内気な愛人へ

『内気な愛人へ』は、イギリスの作家で政治家のアンドリュー・マーヴェル（1621年 - 1678年）が、イギリス空位期間（1649年 - 1660年）中またはその直前に書いた形而上詩である。マーヴェルの死後、1681年に出版された。^[2]

この詩はマーヴェルの最高傑作の一つと考えられており、おそらく英語で書かれたカルペ・ディエムの詩の中で最もよく知られている。作曲された日付は不明だが、1650年代初頭に書かれた可能性がある。当時、マーヴェルはニューモデル軍の退役司令官サー・トーマス・フェアファックスの娘の家庭教師を務めていた。^[3]

この詩の語り手は、彼の恋愛の誘いになかなか応じてくれない女性に語りかけることから始まる。最初の節で語り手は、もし自分が普通の寿命という制約に縛られずにいられたら、彼女に求愛するだろうと述べている。彼は何世紀もかけて彼女の体の各部を愛でることができ、彼女が彼の誘いに抵抗しても（つまり、内気さでも）、彼はくじけないだろう。2 番目の節では、人間の命がいかに短いかを嘆いている。語り手は、人生が終われば、死んでも誰も抱き合うことはないのと同じように、お互いを楽しむ機会はなくなると主張する。最後の節では、語り手は女性に自分の努力に報いるよう促し、情熱的に愛し合うことで、二人とも残りの短い人生を最大限に生かすことができると論じている。

この詩は弱強四歩格で書かれており、連句で押韻しています。最初の詩節 (「もし私たちが...」) は 10 連句、2 番目 (「しかし...」) は 6 連句、3 番目 (「だから...」) は 7 連句です。この詩の論理形式は、もし... しかし... したがって... です。

最近まで、「内気な愛人へ」は、カルペ・ディエムの伝統的な愛の詩の慣例に従った詩として多くの人に受け入れられていた。しかし、現代の批評家の中には、マーヴェルの複雑で曖昧な比喩の使用は、この詩の認識された概念に異議を唱えると主張する者もいる。また、皮肉の疑いも生じ、不適切で不快なイメージで読者を惑わす。^[4]

批評家の中には、この詩は性的誘惑に対する皮肉な表現であると考える者もいる。彼らは、マーヴェルの詩が深刻で厳粛な雰囲気を帯びているという考えを否定している。むしろ、この詩の冒頭の「もしも私たちに十分な世界と時間があれば/この恥じらいは、お嬢様、罪にはならない」は、かなり気まぐれな後悔の調子を示唆しているように思われる。詩の後半では、墓、大理石の地下室、虫などに関するイメージに突然移行する。語り手が恋人たちに待ち受ける現実的で過酷な死を描写するためにこのような比喩を使うのは、女性に衝撃を与えて従わせる方法のようだ。批評家はまた、詩の第三部、特に恋人たちを「好色な猛禽類」に例えるという驚くべき表現における語り手の切迫感にも注目している。^[3]

少なくとも二人の詩人が、マーヴェルの詩に、その詩の対象となった女性の立場で応答するという挑戦に挑んだ。アニー・フィンチの「内気な愛人」^[5]は、詩を書くことは愛の営みよりもふさわしい時間の使い方だと示唆しているが、一方、A.D.ホープの「マーヴェル氏への内気な愛人」は、その誘惑をきっぱりと断っている。^[6]

多くの作家が、この詩の冒頭の「World Enough and time」というフレーズを借用し、自分の本の題名に使っている。最も有名なのは、ロバート・ペン・ウォーレンの1950年の小説『World Enough and Time: A Romantic Novel』で、 19世紀初頭のケンタッキー州での殺人事件を題材にしている。このフレーズは、さまざまなバリエーションで、物理学の哲学 ( World Enough and Space-Time: Absolute versus Relational Theories of Space and Time )、地政学 ( World Enough and Time: Successful Strategies for Resource Management )、SF コレクション ( Worlds Enough & Time: Five Tales of Speculative Fiction )、詩人の伝記 ( World Enough and Time: The Life of Andrew Marvell ) などの本にも使われている。このフレーズは、生物の変異の起源に関するアンドレアス・ワグナーのポップサイエンスの本「Arrival of the Fittest」のタイトル章にも使われている。^[7]この詩は、文芸評論家のエリック・アウアーバッハの最も有名な著書『ミメーシス』の序文として使われている。また、ビッグフィニッシュ・プロダクションの『リヴァー・ソングの日記』シリーズ2のエピソードタイトル、および『ドクター・フー』シリーズ10最終話パート1のタイトルでもある。これは、 『スタートレック：新航海』のファンエピソードのタイトルで、ジョージ・タケイが時間の裂け目で失われた後、スールー役を再演する。ロバート・A・ハインラインの1973年の小説『愛に十分な時間』のタイトルもこの行を反映している。

