メルヒオール・ロルク

メルヒオール・ロルク（別名 ロルヒ、ロリヒス、ロリヒ、1526/27年 - 1583年、コペンハーゲン）は、デンマーク系ドイツ人のルネサンス 画家、素描家、版画家である。彼は、16世紀のトルコの生活と習慣に関する最も詳細な視覚的記録を制作し、これは今日に至るまで唯一の情報源となっている。彼はまた、まとまった伝記が再構築でき、まとまった数の作品が残された最初のデンマーク人芸術家でもある。

メルヒオール・ロルクは、1526年か1527年に、現在のドイツ、シュレースヴィヒ公国のフレンスブルクで、市書記官トーマス・ロルクの息子として生まれました。^{[1]彼に関する最初の文書は、1549年3月22日にフレンスブルクで署名された、デンマーク王}クリスティアン3世からの4年間のデンマーク王室旅行手当の受領書です。^[2]彼の初期の版画は旅費支給前のもので、ハインリヒ・アルデグレーヴァーの版画の信頼性が低いものから始まったが、すぐにビュランの優れた制御を発達させ、 1545年の頑固に反教皇的な『野人としての教皇』や1548年の『マルティン・ルターの肖像』にそれが表れている。 ^[3]ロルクは王室からの旅費支給で南ドイツに行き、 1550年頃にニュルンベルクに定住し、ハンス・シュヴァルツの芸術家の肖像画メダルの上に、前世代のこの都市の傑出した芸術家アルブレヒト・デューラーの肖像画版画を制作した。

1551年にローマを訪れ、ノイブルク・アン・デア・ドナウにあるプファルツ 伯オットー・ヘンリーの邸宅に短期間勤務した後、アウクスブルクの名家フッガー家のために働き、それによってハプスブルク帝国に近づいた。

1555年、ロルクはドイツ王フェルディナント1世（1556年からは神聖ローマ帝国皇帝）がコンスタンティノープル（イスタンブール）のスレイマン大帝 の宮廷、いわゆる「崇高な門」に派遣した使節団に配属された。使節団の目的は、双方が覇権を主張するハンガリーをめぐる和平交渉だった。 1526年、モハーチの戦いでオスマン帝国がハンガリー軍を破り、ハンガリー国王ルートヴィヒ2世が死去した後、^[4]いわゆる「ハンガリー小戦争」が激化した。オスマン帝国は、より大きなオスマン・ハプスブルク戦争の一部であったこの戦争の大半で優位に立った。

1562年に最終的に停戦に至ったこの使節団は、オジエ・ギスラン・ド・ブスベックが率いており、 1581年から1588年にかけてアントワープで出版されたブスベックの『トルコ書簡』に記録されていることで有名である。ロルクがトルコの首都で過ごした3年半のうち、およそ1年半は、ドイツ軍が駐屯していた 隊商宿に他の随行員とともに監禁されて過ごした。

1555年、ロルクはキャラバンサライのエルチ・ハニで、ブスベツと彼の共同使節であるフェレンツ・ザイ（2020年1月10日にWayback Machineでアーカイブ）とアントゥン・ヴランチッチ（アントニウス・ヴェランティウス）の肖像画、数枚の動物の絵、宿舎の最上階の窓から街の屋根を見渡す景色を描いた彫刻を制作した。しかし、より自由な時期には、彼は市内の古代および現代の建造物、オスマン帝国のあらゆる地域から集められた様々な人々の習慣や衣装を描いた。滞在の終わりには、彼はトルコ軍と長い時間を過ごしていたに違いなく、後にオスマン軍のさまざまな階級や国籍の人々を多数描写することができた。

