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ヤン・ピーテルスゾーン・スウェーリンク（ / ˈjɑːnˈpiːtərsoʊnˈsweɪlɪŋk / YAHN PEE - tər - sohn SWAY - link ; [ 2 ] 1562年4月または5月 - 1621年10月16日）は、オランダの作曲家、オルガン奏者、教育者であり、その作品はルネサンス末期とバロック初期にまたがっていた。彼はヨーロッパで最初の主要な鍵盤楽器作曲家の一人であり、教師としての彼の仕事は北ドイツのオルガン伝統の確立に貢献した。
スウェーリンクは、1562 年 4 月か 5 月にオランダのデフェンテルで生まれた。彼はオルガン奏者のピーター (またはピーテル[ 3 ] [ 4 ] ) スウィベルツゾーンと外科医の娘エルスケ ヤンスドクター スウェーリングの長男だった。[ 5 ]スウェーリンクの誕生後まもなく、一家はアムステルダムに移り住み、1564 年頃からピーテル スウィベルツゾーンはオウデ ケルクのオルガン奏者を務めた(スウェーリンクの父方の祖父と叔父もオルガン奏者だった)。[ 6 ]ヤン ピーテルスゾーンは、父親から音楽の最初のレッスンを受けたに違いない。残念ながら、彼の父は1573年に亡くなりました。その後、彼は旧教会のカトリック牧師ヤコブ・バイック[ 7 ]の下で一般教育を受けました（これらの授業はアムステルダムの宗教改革とそれに続くカルヴァン主義への改宗の後、1578年に中止されました。[ 6 ]バイックはアムステルダムを離れることを選びました）。彼の父の死後の音楽教育についてはほとんど知られていません。彼の音楽教師には、ハールレムのあまり知られていないカウンターテナーでショーム奏者のヤン・ウィレムスゾーン・ロッシー[ 6 ]、および/または旧教会でスウェーリンクの父の後継者であったコルネリス・ボスコープ[ 6 ]が含まれていた可能性があります。スウェーリンクが実際にハールレムで学んだのであれば、聖バヴォ教会のオルガニストであるクラース・アルブレヒトゾーン・ファン・ウィーリンゲンとフローリス・ファン・アドリヘムの影響をある程度受けていたと思われます。両者ともバヴォ教会で毎日即興演奏を行っていました。[ 6 ]
スウェーリンクの弟子で友人であったコルネリス・プレムによれば、彼は15歳の時に1577年にオウデ・ケルクのオルガニストとして44年間のキャリアをスタートさせた。 [ 6 ]しかし、この日付は不確かである。1577年から1580年までの教会の記録が欠落しており、スウェーリンクがオウデ・ケルクにいたのは1580年以降しか確認できないからである。彼はその後生涯にわたってその職を務めた。[ 6 ]スウェーリンクの未亡人であった母親は1585年に亡くなり、ヤン・ピーテルスゾーンが彼の弟と妹の面倒を見ることになった。彼の給料100フローリンは翌年に倍増されたが、これはおそらく事態を好転させるためであったと思われる。さらに、結婚した場合には100ギルダーが追加で支払われるという申し出があり[ 8 ] 、1590年にメデンブリック出身のクラースゲン・ディルクスドフター・プイナーと結婚した。[ 6 ]彼はさらに100ギルダーと町の所有する家への無料宿泊のどちらかを選ぶことも提案され、後者を選んだ。[ 8 ]スウェーリンクの最初の出版作品は1592年から1594年頃のもので、3巻のシャンソン集で、最後の巻は1594年に出版された唯一現存する巻である[ 9 ]（理由は不明だが、作曲家は母親の姓を採用した。「スウェーリンク」は1594年の出版物のタイトルページに初めて登場する）。[ 6 ]その後、スウェーリンクは詩篇の作曲に取りかかり、詩篇全体に曲をつけることを目指した。これらの作品は1604年、1613年、1614年、1621年に出版された4巻の大冊に収録されている。最後の巻は死後に出版され、おそらく未完成の形で出版された。スウェーリンクは1621年10月16日に原因不明で亡くなり[ 10 ] 、オウデ・ケルクに埋葬された。妻と6人の子供のうち5人が残され、長男のディルク・ヤンソーンは父の後を継いでオウデ・ケルクのオルガニストとなった。
作曲家は恐らく生涯をアムステルダムで過ごし、仕事上の活動に関連して他の都市を訪れるのはごくまれだった。オルガンの検査、オルガンの製作や修復に関する意見や助言などを依頼された。こうした仕事のために、デルフト、ドルトレヒト（1614年）、エンクハイゼン、ハールレム（1594年）、ハーデルウェイク（1608年）、ミデルブルフ（1603年）、ナイメーヘン（1605年）、ロッテルダム（1610年）、レーネン（1616年）のほか、出生地であるデフェンテル（1595年、1616年）にも短期間訪れた。 [ 7 ]スウェーリンクの最長の旅は1604年のアントワープで、アムステルダム当局から市のためにチェンバロを購入するよう依頼された。マテソンに遡る、スウェーリンクがヴェネツィアを訪れたという伝承を裏付ける文書証拠は見つかっていない。おそらく、ヴェネツィアを訪れた彼の兄弟で画家のヘリット・ピーテルスゾーン・スウェーリンク との混同であろう。同様に、彼がイギリス海峡を渡ったという証拠もないが、フィッツウィリアム・ヴァージナル・ブックに収録されている作品のように、彼の楽譜の写本は渡っている。作曲家、演奏家、教師としての彼の人気は、生前着実に高まっていった。同時代の人々は彼をアムステルダムのオルフェウスと呼び、アムステルダム市当局でさえ、スウェーリンクの即興演奏を聴かせるために重要な訪問者を頻繁に連れてきた。
