JC ライエンデッカー

JC ライエンデッカー
1895年のライエンデッカー
生まれる	ジョセフ・クリスチャン・ライエンデッカー ( 1874-03-23 )1874年3月23日 ドイツ帝国、ライン地方、モンタバウアー
死亡	1951年7月25日(1951-07-25)（享年77歳） 米国ニューヨーク州ニューロシェル
国籍	アメリカ人
教育	シカゴ美術館附属美術大学 ジュリアンアカデミー
知られている	イラスト、絵画
パートナー	チャールズ・A・ビーチ（1903–1951）

ジョセフ・クリスチャン・ライエンデッカー（1874年3月23日 - 1951年7月25日）は、米国で最も著名で経済的に成功したフリーランスの商業アーティストの1人でした。彼は1895年から1951年まで活動し、何百ものポスター、本、広告、雑誌の表紙や記事の絵やイラストを制作しました。彼は、コリアーズ・ウィークリーの80の表紙、サタデー・イブニング・ポストの322の表紙、B.クッペンハイマーの紳士服やアローブランドのシャツや取り外し可能な襟の広告イラストで最もよく知られています。彼は、20世紀初頭の米国で活動していた数少ないゲイのアーティストの1人でした^{[1] [2] [3]}

ライエンデッカー（別名「JC」または「ジョー」）は、1874年3月23日、ドイツのモンタバウアーで、ピーター・ライエンデッカー（1838年 - 1916年）とエリザベス・オルトザイフェン・ライエンデッカー（1845年 - 1905年）の子として生まれた。2年後には、兄でイラストレーター仲間のフランシス・ザビエル（別名「フランク」）が生まれた。1882年、ライエンデッカー一家は全員イリノイ州シカゴに移住し、エリザベスの兄アダム・オルトザイフェンはマカヴォイ醸造会社の副社長を務めていた。妹のオーガスタ・メアリーは、家族がアメリカに移住した後にやって来た。^{[2] [3]}

1890年頃、JCライエンデッカーは10代の頃、シカゴの印刷・彫刻会社J.マンツ・アンド・カンパニーで徒弟として働き、最終的にはスタッフアーティストの地位まで昇進した。同時に、シカゴ美術館附属美術大学の夜間クラスに通っていた。^[3]

シカゴ美術館でジョン・ヴァンダーポールのもとでデッサンと解剖学を学んだ後、JCとフランクは1895年10月から1897年6月までパリのアカデミー・ジュリアン^[4]に在籍した。シカゴに戻ると、ライエンデッカー兄弟はハイドパークにアパートを借りた。彼らはシカゴのファイン・アーツ・ビル、サウス・ミシガン・アベニュー410番地でもスタジオを共有した。

JC ライエンデッカーは、1890 年代半ばから 1951 年に亡くなるまで、長いキャリアを積みました。その間、彼は商業、編集、政府など幅広い分野のクライアントのために働きました。

J. マンツ・アンド・カンパニーのスタッフアーティストとして、JC ライエンデッカーはパワーズ・ブラザーズ・カンパニーのために60点の聖書の挿絵、インテリア誌の表紙と内部の挿絵、インランド・プリンターの口絵を制作した。また、シカゴの出版社EAウィークスのポスターや本の表紙のアートワークも制作した。^{[5] [6]また、シカゴの紳士服店}ハート・シャフナー・アンド・マルクスのさまざまなマーケティング資料のアートワークも提供した。^[7]

パリ滞在中、JC ライエンデッカーはハート・シャフナー・アンド・マルクスに作品を提供し続け、インランド・プリンター誌の表紙12部を制作し、1896年夏号のセンチュリー・マガジンのポスターと表紙のコンテスト（応募数700点）で優勝し、全国紙や雑誌で取り上げられた。^{[1] [2] [3]}

1897年6月にパリから戻ると、ライエンデッカーはハート・シャフナー・アンド・マルクス、シカゴの百貨店カーソン・ピリー・アンド・スコット、イースタン・イリノイ鉄道、ノーザン・パシフィック鉄道、『ウーマンズ・ホーム・コンパニオン』誌、石工の業界誌『ストーン』、月刊カーターズ、野鳥愛好家誌『ザ・オスプレー』、コナン・ドイルの『マイカ・クラーク』やオクターブ・サネットの『真実の恋人たちの本』などの書籍など、主に地元のクライアント向けにイラストを描いた。 ^{[1] [2]}また、パワーズ・ファウラー・アンド・ルイス（シカゴ）から出版されたLWヤギーのノートパソコン用パノラマ聖書場面集『ロイヤル・スクロール』用に、アメリカの132の場面を描いた。^[8]

