など、多くの物語は、軍事SFとスペースオペラのサブジャンルのどちらか、または両方に該当すると考えられます。

極端な場合、軍事SF小説は、未来の宇宙での戦争や宇宙旅行、あるいはそのような戦争が人類に与える影響について推測することがある。また、架空の軍事プロットを持つ物語は、比較的表面的なSF要素を持つことがある。「軍事スペースオペラ」という用語は、後者のスタイルを指すこともある。例えば、批評家のシルビア・ケルソーがロイス・マクマスター・ビュジョルドの『ヴォルコシガン・サーガ』を評した際に使用した用語である。^[3] 軍事SFとスペースオペラの両方の側面を持つ例としては、『宇宙空母ギャラクティカ』シリーズやロバート・A・ハインラインの1959年の小説『宇宙の戦士』などがある。

軍事SFとスペースオペラの主な違いは、スペースオペラが冒険物語やメロドラマに重点を置いているのに対し、軍事SFは戦争や技術的側面に重点を置いていることである。スペースオペラの主要登場人物も軍人ではなく、民間人または準軍事組織員である。両方のサブジャンルの物語は、人間が自分自身や非人間的な存在と戦う星間戦争に関することが多い。しかし、軍事SFは、スペースオペラやスペースウエスタンのように、必ずしも宇宙空間や複数の世界を舞台にしているわけではない。^[4]

軍事SFと宇宙西部劇はどちらも、物語の背景として恒星間戦争や銀河帝国による圧制を考えることがある。それらは、未来の宇宙の開拓地を舞台とする孤独なガンマン、兵士、または退役軍人に焦点を当てることがある。軍事SFにおける西部劇の要素と慣習は、宇宙のカウボーイのように明白なものもあれば、開拓地での攻撃に対する防衛を必要とする宇宙コロニーのようにより微妙なものであることもある。^[5]ジーン・ロッデンベリーは、スタートレック：オリジナルシリーズをスペースウエスタン（またはより詩的に「星への幌馬車隊」）と表現した。 ^[6]テレビシリーズのファイアフライとその続編の映画セレニティは、スタートレックによって普及したスペースウエスタンのサブジャンルの西部劇の側面を文字通りに表現した。それは、開拓地の町、馬、そして古典的なジョン・フォードの西部劇を彷彿とさせるビジュアルスタイルを特徴としている。^{[7] [8]}テラフォーミングされた世界は、古典的な西部劇の開拓地と同様の課題を提示するものとして描かれることがあります。^[9]六連発拳銃と馬は光線銃とロケットに置き換えられることがあります。^[10]

MSFの「テーマ別区分」は、元軍人の主人公が戦闘経験を活かして（多かれ少なかれ）民間人としての生活の中で厳しく暴力的な作戦を展開する作品であり、通常は法執行機関の舞台で展開される。例としては、リチャード・モーガンのタカシ・コヴァックスの著書『オルタード・カーボン』（2002年）やエリザベス・ベアのジェニー・ケイシーの著書『ハマード』（2004年）などがある。^[2]

軍事SFの先駆けは、少なくともジョージ・チェスニーの『ドーキングの戦い』（1871年）まで遡る「未来戦争」物語の中に見出すことができる。^[11]普仏戦争でプロイセンが勝利した直後に書かれたこの物語は、ドイツ語圏の国がイギリスを侵略し、イギリス海軍が未来の驚異的な兵器（「致命的なエンジン」）によって壊滅するというものである。

HG ウェルズの「陸戦装甲艦」など、他の軍事 SF 作品も続いた。この作品では、ライフル兵、技術者、大尉を乗せ、半自動小銃で武装した、全長 80 ～ 100 フィート (24 ～ 30 メートル) の装甲戦闘車両である戦車のような「陸戦装甲艦」が描かれている。

最終的に、SF が確立された独立したジャンルになると、軍事 SF はサブジャンルとして確立されました。そのような作品の 1 つに、H. ビーム パイパーの『ウラーの反乱』 (1952 年) (セポイの反乱の出来事に基づく) があります。ロバート A. ハインラインの『宇宙の戦士』 (1959 年) は、ゴードン ディクスンの『ドーサイ』 (1960 年)とともに軍事 SF のもう 1 つの作品であり、これらの作品が、当時の若い読者の間でこのサブジャンルの人気を広めた主な要因であると考えられています。^{[引用が必要]}

