ジュリアン・スタージス

ジュリアン・ラッセル・スタージス（1848年10月21日 - 1904年4月13日）は、イギリス系アメリカ人の小説家、詩人、台本作家、作詞家であった。

イートン校とオックスフォード大学ベリオール・カレッジで教育を受けたスタージスは、イートン校のスポーツ活動で頭角を現し、ベリオール校で3年間ボートを漕いだ。その後、1872年から1876年までアマチュアとしてサッカーをプレーし、FAカップ決勝に出場した初の外国人選手、そして優勝した初の外国人選手となった。

スタージスは法廷弁護士の資格を持っていたが、1874年に作家としてのキャリアを開始し、小説、詩、戯曲、台本を執筆した。彼は4つのオペラの歌詞を書き、それぞれアーサー・ゴーリング・トーマス、アーサー・サリバン、アレクサンダー・マッケンジー、チャールズ・ヴィリアーズ・スタンフォードが作曲した。彼はおそらく、サリバンの1891年のオペラ『アイヴァンホー』の台本作家として最もよく知られている。

スタージスは、マサチューセッツ州ボストンで、商人で弁護士のラッセル・スタージスとその3番目の妻ジュリア・オーバリング（旧姓ボイト、1820年 - 1888年）の4男として生まれた。彼の曽祖父はラッセル・スタージスであり、異母兄はジョン・ハバード・スタージスである。^[1]ジュリアンが7か月のとき、家族はイギリスに移住し、ラッセル・スタージスはロンドンのベアリング・ブラザーズに加わった。 ^{[2] [n 1]}作家のハワード・スタージスはジュリアンの弟であった。^[4]

スタージスは1862年から1867年までイートン校に通い、1867年のウォールとフィールドXIの混合ゲームでフィールドキーパーを務めて積極的な役割を果たした。^[5]また、イートン・カレッジ・ジャーナルの編集者で、ポップの会長も務めた。イートンを去った後、オックスフォードのベリオール・カレッジに進学し、3年間大学でボートを漕いだ。^{[5] [6]}

1872年に卒業した後、^[4]スタージスは法律家となり、 1876年にインナー・テンプルの法廷弁護士になった。同じ4年間で、彼はサッカー選手としても頭角を現し、 1873年にアマチュアチームのワンダラーズがFAカップで優勝した時にはチームでプレーした。 ^{[n 2]}このカップ決勝と前回のカップ決勝に出場した他の選手は全員イングランド、アイルランド、スコットランド人だったため、スタージスはFAカップ決勝に出場した初のアメリカ人であり、ましてや優勝したチームでプレーした初のアメリカ人となった。^{[5] [7]彼は}オールド・イートニアンズでもプレーし、 1876年2月19日にジ・オーバルで行われたFAカップ準決勝のオックスフォード大学戦では、パブリックスクールの卒業生唯一のゴールを決め、チームを2年連続の決勝戦、ワンダラーズ戦に導いた。彼はジ・オーバルで行われた決勝戦に出場した。 ^{[n 3]スタージスは}ジ・オーバルでもプレーした。^[8]

スタージスは1877年にイギリス国籍を取得し、1870年代後半には世界中を広く旅した。^[6]

スタージスがプロの作家として初めて出版した作品は、1874年にブラックウッド・マガジン^{に掲載された短編「哲学者の赤ん坊」であった。 [4]}彼の最初の小説は『夢見るジョン』（1878年）で、翌年には『熟達した紳士』が出版され、タイムズ紙は次のように評した。

これは、ヴェネチアの晴れた空の下、イギリスとイタリアの生活を描いた牧歌的な作品と言えるでしょう。地元のインスピレーションに浸っていたに違いないスタージス氏は、登場人物だけでなく場面にも繊細で共感的な識別力でこだわっています。...しかし、詩的なトーンの洗練と教養と芸術崇拝のインスピレーションにより、この本にはさまざまな形で多くの楽しみがあります。^[9]