ロルクは1559年の秋に西ヨーロッパに戻った。1560年にはウィーンにいたことが記録に残っており、1566年までそこに滞在した。コンスタンティノープルとその近郊の古代の建造物を描いた彼の絵はこの時期に作られた。アルカディウスの円柱、競馬場にあるテオドシウス大王のオベリスクの台座、コンスタンティヌスの円柱の台座は、どちらも今日失われている建造物を表している。ガラタ/ペラの金角湾越しに見たコンスタンティノープルの壮大な眺望もこの時期に描かれたものである。ライデン大学図書館に所蔵されているこの絵は、長さ1145センチメートル、高さ45センチメートルで、21枚の紙に描かれ、茶色と黒のインクに水彩を少し加えて細部まで描き込まれており、初期の地形図の特徴の1つと考えられている。この絵には、画家の最も初期の自画像も含まれている。デジタル版『コンスタンティノープル展望』を参照。^[5]

ウィーン滞在中、メルヒオール・ロルクは故クリスチャン3世の弟、シュレースヴィヒ＝ホルシュタイン＝ハーダースレーヴ公ハンス2世から協力を要請された。ロルクは喜んで応じたが、多忙を理由に辞退した。1563年1月にようやく公爵に返事を書いたが、同時にフレゼリク2世に手紙を送り、その時点での自身の経歴を長々と説明した。^{[6] 1562年、メルヒオール・ロルクは}スルタン ・スレイマン1世とコンスタンティノープル駐在のペルシャ特使イスマイールの大きな胸像彫刻を制作し、手紙に添えていた。手紙の中でメルヒオール・ロルクは資金援助を要請し、その結果、200デンマーク・リグスダラーの寛大な王室からの贈り物が実現し、そのお金は、最近コペンハーゲンで国王に仕えるようになった弟のアンドレアス・ロルクを通じて彼に渡された。

1563年1月に両領主に手紙を書いた直後、彼は新たな任務で忙しくなり、さらに5年間ウィーンに留まった。1562年、フェルディナント1世の息子マクシミリアンがフランクフルト・アム・マインにおいてローマ王（すなわち将来の皇帝）に選出され、以来ドナウ川を下って各都市の敬意を受け、最後にウィーンに立ち寄って、1563年3月に彼の入城を盛大に迎える準備をしていた。メルヒオール・ロルクが準備の責任者となり、凱旋門、ワイン樽、並木道を備えた街そのものと、階級や職業に応じて異なるハプスブルク家の国旗をまとった住民の両方を改修した。 ^[7]

1564年2月22日、皇帝はメルヒオール・ロルクとその3人の兄弟カスパル、バルタザール、アンドレアスの両者の貴族としての身分を確認し、昇格文書の中でメルヒオールのトルコ滞在を昇格の主な根拠として挙げた。同じ頃、ロルクはハルチアー（イタリア語：アルシエーレから）に雇われていた。これは皇帝の騎馬隊の名誉職で年俸が支払われ、1579年までその職を務めた。1566年、彼はハンガリー
での遠征で皇帝に従い、最終的にシゲトヴァールの戦いでスルタン・スレイマン1世の死を目の当たりにした。

その年の12月、皇帝マクシミリアンは「従兄弟」（つまり在位中の従兄弟）であるフレゼリク2世にかなり変わった手紙を書き、メルヒオール・ロルクを温かく迎え入れるよう頼んだ。ロルクは、デンマークとスウェーデンの間の北方七年戦争で戦死した兄カスパルの遺産を受け取るためにデンマークに行く予定だったからだ。手紙ではまた、国王に彼を皇帝に復帰させるよう要求し、国王がロルクに対して何らかの権利を主張することを予感させた。^{[8]しかし、メルヒオールは北へ旅したが、}フレンスブルク
までしか来なかったようで、その後再び南下した。^[9]

1567年、メルヒオール・ロルクはハンブルク市議会の文書に登場し、少なくとも1572年にハンブルクで遺言状を作成するまではそこに留まっていたようだ。^{[10]当初、ロルクは}地図製作者として雇われ、ゲースタハトから海までのエルベ川下流の地図を作成した。これは、隣国ブラウンシュヴァイク＝リューネブルクとの争いにおける厩舎権に対するハンブルクの法的主張を裏付けるためであった。この依頼で作成された素晴らしい地図は、今日でもハンブルク国立公文書館が所蔵しており、最も貴重な所蔵品の一つとなっている。^[11]

