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哲学的立場による作曲家リスト:ポストモダニスト作曲家
カナダ
- ジョン・オズワルド（1953年生まれ）[1]
エストニア
- アルヴォ・ペルト（1935年生まれ）[2]
フィンランド
- カイヤ・サーリアホ(1952–2023) [3]
フランス
- ピエール・ブーレーズ(1925–2016) [4]
- ルネ・リーボヴィッツ(1913–1972) [5]
- オリヴィエ・メシアン(1908–1992) [5]
ドイツ
- ハンス＝ユルゲン・フォン・ボーズ（1953年生まれ）[6]
- ハンス・クリスチャン・フォン・ダーデルセン(1948年生まれ) [6]
- ハイナー・ゲッベルス(1952年生まれ) [7]
- ヴィルヘルム・キルマイヤー（1927–2017）[6]
- デトレフ・ミュラー＝ジーメンス（1957年生まれ）[6]
- ヴォルフガング・リーム（1952年生まれ）[7]
ギリシャ
- ヤニス・クセナキス(1922–2001) [8]
ハンガリー
- ジェルジ・リゲティ(1923–2006) [9]
イタリア
- ルチアーノ ベリオ(1925–2003) [10]
- アルド・クレメンティ(1925–2011) [11]
- ルイージ・ノーノ（1924–1990）[12]
ノルウェー
- マーカス・パウス（1979年生まれ）[13]
ポーランド
- ヘンリク・ゴレッキ(1933–2010) [14]
- ジグムント・クラウゼ(1938年生まれ) [15]
イギリス
- トーマス・アデス（1971年生まれ）[16]
- ハリソン・バートウィッスル（1934–2022）[14]
- コーネリアス・カーデュー（1936–1981）[17]
- ブライアン・イーノ（1948年生まれ）[18]
- ブライアン・ファーニホウ（1943年生まれ）[19]
- ジョン・タヴェナー（1944–2013）[14]
アメリカ合衆国
- ジョン・アダムス（1947年生まれ）[20]
- ロバート・アシュリー（1930–2014）[21]
- ウィリアム・ボルコム（1938年生まれ）[22]
- ヘンリー・ブラント（1913–2008）[23]
- アール・ブラウン（1926–2002）[17]
- ジョン・ケージ（1912–1992）[24]
- ジョン・コリリアーノ(1938年生まれ) [25]
- モートン・フェルドマン（1926–1987）[17]
- フィリップ・グラス（1937年生まれ）[26]
参照
出典
- ^ Nicole V. Gagné, Historical Dictionary of Modern and Contemporary Classical Music , Historical Dictionaries of Literature and the Arts (Lanham, MD: Scarecrow Press, 2012): pp. 199–200. ISBN 0-8108-6765-6。
- ^ マリア・チズミッチ「アイコンの超越：アルヴォ・ペルトの『タブラ・ラサ』と『シュピーゲル・イム・シュピーゲル』におけるスピリチュアリティとポストモダニズム」 20世紀音楽誌第5巻第1号（2008年3月）：45-78
- ^ アラステア・ウィリアムズ『モダニズムとポストモダニズムの間』『音楽におけるモダニズムのルートレッジ研究ガイド』（ルートレッジ、2019年）。ISBN 9781315613291
- ^ Christopher Butler、After the Wake: An Essay on the Contemporary Avant-Garde (オックスフォード: Clarendon Press、ニューヨーク: Oxford University Press、1980): p. 7;ナディア・マンコフスカヤ、「L'esthétique musice et le postmodernisme」、New Sound: International Magazine for Music、no. 1 (1993): 91–100、p. 4 に引用。 91;クリスチャン・オーフェンバウアー、「Vom Faltenlegen: Veruch einer Lektüre von Pierre Boulez' Notation(s) I(1)」、Musik-Konzepte、nos. 89–90 (1995): pp. 55–75 (パッシム)。 Nadežda Andreevna Petrusëva、「Новая форма в новейbolей музыке」[ポストモダン音楽の形式的革新]、Muzyka i vrmâ: Ežemesâčnyj naučnyj kritiko-publicističeskij žurnal、no. 8 (2003): 45–48、p. 45 に引用。 45.