ベトナム戦争は「SF界の二極化」を招いたが、これは1968年6月のギャラクシーSF誌で、あるページには戦争賛成派のSF作家の名前が載り、別のページには反戦派のSF作家の名前が載っていたことからも わかる。 ^{[2]ベトナム戦争は}、Encyclopedia of Science Fictionによって、 In the Field of Fire （1987年）などのアンソロジーや、エリザベス・アン・スカーボローのThe Healer's War（1988年）やブルース・マカリスターのDream Baby（1989年）などの小説に影響を与えたとされている。^[2] Encyclopedia of Science Fictionは、ジョー・ハルデマンのThe Forever War （1972年から1975年にかけてAnalog誌に出版）やルシウス・シェパードのLife During Wartime （1987年）などの小説にベトナム戦争の影響が間接的に見られると述べている。^[2] ベトナム戦争の結果、ジョー・ハルデマンやデイヴィッド・ドレイクなど、戦闘経験のある退役軍人がSFを書こうと決意した。1970年代を通して、ハルデマンの『永遠の戦争』やドレイクの『ハンマーズ・スラマーズ』などの作品がこのジャンルの人気を高めるのに貢献した。^{[11]短編小説も人気があり、}ゴードン・R・ディクソン編集の『コンバットSF』などの本に収録されている。このアンソロジーには、ハンマーズ・スラマーズの最初の物語の1つ、キース・ローマーのBOLOの物語の1つ、フレッド・セイバーヘイゲンのバーサーカーの物語の1つが含まれている。このアンソロジーは、戦争を主題として具体的に扱ったこれらの物語が集められ、そのように販売された最初のものと思われる。^[要出典]ポアネルとジョン・F・カーが編集した「There Will be War」というタイトルのアンソロジーシリーズ（1983年から1990年にかけて9巻）は、このカテゴリを活発に保ち、新しい作家が作品を追加することを奨励するのに役立ちました。^[要出典]

デイヴィッド・ドレイクは、未来の傭兵戦車連隊の活躍を描いた『ハンマーズ・スラマーズ』シリーズ（1979年）など、未来の傭兵についての物語を書いた。ドレイクのシリーズは「傭兵を題材にしたSFの流行のきっかけとなった」もので、ロイス・マクマスター・ビュジョルドの『戦士の弟子』（1986年）もその1つである。^[2]

ハリー・タートルダブのワールドウォーシリーズでは、 1942年に地球外生命体が地球を侵略したことで第二次世界大戦が混乱し、人類が互いに戦うのをやめ、この共通の敵に対して団結せざるを得なくなるという別の歴史を描いたひねりが加えられている。タートルダブは、この新しい戦争の流れにおける戦術と戦略を詳細に描写し、アメリカ、イギリス、ソ連、ドイツの兵士とユダヤ人ゲリラ（一部は歴史上の人物）がこの異常な新しい状況にどのように対処するかを示し、また個々の侵略者戦士の詳細な視点を同情的ではないわけではない形で提供している。タートルダブが想定する戦争状況では、侵略者は優れた武器を持っているが、その差は人間が埋められないほど大きくはない。例えば、侵略者はより高性能な戦車を持っているが、彼らと対峙するドイツ国防軍の戦車乗組員（シリーズの主要なテーマ）はより熟練しており、はるかに経験豊富である。

『SF百科事典』には、MSFの著名な女性作家としてロイス・マクマスター・ビュジョルド、エリザベス・ムーン（特に「ハンティング・パーティー（1993）」などの「ファミリア・レグナント」シリーズ）、カレン・トラヴィスが3人挙げられている。^[2]