ハンブルクにとってもう一つの重要な発注は、破壊された市門シャルトールの再建で、1568年に着工し1570年に完成した。^[12]
ハンブルク滞在中、ロルクはトルコ嫌悪のパンフレット『トルコ人と反キリストの歌』を出版した。これは、後のより中立的なトルコ人の描写とはまったく異なるトーンの作品である。
ロルクの遺言書には、彼が未亡人アンナ・シュリバースにすべてを遺贈するという、家族生活のわずかな痕跡が残されている。ロルクは彼女を婚約者と表現している。その後、彼女の消息は聞かれなくなった。
ロルクがハンブルクで最後に消息を聞いたのは、アントワープ滞在後の1574年、ようやくシャルトルの給料と払い戻しを受け取ったときだった^{[13] 。そして1575年には、ハンブルク東部の}フィアランデと呼ばれる地域の正当な帰属に関する訴訟で、帝国議会で証人として召喚され、自分の陳述を文書化する地図を描いた^{[14] 。}

1574年にロルクはアントワープで発見されたが、彼は1573年からそこにいたとみられる。彼はアブラハム・オルテリウスのアルバム・アミコルムに最初に記入した一人であり、出版者で彫刻家のフィリップ・ガレと親交を深めた。ガレはハンス・フリーデマン・デ・フリースの井戸と噴水に関する本を彼に献呈した。 ^{[15]また、彼は}クリストフ・プランタンの印刷所で働いた（彼のデザインによる木版画は、アントワープのプランタン＝モレトゥス博物館に今も所蔵されている）。ゲオルク・ブラウンとフランス・ホーゲンベルクの『地球の周囲に』 ^[16]にある賞賛の言葉や、ヘンドリック・ホルツィウスの兄弟である古物研究家フーベルト・ホルツィウスの肖像画は、彼がこの街に滞在中に築き上げたネットワークを示している。オランダ反乱の混乱により、1574年夏に彼は街を去った。これは10月のオルテリウスへの手紙から明らかである。^[17]

アントワープは、ロルクにとって生涯で最も有望な滞在地でした。プランタンの出版社を筆頭に、多くの出版社が存在したため、彼はここをヨーロッパの最も重要な人文主義の中心地の一つとみなしていたからです。彼の栄誉をたたえて、スティーブン・ファン・ヘルウィックが銅メダルを鋳造しました(現在はウィーン美術史博物館所蔵)。そして彼は、 1574年4月に、唯一のより本格的な本である『トルコ皇帝スルタン・スレイマンとペルシャ王子イスマイールの真と本物の贋作と絵画』を出版した。この本は、連合軍のゴモラ作戦によって1943年6月にハンブルクで発生した火災で唯一残されたコピーが消失したが、この本には、今日でも知られるスルタン・スレイマン1世とペルシャ大使イスマイールの胸像2枚と全身像2枚、およびコンラート・ライヒトとパウルス・メリッソスの詩が掲載されていた。トルコ社会全体を描写する本が出版されるという長々とした告知（1911年のハンス・ハルベックの博士論文^[18]に引用）は、いわゆる「トルコ出版物」（Wolgerissene und geschnittene Figuren...）の出版を予告していたようである。

ロルクは、まだハルチェーとして働いていた間、ソルダン・ソレイマンで約束した通り、トルコに関する本を出版する構想を進めていた...。 1575年5月19日のデンマーク王フレゼリク2世への手紙^[19]で、彼は出版資金に問題があり、そのための経済的支援を求めたことを示唆している。1570年からこの日までの数年間、ロルクはトルコ（おそらくアントワープ）で描いた絵を元に木版画の版木をいくつか手に入れることに成功した。建築記念碑をモチーフにした木版画12点には1570年の日付が付けられ、トルコ軍とその随行員を描いた木版画5点には1575年の日付が付けられている。その後の数年間で、この中核となる木版画は合計128点にまで増え、今日私たちが知っているトルコの出版物を構成している。
現存する準備図はわずかしかなく、少なくとも 1 枚は、計画されたモチーフの全範囲が、私たちが知っているものよりもいくらか広かったことを示唆しています (つまり、サンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館にある「牛追い」の絵(inv. no. 38 225))。