スウェーリンクはオランダ鍵盤楽派の最高峰を体現しており、実際、J.S.バッハ以前の鍵盤対位法の複雑さと洗練度において頂点を極めた人物であった。しかし、彼は声楽曲の作曲にも長けており、250曲以上の声楽曲（シャンソン、マドリガル、モテット、詩篇）を作曲した。
スウェーリンクの革新の中には、音楽的に非常に重要なものもあった。例えば、フーガである。彼は、一つの主題から始まり、徐々にテクスチャと複雑さを加え、最終的なクライマックスと解決に至るオルガン・フーガを初めて作曲した。また、スウェーリンクの鍵盤作品の多くは、弟子のための練習曲として意図されたものだと一般的に考えられている。[ 11 ]彼はまた、ペダルを真のフーガのパートとして使用した最初の人物でもある。[ 12 ]様式的に見ると、スウェーリンクの音楽は、アンドレアとジョヴァンニ・ガブリエーリの豊かさ、複雑さ、空間感覚と、イギリスのヴァージナリストの装飾と親密な形式を融合させている。彼の作品の中には、フランス・ルネサンスの伝統にほぼ似ているシャンソンを除いて、バロック様式の作曲家として現れるものもある。[ 13 ]形式的な展開、特に対主題、ストレッタ、オルガンポイント（ペダルポイント）の使用において、彼の音楽はバッハに似ていると言えるだろう（バッハはスウェーリンクの音楽に精通していた可能性が高い）。[ 14 ]
スウェーリンクは即興演奏の達人で、「アムステルダムのオルフェウス」という非公式の称号を得ました。[ 15 ]彼の鍵盤作品は70曲以上が現存しており、その多くは1600年頃のアムステルダムの住民が耳にしたであろう即興演奏に似ている可能性があります。スウェーリンクは生涯を通じて、カトリック、カルヴァン派、ルター派という3つの異なる伝統の音楽的典礼に関わっており、それらはすべて彼の作品に反映されています。[ 16 ]鍵盤作品よりも保守的な彼の声楽曲でさえ、驚くほど複雑なリズムと、対位法的な手法の並外れた豊かさを示しています。
スウェーリンクのアムステルダムでの唯一の職務はオルガン奏者であった。[ 17 ]慣習に反して、彼は正式な機会にカリヨンやチェンバロを演奏せず、定期的に作曲を求められることもなかった。カルヴァン派の礼拝では、現在「規制原則」と呼ばれるものへの信仰から、オルガン演奏は通常含まれていなかった。規制原則は、礼拝の要素を新約聖書で命じられているものだけに限定していた。しかし、 1598年のドルトレヒト教会会議は、オルガン奏者に、人々が新しいジュネーブの詩篇の旋律に慣れるように、礼拝の前後で変奏曲を演奏するように指示した。[ 18 ]スウェーリンクは代わりに市自体に雇用された。彼は残りの人生をプロテスタントの行政官のために働いたため、カルヴァン主義の信奉者であった可能性が高い。1590年代には、彼の子供3人がオウデ・ケルクで洗礼を受けた。[ 19 ]仕事のおかげで教える時間も確保でき、作曲家としてだけでなく、その指導でも有名になった。スウェーリンクの弟子には、北ドイツオルガン楽派の中核を成すヤコブ・プレトリウス2世、ハインリヒ・シャイデマン、パウル・ジーフェルト、メルヒオール・シルト、サミュエルとゴットフリート・シャイトらがいた。[ 20 ]スウェーリンクの弟子は、他のオルガニストの基準となる音楽家と見なされていた。[ 6 ]スウェーリンクはドイツでは「オルガニストの育成者」として知られていた。[ 21 ]社交的で尊敬されていたため、教師として非常に人気があった。[ 22 ]彼のオランダ人の弟子は間違いなく多かったが、著名な作曲家になった者はいなかった。しかし、スウェーリンクはオランダオルガン楽派の発展に影響を与え、それはアントニ・ファン・ノールトなどの後世の作曲家の作品にも表れている。スウェーリンクは、そのキャリアの中で、カトリック、カルヴァン派、ルター派の典礼に音楽をつけた。[ 16 ]彼は、オランダの音楽的に豊かな「黄金時代」において最も重要な作曲家であった。[ 6 ]
スウェーリンクの影響はスウェーデンやイングランドにまで及び、スウェーデンにはアンドレアス・デューベンによって、イングランドにはピーター・フィリップスなどのイギリスの作曲家によって伝えられた。フィリップスは恐らく1593年にスウェーリンクと出会ったと思われる。スウェーリンク、そしてオランダの作曲家全般は、イギリスの作曲様式と明らかに繋がりがあった。スウェーリンクの音楽は、他にイギリスの作曲家の作品しか収録されていないフィッツウィリアム・ヴァージナル・ブックに収録されている。彼はジョン・ダウランドの有名なラクリメ・パヴァーヌの変奏曲を作曲した。恐らく個人的な友人であったジョン・ブルは、オランダの作曲家の死後、スウェーリンクの主題による変奏曲を作曲した。