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ジョン・アラン・マックスウェル（1904年3月7日- 1984年4月13日）は、主に書籍や雑誌の挿絵、歴史画で知られるアメリカの画家である。彼はまた、 『コリアーズ・ウィークリー』、『サタデー・イブニング・ポスト』、『ゴールデン・ブック・マガジン』 、『アメリカン・マガジン』 、『ウーマンズ・ホーム・コンパニオン』など、多くの商業出版物の挿絵画家としても活躍した。
マックスウェルはバージニア州ロアノーク[ 1 ]で生まれ、テネシー州ジョンソンシティのウェスト・ロカスト通り428 1/2番地で育った。父はアーサー・クリフォード・マックスウェル、母はベシー・メイ（ボール）マックスウェル。彼は5人兄弟の長男で、エリザベス・ビクトリア・マックスウェル（スメドバーグ）、クリフォード・アーサー・マックスウェル、グラディス・バージニア・マックスウェル（マクダニエル）、ジュリア・リーブ・マックスウェル（クロースデル）がいる。最初にステラ・フリーマンと結婚したが、この結婚は1950年代半ばに破綻した。1960年代にミシェル・オハラと再婚した。
マックスウェルはジョンソンシティのサイエンスヒル高校に通いながら、ドラッグストアでソーダ係として働いていた。16歳でワシントンDCのコーコラン美術学校に入学。その後、ニューヨークのアート・スチューデンツ・リーグで学び、そこで画家ジョージ・ルークス[ 2 ]に師事した。ルークスは20世紀初頭のアメリカ人画家アシュカン派の一員で、ニューヨークの街の生活を描いた作品が多かった。彼の他の教師の一人には、著名な書籍や雑誌のイラストレーターであるフランク・ヴィンセント・デュモンド[ 2 ]がおり、彼の教え子にはジョージア・オキーフやノーマン・ロックウェルもいた[ 3 ]。
1925年、21歳になったマックスウェルは、コリアーズ誌やゴールデンブック誌の挿絵を描き、ニューヨークのウェスト10番街51番地にある有名なテンスストリートスタジオビルにスタジオを構えていた。[ 4 ]そこは、ハドソンリバー派からアメリカ印象派まで、フレデリック・E・チャーチ、アルバート・ビアスタット、ウィンスロー・ホーマー、サンフォード・R・ギフォード、ジョン・ラ・ファージ、ウィリアム・メリット・チェイスといった著名なアーティストを含む、 98年間「アーティスト起業家」たちの拠点だった。マックスウェルのスタジオの以前の住人は、レバノンの芸術家、詩人、作家であるカリール・ジブランだった。[ 5 ]
1930年代初頭までに、マックスウェルはクリストファー・モーリー、アーサー・コナン・ドイル卿、パール・S・バック[ 6 ]、エドナ・ファーバーといった著名な作家の挿絵を描いていた。
オルダス・ハクスリーの処女作『サー・ヘラクレスとレディ・フィロメナ』の挿絵は、ハクスリーが『すばらしい新世界』を執筆していたのと同じ年、1931年4月号のゴールデン・ブック誌に掲載された。彼の官能的な挿絵は、1932年に愛書家協会から出版されたル・サージュの『アスモデウス、あるいは二本の棒に乗った悪魔』を彩っている。
1936年、ジョンソン・シティ・プレス・クロニクル紙の1984年の死亡記事によると、彼はニューヨークで開催されたイラストレーター協会のコンテストで1位を獲得し、国内トップ10のイラストレーターの1人に選ばれた。[ 7 ]多作なイラストレーターであり、彼が挿絵を手がけた他の作家には、ジョン・スタインベック、ジョセフ・コンラッド、F・ヴァン・ウィック・メイソン、アラン・エッカート、フランク・ヤービー、ジェームズ・ストリート、ブース・ターキントン、フランク・スローター、トーマス・コステインなどがいる。彼は1956年に取り壊されるまで、テンス・ストリート・スタジオにスタジオを維持していた。マックスウェルはその後まもなくジョンソン・シティに戻り、1984年に亡くなるまで、ウェスト・ロカスト・ストリート428番地のスタジオで働き続けた。
アーネスト・ヘミングウェイの1943年の映画『誰がために鐘は鳴る』の公式劇場ポスターのためにマックスウェルがサインしたイラストが、 2011年3月にeBayで落札された。
画家とイラストレーターの区別は、20世紀の書籍や雑誌のイラストレーターの静かな仕事ぶりを必ずしも有利にしてきたわけではないが、ジョン・アラン・マックスウェルは1936年にニューヨークのイラストレーター協会によって国内トップ10のイラストレーターの一人に選ばれた。1947年のアメリカン・アーティスト誌の人物紹介記事では、彼はまさに「ロマンスの典型的なイラストレーター」と評された。
マックスウェルは、パール・S・バックのために10年以上にわたり、数多くの書籍や雑誌連載の挿絵を手がけた。 1935年の著書『 The Exile』の表紙には著者の母親の肖像画を、1936年の著書『 Fighting Angel』の表紙には父親の肖像画を描き、さらに1935年から1937年にかけて『Woman's Home Companion』誌に連載されたこれら2冊の挿絵も担当した。バック夫人は、文学でピューリッツァー賞（1932年）とノーベル文学賞（1938年）の両方を受賞した最初のアメリカ人女性であり、これらの書籍の挿絵は、バックのノーベル賞とともに、ペンシルベニア州パーカシーのグリーンヒルズ農場にあるガラスケースに収められている。