1583年に記録から姿を消すまでに、この画家と、この出版のための大量の木版に何が起こったのかは不明である。この出版の原型の表紙は2部存在し、どちらも1575年に最初に作成されたもので、それぞれ上部に同じテキスト（Wolgerissene und geschnittene Figuren in Kupffer und Holz durch. Den Kunstreichen und weitberümten Melcher Lorch für die Mahler Bildthawer und Kunstliebenden. an tag gegeben）と同じ日付のタイトルが挿入されているが、活字は異なっている。^[20]この1619年版は実現しなかったが、7年後にハンブルクで同じタイトルの木版画が出版された。したがって、木版画はロルクの死後ずっとハンブルクにあった可能性がある。かつてコペンハーゲン版画室の管理者を務めた、ロルク研究の第一人者、エリック・フィッシャー博士は、トルコの出版物は、当初意図されていたものの胴体部分しか出版されなかったと示唆しています。1646 年の木版画の再出版には、モチーフの記録が添付されていましたが、版画には適合せず、さらに詳しく知ることができる「オリジナル」を指しています。フィッシャー博士の論文では、その「オリジナル」は木版画を補足する手書きの原稿であり、1574 年の「ソルダン・ソレイマン」で約束された、トルコの社会、生活、習慣の徹底的な描写を実現するものでした。この考えは、ハンブルクを拠点とする別の出版社、エーバーハルト・ヴェルナー・ハッペルの 1680 年代のトルコ戦争に関する速報とトルコ社会の描写で木版画が再利用されているという文脈によって裏付けられています。ここで、フィッシャー博士の論文によれば、木版画と非常に密接に関連し、トルコ人との個人的な経験に基づいたテキスト、つまりロルク自身のテキストから引用された可能性があるという記述がいくつか見つかります。^[21]

1570 年代初頭に制作された多数の絵には、個々の人物や集団が民族衣装をまとって描かれています。ロルクは、当時非常に人気のあったジャンルである衣装集を企画していたようです。衣装を描いた地域や都市の名前が刻まれた絵はすべて木版画の準備絵ですが、そのような版画は現存しておらず、プロジェクトは未完成のままです。

ロルクは1549年にクリスチャン3世から旅費を受け取ったとき、4年間留守にして、戻ってきて国王かその後継者に仕えると約束した。しかし、より興味深い見通しや多かれ少なかれ不運に見舞われ、約束は守られなかった。しかし、1578年に彼はシュレジエンの小さな領地、グッペルン（身元不明）を皇帝宮廷に申請した。^[22]この申請が皇帝ルドルフ2世に却下されると、代わりに1579年に年金とハルチアーとしての職務からの解放を申請し、どちらも寛大に認められた。^[23]
1583年2月19日、デンマークの国家帳簿に彼の名前が記されており、「国王陛下は1580年2月19日、メルヒャー・ロリヒスを画家兼贋作師として雇用されました」という注記がある。^[24]
王のために制作した作品は失われており、もしまとまった作品が制作されたかどうかは疑わしい。王の彫刻された肖像画、象騎士団の規則の口絵として意図されたと思われるユニークな木版画、デンマーク美術で初めてのフレゼリク2世の全身肖像画が、今日まで残っているすべてである。
これとは別に、ロルクは『トルコの出版物』の木版画の大部分を制作することにほとんどのエネルギーを費やしたようだ。

1582年11月10日、国王はロルクを解任し、任命状を返却すれば名誉ある解任となるとだけ述べた。^[25]最後の支払いは1583年3月4日に記録されており、^[26]これは彼がまだ生きていたという最後の確かな情報源でもある。デンマーク王室の記録には、同年に彼がペストで亡くなったことが記録されている。^{[27] [28]}