- ^ クリストファー・バトラー著『After the Wake: An Essay on the Contemporary Avant-Garde』（オックスフォード：クラレンドン・プレス、ニューヨーク：オックスフォード大学出版局、1980年）：7ページ。
- ^ abcd Beate Kutschke、「1970年のベートーヴェン生誕200周年記念：西ドイツにおける反権威主義運動と急進的前衛音楽およびポストモダン音楽への影響」、The Musical Quarterly 93、第3～4号（2010年秋冬）：560～615、582ページの引用。
- ^ ab David BeardとKenneth Gloag、「Musicology: The Key Concepts」（ニューヨーク：Routledge、2005年）：p.142。ISBN 978-0-415-31692-7。
- ^ マーシュ、フランソワ・ベルナール編。 (2001)。ヤニス・クセナキスの肖像画。肖像画。パリ: フランス国立図書館。ISBN 978-2-7177-2178-2。
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- ^ ジェフリー・モリス、「アルド・クレメンティのギター作品」、コンテンポラリー・ミュージック・レビュー28、第6号（アルド・クレメンティ：ミラー・オブ・タイムI、2009年）：pp.559-86、559の引用。
- ^ クリストファー・バトラー『アフター・ザ・ウェイク：現代前衛芸術に関するエッセイ』（オックスフォード：クラレンドン・プレス、ニューヨーク：オックスフォード大学出版局、1980年）：7ページ。
- ^ リッカーズ、ガイ (2017). 「PAUS Odes & Elegies」.グラモフォン。
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- ^ abc ジョージナ・ボーン『文化の合理化：IRCAM、ブーレーズ、そして前衛音楽の制度化』（バークレー、ロサンゼルス、ロンドン：カリフォルニア大学出版局、1995年）：56ページ。
- ^ Nicole V. Gagné, Historical Dictionary of Modern and Contemporary Classical Music , Historical Dictionaries of Literature and the Arts (Lanham, MD: Scarecrow Press, 2012): pp. 90–91. ISBN 0-8108-6765-6。
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- ^ ロバート・カール、「新しいアメリカ音楽の6つのケーススタディ：ポストモダンのポートレートギャラリー」、カレッジミュージックシンポジウム30、第1号（1990年春）：pp.45-63、pp.45、51-54の引用。ジョナサン・クレイマー、「音楽ポストモダニズムの性質と起源」、ジュディ・ロックヘッドとジョセフ・アンダー編『ポストモダン音楽/ポストモダン思想』、13-26ページ（ニューヨーク：ラウトレッジ、2002年）：p.13。ISBN 0-8153-3820-1。
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- ^ Nicole V. Gagné, Historical Dictionary of Modern and Contemporary Classical Music , Historical Dictionaries of Literature and the Arts (Lanham, MD: Scarecrow Press, 2012): pp. 44–45, 208. ISBN 0-8108-6765-6 .
- ^ ジョージナ・ボーン『文化の合理化：IRCAM、ブーレーズ、そして前衛音楽の制度化』（カリフォルニア大学出版局、バークレー、ロサンゼルス、ロンドン、1995年）：56ページ。ヤン・パスラー「ポストモダニズム」、グローブ・ミュージック・オンライン。オックスフォード・ミュージック・オンライン（2015年12月11日アクセス）（購読が必要）。
- ^ ジョナサン・クレイマー、「音楽的ポストモダニズムの性質と起源」、ジュディ・ロックヘッドとジョセフ・アンダー編『ポストモダン音楽/ポストモダン思想』、13～26ページ（ニューヨーク：ラウトレッジ、2002年）：14ページ。ISBN 0-8153-3820-1。
- ^ デイヴィッド・ビアードとケネス・グローグ『音楽学：鍵となる概念』（ニューヨーク：ラウトレッジ、2005年）：144ページ。ISBN 978-0-415-31692-7。