ケン・ブルゼナック

ブルゼナックはペンシルベニアで育ち、大のコミックファンだった。17歳の時、デトロイト・トリプル・ファン・フェアのコンベンションに参加し、そこで憧れのジム・ステランコと出会い、またチャイキンとも初めて顔を合わせた。^{[ 1 ]}

ブルゼナックはステランコと二度目に会った後、ペンシルベニア州レディングにあるステランコの家の改修工事の仕事を引き受けた。彼はステランコのもう一人の弟子で、後に漫画家となるグレッグ・シアクストンと共にその家に住み込み、作業を続けた。シアクストンは表向きは 『ステランコ漫画史』第2巻の執筆を手伝うためにそこにいたが、ブルゼナックは建設作業を担当していた。約2年後、シアクストンはプロジェクトを離れ、ブルゼナックがステランコの主任アシスタントを引き継いだ。

この時期、ステランコは自身の出版社であるスーパーグラフィックスを設立し、そこで雑誌『コミックスシーン』（後に『メディアシーン』、そして最終的に『プレビュー』と改題）を出版した。ブルゼナックは『コミックスシーン』／『プレビュー』の最初の50号の制作でステランコをサポートしたほか、マーベルの公式ファン雑誌『FOOM』（ブルゼナックは副編集長を務めた）、イラスト入り小説『チャンドラー：レッドタイド』、映画『アウトランド』のコミック版、そして様々なペーパーバックの表紙やポスターなど、同時期に行われた他のプロジェクトにも携わった。

この時期のブルゼナックの職務は多岐にわたり、基本的に調査、編集、校正、校閲から、レタリング、レイアウト、スタットカメラの操作、その他の制作スキルに至るまで、出版のあらゆる側面を網羅していた。（実際、ステランコの1981年の『アウトランド』の翻案が、ブルゼナックにとって最初のプロとしてのレタリングの仕事となった。）結局、ブルゼナックはステランコのもとで13年近く働いた。^{[ 1 ]}

ブルゼナックは最終的にステランコの雇用を離れ、フリーランスのレタリングのキャリアをスタートさせた。アーティストのダン・アドキンスはブルゼナックをDCとマーベルの編集者に紹介したが、最初は何も成果は得られなかった。^{[ 1 ]}ブルゼナックはその後、ファースト・コミックスのフランク・ブルナーのワープの数号のレタリングを担当し、1983年にチャイキンのアメリカン・フラッグ！のレタリングの仕事を得た。

ブルゼナックのその作品における仕事は、単なるレタリングというよりはタイポグラフィに近いものだった。コミックには、看板、複数の書体、ロボットタイプ、そして特殊効果のためのフォーマルな書体と吹き出しタイプの混合が用いられていた。ブルゼナックのレタリングは作品に不可欠な要素であり、それ自体が一つのキャラクターになったと言っても過言ではない。読者はもちろん、他の出版社の編集者も注目し、ブルゼナックはすぐに業界初の「セレブリティ・レタラー」となり、彼の有名な休むことのない仕事ぶりをもってしても引き受けきれないほどの仕事のオファーを受けるようになった。^{[ 1 ]}

1986年に両者がAmerican Flagg!を離れて以来、ブルゼナックはチャイキンの後期の作品の多くでレタリングを担当しており、その中にはTime ²（1986年）、Blackhawk（1987年）、Black Kiss（1988年）、短命に終わったAmerican Flagg!の第2巻（1988年～1989年）、Wolverine/Nick Fury: The Scorpio Connection（1989年）、Twilight（1990年～1991年）、Power and Glory（1994年）、American Century（2001年）などがある。

1980年代にチャイキンのコミックに携わる傍ら、ブルゼナックはファースト・コミックスの他の多くのタイトル、例えば『E-Man』、『Jon Sable』、 『 Nexus』、そしてマーベルやDCが出版したタイトルのレタリングにも精力的に取り組んでいた。90年代には、マイケル・T・ギルバートと組んで『Mr. Monster』のコミックを手がけるなど、ブルゼナックは着実に仕事をこなしていたが、彼の作品は80年代半ばの全盛期ほど需要が高かったことはなかった。1995年から2002年にかけて、ブルゼナックはDCの『Azrael』シリーズのレタリングを担当した。2000年代には、マイケル・エイボン・オーミングの『Powers』シリーズの多くのレタリングを担当した。 2000年にTwoMorrows Publishingから出版された『Streetwise』に再掲載されたジャック・カービーの『Street Code 』のレタリングも依頼された。^{[ 2 ]}