女性マンガ

女性漫画(女性漫画、文字通り「女性コミック」、発音 [dʑoseː] )は、レディースコミック(レディースコミック)およびその略語レディコミ(レディコミ、「レディコミ」)とも呼ばれ、日本の漫画の編集カテゴリです。1980年代に登場したもの。厳密な意味では、女性は成人女性の読者に向けて販売されるマンガを指し、少女と若い成人女性の読者に販売される少女マンガとは対照的です。 ^{[a]実際には、}少女と少女の区別は曖昧であることがよくあります。この 2 つは当初は異なるカテゴリーでしたが、多くのマンガ作品は、少女マンガと女性マンガの両方に関連した物語性と文体の特徴を示しています。この区別は、1980 年代後半に少女と女性の中間カテゴリーとして登場した3 番目のマンガ編集カテゴリーであるヤングレディース(ヤングレディース)によってさらに複雑になります。

女性マンガは伝統的に、ドラマ、ロマンス、ポルノなど特定のサブジャンルに特化したマンガ雑誌に掲載されることが多い。女性ドラマはほとんどの場合、普通の女性の生活を描いた現実的な物語であるのに対し、ロマンス女性マンガは典型的にはメロドラマの影響を受けたメロドラマであるのに対し、ポルノ女性マンガは異性愛者の男性を対象とするポルノマンガと多くの共通点を持っている。1980年代に成人女性向けのマンガがカテゴリーとして登場する前は、1950年代と1960年代にマンガを使用して成人向けの深刻で現実的な物語を伝えようとした劇画が台頭し、1970年代には24年グループに関連するアーティストによってより物語的に複雑な少女マンガが開発されていた。このジャンルは1980年代後半にポルノ漫画と関連付けられるようになり、不名誉な扱いを受けるようになったが、1990年代に社会問題に焦点を当てた物語に移行したことで、芸術的な正当性が高まった。女性漫画は2000年代以降、 定期的にアニメ化されている。

成人女性を対象としたマンガを表す用語はいくつかあります。

レディースコミック（レディースコミック）

このカテゴリーのマンガを表すために最初に使われた用語。^[1]これは和製英語の構文で、「レディース」が「女性」の同義語として理解されており、成人向けの読者層を示している。^[2]この用語は、1990年代に低品質でポルノ的なマンガに関連付けられるようになり、否定的な意味合いを持つようになったが、この意味合いは2000年代までに弱まった。[ ^{1] [3]レディース}コミックの略称はレディコミであり、日本ではこの略称がこのカテゴリーのマンガを表す最も一般的な用語である。^[4]

若い女性(ヤングレディース)

成人女性向けマンガと少女マンガの中間に位置する和製英語用語。^[5]

女性漫画​​​

1990年代後半に批評家や学者によって作られた用語で、成人女性向けのマンガを少女マンガと区別するために使われました。^[3]日本の一般読者の間ではあまり使われていませんが、^[6]西洋の読者の間ではこのカテゴリーのマンガを表すために最もよく使われる用語です。^[7]

女性を対象としたマンガは、少女マンガの発展を通じて表現される長い歴史を持っているが、その歴史の大部分において、少女マンガはもっぱら子供や少女を対象としていた。^[8]この現状は、1950年代後半に、大人の読者を対象にした深刻で現実的な物語をマンガで伝えようとする「劇画」という概念の出現とともに変化し始めた。1960年代後半までには、劇画は主流の芸術運動となり、1968年には女性誌「女性セブン」が女性を対象とした初の劇画マンガ、牧美也子の『摩周湖晩夏』を出版した。^[8]牧は1950年代後半にデビューした少女マンガ家であり、当初の読者が成人するにつれて劇画に方向転換した。 ^[8]女性劇画専門の 2 誌がその後間もなく創刊されました。1969年に虫プロダクションによって『ファニー』(ファニー、ファニー)が、1972 年に双葉社によって『パピヨン』(パピヨン、パピヨン) が創刊されましたが、いずれも商業的には成功せず、数号で廃刊になりました。^[2]