スタージスの伝記作家エリザベス・リーは、彼が「イートン校やオックスフォード校を舞台にした軽い喜劇」を専門にしていたと書いている。^[4] 1880年に彼は『リトル・コメディ』を出版したが、リーはこれを「彼の最も輝かしく特徴的な文章を含む劇形式の対話劇」と評している。^{[4] 1882年にはスタージスによる2冊の本}『新旧喜劇』と『ディックス・ワンダリング』が出版された。^[4] 1883年11月、彼はメアリー・モード・デ・ラ・ポア・ベレスフォードと結婚した。2人の間には3人の息子が生まれた。^[6]そのうちの1人、マークは後にアイルランド担当次官補となった。^[10]

1885年、スタージスはアーサー・ゴーリング・トーマスのオペラ『ナデシュダ』の台本を書き、同年4月16日にドルリー・レーンのシアター・ロイヤルで初演された。タイムズ紙の批評家は概ね好意的なレビューで、スタージスが最近ドイツの小説として翻案された古いロシアの物語からプロットを取ったことに言及し、「スタージス氏がどこで、どのような形で素材を見つけたにせよ、彼はそれを巧妙かつ職人的なやり方で扱っている。彼の言葉遣いはあまり洗練されておらず、高尚でもなく、押韻歌詞や白韻詩の韻律はしばしば韻律の規則を無視している。しかし、物語の出来事は単純かつ明確に示されており、複数の強力な状況が達成されている」とコメントした。^[11]

スタージスは1880年代も小説を書き続けた。それらは『友人と私』（1884年）、『ジョン・メイドメント』（1885年）、『奴隷』（1887年）、『カントリー・ハウスの喜劇』（1889年）である。このうち2番目の小説を評して、マンチェスター・ガーディアン紙は「リトル・コメディの読者は、スタージス氏がいかに辛抱強く巧妙に、いわゆる小さな悪党を描くことができるかを知っている。その悪党とは、悪党行為が世間からも本人からもうまく隠されているため、悪党だと知っているのはほんの一握りの人間だけである。スタージスは『ジョン・メイドメント』で、この種の小説を斬新かつ大胆に研究した。この研究は大胆ではあるが、成功している。」と評した。 ^[12]

スタージスの父は1887年に亡くなり、子供たちに多額の遺産を残した。^{[n 4]}スタージスは非課税で4万ポンドを受け取ったが、^[14]これは2010年の価値に換算すると2000万ポンド以上に相当する。^[15]スタージスはロンドンに家を持ち続け、そこと田舎の邸宅を行き来しながら過ごした。最初はドーバー近郊のエルビントン、その後はギルフォード近郊のコンプトンに移り、コンプトンにワンコートという家を建てた。^[4]

1880年代を通じて、サー・アーサー・サリヴァンは、彼が有名になった喜劇オペラの制約に苛立ちを覚えていた。友人や仲間、さらには女王までもが、彼に本格的なオペラを書くよう勧めた。^[16]いつもの協力者だったWSギルバートは、本格的なロマンティックオペラの執筆に同行することを断り、スタージスを「当時最高の本格的な台本作家」として推薦した。^[17]オペラ「アイヴァンホー」（1891年）は、ウォルター・スコットの同名の長編愛国小説を翻案したものである。ほとんどの批評家は台本を賞賛した。バーナード・ショーは例外で、スタージスが「文学の傑作を無謀に貶め」、「スコットの高貴な対話」を「安っぽい」ものにしたと非難した。^{[18] [n 5]} タイムズ紙はスタージスの「驚くべき忠実さと技術」を賞賛した。^[20] オブザーバー紙も彼の作品を巧みだと評価した。^[21] マンチェスター・ガーディアン紙は、サリバンは台本作家に恵まれたと評した。台本作家は「アイデアや出来事を数語で描写する能力があり、その言葉はリズミカルな力強さと詩的な美しさ、そして意味の重厚さに満ちている」。^{[22]サリバンの友人で批評家の}ハーマン・クラインは、台本を「スコットの小説の巧妙でかなりドラマチックな翻案であり、詩的な歌詞の洗練された例」と呼んだ。^[23]このオペラは成功を収め、当初はリチャード・ドイリー・カートの新しいロイヤル・イングリッシュ・オペラハウスで前例のない155回の公演が行われたが、オペラハウスが倒産した後は忘れ去られた。^[24]クラインは「イギリスの歌詞事業の歴史上、最も奇妙な成功と失敗の混合だ！」と評した。^[23]