1899年5月20日、ライエンデッカーはサタデー・イブニング・ポストの表紙を初めて依頼され、同誌との44年間にわたる関係が始まった。最終的に彼の作品は同誌の322の表紙に掲載され、新年の赤ちゃん、ずんぐりとした赤い服を着たサンタクロース、母の日の花、7月4日の爆竹など、多くの象徴的な視覚イメージや伝統を紹介した。^[1]

1890年代、ライエンデッカーはシカゴの芸術界で活躍した。パレット・アンド・チゼル・クラブ、アート・スチューデンツ・リーグ、シカゴ芸術家協会などの社交イベントに出展し、参加した。1895年12月、彼のポスターのいくつかがシカゴのシーゲル・クーパー・アンド・カンパニー百貨店で展示された。1898年1月、インランド・プリンターの表紙のポスターがシカゴのキンボール・カフェティエで展示された。^{[2] [9]}

1895年から1897年にかけてパリで学んでいた間、JCライエンデッカーの作品はアカデミー・ジュリアンで4つの賞を受賞し、絵画作品の1つ「弟の肖像」は1897年にパリのサロンで展示された。ハート、シャフナー＆マルクスのために制作したポスターの1つ「馬のショー」は、パリ万国博覧会（1900年）で受賞したアメリカの製造業者のポスター展示の一部として展示された。^[7]

1902 年にニューヨーク市に移転した後も、ライエンデッカーは、さまざまな著名なクライアントのために、書籍、雑誌の表紙や内装、ポスター、広告などのイラストを描き続けました。

男性向け商品の広告、パルプ雑誌、大学のポスターなどの挿絵によって、彼は男性のイラストの専門家という評判を得た。^[10]主な顧客には、フィラデルフィアのスーツメーカーABキルシュバウム、^[7]ウィックファンシーハットバンド、^[11] ジレット安全カミソリ、^[12] E.ハワード＆カンパニーの腕時計、アイボリー石鹸、ウィリアムズシェービングクリーム、カロコーンシロップ、キングスフォードコーンスターチ、インターウーブンソックス、B.クッペンハイマー＆カンパニー、クーパーアンダーウェア、アローブランドのシャツや取り外し可能なシャツの襟と袖口のメーカーであるクルーエットピーボディ＆カンパニーなどがある。

ライエンデッカーが1907年から1930年にかけてアローのシャツと襟の広告のために描いたイラストに登場した男性モデルは、しばしば「アローカラーマン」と呼ばれた。しかし、モデルを務めた男性は多種多様であり、中には演劇、映画、テレビで成功した者もいた。モデルの中には、ブライアン・ドンレヴィ、フレドリック・マーチ、ジャック・マルホール、ニール・ハミルトン、ラルフ・フォーブス、リード・ハウズなどがいた。^[13]

ライエンデッカーのモデルを最も頻繁に務めた男性の中には、カナダ生まれのチャールズ・A・ビーチ（1881-1954）がいた。1903年、ビーチはモデルの仕事を求めてニューヨークのライエンデッカーのスタジオを訪れた。^[14]その後、ビーチはライエンデッカーのイラストの多くに登場した。2人は50年近くも仕事上および個人的な関係を楽しんだ。ライエンデッカーの伝記作家の多くは、その関係はロマンチックで性的な側面があったと述べている。^{[4] [15] [16] [17]}

ライエンデッカーのもう一つの重要な顧客はケロッグのシリアルだった。彼は大規模な広告キャンペーンの一環として、ケロッグのコーンフレークを食べる子供たちの20枚の絵を描いた。^[18]

第一次世界大戦と第二次世界大戦 の間、ライエンデッカーは米国政府のために軍隊募集ポスターや戦時国債ポスターを描いた。

1930 年以降、ライエンデッカーのキャリアは鈍化し始めたが、これはおそらく、前 10 年間の作品の人気に対する反応か、あるいは1929 年のウォール街大暴落後の経済不況の結果としてのことだろう。

1930年から1931年頃、クルーエット・ピーボディ社はアローカラーとシャツの広告にライエンデッカーのイラストを使用しなくなった。1936年、サタデー・イブニング・ポストの有名な編集者ジョージ・ホレス・ロリマーが引退し、ウェズリー・ワイナンズ・スタウト（1937年 - 1942年）、続いてベン・ヒッブス（1942年 - 1962年）が後任となったが、どちらもライエンデッカーに表紙のイラストを依頼することはほとんどなかった。^[19]ライエンデッカーがサタデー・イブニング・ポストで最後に描いた表紙は、1943年1月2日号のニューイヤーベイビーだった。^[20]