女性劇画の商業的失敗にもかかわらず、1970年代には24年グループの作家たちの努力により少女漫画が大きく発展した。24年グループは、より心理的に複雑な漫画ストーリーや、政治やセクシュアリティの話題を直接扱った漫画ストーリーを創作することで、少女漫画の発展に大きく貢献した。[ ^9]少女コミックの編集者として24年グループの作品を多数出版した山本淳也 [ja]は、1980年に雑誌『プチフラワー』の創刊編集者となり、年上のティーン読者をターゲットにし、24年グループのメンバーである萩尾望都や竹宮惠子の大人向けの作品を掲載した。^{[10] [11]その結果、}少女漫画の読者層は、従来の子供向け読者層から、ティーンエージャーや若い女性にまで広がった。^[12]出版社は、この成熟した少女漫画読者という新しい市場を開拓しようと、専門雑誌を創刊し、「レディースコミック」というジャンル名で表現されるようになった。^[4]著名な雑誌としては、講談社の『BE・LOVE』、集英社の『 YOU』 (1980年)、小学館の『ビッグコミックforレディ 』 (1981年)などがある。^{[12]これら3誌は、}少女漫画雑誌の増刊号から派生して一般誌になったという共通の特徴と、セックスを強調した恋愛物語に焦点を当てた編集方針を持っていた。^[12]

性行為の露骨な描写は、少女漫画における性描写に対する編集上の制限とは対照的に、女性向け漫画の特徴となった^{[13] 。 [14]}「ポルノチック」な物語で知られる漫画家、森園みるくは、1980年代に最も人気のある女性向け漫画家の一人として登場した。^[12]女性向け漫画雑誌は、1984年の8誌から1985年には19誌、1991年には48誌へと、80年代後半に急速に増加した。^{[15] 1990年代までには、}失われた10年とそれに伴う経済危機の結果、商業的に出版されている大手女性向け漫画雑誌は衰退し、^[7]エロチックでポルノ的な内容に重点を置いた小規模な雑誌が急増した。その結果、女性向け漫画は「女性向けポルノ」という評判を得た。^[16]

同時に、20代前半の大人の女性を対象とした新しい漫画雑誌が登場した。1987年の『ヤングユー』 、1990年の『ヤングローズ』、1991年の『フィールヤング』^{である。 [6]}これらの雑誌に掲載された漫画は、3つの雑誌のタイトルにすべて「ヤング」という言葉が含まれていることから「ヤングレディース」漫画と呼ばれるようになり、^{[6]漫画市場では少女}漫画とレディース漫画の中間のカテゴリとして位置付けられた。 ^[6]ヤングレディース漫画は、女性漫画に伴う汚名を避けながら、より年齢の高い読者向けの漫画を描きたいと望む少女漫画家がこのカテゴリに移行したことで人気が高まった。 ^[17] ティーンズラブも、女性向け漫画のサブジャンルとして登場した。これは、女性漫画のセックスに焦点を当てた物語構造を利用しながら、主人公を大人ではなくティーンエイジャーにした。^[17]女性漫画雑誌は、社会問題を取り上げた漫画に焦点を当てることで、この新しい競争に応えた。この戦略は成功し、1990年代後半には文学ジャンルとしての正当性が高まり、より一般の読者を魅了し、女性向け漫画作品が多数映画化やテレビシリーズ化されました。^[16]女性漫画という用語もこの時期に登場し、主に学者によって成人女性向けの漫画と少女漫画を区別するために使用されました。^{[3] [6]}

女性漫画というジャンルは、一般的に少女漫画、青年漫画、少年漫画に比べて人気が低い。^[18] 2010年、『YOU』は女性漫画雑誌の売上トップで、発行部数は162,917部と報告されている。比較すると、その年最も売れた少女漫画雑誌（ちゃお）の発行部数は745,455部と報告されており、最も売れた青年漫画雑誌（週刊ヤングジャンプ）と少年漫画雑誌（週刊少年ジャンプ）の発行部数はそれぞれ768,980部と280万部と報告されている。^[19]アニメは2000年代以降、女性向けマンガに主流の視聴者を引き付ける上で大きな影響力を持っており、女性向け作品であるパラダイス・キス（1999年）やうさぎドロップ（2005年）、 『ちはやふる』（2007年）、『海月姫』（2008年）、『東のエデン』（2009年）などはいずれも人気アニメとして始まったか、アニメ化されて大成功を収めています。^[18]