また、サイエンス フィクションの分野では、アーシュラ K. ル グウィンがヒューゴー賞にノミネートされた短編小説を執筆しており、そのタイトル「帝国よりも広く、より緩慢」はこの詩から取られている。イアン ワトソンは、この物語がマーヴェルに負っていることを指摘し、「マーヴェルの複雑で暗示的な詩は、私が言及する牧歌的な詩よりも後期の形態をなしており、マーヴェルと同様、ル グウィンの自然への言及は、私が主張したいように、この単純な用語の使用よりもはるかに根本的で興味深い方法で「牧歌的」である」と述べた。 ^[8]ファンタジーとサイエンス フィクションの分野では、この詩への言及が他にもある。ジェームズ カーンの「新世界シリーズ」の最初の本は「十分な世界と時間」というタイトルで、ジョー ハルデマンの「世界」三部作の 3 番目の本は「十分な世界と時間」というタイトルである。ピーター・S・ビーグルの小説「A Fine and Private Place」は墓地に棲む二人の幽霊の恋愛を描いた作品である。後者のフレーズは墓を意味する婉曲表現として広く使われており、いくつかのミステリー小説の題名にもなっている。

ブライアン・オールディスの小説『ホットハウス』は、地球が植物に支配されている遠い未来を舞台にしており、「私の野菜への愛は、帝国よりも大きく、そしてよりゆっくりと成長するはずだ」という一文で始まる。

テリー・プラチェットは彼の詩『多重宇宙への頌歌』を「私には世界が十分あり、1時間かけて韻を探す時間もあるし、1週間かけて記事を書く時間もあるし、『粒子』の韻を探すのに1日かかる時間もある」という一文で始める。^[9]

「時間はあるだろう」というフレーズは、T.S.エリオットの「J.アルフレッド・プルーフロックの恋の歌」（1915年）の一節に繰り返し登場し、マーヴェルの詩への言及であるとよく言われている。^[10]プルーフロックは、「道を滑るように流れる黄色い煙の時間」、「殺人と創作の時間」、「乾杯とお茶を飲む前に、100回の決断の迷いの時間」があると言う。エリオットの主人公は、実際は恋愛と成就を先延ばしにしているので、マーヴェルの語り手に（誤って）答えていることになる。エリオットはまた、マーヴェルの詩の終わり近くの「私たちのすべての力とすべての／私たちの優しさをひとつのボールに丸めよう」という行を「宇宙をボールに押し込んで／それを圧倒的な疑問に向かって転がす」という行でほのめかし、プルーフロックはそのような大胆な行為に価値があるかどうか疑問を抱いている。エリオットは『荒地』で「しかし背中では冷たい風が吹き、骨が鳴る音が聞こえる」（第 3 部、185 行目）と「しかし背中では時折、クラクションとモーター音が聞こえる」（第 3 部、196 行目）という行でマーヴェルに戻ります。

「広大な永遠の砂漠」という一節は、1928 年に出版されたヴァージニア・ウルフの 小説『オーランドー伝記』の中で使用されています。

アーチボルド・マクリーシュの詩「「あなた、アンドリュー・マーヴェル」 ^{[11] [12]}は、時間の経過と帝国の成長と衰退を暗示しています。彼の詩では、語り手は日没時に地面に横たわり、「夜の昇り」を感じます。彼は日没が地理的に東から西に移動し、過去の偉大な文明を追い越していく様子を思い描き、「夜の影がいかに素早く、いかに密かにやってくるか」を感じます。