メルヒオール・ロルクは16世紀末にはよく知られており、例えばカレル・ファン・マンデルはシルダーブックの中で、彼自身の章を割いてはいなかったものの言及している。また、彼はフレンスブルクの記述の中で、この街の名士として言及され続けた。1626年にトルコの出版物
が出版された後、彼は多くの芸術家にインスピレーションを与え、彼のトルコ人の描写は、トルコ人に対する西欧人の見方の標準的な参考文献の1つとなった。ニコラ・プッサンとステファノ・デラ・ベッラはともにこの本からインスピレーションを得ており、レンブラントもそのコピーを所有していた。ロルクは今日ではあまり知られていないが、16世紀のヨーロッパとオスマン帝国の関係に関する研究や東洋研究ではしばしば言及されている。

• この芸術家の生涯と作品に関する標準的な参考文献は、 Erik Fischer、Ernst Jonas Bencard、Mikael Bøgh Rasmussen 著『Melchior Lorck』第 1 巻～第 5 巻、Vandkunsten Publishers および The Royal Library、コペンハーゲン 2009-1010 です。参照: melchiorlorck.com
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• フィッシャー、エリック：メルヒオール・ロルク。イギリス、ストーナーパークのエヴリン・コレクションおよびコペンハーゲン王立美術館版画・素描部門の素描、コペンハーゲン 1962 年
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• エリック・フィッシャー：「メルヒオール・ローク」、シュレースヴィッヒ＝ホルシュタインとリューベックの伝記辞典、Band 6、ノイミュンスター、1982 年、174–180 ページ
• フィッシャー、エリック：「Melchior Lorck」、掲載：Dansk Biografisk Leksikon、3.udg.、vol. 9、コペンハーゲン、1981年、112-15ページ。 Erik Fischer: Billedtekster、København 1988、pp. 11–18 に参考文献なしで再版
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• エリック・フィッシャー：Melchior Lorck i Tyrkiet (Den kgl. Kobberstiksamling、Lommebog 49-50)、København 1990;テキストの英語翻訳: トルコのメルヒオル・ロルク
• Fischer, Erik: 「Danskeren Melchior Lorck som kejserlig tegner i 1550ernes Konstantinopel」、in: Folsach, K. von inter al. (編集): デン・アラビスケ・レジェ。 Danske forbindelser med den islamiske verden gennem 1000 år、Århus 1996、pp. 30–43
• エリック・フィッシャー：「Melchior Lorck」、Weilbachs Kunstnerleksikon、vol. V、København 1996、pp. 152–154 Fischer, Erik: 'Melchior Lorichs'、SV、in: The Dictionary of Art、19、1996、pp. 661–663
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• ラスムッセン、ミカエル・ボーグ：「メルヒオール・ロルクのスレイマン大帝の肖像画（1562年）：二重コード化された視点」、マイケル・アンダーセン、ビルギッテ・ボーギルド・ヨハンセン、ヒューゴ・ヨハンセン（編）：デンマーク・ルネサンスの再構築。ヨーロッパの観点から見た問題と展望（国立博物館の出版物、考古学と歴史の研究第16巻）、コペンハーゲン、2011年、165～170ページ。academia.eduで入手可能
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• ウォード・ジャクソン、ピーター：「ウォルトンのジョン・エヴェリン氏のコレクションにあり、現在はオックスフォードシャーのストナー・パークにあるメルキオール・ロリックスの珍しい素描」『The Connoisseur』1955年3月、ロンドン、pp. 83-93
• イェラシモス、ステファン、マンゴー、キリル：メルヒオール・ロリヒスの『イスタンブールのパノラマ 1559』、ベルン 1999 年
• ロバート・ジジルマ：ヨハン・ライポルトからメルヒオル・ロルクへ（ホルスタインのドイツ版彫刻、エッチング、木版画 1400-1700、第 22 巻）、アムステルダム、1978 年。

ウィキメディア・コモンズのメルヒオール・ロルクに関連するメディア

• エリック・フィッシャーのモノグラフとカタログ・レゾネのホームページ(2009-2010)]
• コペンハーゲンのスタテンス美術館にあるメルヒオール・ロルクの作品
• エルベ川の地図に関するドイツ語の記事
• ロンドンの大英博物館にあるメルヒオール・ロルクの作品（注意：一部は自筆ではなく、コピーやインスピレーションを受けた作品です）
• 1646 年版の Wolgerissene und geschnittene Figuren...