女性漫画には、ドラマ、ロマンス、ポルノの3つの主要なサブジャンルがあります。^{[13] 2002年には、ドラマとロマンスのタイトルが}女性漫画 のコレクション市場の売上の約80％を占め、ポルノが残りの20％を占めました。^[16]ドラマとロマンスのタイトルは通常、日本の大手出版社によってリリースされ、ポルノは通常、小規模な出版社によって出版されています。^[16]

女性向けドラマの多くは、普通の女性の生活を描いたリアリズムの物語である。 ^[20]これらの物語は、通常、特定の職業に就く女性、最も一般的なのは主婦、OL、またはピンクカラー労働者に焦点を当てている。^{[21]物語は通常、}デート、育児、高齢者介護、美の基準、職場の問題、夫婦間の争い、不倫など、一般的な個人的な問題に焦点を当てている。また、高齢化や認知症、売春、女性に対する暴力などの社会問題を取り上げているものも多い。^[22] 女性向けマンガには、同性愛的な暗黙の意味を持つ物語に登場することが多い美少年（文字通り「美しい男の子」、西洋の「かわいい男の子」にほぼ相当）などの男性主人公も登場する。^[23]

物語は時には読者自身の経験に基づいており、読者は自分の人生経験に基づいた物語を積極的に投稿するよう求められ、その投稿が漫画化されることが決定した場合には報酬が支払われる。^[24] 女性漫画雑誌は、離婚、 ^[25]病気、^[26]美容整形など、特定のトピックに特化した特別号を頻繁に発行する。^[27]これらのトピックベースの号には、号で扱われている主題に関する情報を提供する漫画以外のコラムが含まれることがある。 ^[26]社会学者の伊藤琴子は、女性ドラマは読者よりも大きな苦難に耐えている登場人物を描くことで読者に一種のカタルシスをもたらすと考えており^[25]、漫画研究家の荻房美は、女性ドラマは女性読者にロールモデルや潜在的な生き方を提示するものと考えている。 ^[20]

女性向けロマンスは、女性向けドラマのリアリズムを避け、むしろメロドラマやハーレクイン・ロマンス小説の誇張されたメロドラマに近い。^{[28] [b]}物語は、女性がチャーミング王子のような男性に出会い、さまざまな冒険に乗り出し、最終的に結婚するなど、一般的なロマンス小説のストーリーの定型に従うことが多い。 ^[28]主人公とそのパートナーとの性的出会いは一般的であり、ロマンチックなファンタジーのテーマは、設定（多くの場合、外国または歴史）または英雄的な主人公（王子と王女、幽霊、超自然的な能力を持つ人々など）を通じて現れることが多い。ゲイやトランスジェンダーのキャラクターなど、さまざまな性的アイデンティティもこれらの物語に登場する。^[29]女性向けロマンスは、若い読者と年配の読者の両方を対象としており、読みやすさのためにふりがなを多用していることからもわかるように、多くの物語が10代の女の子を対象としている。^[28]

ポルノ女性漫画は、異性愛者の男性読者向けのポルノ漫画と多くの共通点を持っているが、物語は典型的には男性ではなく女性の視点から書かれている。^[30]異性愛者のポルノに共通する特徴、例えば女性の支配や客体化は、ポルノ女性漫画にも同様に繰り返し現れる。女性ポルノの一般的なストーリーの定型は、内気で知的な女性が色情狂や性奴隷に変身するというものである。ポルノ女性漫画にはレズビアンの関係も登場し、女性漫画のレズビアン読者を示唆している。^[31]漫画学者のデボラ・シャムーンは、女性読者にとってポルノ女性の魅力は、女性のオーガズムなど、映画ポルノでは簡単には描けない主題を描写できるという点にあると考えている。^[32]