マックスウェルは、ダブレット・ドーラン社のために、イギリスの小説家、劇作家、画家であるエムスカ・オルツィ男爵夫人の『スカーレット・ピンパーネルの冒険』の1929年米国版の挿絵を描いた。
エスクァイア誌1948年2月号に掲載されたマックスウェルの人物評[ 8 ]の中で、ライターのロバート・U・ゴッドソーは、この芸術家を次のように評している。
ここに、危険なほど魅惑的な女性たちを描いたロマンチックな画家がいる。彼女たちは「髪には大きな神秘を宿し、手にはしっとりとした湿り気を帯びている」のだ。
現代イラストレーター界で最も輝かしい才能の一人であるジョン・アラン・マックスウェルは、過ぎ去った時代、忘れ去られた場所、南北戦争以前の南部だったと一般的に考えられている、ほとんど想像上の世界に憧れを抱いている。その衝動は、時に不気味ではあるものの、魅力的な郷愁である。
マックスウェルがロマンチックに美化された文学的な過去に力を注ぐことは、デヴィッド・キリコが架空の町々の長く物悲しい風景に心を奪われることと何ら変わりない。マックスウェルには月光に照らされた墓地を描く権利があり、それはポーが霧に包まれた中西部を描く権利があったのと同様である。我々が問うことを許される唯一の疑問は、「ノスタルジアはどこまで達すれば、自分以外には誰も興味を示さなくなった事柄について延々と語り続ける、ビール（あるいはバーボン）を飲んだ老人の独り言になってしまうのか？」ということだ。つまり、我々がジョン・マックスウェルに伝えようとしていることは、彼の隣人トム・ウルフが彼やフォークナー、そして現代南部の多くの才能ある人々に言ったことと同じなのだ。なぜなら、どんなに努力しても、本当に故郷に帰ることはできないからだ。
マックスウェルは、過去に縛り付けてきた鎖を解き放てば、アメリカで最も危険なヌード画家になる可能性を秘めている。マイヨールのヌード画が危険なのは、彼の女性のフォルムの概念の中に、崇拝、敬慕、欲望、幸福感、そして豊かさへの期待が込められているからだ。
モンドリアンの悪魔的な禁欲主義、モホロイ＝ナジの時に陰鬱な科学的機能主義、カンディンスキーの星空のような台形が主流の現代 において、純粋なロマンス、誠実な骨格の上に肉が乗ったもの、髪に秘められた神秘、匂いや音といったものが、芸術の中に存在する余地はある。
マックスウェルは、20 世紀の重要なイラストレーターであるNC ワイエスと同時代人でした。マックスウェルとワイエスはそれぞれ、ラファエル サバティーニの小説を 5 冊挿絵しました。[ 9 ]ワイエスとマックスウェルは、 CS フォレスターの人気シリーズ「ホレイショ ホーンブロワー」の挿絵も手がけました。マックスウェルは、ハーヴェイ アレンの「アンソニー アドバース」の 1933 年初版のダストジャケットを挿絵し、続いてワイエスが、同じ本の 1934 年版の挿絵を手がけました。どちらの版も、アラン マクナブによる内装装飾が施されています。マックスウェルの 1933 年版ダストジャケットの挿絵は、 1936 年版の「アンソニー アドバース」の製本版にエンボス加工のデュオトーンで再登場します。この同じ挿絵は、1933 年版のアルテノの木製「ピクチャー パズル」にもフルカラーで掲載されています。ワイエスとマックスウェルは共に、チャールズ・ノードホフとジェームズ・ノーマン・ホールの著書の挿絵を手がけた。ワイエスは『バウンティ号の反乱』、マックスウェルは『ガス切れ』の著者である。 『ガス切れ』はもともと1939年に『サタデー・イブニング・ポスト』誌に『ガス切れ』というタイトルで掲載された。現在、マックスウェルのオリジナルの挿絵は、アラン・エッカートの小説の最近の復刻版にも使用されており、 『開拓者たち』、『荒野の帝国』、『征服者たち』などが挙げられる。マックスウェルは1984年に亡くなるまで、エッカートの本の挿絵を描き続けていた。
ジョン・アラン・マックスウェルのニューヨーク時代を基にした映画『ジョン・アラン・マックスウェルの愛しい人たち』は、2013年2月23日にテネシー州ノックスビルのビジュー劇場で初公開された。この映画は、マックスウェルの大甥であるダグラス・スチュアート・マクダニエルが脚本、監督、製作を務めた。[ 10 ]
「ジョン・アラン・マックスウェル：ロマンスのイラストレーター」キャロル・リース美術館でのマックスウェルの作品展。2009年1月～4月。展覧会には、マックスウェルがスタインベック、ターキントン、バック、コナン・ドイルのために挿絵を描いた作品が含まれており、ダグラス・スチュアート・マクダニエルとリース美術館のスタッフがキュレーションを担当した[ 11 ]。
「ジョン・アラン・マックスウェルの美」展 キャロル・リース美術館にて開催。2014年4月～7月。画家ジョン・アラン・マックスウェルは、パール・バック、ジョン・スタインベック、アーネスト・ヘミングウェイなどの作家の古典的な書籍や雑誌の挿絵で知られています。本展では、マックスウェルの過小評価されている人体描写の卓越性を検証します。エスクァイア誌はかつて、マックスウェルのヌード描写を「危険」と評しました。展覧会には、ドキュメンタリー映画「ジョン・アラン・マックスウェルの美」の上映も含まれています。キュレーター：ダグラス・スチュアート・マクダニエル、リース美術館スタッフ[ 12 ] ArtFacts