BF スキナーは、映画「ウォールデン 2」の登場人物バリス教授を通して「しかし、背後では常に、時の翼のある戦車が急いで近づいてくる音が聞こえる」と引用している。バリス教授は、絶望、方向性の欠如、決断力のなさ、優柔不断さといった混乱した気分にある (プレンティス ホール 1976、第 31 章、266 ページ)。このセリフは、アーネスト ヘミングウェイの小説「武器よさらば」や、アーサー C. クラークの短編小説「究極の旋律」にも引用されている。

マイケル・パウエルとエメリック・プレスバーガーの『生と死の問題』 （1946年）の冒頭数分に、主人公でパイロットで詩人のピーター・カーターが語る同じセリフがそのまま登場する。「しかし、私の背後では常に、時の翼のある戦車が急いで近づいてくる音が聞こえる。そして私たちの目の前に広がるのは、広大な永遠の砂漠だ。アンディ・マーヴェル、なんという驚異だろう」。

プリモ・レーヴィは、 1983 年の詩「ネズミ」の中で、マーヴェルの言葉を大まかに引用している。この詩は、時間が有限であるという認識がもたらす芸術的、実存的なプレッシャーを描いている。レーヴィは、一日一日を大切にする気持ちに不快感を示し、「背後で翼のある湾曲した戦車が急いで近づいてくるのが聞こえるようだ。何という厚かましさ、何といううぬぼれ、本当にうんざりだ」と述べている。

「素晴らしくプライベートな場所だが、誰もそこには抱擁を寄せていないと思う」という一節は、スティーブン・キングの小説『ペット・セメタリー』に登場する。

アラン・ブラッドリーのフラビア・デ・ルースの小説の 1 つに、「墓は素晴らしいプライベートな場所」というタイトルのものがあります。

「私の野菜への愛は、帝国よりも大きく、そしてよりゆっくりと育つべきだ」という一節は、ウィリアム・S・バロウズの日記の最後の項目（1997 年 7 月 29 日）で引用されています。

ギルバート・アンド・サリバン 作曲のオペレッタ 『ペイシェンス』の歌「私は独りぼっちで誰にも気付かれていないのだろうか？」には、「もし彼が植物のような愛に満足しているのなら、それはきっと私には似合わないだろう…」という一節があり、女性よりも花との付き合いを好むふりをする美的感覚の主人公について言及している。

この詩は、マーベルの「愛の定義」とともに、1997年の映画『デイトリッパーズ』で頻繁に引用されている。この映画では、主人公が夫の愛人からの手紙かもしれないと信じるメモを見つける。いくつかのシーンで、マーベルの2つの詩がほのめかされ、引用され、時には直接議論されている。

「私は洪水の 10 年前にあなたを愛していただろう。しかし、もしよければ、ユダヤ人が改宗するまではそれを拒んでほしい。私の植物のような愛は、帝国よりも大きく、そしてよりゆっくりと育つはずだ。」という一節は、グレッグ・ベアのネビュラ賞受賞小説『Moving Mars 』の第 3 部の序文として使用されています。

オードリー・ニフェネガーの『時をかける少女』では、主人公の一人ヘンリーが物語の重要な場面で「世界も時間ももう十分」というセリフを何度も暗唱する。

「Le char ailé du Temps」（時の翼のある戦車）は、ニーナ・アラン（2009年）の短編小説（原題は「時の戦車」）のフランス語訳（ベルナール・シゴー、2013年）です。

ブライアンは『クィア・アズ・フォーク』シーズン5エピソード5で「世界と時間さえあれば十分だ」というセリフを引用している。^[13]

『ワールド・アンド・タイム・イナフ』は、エリック・ミューラーが脚本・監督を務めた、1994年のゲイをテーマにした独立系ロマンチックコメディドラマです。

『フレイジャー』（シーズン 10、エピソード 9）で、最近心臓手術を受けたナイルズはこう言います。「健康は競争ではありません。私のように、時間の翼のある戦車が急いで近づいてくるのを聞いたとき、毎日が贈り物なのです。」

• ロバート・ヘリックによる1648年の詩「処女たちへ、時間を大切に」は、同じ主題を扱った詩である。

• 「内気な愛人へ」（本文）
• LibriVoxの To His Coy Mistress パブリック ドメイン オーディオブック