女性マンガが1980年代に登場したとき、それは仕事、セックス、結婚後の生活など大人のテーマを探求することで少女マンガと差別化し、「もはや少女ではない」女性を読者層としていた。^[30]マンガ学者の藤本由香里は、このリアリズムへのこだわりが、少女マンガによくあるより空想的な物語と比較して、女性マンガの主な特徴であると指摘している。これは、それぞれのカテゴリーの主人公が一般的に就いている職業、つまり少女マンガでは女優、モデル、ミュージシャンであるのに対し、女性マンガでは普通の働く女性であることに表れている。 ^[33]藤本はさらに、結婚の描写がカテゴリーの主な境界線であると考えており、少女マンガは結婚前の生活を、女性は結婚後の生活を描いている。^[5]

ヤングレディースマンガの登場以来、この2つのカテゴリーの区別はますます曖昧になってきている。^{[5] [34]物語においては、}少女マンガと女性マンガの両方にあらゆる年齢層の主人公が登場し、少女マンガでは大人の主人公が登場し、女性マンガでは10代以下の登場人物に焦点を当てている。^[35] Sho-Comiなどの少女マンガ雑誌ではセックスを描いた物語が掲載されているが、^[17]月刊フラワーズなどの女性マンガ雑誌ではセックスは事実上存在しない。^[36]

編集レベルでは、女性読者を対象としたマンガを分類するための一貫した基準はなく、用語やカテゴリーは時代、出版社、雑誌によって異なっている。^[34] 2000年代以降、集英社や講談社などの大手出版社は、女性読者を対象としたマンガ雑誌をすべて1つのカテゴリーにまとめている。^{[37]従来、より大きく高価な本は成人向けのタイトルに限定されてきた}単行本のフォーマットも同様に正式なルールはなく、成人向けマンガは小型で安価なフォーマットで販売され、青年向けマンガは大型のフォーマットで販売されている。^[36]

少女マンガと女性マンガを同時に描くことはよくあることで、尾崎真理、ジョージ朝倉、新庄まゆなど多くの作家が、ジャンルを超えて作品を制作している。これは、少年マンガや青年マンガとは 対照的である。少年マンガや青年マンガでは、作家は一般的に1つのジャンルのみで作品を制作し、ジャンルを変更する作家はめったに変更しない。^[38]

女性向け作品の中には、少年漫画や青年漫画と共通点を持つもの、あるいは両者の区別があいまいなものもいくつかある。峰倉かずやの『最遊記』は少年漫画の月刊Gファンタジーに連載されていたが、続編の『最遊記RELOAD』は女性漫画の月刊コミックゼロサムに掲載された。赤塚不二夫の1962年の漫画シリーズ『おそ松くん』はもともと週刊少年サンデーに連載されていたが、2015年にアニメシリーズ『おそ松さん』としてリブートされた際に、スピンオフ漫画が女性漫画雑誌の『YOU』と『Cookie』に掲載された。コミック・ブック・リソーシズのアンソニー・グラムグリアは、ルパン三世のメディアフランチャイズの一部であるアニメシリーズ『ルパン三世 峰不二子という女』を青年漫画の女性向け翻案の注目すべき例として挙げている。^[18]

• アメリカの漫画における女性の描写

• クレメンツ、ジョナサン(2010)。「女性マンガに見る、いつまでも幸せに暮らすこと」。シュタイフ、ヨーゼフ、バークマン、アダム (編)。マンガと哲学。オープンコート。ISBN 978-0812696790。
• ジョーンズ、グレッチェン（2003）。「『レディースコミック』：日本におけるそれほどアンダーグラウンドではない女性向けポルノ市場」US-Japan Women's Journal English Supplement 22 : 3–30 。
• ジョーンズ、グレッチェン (2005)。「Bad Girls Like to Watch: 女性向けコミックの書き方と読み方」。ローラ・ミラー、ジャン・バーズリー (編)。Bad Girls of Japan。パルグレイブ・マクミラン。ISBN 978-1403969477。