1930年代と1940年代には新たな依頼は少なかったが、その中にはアメリカ陸軍省のポスターも含まれ、ライエンデッカーは軍隊の指揮官たちが第二次世界大戦での国家の努力を支援するために債券の購入を奨励している様子を描いていた。^[19]

ライエンデッカーの性的欲求、行動、アイデンティティに関する記述は（ライエンデッカー自身の言葉では）残っていない。しかし歴史家たちは、彼の私生活の要素が、同時代に生きた多くのゲイの男性に共通するパターンに当てはまると評価している。^{[4] [16] [17] [21] [22]}

ライエンデッカーは結婚せず、成人してからの人生の大半（1903年 - 1951年）をモデルのチャールズ・A・ビーチという別の男性と過ごした。^[14]ビーチはライエンデッカーのスタジオマネージャーでモデルも頻繁に務めており、多くの伝記作家は前述の理由からビーチをライエンデッカーの恋愛、性的、または人生のパートナーとしている。また、彼らはライエンデッカーを「ゲイ」または「同性愛者」と表現している。^{[1] [3] [4] [16] [23]}

歴史家の中には、ライエンデッカーの作品に見られる同性愛的要素を彼の性的指向に起因すると考える者もいるが、一方で商業芸術の共同制作の性質を指摘する者もおり、これはライエンデッカーの作品の内容が、芸術家の性的指向よりも、それが制作された時代をよりよく表現していたことを示唆している。^{[12] [16] [22] [24] [25]}

1915年、JCと弟のフランク、妹のオーガスタ・メアリーはニューヨーク市から、ニューヨーク市郊外の芸術コロニーであるニューヨーク州ニューロシェルに新築された家とアートスタジオに移転した。 ^[26] 1918年以降、チャールズ・ビーチもニューロシェルの家に移った。

ライエンデッカーとビーチは、あらゆる分野の重要人物が出席する大規模な祝賀会を主催したと伝えられている。ニューロシェルの自宅兼スタジオで主催したパーティーは、重要な社交イベントであり、有名人を生み出すイベントでもあった。^[1]

ビーチは1920年代にライエンデッカーが主催した有名な祝賀会のような社交行事を頻繁に企画していたが、晩年のライエンデッカーの社会的孤立にも大きく貢献したと伝えられている（ノーマン・ロックウェルによる）。ビーチはライエンデッカーの生涯の最後の数ヶ月間、外部との接触を禁じていたと伝えられている。^[27]

職業上の成功により、ライエンデッカーは大きな家、家政婦、運転手付きの車など、贅沢な生活を楽しんだ。しかし、大恐慌で依頼が減り始めると、支出を大幅に削減せざるを得なくなった。ライエンデッカーは死ぬまでに、ニューロシェルの邸宅の家政婦全員を解雇した。彼とビーチは、自分たちで家を維持しようとした。^{[1] [2] [3]}

ライエンデッカーは1951年7月25日、ニューロシェルの自宅で急性冠動脈閉塞症のため亡くなった。彼は両親と弟のフランクとともにニューヨーク市ブロンクス区のウッドローン墓地に埋葬された。^[28]

ライエンデッカーの遺言では、彼の財産（家屋、家具、絵画など）は妹のオーガスタ・メアリーとチャールズ・ビーチの間で均等に分割されることになっていた。ライエンデッカーはビーチに死後絵を焼却するよう指示したが、ビーチは代わりに彼の絵や絵画の多くを芝生セールで売却した。^{[3] [14]}

ライエンデッカーの他の作品は、ニューヨークのイラストレーター協会を通じて販売されたり、ニューヨーク公共図書館やメトロポリタン美術館に寄贈された。シスター・オーガスタ・メアリー・ライエンデッカーは、ケロッグのシリアル用にJCライエンデッカーの絵画の多くを保管し、死去時に他の家族の一時的なものとともにハギン美術館に寄贈した。^{[1] [2]}