多くの作家が、作品の主要テーマまたは副次的テーマとして、さまざまな種類の政治的メッセージを盛り込んだ物語を発表してきました。

デイヴィッド・ドレイクは、戦争の恐ろしさと無益さについて度々書いている。彼は、ハマーズ・スラマーズ（1979年以降）の著書のあとがきで、^{執筆の目的の1つは、戦争を経験していないが、（政策立案者または有権者}として）戦争を始めるか支持するかの決断を迫られるかもしれない人々に、戦争が本当はどのようなものか、そして政策手段としての軍隊の力と限界は何かを教えることだと述べている[要出典]。

デイビッド・ウェーバーはこう言った。

私にとって、軍事SFとは、軍隊のライフスタイルやキャラクターが民間人のライフスタイルやキャラクターとどう違うかを根本的に理解した上で軍事的状況について書かれたSFです。それは、SFの文脈の中で軍隊をリアルに描写しようとするSFです。それは「虫の巣」ではありません。戦争や大虐殺に巻き込まれた人間や他の種族についてです。それは問題に対する単純な解決策の言い訳ではありません。^[12]

1980年と1981年に、2人のSF作家が、核ミサイルを撃つために衛星を設置するという戦略防衛構想に関するロナルド・レーガン大統領の構想に影響を与えた。 ^[13]その2人の作家とは、リングワールドシリーズの著者であるラリー・ニーヴンとジェリー・パーネルである。彼らは同じ考えを持つ同僚とともに、宇宙問題について米国に働きかけ、レーガンの宇宙政策に影響を与えるための委員会を結成した。パーネルは「強固でテクノクラート的な軍事国家」を提唱した。^[13]パーネルはSF小説の執筆に加え、「国家安全保障における安定の役割に関する空軍向けの論文」も執筆した。

レーガン大統領は、ニーヴン、パーネル、および彼らの同僚が作成した宇宙に関するアドバイスを読み、それがレーガンの1983年の戦略防衛構想に影響を与えた。^{[13] 「ニーヴンとパーネルは、彼らの政治的イメージの大きな空白を形成する機会を見出し、レーガンは宇宙を共産主義超大国からアメリカを守るためのもう一つの手段と見なした...」}アーサー・C・クラークやアイザック・アシモフなどのSF作家は、戦略防衛構想を批判した。^[13]

9/11テロ攻撃の後、ポアネルやニーヴンを含むシグマと呼ばれるSF作家のグループが「テロの脅威に打ち勝つための技術戦略について国土安全保障省に助言した」^{[13] 。}

2021年、ワールドクランチは、フランス軍が未来の戦争シナリオを作成するためにフィクション作家を雇ったと報じた。そのシナリオには、「自律型殺傷兵器システム（ALWS）や強化人間など、倫理的な理由」により軍が直接研究できない状況も含まれている。^[14]フランス軍によると、作家たちは「私たちを不安定にし、怖がらせ、非難し、さらには打ち負かす」戦争状況を想像するよう求められており、軍に「新鮮な一連の練習シナリオ」を提供するという。^[14]軍の計画担当者は、SF作家のシナリオを使用して「これまで考えられなかった状況に備え」、「創造性を高め」、「軍が「より機転を利かせる」のを支援している。^[14]

ドイツ軍も自国の軍事力強化にSFを活用しているが、そのアプローチではシナリオ作成のためにSF作家を雇うことはない。その代わりに「既存のSFを利用して」軍が「世界で次に起こりうる紛争」を予測するのを手助けしている。^[14]

英国国防省（MOD）は、2人のSF作家を雇い、「明日の戦争はどのようなものになるか」についての短編小説を執筆させた。^[15] MODはピーター・ウォーレン・シンガーとオーガスト・コールを雇い、「人工知能（AI）、データモデリング、ドローン群、量子コンピューティング、人間の強化」などの「新興技術」による戦場の脅威についての短編小説8編を執筆させた。^[15] MODがSF作家を雇ったのは、彼らが「想像を絶するものを想像する独特の能力」を持っているからである。また、両作家は「安全保障問題と現代の戦争」について知っている。^{[15]彼らは、彼らが「有用なフィクション」と定義するFictional Intelligence（} FicInt ） の使用を提唱している。FicIntは、2015年にコールが開発した概念であり、「フィクションの執筆と知性を組み合わせて、現実に根ざした方法で将来のシナリオを想像する」ものである。^[15]

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