スタージスが1890年代に出版した唯一の小説は『ペン・ハリントンの愚行』（1897年）である。^{[4]また、彼は}『スペインの悲劇ジュリアン伯爵』 （1893年）で長編詩を書き、続いて『歌集』（1894年）を書いた。^[4]彼の詩のうち3つは、イートン校時代からの旧友であるヒューバート・パリーによって曲がつけられた。 ^[25]「眠り」（「荘厳な海の深みから美しく浮かび上がる」）、^[26]「象牙の門をくぐって」（「昨夜夢を見た」）、^[27]「どこから」。^[28]

1901年、スタージスはシェイクスピアの戯曲を基にしたチャールズ・ヴィリアーズ・スタンフォードのオペラ『から騒ぎ』の台本を書いた。スタージスのテキストはシェイクスピアの原作に非常に忠実だった。^[29]マンチェスター・ガーディアン紙は「アリゴ・ボーイトとジュゼッペ・ヴェルディの『ファルスタッフ』でさえ、原作の喜劇の持つ特徴的な魅力、成熟した強烈な個性がこれほど丹念に保存されているものはない」と評した。 ^[30]

スタンフォードのための台本は、スタージスが書いた4つの作品のうち最後のものだった。彼は3番目の作品が上演されるのを見ることなくこの世を去った。1899年、彼はアレクサンダー・マッケンジーのために、ディケンズの物語『炉辺のコオロギ』に基づき、同じタイトルで台本を書いた。^[31]台本は1901年に出版され、マッケンジーはその直後に曲をつけた。当時上演されなかった理由については諸説ある。作曲家とカール・ローザ・オペラ・カンパニーが条件で合意できなかったためか、^[31]あるいはカール・ゴールドマークによる別の翻案が最近になって上演され成功を収めたため、別のバージョンが実現不可能だったためかもしれない。 ^[32]この作品はスタージスの死後10年経って初めて上演された。 1914年に作曲家の指揮のもと、王立音楽アカデミーの学生たちが上演し、出演者には将来さまざまなオペラのジャンルでスターとなるダレル・ファンコートとエヴァ・ターナーがいた。^[32]ミュージカル・タイムズの評論家はスタージスの「技術と共感。…彼は真のディケンズの精神で仕事に取り組み、物語の良いバージョンを作り、適切な精神と洗練さを持った歌詞で物語を強化した」と書いている。^[32]

スタージスは長い闘病の末、1904年4月13日にロンドンのナイツブリッジにある自宅で55歳で亡くなった。 ^{[4]スタージスは}ウォキング火葬場で火葬され、遺灰はサリーにある彼の田舎の家の近くにあるコンプトン墓地に埋葬された。^[4] ヘンリー・ジェイムズはスタージスの未亡人に宛てて、夫の「美しく、高貴で、汚れのない思い出、彼には影も影もなく、粗野さや卑しさや醜さの影も一切なかった。何千人もの人間の本質に降りかかるこの世の塵のようなものだ。彼の高貴で魅力的な部分はすべて、彼を抱きしめると表に出てくる。彼との長年の友情を思うと、すべてが公平で幸福なものに思える。」と書いている。^[33]

注記

参考文献

ウィキソースには、ジュリアン・スタージスに関する原著作品があります。

• ボイト、ロバート・アプソープ（2009年）。ボイト家とその子孫、および他の関連家族の年代記。ビブリオバザール。ISBN 978-1-113-65501-1。
• カヴァリーニ、ロブ (2005)。ワンダラーズ FC - 「FA カップ 5 回優勝」。Dog N Duck Publications。ISBN 0-9550496-0-1。
• ジェイコブス、アーサー（1986年）。アーサー・サリバン。オックスフォード：オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-282033-8。
• ジョーンズ、ブライアン (2005)。リットン - ギルバートとサリバンの道化師。ロンドン: ベイシングストーク・ブックス。ISBN 1-4120-5482-6。
• ショー、バーナード（1989年）。ローレンス、ダン・H（編）。ショーの音楽 - バーナード・ショーの音楽批評全集、第2巻。ロンドン：ボドリー・ヘッド。ISBN 0-370-31271-6。