ライエンデッカーのオリジナル作品の例は、メトロポリタン美術館(ニューヨーク市)、ノーマン ロックウェル美術館(マサチューセッツ州ストックブリッジ)、ハギン美術館(カリフォルニア州ストックトン)、国立アメリカンイラストレーション美術館(ロードアイランド州ニューポート)、ルーカス ミュージアム オブ ナラティブ アート(カリフォルニア州ロサンゼルス)、イリノイ州シカゴのプリツカー軍事博物館 & 図書館などのコレクションに収蔵されています。彼の作品の複製品の重要なコレクションは、ハグレー博物館 & 図書館(デラウェア州ウィルミントン)、ウィンターサー博物館、庭園 & 図書館(デラウェア州ウィルミントン)、ニューヨーク公共図書館(ニューヨーク州ニューヨーク)、セントルイス ワシントン大学の DB ダウド現代グラフィック歴史図書館アーカイブ (ミズーリ州セントルイス) など、多くの主要なアーカイブや図書館のコレクションに収蔵されています。

20世紀前半のほとんどの間、絶大な人気を誇ったサタデー・イブニング・ポストの第一線の表紙イラストレーターとして活躍したライエンデッカーの作品は、当時のアメリカ文化の視覚的側面の多くを反映し、またその形成にも貢献した。赤い毛皮の縁取りのコートを着た陽気な太った男というサンタクロースの主流のイメージは、ニューイヤーベイビーのイメージと同様、ライエンデッカーによって広められた。 ^[29]母の日に花を贈る習慣は、若いベルボーイがヒヤシンスを運んでいるライエンデッカーの1914年5月30日のサタデー・イブニング・ポストの表紙^{[30]によって始まった。これは、その年に}ウッドロウ・ウィルソン大統領が母の日を公式の祝日と宣言したこと を記念して作られたものである。

ライエンデッカーはノーマン ロックウェルに大きな影響を与え、友人でもありました。ノーマン ロックウェルはライエンデッカーの葬儀で棺を運びました。特に、サタデー イブニング ポスト紙に寄稿したノーマン ロックウェルの初期の作品は、ライエンデッカーの作品と表面的に非常によく似ています。今日では、ノーマン ロックウェルがアメリカ文化の最もよく知られた視覚イメージを確立したことは広く認められていますが、多くの場合、それらはライエンデッカーの作品の派生、またはロックウェルのアイドルが確立した視覚テーマの再解釈です。

ライエンデッカーの芸術の視覚的スタイルは、ビデオゲーム『アモン・ラーの短剣』のグラフィックや、PC、Xbox 360、PlayStation 3向けの一人称シューティングゲーム『チームフォートレス2』のデザインに影響を与えた。^[31]

ライエンデッカーの作品はジョージ・ルーカスにインスピレーションを与え、待望のルーカス・ナラティブ・アート博物館のコレクションの一部となる予定である。^[32]

1914年11月21日のサタデー・イブニング・ポストの表紙を飾ったライエンデッカーの『Beat-up Boy, Football Hero 』は、2021年5月7日に412万ドルで落札された。 ^{[33] [34] JCライエンデッカーのオリジナルのこれまでの世界記録は、2020年12月に}サザビーズで1930年の作品『Carousel Ride』が51万6100ドルで落札されたときだった。^[35]

衣装デザイナーのキャロル・カッシャルは、アメリカの作家アン・ライスの1976年の小説を原作とした2022年のテレビシリーズ、AMCのアン・ライスの『インタビュー・ウィズ・ヴァンパイア』の衣装を制作する際、ライエンデッカーのイラストにインスピレーションを得た。男性キャラクターのルイ・ド・ポワント・デュ・ラックとレスタト・ド・リオンクールのために特別にデザインされた衣装について、カッシャルは次のように述べている。「最初の2つのエピソード全体で、彼らのスタイルセンスは多くの点でライエンデッカーへのラブレターです。フォーマルウェア、1917年のオペラで着用したタキシード、レスタトがデュラック家の夕食に着ていく黒いピンストライプのスーツに緑のネクタイと白いブートニアなど、いくつかのものはライエンデッカーのイラストから完璧に引き出されたものです。」カットシャルはまた、ルイとレスタトの衣服がライエンデッカーのイラストから作られたことに言及し、1910年代と1920年代に恋愛関係を公に隠さなければならなかったルイとレスタトと、ライエンデッカーと彼の人生のパートナーであるチャールズ・ビーチとの類似点を描き出そうとした。^[36]

ランス・リンゲルが脚本を書き、チャック・マックルが監督し、2017年11月から12月までシアター80セントマークスで上演された演劇「In Love with the Arrow Collar Man」は、ライエンデッカーと彼のパートナーであるチャールズ・ビーチの人生をドラマ化したものです。

2021年のドキュメンタリー映画『Coded』はライエンデッカーの物語を伝え、2021年にトライベッカ映画祭で初公開されました。 ^[37]

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  アローカラー広告のイラスト、1907年。JC ライエンデッカー
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  1906 年頃の探偵。1906 年 6 月 2 日のサタデー イブニング ポストの表紙
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  1920 年代のアロー シャツの広告
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  1907 年 12 月 28 日発行のサタデー イブニング ポストの表紙に描かれたライエンデッカーのイラスト
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  1911年8月19日、サタデー・イブニング・ポストの表紙に描かれたライエンデッカーのイラスト
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  ケルト民族の神話と伝説に登場するマエヴ女王のイラスト、1911年
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  ライエンデッカーの絵画、1913年頃。モデルはチャールズ・A・ビーチ
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  サタデー・イブニング・ポストの表紙の練習
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  JC ライエンデッカーがアメリカ海兵隊の募集ポスターのために描いた絵
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  センチュリー マガジンの夏至祭 (1896 年 8 月) 号に掲載された受賞作品、ライエンデッカーのイラスト
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  アメリカ海軍の軍隊募集ポスター
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  1914 年 5 月 28 日から 31 日までフォレスト パークで開催されたセントルイスのページェントと仮面劇のポスター (ライエンデッカーによるイラスト)

• フランク・ザビエル・ライエンデッカー

• カーター、アリス A.、ジュディ フランシス ザンケル、テリー ブラウン。『海外のアメリカ人: JC ライエンデッカーとアメリカのイラストレーションに対するヨーロッパの学術的影響』ニューヨーク: ソサエティ オブ イラストレーターズ、2008 年。ISBN 1-60530-843-9 OCLC  237005126 
• カトラー、ジュディ・ゴフマン、ローレンス・S・カトラー。ノーマン・ロックウェルと彼の指導者であるJC・ライエンデッカー。ロードアイランド州ニューポート : 国立アメリカン イラストレーション博物館、2010 年。OCLC  769953338
• カトラー、ジュディ・ゴフマン、ローレンス・S・カトラー。JC ライエンデッカー: アメリカのイマジスト。ニューヨーク: エイブラムス、2008 年。ISBN 0-8109-9521-2 OCLC  222664794 
• エルモヤン、アルピ。アメリカの有名なイラストレーター。 [Crans、スイス]: Rotovision によりイラストレーター協会向けに出版、1997 年。ISBN 2-88046-316-5 OCLC  38530600 
• Leyendecker, JCオリジナルポスターデザイン展...「The Inland Printer」主催...1898 年 1 月 11 日から 31 日。1898 年。OCLC  62871338
• ライエンデッカー、JCサタデーイブニングポスト：イラスト入り週刊誌...1906年12月29日...新年。フィラデルフィア：sn、1906年。OCLC  565522034
• マイヤー、スーザン E.アメリカの偉大なイラストレーター。ニューヨーク：HNエイブラムス、1978年。ISBN 0-8109-0663-5 OCLC  3275418 
• モロニー、リンゼイ・アン。ハイアートが大衆文化に加わる：JC ライエンデッカーの生涯と表紙アート。論文（優等）、ウィリアム・アンド・メアリー大学、2004年。OCLC  56995122
• サンダース、デイヴィッド。JC ライエンデッカーの芸術。イリノイ州ディケーター：ザ・イラストレイテッド・プレス、2021年。
• シャウ、マイケル。JCライエンデッカー。ニューヨーク: Watson-Guptill Publications、1974。ISBN 0-8230-2757-0 OCLC  874308 
• スタイン、ケント、フレッド・タラバ共著。JCライエンデッカー コレクション: アメリカン イラストレーター ポスター ブック。オレゴン州ポートランド: コレクターズ プレス、1996 年。ISBN 0-9635202-8-8 OCLC  35297768 
• JC ライエンデッカー ポスターブック。ニューヨーク: ワトソン・ガプティル出版、1975 年。ISBN 0-8230-2758-9 OCLC  1583713 

ウィキメディア・コモンズには、 JC Leyendeckerに関連するメディアがあります。

• 国立アメリカイラストレーション美術館のライエンデッカーコレクション
• ライエンデッカーの伝記、JVJ Publishing のイラスト付き^[盗用]
• JC ライエンデッカーの公開書簡
• ハギン美術館のライエンデッカーコレクション
• UNCG アメリカ出版社貿易製本: JC ライエンデッカー
• 米国議会図書館の JC Leyendecker 氏、34 件の図書館目録レコードあり